28 постов спустя

Severance, S02E07 - Chikhai Bardo
Dir. Jessica Lee Gagne

Я не перестану кричать насколько "Разделение" охеренный сериал.

Зачем-то посмотрел “Babygirl” (очередная вершина локализации - “Плохая девочка”), над которым можно долго сидеть и пространно рассуждать, вторя известным критикам. Жаль, что кино, при всей важности проблематики, довольно поверхностное, боится само себя и изо всех сил делает вид, что может сказать нам что-то новое.
Кроме того, у фильма есть одна фундаментальная проблема, о которой обязательно нужно поговорить.
Впереди, как обычно, духота и спойлеры. Давайте разберёмся, почему девочка, на самом деле, не плохая. В отличие от фильма.

Если не погружаться в контекст происходящего, то мы получим сюжет в лучших традициях Эрики Джеймс - главная героиня Роми (Николь Кидман), успешный руководитель большой компании, внезапно(!) осознает, насколько она хорни, увидев на улице молодого человека, утихомирившего злую пёсу. По счастливому стечению обстоятельств, наш юный дрессировщик, Сэм (Харрис Дикинсон), оказывается стажером в компании и выбирает своим ментором именно Роми. Буквально парой фраз Сэм соблазняет начальницу и запускает череду ролевых игр с подчинением.

К сожалению, я не обладаю таким искусством соблазна и точно не считаю подчинением простую просьбу: пишите комментарии, подписывайтесь на меня и обязательно заходите в телеграм https://t.me/twentyeightpostslater - все эмоции, рекомендации и рецензии именно там.

Babygirl” позиционирует себя, как эротический триллер, но это, конечно, откровенная ложь. Я даже не представлял, что подобный фильм (да ещё и с Кидман) может вызывать, в лучшем случае, скуку. Не поймите меня неправильно, тут есть очень хорошие эпизоды, но они настолько теряются в потоке откровенной глупости, что вытянуть кино становится просто невозможно.

Сделайте удивлённое лицо: в эротическом триллере нет ни одной(!) сколь нибудь интересно поставленной, смелой, шокирующей, жесткой или нежной любовной сцены. Неудовлетворенная, после секса с мужем, Роми идёт мастурбировать в соседнюю комнату или же ползает перед Сэмом на коленях, лакая молоко из миски - подобное взбудоражит, разве что, совсем закостенелые умы одиноких домохозяек. Я даже не хочу говорить про жанр в целом, лишь приведу в пример недавний “Disclaimer”, где в одной сцене у Любецки столько эротизма, запретной любви и сексуальности, что хватит на десяток “Плохих девочек” (а это, на секундочку, детективный триллер).

Надо отдать должное, “Плохая девочка”, при всех нюансах, многослойное кино с социальным подтекстом. Тут мы обязательно услышим про необходимость поддерживать женщин в их продвижении по карьерной лестнице, про репрезентативность, DEI, здоровый феминизм - подаётся очень правильно и ненавязчиво, поэтому вряд ли вызовет бурление даже у самых ярых противников подобного. Здесь интересные рассуждения о принятии себя, открытой чувственности, стыдливости, недоверии и замкнутости.

Кроме того, наизнанку выворачивается движение MeToo, и вот уже белому цисгендерному мужчине приходится соблазнять властную начальницу, чтобы хоть каким-то образом подняться по карьерной лестнице. Тут даже будет шантаж (совсем детский) с целью разрушить карьеру и семью Роми, вау. В какой-то момент фильм настолько открыто и прямо кричит о затрагиваемых проблемах, что с трудом можно сдержать зевок.
В конце обязательно покажут успех сквозного персонажа, афроамериканской девушки, что много лет работала в компании и на протяжении всего фильма пыталась получить повышение. Своего она, конечно, добилась, вот только Сэм быстро получил очень высокую должность в Kawasaki. Иерархические сексуальные связи двигают по карьерной лестнице - никогда такого не было, и вот опять.

Да, я прекрасно понимаю, что это другой взгляд на ситуацию, ведь все эти патриархальные фильмы с властными начальниками, доминирующими над их сексуальными секретаршами уже сидят в печенках и могут встретиться, разве что, в плохом порно. Оказывается, женщины тоже могут иметь свои сексуальные (и постыдные) желания и девиации. Внезапно, многолетний брак и дети не гарантируют людям взаимопонимание, глубокую связь и, хотя бы, маленький оргазм раз в год. Почему все это должно стать откровением в “Babygirl”, когда куча произведений препарируют тему намного глубже и тоньше - загадка.

Но самая большая проблема фильма все-таки в химии между Николь Кидман и Харрисом Дикинсоном. Их порочная связь чужеродна. Она случается только по прихоти режиссёра, все дальнейшие события между ними - бессвязные сценарные ходы, которые, по задумке, должны шокировать и нести важный мессендж.
Мне сложно представить, что властной и контролирующей героине интересен нагловатый стажер, танцующий под “Father Figure”. Сложно представить, что за 19 лет проблемного брака (в фильме, с нежным и внимательным Антонио Бандеросом, на секундочку) Роми не нашла выхода для своих сексуальных потребностей, не пыталась реализовать их на стороне, смогла сберечь брак и взаимоотношения в семье до появления Сэма. Нет травмирующего события, нет переходного или эмоционального момента.
Да, в дальнейшем можно увидеть неплохие сцены, диалоги, но в них попросту не веришь - фильм не заложил необходимый фундамент.

Пожалуй, самые настоящие эмоции (и лучший момент фильма) во время откровенного признания Роми перед мужем - героиня обнажается уже по-настоящему, болезненно, бессильно.
Жаль, что этот же эпизод окончательно формирует ту пропасть между внутренним состоянием героини и её поступками в фильме.

С “Babygirl” произошло самое худшее - кино, в целом, не вызывает эмоций. Оно слишком аккуратное для эротического триллера, слишком банальное для социального высказывания, слишком нелогичное для психологической драмы. И если главная героиня в финале таки смогла получить удовлетворение, то для зрителя это, боюсь, станет невыполнимой задачей.