Ридли Скотт – ведущий создатель ярких, зрелищных картин, ни одна из которых не остается незамеченной.

Чужой

В далеком будущем возвращающийся на Землю грузовой космический корабль перехватывает исходящий с неизвестной планеты неопознанный сигнал. Экипаж принимает решение совершить посадку и разобраться, в чем дело. Оказавшись на планете, астронавты повсюду обнаруживают неопознанные предметы, по виду напоминающие гигантские коконы…

Бегущий по лезвию

Отставной детектив Рик Декард вновь восстановлен в полиции Лос-Анджелеса для поиска возглавляемой Роем Батти группы киборгов, совершившей побег из космической колонии на Землю.

В полиции считают, что киборги пытаются встретиться с Эндолом Тайреллом, руководителем корпорации, ставящей эксперименты над кибернетическим интеллектом. Рик Декард получает задание выяснить мотивы действий киборгов, а затем уничтожить их.

Черный ястреб

Сомали, 1993 год. Страна вымирает от голода, число жертв превысило триста тысяч человек. Миротворческие силы ООН пытаются восстановить порядок и организовать поставки продовольствия. В помощь им Вашингтон выслал полтысячи человек из элитных подразделений американской армии, знаменитые отряды «Дельта» и армейских рейнджеров.

В городе Могадишо хозяйничает и творит беспредел полевой командир Айдид, убивая мирных граждан и отбирая гуманитарную помощь. В определенный момент орлы из Вашингтона решают провести операцию по захвату Айдида в его резиденции.

Молодой офицер, только что назначенный взводным; матерый сержант, ведущий колонну машин; казарменный писарь, не нюхавший пороху; экипажи сбитых вертолетов, вынужденных ждать подкрепления и эвакуации; пара солдат, которых забыли взять с собой при смене позиции; генерал, сидящий в штабе и наблюдающий со спутника, как погибают его солдаты…

Ганнибал

По прошествии десяти лет тревожного молчания гениальный Ганнибал Лектер пишет письмо агенту ФБР Кларисе Старлинг, предлагая ей возобновить их прервавшуюся интеллектуальную дуэль.

С помощью миллионера Мейсона Верджера, ставшего очередной жертвой безумного доктора и мечтающего теперь скормить Лектера стае прожорливых кабанов, Клариса выходит на след неуловимого маньяка и вскоре узнает о том, что за ним уже охотится инспектор флорентийской полиции Риналдо Пацци, рассчитывающий получить за его поимку щедрое вознаграждение.

Но примитивные ловушки — слабая преграда для голодного каннибала, который все ближе подбирается к Кларисе, чтобы пригласить свою фаворитку на самую страшную трапезу в ее жизни…

Царство небесное

Юный оружейник Бэлиан вынужден бежать со своей родины. Он присоединяется к отряду крестоносцев, которым руководит его отец. Но, в одной из битв, отец получает тяжелую рану и перед смертью присваивает своему сыну сан рыцаря, и тот клянется в верности королю Иерусалима.

Гладиатор

В великой Римской империи не было военачальника, равного генералу Максимусу. Непобедимые легионы, которыми командовал этот благородный воин, боготворили его и могли последовать за ним даже в ад.

Но случилось так, что отважный Максимус, готовый сразиться с любым противником в честном бою, оказался бессилен против вероломных придворных интриг. Генерала предали и приговорили к смерти. Чудом избежав гибели, Максимус становится гладиатором.

Быстро снискав себе славу в кровавых поединках, он оказывается в знаменитом римском Колизее, на арене которого он встретится в смертельной схватке со своим заклятым врагом…

Марсианин

Марсианская миссия «Арес-3» в процессе работы была вынуждена экстренно покинуть планету из-за надвигающейся песчаной бури. Инженер и биолог Марк Уотни получил повреждение скафандра во время песчаной бури. Сотрудники миссии, посчитав его погибшим, эвакуировались с планеты, оставив Марка одного.

Очнувшись, Уотни обнаруживает, что связь с Землёй отсутствует, но при этом полностью функционирует жилой модуль. Главный герой начинает искать способ продержаться на имеющихся запасах еды, витаминов, воды и воздуха ещё 4 года до прилёта следующей миссии «Арес-4».

