О доверии к историческим источникам
Для ЛЛ: художник написал картину о действительно произошедшем событии так, чтобы было покрасивше, и легче было продать.
29 апреля 1613 года молодая Республика Семи Соединенных Нидерландов принимала важнейших, пожалуй, гостей в своей юной жизни. Фредерик V, курфюрст Пфальца, посетил страну вместе со своей молодой женой Елизаветой Стюарт, дочерью английского короля Якова I.
Этот визит был очень важен по одной простой причине: впервые королевские дома Европы относились к новому государству как к равному. И если сам Фредерик был хоть и значимой, но средней величины фигурой в европейском раскладе, то об английской принцессе такого сказать было уже нельзя. Впервые великая держава открыто продемонстрировала, что считает Нидерланды не восставшей провинцией Испании, но самостоятельным государством.
А ведь Республика была в то время чем-то экзотическим. Для королей так точно. Да, никто не сомневался в доме Оранских, но ведь они даже не были монархами — верховная власть принадлежала Генеральным Штатам, какому-то сборищу людей даже не королевской крови! Шкандаль! И вот курфюрст не самого важного, но вполне достойного Пфальца вместе с принцессой Англии посещают эту страну. Официально они, конечно, заехали к родственникам — Фредерик приходился тогдашним принцам Оранским, Морицу и Фредерику-Хендрику, племянником и двоюродным братом соответственно. Но все же все понимают и умеют отличить государственный визит на самом дорогом и важном корабле английского флота «Принц Роял» («HMS Prince Royal»), со всей возможной помпой и переговорами, от посещения любимого дядюшки. Да и решал там сам Фредерик не так, чтобы много. За его спиной явно стоял Лондон и Протестантская (Евангелическая) Уния.
Но в нашем рассказе главным будет не сам этот чрезвычайно интересный, особенно своими последствиями, визит, а его место в истории.
Из-за его важности историки давно и прочно интересовались малейшими подробностями. И здесь им, как они считали, чрезвычайно повезло. Дело в том, что прибытие Фредерика V и Елизаветы Стюарт в Нидерланды были не только задокументировано, но и запечатлено на полотне Хендрика Фрома, одного из первых в мире маринистов. И, что самое прекрасное, Фром писал картину не с чужих слов, а сам будучи современником!
Итак, положение вещей на картине вполне ясное. Английский корабль в центре слева, украшен флагами Англии и многочисленными гербами. По центру внизу его встречает корабль принцев Оранских — его можно узнать по флагу: оранжево-бело-синее полотнище, украшенное посередине апельсиновым деревом. Апельсин, «яблоко Оранских», был, как сейчас бы сказали, полуофициальным маскотом принцев.
Действие происходит на рейде города Флиссинген, в провинции Зеландия. Городской силуэт отчетливо виден на заднем плане. Вокруг главных кораблей множество других судов, украшенных флагами, с открытыми для салюта пушечными портами.
Из них всех особенно примечателен кораблик на первом плане, с красным флагом, на котором изображен меч в окружении звезд. Это герб города Харлема. Выглядит он среди прочих несколько неуместно — Харлем лежит в совсем другой провинции, в Голландии, далеко от моря (хотя и имел тогда выход к морю через Харлемское озеро и протоки), и даже не посещался высокими визитерами.
Но этот флаг, присутствие отдельного харлемского корабля на встрече столь важных гостей, отлично ложился на сведения о «войне городов», которая шла весь XVII век в Нидерландах. Дело в том, что Генеральные Штаты страны формировались по территориальному признаку, из Штатов провинций и отдельных особенно важных (читай — богатых) городов. Харлем был, конечно, в числе таковых. И, вместе с Лейденом, отчаянно противостоял Амстердаму. Причин было множество, история этой «войны» тоже интересная, но нас интересует картина.
Итак, «Прибытие Фредерика V Пфальцского и Елизаветы Стюарт во Флиссинген 29 апреля 1613 года» («De aankomst van Frederik V van de Palts en Elizabeth Stuart te Vlissingen 29 April 1613»). Название, кстати, что тоже важно, дано не автором, а искусствоведами уже в XIX веке. У автора были свои варианты, о чем чуть ниже.
Замечательная праздничная сцена, вошедшая во все школьные учебники где-то с середины XIX века. И вплоть до самого конца века XX не подвергавшаяся никакому сомнению. В чем тут сомневаться-то? В конце концов, этих историков в то время не было, а художник — был!
Но чем больше вскрывалось в самых разных архивах документов, тем больше сомнений они порождали.
