Коротко рассказываем о каждой из 21 картин, которые приняли участие в основном конкурсе, и чествуем триумфаторов.

Перед вами 21 фильм, принявший участие в основном конкурсе Венецианского кинофестиваля в 2021-ом году, и их баллы на Metacritic (крупнейший сайт-агрегатор, собирающий рецензии на фильмы, игры и сериалы). Это не топ в привычном понимании, скорее срез, демонстрирующий предпочтения не отдельных людей, а американской кинокритики в целом.

Как мы группировали данные:

— все релизы расставлены сверху-вниз и слева-направо, от высшего балла к низшему и в алфавитном порядке;

— данные актуальны на середину сентября 2021-го года. С появлением большего количества рецензий баллы у картин и, как следствие, их расстановка может серьезно измениться;

— фильмы, у которых пока нет баллов на Metacritic, расставлены в алфавитном порядке;

— также рекомендуем ознакомиться с итогами недавнего Каннского кинофестиваля.

Власть пса — 92 балла (реж. Джейн Кэмпион)

Награда: «Серебряный лев» за режиссуру

Жанр: драма, мелодрама, вестерн

Чем примечательно: во времена Дикого Запада на равнинах Монтаны разгорается вражда между братьями, один из которых решает разрушить новый брак другого. В главных ролях Бенедикт Камбербэтч и Джесси Племонс.

Пропавшая дочь — 88 баллов (реж. Мэгги Джилленхол)

Награда: лучший сценарий

Жанр: драма

Чем примечательно: преподавательница по английскому языку отправляется в отпуск, но новые знакомства пробуждают в ней воспоминания о болезненном материнстве. Полнометражный дебют Мэгги Джилленхол, главную роль в котором исполнила Оливия Колман.

Параллельные матери — 85 баллов (реж. Педро Альмодовар)

Награда: лучшая женская роль

Жанр: драма

Чем примечательно: две одинокие женщины, которые вот-вот станут матерями, встречаются в родильном отделении, что кардинально меняет их жизни. Педро Альмодовар является обладателем «Оскара» за «лучший фильм на иностранном языке» и «лучший оригинальный сценарий». В главной роли Пенелопа Крус.

Официальный конкурс — 83 балла (реж. Мариано Кон, Гастон Дюпра)

Награда: нет

Жанр: драма, комедия

Чем примечательно: именитые актеры жутко ссорятся во время съемок фильма, что приводит к страшному — режиссерское кресло занимает не менее знаменитая и эксцентричная постановщица. В главных ролях Пенелопа Крус и Антонио Бандерас.

Спенсер: Тайна принцессы Дианы — 83 балла (реж. Пабло Ларраин)

Награда: нет

Жанр: драма

Чем примечательно: последние дни принцессы Дианы, за которыми последовала ее трагичная смерть. Ранее Пабло Ларраин снял похожую драму «Джеки» о жене Джона Кеннеди, которая переживает утрату мужа. В главной роли Кристен Стюарт.

Событие — 81 балл (реж. Одри Диван)

Награда: «Золотой лев» (1-е место)

Жанр: драма

Чем примечательно: молодая француженка беременеет, но смена пеленок не входит в ее планы — она жаждет получить образование и вдоволь насладиться жизнью, потому решается на аборт. Загвоздка в том, что во Франции 1960-х это запрещено законом.

Холодный расчет — 79 баллов (реж. Пол Шредер)

Награда: нет

Жанр: боевик, триллер

Чем примечательно: высокие ставки, побег от прошлого и поставленная на кон жизнь выдающегося игрока в покер. Новая режиссерская работа Пола Шредера, прежде всего известного сценарием к культовому «Таксисту». В главных ролях Оскар Айзек и Уиллем Дефо.

Закат — 76 баллов (реж. Мишель Франко)

Награда: нет

Жанр: драма

Чем примечательно: состоятельный бизнесмен пытается порвать со своей семьей во время отпуска в Акапулько. Самый таинственный фильм фестиваля, сюжет которого до последнего держали в тайне. В главной роли Тим Рот и Шарлотта Генсбур.