Гангстер

После смерти хозяина, Фрэнк Лукас, тихий водитель гарлемского преступного авторитета, решает создать собственную криминальную империю. Его специальность — героин, который он ввозит напрямую из Юго-Восточной Азии. Лукас считает себя бизнесменом и конкурирует с другими группировками по всем правилам рыночной экономики, предлагая более качественный продукт по более низкой цене. Зарабатывая миллион долларов в день и придерживаясь однажды установленных для себя правил игры, он становится идолом для всего Гарлема, но по следам Фрэнка уже идёт Ричи Робертс — редкий для Нью-Йорка образец честного полицейского, ненавидимого коллегами.

Робин Гуд

История лучника армии Ричарда Львиное Сердце, который борется против нормандских захватчиков и становится легендарным героем, известным под именем Робин Гуд.

Совокупность лжи

ЦРУ охотится на руководителя серии террористических атак. Роджер Феррис является агентом национальной разведки, он перемещается по всему свету, пытаясь предотвратить любые нежелательные события. Око в небе, спутник, наблюдает за ним. На другом конце этой связи ветеран ЦРУ Эд Хоффман, который отслеживает события издалека.

Чем ближе подбирается Феррис к своей цели, тем явственнее понимает, что доверие — это одновременно и опасная штука, и то единственное, что позволит ему остаться в живых.

Белый Шквал

На грани между Жизнью и Смертью рождается мужской характер. Осенью 1960 года парусная бригантина «Альбатрос» под руководством капитана Кристофера Шелдона ушла в кругосветное плавание. Оно могло бы стать чуть ли не круизом, если бы проходило при тихой погоде.

Но мальчишки, заканчивавшие на борту «Альбатроса» обучение в Океанской академии, знали, сколь обманчивым любит прикидываться океан. Они знали, что в шторм океан перестает быть безбрежным: многометровые волны окружают небольшой кораблик в жажде раздавить его, и куда ни бросишь взгляд — всюду только стена, громадная стена воды.

Они знали, что в шторм океан перестает быть прозрачным: мутная грязь так и норовит заткнуть твой рот навсегда, чтобы ты нашел свой покой где-нибудь на дне этого страшного зверя. Они знали, что в шторм океан перестает быть тихим: за его ревом не слышен даже собственный вопль, вырывающийся из груди с последним предсмертным хрипом…

Не всем членам экипажа «Альбатроса» суждено было остаться в живых…

Великолепная афера

Опытный мошенник Рой и его амбициозный протеже Фрэнк занимаются мелким надувательством в сфере торговли. Их фокусы приносят от нескольких сот до нескольких тысяч баксов, что, в конечном счете, делает их партнерство прибыльным. Однако, если с «работой» у Роя все в порядке, то личная жизнь полна проблем: он одинок, помешан на чистоте, и ко всему прочему не совсем психически здоров. На курсах психотерапии, на которые его заставил пойти Фрэнк, совершенно неожиданно Рой узнает о существовании дочери по имени Анжела.

Сначала появление дочки нарушает тщательно спланированный образ жизни ее отца, но вскоре Рой осознает все радости общения с близким человеком. После того как Анжела в итоге узнает чем занимается ее отец, по ее настоянию мошенники начинают обучать ее некоторым своим «приемам» торговли. К смешанному чувству удивления, гордости и тревоги отца, она показывает поразительный талант к мошенничеству…

С приближением осени 1997 года работа над экранизацией "Я - легенды" кипела полным ходом. Было создано много вариантов дизайна гемоцитов, Ридли Скотт вовсю продумывал антураж заброшенного футуристического Лос-Анджелеса (он хотел, чтобы действие разворачивалось в будущем для зрителей тех лет 2005 году), сделаны раскадровки почти всех сцен.

Но чем меньше времени оставалось до начала запланированных съемок, тем все более шаткими в глазах продюсеров выглядели финансовые перспективы проекта:

• бюджет фильма разросся с первоначальных 90 до 108 миллионов долларов и уменьшить его никак не получалось;

• три последние режиссерские работы Скотта не очень успешно выступили в прокате;

• последний проект Шварценеггера «Бэтмен и Робин», выпущенный как раз Warner Bros., был в пух и прах разгромлен критикой и зрителями и почти похоронил еще два года бывшую весьма прибыльнрй франшизу про крылатого мстителя. Вышедший за год до него “Стиратель” (тоже производства Warner Bros.) также не оправдал финансовых ожиданий и принес прибыль лишь за счет видеопроката.

