«Дюнкерк»: неэпический эпос
Фильм Кристофера Нолана «Дюнкерк» вышел в прокат этим летом. Военная драма, основанная на реальных событиях, об эвакуации британских солдат из Дюнкерка в начале лета 1940 года.
Зритель привык к пафосному патриотизму в военных лентах, к моральным нарративам, к воспеванию подвига простых солдат. Когда выходит новое кино о Второй мировой, некоторые по привычке полны скепсиса: как же, еще одно Эпическое Кино о Великой Войне. Сплошные заглавные буквы.
Нет. Всего этого там нет.
Нолан показал некровавое негероическое кино. Не о великой победе. Не основанное на тайных документах из засекреченных архивов. Надо понимать: кино не документальное, а художественное, в нем есть место для режиссерских допущений, в самом кинополотне нашлось место для метафор, но отнюдь не чтению морали.
Здесь нет отрубленных конечностей, вывалившихся кишок и прочих кровавых подробностей, присущих многим кинолентам о Второй мировой войне.
Есть только люди, которые всеми силами пытаются избежать смерти. Даже немцы остаются будто бы за кадром: за весь фильм не покажут ни одного немецкого солдата. Лишь где-то в небе будут видны несколько немецких истребителей. Война – неперсонифицирована, но она везде.
Воздух на побережье пропитан страхом и обреченностью. Просто выжить – подвиг.
Слепящее солнце делает некоторые кадры практически черно-белыми. Морская гладь и бескрайнее небо удивительным образом не смешиваются во что-то невнятное, а всё происходящее выглядит ярким и сочным, несмотря на бедность серо-синей палитры.
Нолан обожает играть с временными рамками и рассинхроном повествования («Начало», «Помни», «Интерстеллар»). В каком-то роде, это семейная визитная карточка: младший брат Джонатан Нолан в сериале «Мир Дикого запада» также использует подобный трюк. В «Дюнкерке» мерные звуки хода часов только усиливают эффект.
Каждый кадр пропитан страхом и нервозностью. Они застилают внимание зрителя морской пеной при помощи звуковой дорожки.
Композитор фильма Ханс Циммер сотворил нечто поистине колдовское: не музыка, а массовый гипноз. Алхимическим образом музыка, объединяясь с видеорядом, придает картинке объёмность и эффект присутствия, не снившийся 3D-формату.
Осязаемо всё: соленые брызги штормового моря, липкий песок побережья, а главное – над всем этим витает вполне осязаемый страх, который становится еще одним внетелесным персонажем киноленты.
За весь фильм детально показана лишь одна смерть: совсем молодого юноши, не в бою, нелепая и случайная. Это чистая метафора. Война по Нолану состоит не только из героической патетики, побед и патриотического пафоса.
Война – дело тусклое, нелепое, а люди везде остаются людьми, где на одного героя приходится толпа покинутых и напуганных едва ли не подростков.
Всё наносное и привнесенное извне уходит, остается одно лишь едва слышное «я хочу домой».
Домой. Но война такое дело: дома может уже и не быть.
P.S. Кино получилось немногословным, реплики малоинформативные, однако сам фильм очень красивый и животрепещущий.