Рука бога — 75 баллов (реж. Паоло Соррентино)

Награда: приз «Большого жюри» (2-е место)

Жанр: драма

Чем примечательно: паренек Фабьетто Скизе живет в Неаполе 1980-х — грустит, радуется и слегка переживает из-за неспокойной обстановки в городе. В 2014-ом году «Великая красота» Паоло Соррентино получила «Оскар» в категории «лучший фильм на иностранном языке».

Дыра — 72 балла (реж. Микеланджело Фраммартино)

Награда: специальный приз жюри (3-е место)

Жанр: драма

Чем примечательно: в начале 1960-х группа спелеологов отправляется в ранее неисследованные пещеры. Любопытно, что предыдущая полнометражная картина Микеланджело Фраммартино вышла целых 11 лет назад.

Мона Лиза и кровавая луна — 72 балла (реж. Ана Лили Амирпур)

Награда: нет

Жанр: фэнтези, триллер, детектив

Чем примечательно: обладающая неординарными способностями девушка сбегает из психлечебницы и отправляется в Новый Орлеан, чтобы начать жизнь с чистого листа. Ранее Ана Лили Амирпур отметилась необычным хоррором об иранской вампирше «Девушка возвращается одна ночью домой».

America Latina — 30 баллов (реж. Дамиано Д’Инноченцо, Фабио Роберто Д’Инноченцо)

Награда: нет

Жанр: триллер

Чем примечательно: Массимо Систи — талантливый и преуспевающий дантист. Он счастливо живет с женой и двумя дочерьми на собственной вилле, но однажды, спустившись в подвал, погружается в пучины абсурда. В 2020-ом году братья Д’Инноченцо получили «Серебряного медведя» за фильм «Плохие сказки».

Отражение — нет баллов (реж. Валентин Васянович)

Награда: нет

Жанр: драма

Чем примечательно: украинский хирург после освобождения из жуткого плена, в который он угодил на Востоке страны, пытается вернуться к спокойной жизни.

Капитан Волконогов бежал — нет баллов (реж. Наташа Меркулова, Алексей Чупов)

Награда: нет

Жанр: триллер, драма

Чем примечательно: неожиданно капитана полиции Федора Волконогова объявляют преступником, но это не самое страшное, ведь ночью он узнает, что после смерти попадет прямиком в Ад. И, дабы избежать заточения в Геенне огненной, ему необходимо заполучить прощение любого обиженного им человека.

На работе: Пропавшие 8 — нет баллов (реж. Эрик Матти)

Награда: лучшая мужская роль

Жанр: криминал, боевик

Чем примечательно: филиппинские полицейские используют заключенных в качестве убийц, а журналист пытается вывести их на чистую воду. В процессе расследования он сталкивается с коррупцией не только во власти, но и в журналистской среде.

Не оставляй следов — нет баллов (реж. Ян П. Матушинский)

Награда: нет

Жанр: драма

Чем примечательно: в 1983-м году польская полиция нападает на сына оппозиционной поэтессы, а спустя 2 дня он умирает. Главный герой, ставший свидетелем фатального избиения, решает бросить вызов коммунистической власти.

Утраченные иллюзии — нет баллов (реж. Ксавье Джанноли)

Награда: нет

Жанр: драма, история

Чем примечательно: экранизация одноименного романа Оноре де Бальзака, главный герой которого — юный провинциал Люсьен Шардон — пытается покорить Париж, переживает падения, взлеты и едва не падает на самое дно. Одна из второстепенных ролей досталась Жерару Депардье.

Freaks Out — нет баллов (реж. Габриэль Майнетти)

Награда: нет

Жанр: фэнтези

Чем примечательно: четыре друга, ранее работавших в цирке, застревают в Риме, когда в него вторгаются Вторая мировая война и волшебство. Необычное смешение жанров, одновременно напоминающее «Лабиринт Фавна» и «Бесславных ублюдков».

The Box — нет баллов (реж. Лоренсо Вигас)

Награда: нет

Жанр: драма

Чем примечательно: юный мексиканец пытается найти останки своего почившего отца, но попадает в мир незаконных фабрик, использующих почти рабский труд. В 2015-го году Лоренсо Вигас получил «Золотого льва» за фильм «Издалека».

The King of Laughter — нет баллов (реж. Марио Мартоне)

Награда: нет

Жанр: драма, биография

Чем примечательно: биографическая драма о легендарном неаполитанском комике Эдуардо Скарпетта, который радовал итальянцев независимо от их положения на рубеже 19-го и 20-го веков.