В своей автобиографии, Шварценеггер мельком коснулся ситуации, сложившейся вокруг экранизации романа Мэтисона. По его словам, был еще один фактор, который официально не назывался, но из-за которого проект не состоялся: "Сначала я даже не замечал, что студии не желают иметь со мной дела. Но когда я начинал предлагать сценарии и сюжеты, которыми хотел бы заняться, ко мне относились крайне сдержанно. Постепенно я осознал, что студии не желают вкладывать в меня большие деньги. «Фокс» отказался от идеи снять «Терминатора-3». «Уорнер» зажгла красный свет фильму «Я легенда», постапокалиптической кровавой драме, к съемкам которой должен был приступить этой осенью режиссер Ридли Скотт. Тот запросил бюджет в сто миллионов долларов, в то время как «Уорнер» готова была потратить только восемьдесят миллионов. Точнее, именно эту причину мне назвали – однако в действительности все дело было в моей операции на сердце."

Таким образом, блокбастер, который должен был окупаться при любых раскладах, в глазах продюсеров постепенно превратился в проект с весьма сомнительными финансовыми перспективами. Первоначально, съемки фильма были отложены на несколько месяцев, а Марку Протосевичу было поручено переписать сценарий, дабы любой ценой уложиться в восьмидесятимиллионный бюджет.

Затем последовали оглушительные провалы «Почтальона» и «Сферы», выпущенные зимой 1997-1998 года, после которых студия официально заморозила все работы над фильмом, решив некоторое время не вкладываться в производство высокобюджетных научно-фантастических лент. Таким образом, "Я - легенда" стала вторым "закрытым" блокбастером Warner Bros. в том году - первым был "Супермен жив". Но если в случае с несостоявшимся фильмом Тима Бертона, из-за некоторых особенностей работы над сюжетом фильма зрители возможно потеряли не так и много, то в ситуации с фильмом Скотта отсается только еще раз пожалеть, что мы так никогда и не увидим этот фильм.

После того, как Ридли Скотт и Джон Логан ушли снимать "Гладиатора", номинальным режиссером фильма недолго числился Роб Боуман, который хотел снимать в главной роли Николаса Кейджа, но вскоре он также покинул проект и сконцентрировался на съемках «Власти огня».

На несколько лет разговоры о фильме стихли, пока, наконец, в 2002 году Шварценеггер, переквалифицировавшийся к тому моменту из исполнителя главной роли в продюсера фильма, не начал переговоры с Майклом Бэем и Уиллом Смитом на предмет их участия. Однако дело снова не сдвинулось дальше разговоров — главе студии Warner Bros. не понравился переписанный скрипт Протосевича, и следующие два года фильм находился в подвешенном состоянии.

Приход Акивы Голдсмана и его первый сценарий

В 2004 году с проекта стряхнули пыль. Студия наняла Акиву Голдсмана для написания нового сценария. Хотя за основу своей работы он брал сценарий Протосевича, но им были использованы и наработки Джона Логана. Уровень насилия уменьшился в разы, чтобы фильм смог получить рейтинг PG-13. Место действия поменялось с Сан-Франциско/Лос-Анджелеса на Нью-Йорк, что, по мнению авторов, должно было лучше передавать масштабы бедствия, а Невиллу вернули собаку.

Также изменились и цели героя, став более подходящими для голливудского блокбастера — если у Логана и Протосевича Невилл был обычным человеком, который просто хотел выжить, то у Голдсмана он превратился в ученого, пытающегося побороть эпидемию.

К моменту прихода в проект Голдсмана, режиссерское кресло снова стало вакантным — после отказа Бэя от съемок, в качестве основного претендента на этот пост некоторое время рассматривался Гильермо дель Торо, но в итоге он выбрал работу над сиквелом «Хеллбоя».

В конечном счете, выбор продюсеров пал на клипмейкера Фрэнсиса Лоуренса, только что дебютировавшего на большом экране фильмом «Константин: Повелитель тьмы». Главная роль осталась за Уиллом Смитом, у которого из-за задержки в производстве «Хэнкока» весьма удачно появилось свободное время в графике. Поэтому съемки должны были начаться осенью 2006 года — раньше, чем было изначально запланировано.