Так, согласно этим самым документам, встреча принцев Оранских и королевской четы действительно состоялась в море. Но только не в виду Флиссингена, а куда дальше, в открытом море, огороженном от чужих глаз и английскими, и нидерландскими военными кораблями. Дело в том, что состоится визит или нет, решалось действительно в последние мгновения, уже на борту.
Кораблем «Принц Роял» командовал не кто-нибудь, а сам лорд-адмирал Чарльз Ховард, одно из доверенных лиц Якова I. Именно он, а не новобрачные, решал, следует ли все-таки отправиться в Нидерланды или безопаснее и лучше для Англии плыть другим маршрутом. Встреча с принцами Оранскими произошла днем 28 апреля, переговоры о статусе, гарантиях и прочем длились несколько часов, не прекращаясь и ночью, корабль королевской четы все это время дрейфовал с убранными парусами в открытом море, вдали от любых берегов. И только под утро 29 апреля Оранские смогли убедить англичан провести визит.
Во Флиссинген принцы Оранские прибыли уже на борту английского корабля. Тот остановился далеко на рейде из-за опасений капитана: нидерландское побережье большей частью очень мелководно, англичане боялись сесть на мель. Так что в сам порт высоких гостей доставил специально поданный бот. С него королевская чета и увидела впервые нидерландскую землю.
Многочисленные корабли с флагами действительно навещали одиноко стоящего в открытом море англичанина, но это было уже потом, когда Фредерик V c супругой уже направлялся из Флиссингена в Гаагу.
Но самое удивительное скрывалось как раз под харлемским корабликом.
Чтобы было более понятно, надо вспомнить, что искусство художников Золотого Века, включая и Рембрандта, последующие полтора столетия не слишком котировалось. Они были старомодными, наивными, не вписывающимися в интерьер новых домов. Множество полотен были потеряны, перерисованы, попросту выброшены на свалку. Не избежал такой судьбы и Хендрик Фром. Благодаря его другу и биографу мы теперь знаем, что найдено едва ли десять процентов от всех созданных им картин. Найти остальные уже вряд ли возможно.
Но «Прибытию во Флиссинген» повезло чрезвычайно. Дело в том, что она висела в холле муниципалитета Харлема. И выполняла важную функцию — дырку на обоях загораживала. Нет, вполне серьезно: когда сменилась мода и харлемская верхушка захотела убрать «это старье», оказалось, что от картины на стене остался большой след. Не выгоревший на солнце участок. Можно было или заказать ремонт всего зала или повесить что другое такого же размера… Но это ж денег стоит каких! А с окончанием Золотого Века и моды на тогдашних живописцев и деньги кончились.
В общем, картина осталась висеть в холле муниципалитета, постепенно ветшая, пока мода не вернулась и не оказалось, что висит-то вовсе не никому не нужная старая мазня, а классическая и дорогая вещь!
Но как же она, картина, там вообще оказалась? Почему именно Харлем?
Дело в том, что Хендрик Фром изначально попытался продать свою картину муниципалитету Флиссингена. Логично же. Такие огромные полотна (размер этой картины два на четыре метра!) специально писались для общественных мест и гильдий, можно хоть «Ночной дозор» Рембрандта вспомнить.
Но у Флиссингена не было денег. Да и желания. Тогда-то Фром вспомнил о своем родном городе Харлеме. Там были и деньги, и связи для продажи. Но зачем Харлему картина о прибытии английского корабля во Флиссинген?!
И Фром решает слегка оптимизировать уже готовое полотно к продаже. Во-первых, он официально именует картину теперь как «Прибытие Фредерика V Пфальцского и Елизаветы Стюарт в Нидерланды». Никаких упоминаний о неблагодарном Флиссингене!
Во-вторых и главных выявило рентгенографическое исследование, проведенное уже в нашем веке. Кораблик с флагом Харлема оказался нарисован поверх другого, с флагом, разумеется, Флиссингена. Чтобы продать картину, Фром «подмазался» к властям родного города таким вот нехитрым манером.
Из архивов стало ясно, что художник был готов и на более серьезные меры! Он писал, что может изменить силуэты зданий зеландского города на харлемские, а на борту корабля принцев Оранских вполне уместится и фигура харлемского мэра. К счастью, этого не потребовалось. Картину муниципалитет Харлема купил и повесил на стену, еще не зная, что тем самым введет в заблуждение историков и школьников аж на целых полтора века.
А сам Хендрик Фром… А что сразу Фром?! Он художник, он так видел!
По материалам "Музея Франса Хальса", Харлем и публикациям Национального архива, Гаага.