Un Autre Monde — нет баллов (реж. Стефан Бризе)

Награда: нет

Жанр: драма

Чем примечательно: исполнительный директор промышленного конгломерата сталкивается с личностным кризисом — проблемы на работе накладываются на болезненный развод. В главной роли Венсан Линдон, отметившийся в «Титане», что совсем недавно заполучил «Золотую пальмовую ветвь».

***

PS. Если понравился формат — ищите нас в Telegram. Либо заглядывайте на сайт, там материалы выходят раньше.

СПОЙЛЕРЫ

В продолжении провокационного сериала Паоло Соррентино "Молодой папа" одну из главных ролей — папы римского Пия XIII — снова играет Джуд Лоу. В новом сезоне к эксцентричному Ленни Белардо, который стал папой римским Пием XIII (Джуд Лоу), присоединился сэр Джон Брэннокс (Джон Малкович). По сюжету Ленни выходит из комы и выясняет, что Святой престол занят Брэнноксом. А дальше — интриги, расследования и вечные вопросы о вере и чуде. К своим ролям вернулись Сильвио Орландо, Хавьер Камара, Сесиль де Франс, Людивин Санье. К ним присоединились российская актриса Юлия Снигирь, Мэрилин Мэнсон и Шэрон Стоун.

— В финале сезона "Молодого папы" все думали, что Белардо умер, и когда объявили о вашем участии в продолжении, это стало сюрпризом. А потом оказалось, что Ленни в коме.

— Точно! Ну, для меня это было просто супер. Много текста не пришлось учить. Большую часть времени провел на диване.

Когда снимали первый сезон, мне он казался отдельно стоящим, единичным проектом, не предполагающим продолжения. А Паоло предложил очень хорошую идею, как развить историю, пролить свет на персонаж Ленни, добавить ему красок. И с таким подходом мне было приятно снова сыграть его. Ну и классно вновь оказаться живым!

— Не было ли элемента соперничества в сериале? Ведь пока Ленни в коме, появляется новый папа в исполнении Джона Малковича.

— Нет, вовсе нет! Мы разные — это можно сказать даже по нашему облачению. В седьмой серии я вообще ношу обычную, мирскую одежду. Хотя я скучал по своим рясам!

— Что нового вы узнали о своем персонаже во втором сезоне?

— В сериале развивается идея его возвращения обратно в наш мир благодаря некой великой силе… Я просто пытаюсь избежать слова "чудо", но едва ли получится. Так вот, мы решаем проблемы, используя его (Ленни. — Прим. ред.) силы. При этом в Белардо все еще остается неуверенность в себе и собственных возможностях.

В первом сезоне мы говорим, что, возможно, Ленни — чудотворец. А теперь он буквально воскрес из мертвых. Смотреть на то, как это возвращение воспринимает паства или неверно истолковывают люди, невероятно интересно. Это помогает по-новому взглянуть на героя.

— Вы говорите так, что возникает аналогия с Иисусом.

— Да, такие разговоры на съемках были. В первом сезоне Паоло наставлял меня сделать в игре акцент на изучении и развитии образа папы, а во втором — на том, что значит быть человеком. Именно мужчиной, а не мессией, божеством.

Ленни, несмотря на все, что случилось с ним, остается противоречивой личностью, немного нарциссом, но и обладателем необычайной силы.

— В чем особенность работы с Соррентино?

— У Паоло свой стиль, манера работы. У него хорошее чувство юмора, он остроумен — это пленяет и подкупает в нем как режиссере и рассказчике. Он вкладывает душу в каждый проект, и поэтому все получается очень стильным.

— Некоторые считают картины Соррентино отчасти сексистскими, но при этом в "Новом папе" затрагивается вопрос мужской хрупкости.

— Паоло — очень уравновешенный, непредвзятый и эрудированный рассказчик. Хотя порой возникают и спорные моменты.

Да и идея "Молодого папы" — взять символическое зеркало и показать общее положение дел (в религии. — Прим. ред.). Кто-то посчитал это оскорблением, как будто мы пытаемся унизить веру. Но многие зрители первого сезона — католики, верующие, которых я встречал, — не обиделись. И я не думаю, что Паоло хотел кого-либо оскорбить.