При этом, Голдсман работал над целыми двумя скриптами, сюжеты которых достаточно сильно отличались друг от друга. Первый из них в итоге лег в основу итогового фильма. Но был и второй, который предполагала наличие у Невилла «напарника». Рассмотрим вначале его.

В датированной 8 декабря 2005 года версии действие разворачивалось на Манхэттене. С момента начала эпидемии прошло уже 14 месяцев. Власти эвакуировали с острова всех незараженных людей, после чего взорвали все мосты и тоннели и соорудили световую защиту, которая не должна позволить гемоцитам выбраться наружу. Дело в том, что помимо ультрафиолета, для них также опасен стробоскопический свет, от которого они впадают в кому и умирают.

Время от времени над островом пролетают беспилотные вертолеты и скидывают “спасательные телефоны” – устройства, которым может воспользоваться только незараженный, чтобы вызвать команду для эвакуации. Но доктор Роберт Невилл не собирается так поступать – он намеренно остался на острове. Дело в том, что его жена и дочь заразились и обратились в гемоцитов. Невилл знает, в каком здании они обитают (он установил в городе систему камер для слежки) и одержимо работает над созданием вакцины, чтобы излечить своих любимых.

Время от времени Роберт смотрит новости по CNN, которые не вселяют в него большого оптимизма – вирус продолжает распространяться по планете, и правительство в качестве последней меры подумывает над тем, чтобы использовать нейтронное оружие для уничтожения очагов инфекции.

Насколько известно Невиллу, он остается последним человеком на Манхэттене – жаждущие свежей крови гемоциты съели всех незараженных людей, кошек, собак, крыс и даже львов из зоопарка. Время от времени Невилл ловит кого-то из гемоцитов, и испытывает на них разные варианты своей сыворотки, но результат всегда один и тот же – смерть подопечного.

И вот, во время одного из обходов, Невилль внезапно находит еще одного выжившего – некоего Филлипа, который работал поваром в ресторане, и все это время прятался в хранилище для продуктов. Невилль постепенно вводит Филлипа в курс дела, показывает во что превратился Манхэттен и рассказывает, как вызвать спасателей. Но пока они не прилетели, герою понадобится его помощь чтобы вытащить из лаборатории кое-какое оборудование, без которого он не сможет дальше работать.

Но все идет не так. По какой-то причине закат “наступает” раньше, чем должен был, а защитная система на машине Невилла не срабатывает и героя чуть не съедают гемоциты. Добравшись до дома, Невилл узнает правду – оказывается, у болезни есть не две как он считал до этого, а три стадии.

Больные достигшие третьей стадии, внешне уже ничем не отличаются от незараженных людей, не имеют аллергии на ультрафиолет (но стробоскопический свет все еще смертелен для них), но при этом их кожа куда прочнее, чем у человека. Для Филлипа встреча с Невиллом была своего рода выпускным экзаменом, проверкой, сможет ли он одурачить настоящего человека. Теперь, гемоциты намерены выбраться за пределы Манхэттена, тем более что Невилл сам вызвал для них вертолет.

Невиллу удается воткнуть шприц с сывороткой в глаз Филлипу, после чего тот умирает, но перед смертью показывает признаки излечение от болезни. Значит, сыворотка Невилла работает на тех зараженных, которые достигли третьей стадии болезни.

Невилл использует феромоны гемоцитов чтобы проникнуть внутрь их логова, после чего излечивает жену и дочь, и направляется с ними к руинам Бруклинского моста, где должны приземлиться спасатели. Появляется несколько вертолетов, Невилл с семьей садится в них… и после этого из-под нижних опор моста вылазят тысячи гемоцитов, которые образуют своего рода живую лестницу и забираются в вертолеты, после чего с помощью одного из них уничтожают стробоскопическую защиту, которая мешала им перебраться на другой берег.

(да-да, очень похоже на "Войну миров Z)

Вертолет, где находился Невилл, тоже падает, но на другой стороне взорванного моста. Его жена погибает, и герой отправляет дочь с собакой к армейским баррикадам, а сам вызывает по радио авиацию, и остается на мосту, сдерживая толпу перебирающихся сквозь провал гемоцитов. Наконец прилетают самолеты, которые взрывают остатки моста вместе с Невиллом и армией зараженных. В финале, ученые используют кровь дочки Невилла чтобы создать вакцину.

