Видеоэссе о подходе к просмотру кино через "чистое восприятие", о постмодернистской игре Николаса Виндинга Рефна с верой и насилием в картине 2009 года - Восхождение в Вальгаллу (Valhalla Rising). Смотревшие Вальгаллу, с одной стороны, говорят об изображении силы, стихийности насилия, другие о тягучем повествовании в полудрёме, о наполненном символизмом сюжете бога. Но ни то, ни другое не будет абсолютно истинным, так как убийство и религиозные образы Рефна оторваны от своих первоначальных значений и подчиненны живописности. Он наделяет зрителя чем-то от своей дислексии, убирает излишние возможности для прочтения фильма, размышляя о человеческой природе бога на визуальном и звуковом уровнях.Структурно эссе состоит из двух частей, соответственно о религии и битве.

Большинство зрителей знает Николаса Виндинга Рефна по его фильмам последних десяти лет: Бронсон, Восхождение в Вальгаллу, Драйв, Только бог простит и Неоновый Демон. Однако все эти картины созданы им за пределами родной страны. Изначально он стал относительно известен в Дании, благодаря созданию криминальной драмы о наркоторговцах Пушер (Pusher). После он снял вполне себе авторскую работу Истекающий кровью (Bleeder), а также дебютировал в американском кинематографе, выпустив триллер "Страх Икс" (Fear X). Дебют провалился, Рефн оказался в долгах и последующие события привели его к вынужденному превращению вселенной первого Пушера в трилогию. Всё эти работы, кроме Страха ИКС, можно отнести к датскому период. Они сильно отличаются о того к чему мы привыкли, когда слышим о Рефне, но именно из них исходят его кинематографические методы, которых он придерживается до сих пор. В этом эссе я расскажу: 1) как он спроецировал гангстерское кино на уличных барыг; 2) что брал за основу визуала и сюжета; 3) о влиянии датского менталитета и особого скандинавского жанра на его режиссерский стиль.

Большая часть эссе посвящена анализу первого Пушера (1996).

В этом эссе я расскажу: 1) о том, как Рефн использует черты своих персонажей из первого фильма для построения драмы в последующих частях; 2) о ключевом значении Истекающего кровью в творческом позиционировании режиссера; 3) об операторской работе Датского периода; 4) о метафильме Рефна

Небольшое видеоэссе о том, как Дени Вильнев развивает опыт оригинального Бегущего по лезвию и меняет ракурс на точку зрения самих репликантов. А ведь они стали больше людьми, чем сами люди. Фильм огромен, но расскажу о некоторых аспектах режиссуры, которые успел ухватить после первого просмотра.

P.s. Присутствуют спойлеры

Выставляю видео исключительно ради рекламы этого канала. Луцай делает наикрутейшую, информотивную годноту, а подписчиков до обидного мало.
Кому надо минус поставить, того ждёт коментарий для минусов. А Луцаю хочется процветания, очень уж радуют его обзоры.