Если взять сцену из продолжения, в которой Ленни в одних плавках идет по пляжу, а женщины вокруг падают в обморок от избытка чувств — это всего лишь сон Белардо. Здесь идея — привнести юмор и показать богатство фантазии этих дам в отношении конкретного мужчины. Который, к слову, папа римский.

— Работа над этим сериалом как-то изменила вас? Может быть, вы стали более религиозным?

— Нет, в этом смысле я не изменился. Я не был религиозным, но меня интересовал вопрос веры. Духовность — любопытная тема. В первую очередь для меня важно понять собственный путь, учиться новому, быть честным с собой, передать уверенность своим детям и близким.

Что я для себя открыл во время съемок — так это театральность католицизма. Я буквально вырос у сцены, но раньше не замечал довольно очевидных параллелей: одеяния, освещение, тексты. В религии есть этакое выставление напоказ.

— У вас была возможность встретиться с папой римским?

— Да, но я ею не воспользовался. Не знаю, спросил бы я его, видел ли он сериал. Но ведь он смотрит ТВ, верно?

Нынешний папа своим примером показывает, что фигура или институция такого уровня должна учитывать трансформации современного общества. Иначе просто станет ненужной.

— Вы без колебаний согласились на роль Ленни?

— Это было важной ступенью для меня, знаковой работой, которая пришла в правильное время. На тот момент мне показалось, что я не играл такие роли довольно давно. В руках Паоло я чувствовал себя в безопасности, а потом последовал теплый прием проекта, что всегда приятно.

— Не смущало, что вы провели так много времени с одним персонажем?

— Наоборот, это было необычайно интересно! Я был Ленни почти 24 часа в сутки. Если складывается удачный тандем с режиссером и сценаристом, то перед тобой открывается широкое поле для исследований и экспериментов. Ты живешь с персонажем довольно долго, и он проникает прямо тебе под кожу.

Я бы опять же сравнил это с театром: когда играешь героя несколько месяцев подряд, начинаешь иначе смотреть на него. Потом вспоминаешь, как было, и осознаешь, что совсем не знал своего персонажа.

— Какие сериалы вы сами смотрите?

Сейчас — "Фосси/Вердон" (биографическая история про романтические и профессиональные отношения хореографа и режиссера Боба Фосси (Сэм Рокуэлл) и танцовщицы Гвен Вердон (Мишель Уильямс). — Прим. ред.). Очень классный, поэтому смотрю его довольно быстро. Обычно, к сожалению, у меня нет времени на все серии одна за другой. Максимум — две подряд.

— Ваши дети следят за проектами, в которых вы играете?

— Да, причем я их не заставляю! Они знают, что я увлечен кино и в целом хорошими историями. И я хочу передать им эту страсть.

Анна Нехаева

https://ria.ru/20200110/1563018706.html

(с.) МИА «Россия сегодня»

Затерянный где-то в Швейцарских Альпах отель собрал весьма необычных посетителей. Фред Боллинджер – знаменитый композитор и дирижер, давно отошедший от работы, но по-прежнему невероятно востребованный. Мик Бойл – его старинный приятель, режиссер, готовящийся запустить в производство свой новый фильм, подытоживающий длинную кинокарьеру. Актер, согнувшийся под весом одного из популярных персонажей, им сыгранных, группа сценаристов, помогающих Бойлу, знаменитые певцы и спортсмены, красавица Мисс Вселенная создают идиллический пейзаж, на фоне которого два старика размышляют о прошлом, настоящем и будущем. Наблюдение за окружающим миром становится главным развлечением талантливых людей, чья жизнь близится к закату.

Кинематограф не слишком любит обращаться к старикам, разумеется, если только это не герои боевиков вроде «Неудержимых» или «РЭД». Умудренные опытом, но утратившие былую красоту и стать персонажи могут быть старшими товарищами, опытными подсказчиками для главных героев, но не ведущими лицами, это может отпугнуть зрителей, которые не слишком любят задумываться о старости. Но итальянец Паоло Соррентино – совсем не мейнстримный режиссер, его взгляд на кино не укладывается в штампы голливудских картин, и он легко делает главными героями своей картины двух убеленных сединами мужчин, чтобы рассказать о молодости и женской красоте. Ловкий прием, на который купились даже отборщики Канн.

