Одна из самых долгожданных премьер осени — «Умри, моя любовь» с Дженнифер Лоуренс и Робертом Паттинсоном.
Грейс и Джексон, молодые и безумно влюбленные, перебираются в свой рай в шалаше — дом покончившего с собой дяди Джексона где-то в глубинке. Рядом живут его родители, поддерживающие пару на каждом шагу, и вот Грейс, в прошлом по замыслу автора успешная писательница, решается родить ребенка. Основной хронометраж приходится на период, когда сыну всего полгода. Джейсон где-то работает (именно где-то, чем он занимается, нам никто не расскажет), а Грейс целыми днями проводит дома, скучая и одним глазом приглядывая за ребенком.
Сюжетная линия по большей части на этом и заканчивается. Девушка сначала томится от скуки, а потом и вовсе медленно, но верно, начинает сходить с ума, пугая сначала собственного партнера, а потом и всех окружающих. Сначала она просто пинает по дому лежащие на полу вещи, потом наносит себе увечья, гуляет ночью то с ножом, то с ружьем наперевес, а в конце и вовсе оказывается в клинике. Так нам показывают прогрессирующую постродовую депрессию, но здесь это не просто депрессия, это настоящая мания, от которой становится не по себе и по эту сторону экрана.
Редкая в своих высказываниях Линн Рэмси («Что-то не так с Кевином», «Тебя никогда здесь не было») сама принимала участие в написании сценария к экранизации аргентинки Арианы Харвич, а Лоуренс была не только в кадре, но и в кресле продюсера. Вроде бы такой формат должен подразумевать большую вовлеченность в проект, но в результате получилось психологическое нечто. Героиня Лоуренс сходит с ума очень эпично, но насколько в этом случае уместно говорить о послеродовой депрессии — большой вопрос. Ребенок используется исключительно в качестве реквизита, который Грейс усердно таскает целыми днями за пазухой. Ни она, ни Джексон с ребенком никак иначе не взаимодействуют.
Осталось ощущение, что Рэмси откусила по кусочку от «Мамы!» Аронофски и от «Антихриста» Триера, но так и не смогла сделать ничего самобытного на основании этих оммажей. Магический реализм, проблескивающий в некоторых сценах, совсем не вяжется с сюжетом, перемежающиеся сцены из прошлого и настоящего пары выглядят нагромождением весьма бессмысленным.
За Лоуренс наблюдать всегда приятно, но здесь, несмотря на правдоподобное экранное безумие, встает вопрос — а зачем? Герой Паттинсона вышел совсем плоским, что обидно, да и весь сюжет высосан из пальца, смотреть это объективно тяжело. Так что, несмотря на глубокое уважение к главным актерам, фильм ожиданий не оправдал совсем.
Обзоры на фильмы и сериалы раньше всего появляются в нашем Telegram-канале «Первый ряд».