Слабая заключительная часть была отличительной чертой кажется почти всех сценариев экранизации, и данная версия Голдсмана отнюдь не исключение. Его финал оставлял ряд серьезных вопросов без ответа, например:

*Почему Невилл раньше никогда не встречал гемоцитов третьей стадии, в то время как в конце выясняется что их счет шел на десятки тысяч?

*Каким образом его сыворотка подействовала на жену и дочь, если в начале сценария нам показывали, что они совсем не были похожи на людей, т.е. еще явно не достигли третьей стадии?

*Почему все анализы Невилла показали что Филипп не заражен, но при этом гемоциты не могли обмануть простой сканер спасательного телефона чтобы вызвать вертолет?

*Если гемоциты третьей стадии это, в сущности, разумные люди, только с бронированной кожей и тягой к крови – почему они не могли придумать какого-то способа выбраться с Манхэттена без помощи Невилла? Неужели на Манхэттене не нашлось ни одной лодки? Они не могли сделать какой-нибудь делтаплан?

*Что это за чудо-вирус, который делает носителей участниками коллективного разума (в сценарии есть жирный намек на то, что воспоминания одного гемоцита каким-то телепатическим образом становятся доступными каждой особи)?

*Каким образом лекарство Невилла остановит эпидемию, если оно излечивает лишь больных достигших третьей стадии, для чего требуются месяцы, а то и годы?

Еще один альтернативный дизайн зараженных. "Я - легенда" вероятно первый фильм в истории, где на мой взгляд каждый рассматривавшийся вариант облика гемоцитов был лучше той компьютерной графики, что использовалась в фильме.

Известно, что в 2006 году в прессе появлялись сообщения о том, что компанию Уиллу Смиту в экранизации романа составит Джонни Депп. Поскольку в итоговом фильме не было абсолютно никаких намеков на существование персонажей, которых в принципе мог бы сыграть Депп, вероятно тогда все сочли эти старые новости уткой. Но исходя из этого сценария, похоже что эти разговоры имели под собой определенное основание.

Так или иначе, но в итоге выбор был сделан в пользу другого сценария Голдсмана. Возможно, что студию тоже не устроила концовка, возможно что продюсеры решили что не потянут гонорары для двух звезд. Или же сам Смит решил, что ему ни к чему делить с кем-то экранное время.

Напоследок стоит заметить, что в сценарии все же был один достаточно интригующий момент, который к сожалению никак не был обыгран в финале. В одном из диалогов, Невилл ненароком упоминал, что уже кажется видел некоторые из выпусков новостей. В то же время, в сцене вызова спасателей, вместо живого человека героям отвечала компьютерная программа. Из-за этого создавалось ощущение, что в финале нас ждет какой-то глобальный твист.

Например, мы узнаем, что все человечество уже вымерло, что было бы весьма иронично. Во всех предыдущих работах нас первоначально пытались заставить поверить в то, что Невилл действительно являлся последним человеком хотя это было не так – а в этой версии практически с самого начала ясно давали понять, что цивилизация еще не погибла .

Или можно вспомнить “28 дней спустя”, где как выяснялось эпидемия так и не смогла выбраться за пределы зараженных островов и остальной мир все это время жил без изменений, ожидая, пока зараженные сами по себе умрут.

Так что, кто знает, возможно где-то существует еще одна версия данного сценария, но с другой концовкой?

Второй сценарий Акивы Голдсмана

Датированная июлем 2006 года вторая, 117-страничная версия сценария Голдсмана, была уже очень похожа на итоговый фильм. Основные различия заключались в следующем:

• отсутствовала вступительная сцена интервью на телешоу с доктором Крипен. Вместо этого объяснение происхождения вируса давалось в середине сценария в одном из флэшбеков;

• каждую неделю Невилл менял передаваемое им по радио сообщение, чтобы выжившие (в случае его гибели) не рисковали жизнью, приходя на указанное им место встречи;

• сцена, где олень прячется от Невилла в здании, должна была происходить в штаб-квартире ООН. Поняв, что там находится гнездо тварей, Невилл надевал кевларовый костюм, брал очки ночного видения, после чего входил внутрь и с помощью фосфорных гранат выгонял монстров на солнечный свет;

• после того, как собака Невилла заражалась, он не убивал ее, а оставлял в живых, чтобы в конце скрипта благополучно исцелить;

• после ранения Невилла следовала длинная шестистраничная сцена его галлюцинаций;