Снявшись у итальянца Паоло Соррентино, британка Рейчел Уайз пополнила свою международную «коллекцию». Ранее она снималась у француза Жан-Жака Анно, бразильца Фернандо Мейреллиша, испанца Алехандро Аменабара, новозеландца Питера Джексона и грека Йоргоса Лантимоса

Как же старики связаны с молодостью? Вся соль фильма кроется в отношениях Фреда и Мика. Мужчины давно знают друг друга, но остаются «хорошими друзьями, а хорошие друзья делятся друг с другом только хорошим». Два приятеля мило поддерживают друг друга и предаются общим воспоминаниям, насколько это позволяет их обветшалая память. Не обходится и без традиционного косого взгляда на молодежь – дети обоих героев не особенно счастливы и далеко не так талантливы, как их родители. За непринужденными беседами о соседях, бывших подругах, своих простатах и мироустройстве проходит их очередное лето в горах.

Благоприятное впечатление Майкла Кейна от работы над «Молодостью» заставило актера забыть о своих обидах и посетить Каннский кинофестиваль впервые с 1966 года, когда фильм «Элфи» с его участием получил «всего лишь» «Особый приз жюри», но не «Золотую пальмовую ветвь»

На первый взгляд, лента Соррентино крошится на тысячи мелких осколков – вот явно искусственно вставленный анекдот, вот трогательный, но откровенно выпадающий из общего повествования монолог, вот очаровательная, но наивная сцена дирижирования бубенчиками, вот побочная линия ушедшего на пенсию футболиста, – и общий пирог фильма выглядит кучей мелко нашинкованных наблюдений. Но подобно большому музыкальному произведению, а ленты Соррентино частенько сравнивают с симфониями и операми, принятие ленты приходит с ее полным охватом. Зрителю, не отвлекаясь на собственный возраст, нужно вжиться в тело Фреда, погрузиться в его апатию и усталость от жизни, чтобы в полной мере ощутить и легкое покалывание от прикосновений юной массажистки, и трепет, вызванный видом обнаженной молодости, и смущение от столкновения с интимной жизнью своей дочери.

По режиссерским меркам Паоло Соррентино – постановщик совсем юный, автору «Молодости» всего каких-то 45 лет, да и неудачливым или непритязательным его не назовешь, все-таки на его счету «Оскар» и призы Канн. Но именно этот человек на сегодня наиболее эмоционально и творчески рефлексирует, выстраивая из своих картин метафорические психологические замки. Вслед за «Великой красотой» мир получил от Соррентино очередную голографическую открытку, вглядываться в которую можно бесконечно. И не просто вглядываться, а вдумываться в слова героев, примерять их на гипотетического «старого» себя и стараться не совершать в молодости того, о чем нельзя будет рассказать перед смертью «хорошему другу».

Безусловно, «Молодость» очень кинематографична. Картинка зачаровывает не хуже чем пейзажи из очень близкой по настроению недавней «Зильс-Марии», музыкальная составляющая, как это всегда было в итальянских лентах, выше всяких похвал. Отточенным, хотя иногда и весьма пространным диалогам и монологам хочется аплодировать (финальная беседа героев Харви Кейтеля и Джейн Фонды посильнее будет пикировки критика и актера в «Бердмене»). Но главным украшением картины, конечно, является Майкл Кейн. Актер этот часто лукавит в своих интервью, что соглашается на все предложения, потому что любит сниматься, но то, что «Молодость» выбрана им осознанно, кажется неоспоримым фактом. Блистательный британец, как никто иной, демонстрирует понимание мотивов каждого шага в своей жизни и всех последствий, к которым эти шаги приводят.

Соррентино не сокрушается в своей ленте о беспросветной юности или тяжелой старости. Он не чурается стариков и не кивает на легкомысленность нового поколения. Режиссер ищет гармонию в том мире, что окружает людей, постаравшихся выстроить свою жизнь. Этой гармонии может не быть, может не хватать какой-то детали, небольшого воспоминания о далекой подруге, или неотправленного письма, или несказанных слов, но она вполне возможна. «Молодость» – время возможностей, которыми питается гармоничная зрелость и удовлетворенная старость.

https://www.фильм.ru/articles/vse-chto-ostanetsya-posle-teby...

Интервью с Паоло Соррентино

https://old.kinoart.ru/archive/2015/07/paolo-sorrentino-u-me...