Убийство священного оленя⁠⁠

Убийство священного оленя

главный герой Коллина Фарелла кардиохирург женат на офтальмологе Никол Кидман тайно встречается с подростком 16 лет, дарит ему дороги часы, водит в рестораны, но это не его тайный внебрачный сын и не сексуальное увлечение, Мартин сын пациента который умер во время операции, мальчик обвиняет хирурга в убийстве его отца и проклинает его семью, у детей отнимаются ноги, затем они плачут кровавыми слезами... условия простые око за око, нужно принести кого-то в жертву...

ключ к пониманию фильма это жанр трагедия, в его высоком греческом смысле! в самом начале нам дают понять что фильм основан на сюжете по трагедии Еврипида" Ифигения в Авлиде", на Агамемнона разгневалась Артемида за убийство священной лани и его войско не может отправится в поход из-за отсутствия попутного ветра, нужно пренести в жертву девственницу знатного рода- дочь Агамемнона... современный зритель привык к низкой форме трагедии мелодраме, когда конфликт разрешается внутри сюжета что ведёт к неминуемому хэппиенду, трагедия же должна очищать ум и душу зрителя! сначала мы не понимаем причин страданий героя и испытываем к нему страх и жалость, а затем приходит узнавание и удивление перед неумолимостью всемирного закона, доктор виновен и он сам это отлично понимает, жена и дети страдаю не потому что все люди равны, а потому что виновны точно так же в равнодушии жестокости и прч., вобщем постепенно мы должны отойти от фабульной идентификации себя с жертвой/насильником и перейти на комплексный уровень понимания автора и замысла фильма... Мартин никого не отравлял и не одурманивал, Мартин это эринии... и тут граждане с вами должен случится катарсис!)) фильм хороший хотя конечно всякие трагедии и музыка Губайдулиной широкому зрителю не способствуют))

по-настоящему проникнуться кошмарами "Убийства священного оленя" совсем не получается, потому как ни на секунду нельзя выкинуть из головы мысль о том, что перед тобой уж слишком умозрительная конструкция, не настоящая трагедия, а ее интеллектуальный парафраз. Мир фильма Лантимоса слишком стерилен, чтобы воспринимать все происходящее в нем всерьез. Да, в подобные игры со зрителями играл папа англоязыного триллера Альфред Хичкок. Но декоративный мир его триллеров был чистым аттракционом, изобретательным тиром с картонными персонажами, по которым кукловод-автор палил из всех орудий. Когда у Лантимоса к таким же картонным персонажам добавляется сумрачный хор, предвещающий беду, а каждый кадр высоким штилем пытается донести мысль о Возмездии и Грехе (именно так - с большой буквы), выглядит это как минимум странно.