• ночная сцена на пирсе выглядела по-другому — Невилл брал с собой кучу оружия, выманивал гемоцитов, после чего открывал по ним яростный огонь, как сумасшедший меняя автоматы. Когда же гемоцитам практически удавалось добраться до него, на помощь приходила Анна, и следовала длинная сцена погони, где гемоциты преследовали машину по пустынным улицам Манхэтенна;

• после появления Анны было большое количество эпизодов, не вошедших в фильм — прогулки по заброшенному городу, рассказы о выживании, сцена секса между ней и Невиллом;

• изобретение сыворотки от вируса становилось возможным после того, как Невилл, взяв у Анны и Итона образцы крови, сумел выделить ген, который делал их устойчивыми к вирусу;

• концовка, пусть и со стилистическими отличиями, но по общему смыслу примерно соответствовала той, что была первоначально отснята. В финальных кадрах Невилл с новоприобретенной семьей, вылеченной собакой и лекарством отправлялся в Вермонт в поисках колонии выживших.

Несмотря на все переписывания, часть сценария после появления новых персонажей все равно сильно проигрывала первой версии. В итоге, Лоуренс не нашел лучшего решения, чем просто вырезать примерно половину сцен между Невилллом и Анной, отчего ее появление сместилось с середины на последнюю треть фильма.

Также была изменена концовка фильма — тестовой аудитории не понравилась идея того, что все это время вождь гемоцитов просто пытался спасти свою любимую и что даже у таких созданий есть чувства, которые мы априори считаем присущими только человеку. Поэтому в переснятой концовке все остатки наследия Мэтисона были окончательно выброшены в мусорный ящик — Невилл жертвует собой во имя человечества, а монстры так и остались тупыми зверями, пытавшимися съесть героя, хотя это полностью противоречило как книге, так даже и всем предыдущим сценариям.

Но в итоге, даже если с художественной точки зрения все возможно вышло и не лучшим образом, зато с финансовой для студии все сложилось как нельзя удачно — фильм собрал почти 600 миллионов долларов, чему не смогла помешать даже утекшая в сеть копия картины.

Продюсеры, посчитав прибыль, схватились за голову и пару лет искали способы, чтобы снять сиквел, вернув туда персонажа Уилла Смита, но пока к счастью так и не придумали для этого приемлимый способ. Сам Смит в очередной раз подтвердил свое реноме одного из самых кассовых актеров десятилетия, а фанаты романа Мэтисона привычно посетовали на Голливуд, который в угоду прибыли готов извратить что угодно. Надо думать, что их мнение вряд ли был услышано в хоре голосов, восхищавшихся высокими кассовыми сборами картины.

Существуют фильмы, история создания которых зачастую интереснее итогового продукта и на мой взгляд "Я - легенда"относится как раз к их числу. В каждом из рассматривавшихся вариантов было что-то свое, какая-то своя изюминка, как и свои недостатки. В итоговом же фильме создатели пошли на ряд компромиссов - и пускай в ленте Лоуренса все же есть свои моменты, но я считаю что даже в формате блокбастера из этого материала могло получиться что-то большое.

Но все это дела давно минувших дней. Фильм давно вышел на экраны, и все что нам остается, так это вспоминать всю эту историю его создания. Может, ей и не суждено стать легендой, но, по крайней мере, она займет почетное место в галлерее самых известных голливудских долгостроев XX-XXI веков.

Первая часть - http://pikabu.ru/story/kak_sozdavalsya_syuzhet_i_stsenariy_k...

Вторая часть - http://pikabu.ru/story/kak_sozdavalsya_syuzhet_i_stsenariy_k...

Автор данного обзора - Кирилл Размыслович (ник в сети)

Приход Ридли Скотта и сценарий Джона Логана

После того, как сценарий был готов, начался поиск исполнителя главной роли и режиссера. На роль Невилла студия поочередно рассматривала кандидатуры Тома Круза, Майкла Дугласа и Мела Гибсона, пока, наконец, выбор не пал на Арнольда Шварценеггера. На пост же режиссера всерьез нацелился Ридли Скотт, что должно было стать для него возвращением к жанру научной фантастики после 15-тилетнего перерыва.

К лету 1997 года пре-продакшн зашел в решающую стадию — Ридли Скотт был официально утвержден режиссером ленты, а Арнольд Шварценеггер на роль Роберта Невилла. Съемки должны были начаться уже осенью того же года в Хьюстоне. Том Вудрофф и Алек Гиллис приступили к работе над созданием обликов гемоцитов.

Будь фильм снят, Арнольд сражался бы вот с такими существами

К тому моменту у фильма уже был совершенно другой сценарий. Придя в проект, Скотт привел с собой Джона Логана (который через три года поучаствовал в переделке скрипта «Гладиатора»), написавшего несколько различных своих вариантов, в корне отличающихся от работы Протосевича.

Действие скрипта Логана (датированного сентябрем 1997 года) начиналось в 1998 году. Мы знакомимся с героем (в этой версии Невилл — архитектор), который забирает из больницы свою умирающую жену, и видим намеки на приближающийся апокалипсис — почти пустынные улицы, переполненные больницы, заставку системы аварийного вещания по телевизору.

Четыре года спустя. Мы переносимся в полностью вымерший Лос-Анджелес, где Невилл остался действительно единственным человеком. Он уже некоторое время не встречал гемоцитов и в основном занимается тем, что ищет по городу необходимые ему вещи, иногда выпивает и развлекается, стреляя по различным городским объектам.

Во время одной из вылазок Невилл замечает оленя и устраивает погоню за ним на автомобиле. Ему удается подстрелить дичь, а затем он решает наведаться в соседнее здание в поисках припасов. Там он неожиданно натыкается на гнездо гемоцитов, после чего в ходе яростной перестрелки убивает троих из них.

Гемоциты в сценарии Логана намного более примитивны, нежели у Протасевича — они не разговаривают, ведут близкий к животному образ жизни, а их тело практически лишено кожи, и потому для защиты от солнца они укрывают его тряпками, что делает их похожими на бедуинов.

Невилл возвращается к автомобилю, но его атакует стая бродячих псов, которых привлек запах крови оленя. Он убивает нескольких собак, но срикошетившая пуля повреждает двигатель. Времени, чтобы вернуться домой до заката солнца нет, и Роберту приходится бежать к «безопасному дому» — одному из специально подготовленных им убежищ, где можно переждать ночь.

Вождь племени гемоцитов (в сценарии он назван Альфа-самец) находит тела убитых сородичей и в ярости решает уничтожить Невилла. Он организует поиски по всему городу, и, в конце концов, находит «безопасный дом» Роберта, после чего следует крайне зрелищная экщн-сцена, где Невилл с огневой позиции на крыши обстреливает гемоцитов, льет на них бензин, они подрываются на растяжках, но все равно продолжают одержимо карабкаться по стенам дома. В конце концов, они окружают Роберта, но последнему с помощью канистры бензина удается создать вокруг себя кольцо огня и продержаться до рассвета.

На следующий день Роберт выбирает новую машину из своего многочисленного автопарка и отправляется на радиостанцию, откуда уже два года безрезультатно передается его призыв к выжившим.

Во время этого визита с героем происходит несчастный случай — под ним проваливается перекрытие здания, он падает и теряет сознание. Когда Невилл приходит в себя, то с ужасом осознает, что наступила ночь. Возле автомобиля он сталкивается с парочкой гемотицов и убивает их, а одну женскую особь оглушает, и, не в силах застрелить, берет в плен, после чего пробивается через толпу гемоцитов на автомобиле, что еще больше злит Альфа-самца, для которого теперь убийство Невилла становится смыслом существования.

После этого повествование сильно теряет в темпе — Невилл оборудует дома своего рода камеру для пленной, кормит ее своей кровью, от которой та начинает приобретать человеческий облик (в сценарии есть ремарка, что у людей с 4-й группой крови иммунитет к инфекции).

У нее появляется кожа, возвращаются способность говорить и воспоминания — она вспоминает, что в прежней жизни ее звали Эмма и у нее была семья и дети.

Но когда Невилл почти обретает «человека», с которым можно хотя бы поговорить, происходит непоправимое. Однажды Роберт замечает дым над городом и, прибыв на место, осознает страшную правду — группа выживших людей, по всей видимости, услышала его сообщение по радио и прибыла в указанное Невиллом место, где попала в засаду, устроенную Альфа-самцом.

Пока потрясенный тем, что он невольно стал причиной гибели стольких людей, Невилл занят похоронами, гемоциты, отыскавшие его укрытие, убивают Эмму и сжигают дом. Невилл, который теперь потерял все, решает покинуть город навсегда. Но Альфа-самец не успокоится, пока полностью не уничтожит врага, и потому собирает отряд из пятидесяти воинов, вместе с которыми отправляется в погоню за Невиллом.

Развязка наступает в заброшенном пустынном городке — в ходе свирепой битвы Невилл с огромными усилиями убивает гемоцитов и Альфа-самца, а затем на последней странице сценария натыкается на маленького мальчика, что дарит ему надежду на спасение.

Что можно сказать про сценарий Логана? Это крайне простая линейная история о выживании одного человека — у нас нет любовной линии, нет слезовыжимательной истории с собакой, практически нет флэшбеков, а в качестве нарратива используется закадровый голос жены Невилла с ее предсмертных записей. И за счет этого он цельнее скрипта Протосевича, который начинался как история последнего человека, а заканчивался как обычный боевик.

Скрипт Логана более индивидуально подогнан под предполагаемого исполнителя главной роли — Невилл в этом сценарии описывается как здоровый, крайне немногословный парень, который любит курить сигары — потому при прочтении в голове сразу возникает образ Арнольда.

С другой стороны, Логан сильно упростил сообщество гемоцитов, низведя их до почти что животного уровня. Финальная схватка между Невиллом и Альфа-самцом получилась весьма насыщенной и протяженной, но при этом Кортман в качестве архи-врага Невилла был все же более лучшим вариантом, нежели просто сильный монстр, у которого даже нет имени.

Также в укор Логану можно занести и слишком явный намек на продолжение — на последней странице гемоциты воскрешают Альфа-самца, и потому для Невилла ничего еще не закончено. В любом случае, и уж тем более, если речь идет о таком крупном проекте с непонятными финансовыми перспективами, автор всегда должен держать в уме вероятность того, что никакого сиквела может и не быть, и стараться завершить все сюжетные линии в рамках своего сценария.

Помимо этого, сценарий Логана оставляет после себя ряд вопросов без ответа — например, нам совершенно не объясняют природу и причины эпидемии. По ходу действия гемоциты используют птиц, чтобы выслеживать Невилла — но как это в принципе работает, нам не рассказывают. В конце выясняется, что гемоциты умеют воскрешать своих мертвых — но опять же, чтобы понять, как такое возможно, надо быть знакомым со сценарием Протосевича, ибо Логан нам совершенно не объясняет этот момент.

Оба скрипта объединяет то, что с введением женского персонажа действие сильно теряет в темпе, но в сценарии Логана эта линия обыграна, поинтереснее, ибо мы постепенно наблюдаем как Эмма приобретает человеческий облик, и когда нам кажется, что вот-вот начнется романтическая линия, Логан безжалостно обрубает ее, лишая героя всего. Также интересно то, что в сценарии Логана совсем нет героизма — в конце Невилл вместо того, чтобы, как этого бы ждали все зрители от фильма со Шварценеггером, вооружиться и отправиться мстить, просто решает покинуть город.

Каким бы вышел фильм, будь он снят по этому сценарию? Думаю, мы бы получили тяжелый и достаточно нетипичный боевик в пост-апокалиптическом антураже, который вряд ли пришелся бы всем по вкусу — уж слишком «упаднической» вышла работа Логана. Практический стопроцентный рейтинг R, мрачный антураж без каких-либо намеков на юмор, отсутствие любовных линий и благородных целей у героя, а также тот факт, что после вступительной сцены и до самой середины повествования не произносится ни одной реплики — всё это весьма сильно бы ограничило потенциальную аудиторию будущей картины.

Но с другой стороны, оглядываясь назад сейчас, можно понять что благодаря всей этой нетипичности, мрачности, умению Скотта работать с картинкой, этот фильм бы вспоминали и сейчас, спустя все эти годы. Основная проблема сценария Логана была его незавершенность, ощущение того, что его просто оборвали на полуслове, не дав довести работу до конца. Но это было поправимо - во всем остальном, сотрудничество Скотта и Шварценеггера могло подарить нам что-то весьма интересное. Так что, остается только жалеть, что все пошло по совсем другому пути...

Продолжение следует.

P.S. Напоминаю, что автор текста данного разбора - Кирилл Размыслович (это ник в сети).