Британское вторжение в СССР (или как Битлз советское и пост-советское пространство покоряли!)
До 1986 года у жителя СССР не было «официальной» возможности послушать Битлз, а уж тем более, заиметь их пластинку. Конечно, битлов слушали, но далеко не все. Пластинки были у избранных. Кому-то привозили родственники или друзья из-за железного занавеса, кому-то удавалось достать пластинку на черном рынке за баснословные деньги. Но, большинство о Битлз только знали. А что это за зверь такой, массовому слушателю было дозволено услышать уже в конце восьмидесятых.
На «Мелодии», фирме-монополии по производству винила в Союзе, был выпущен советский сборник Битлз, который получил название «Вкус мёда», в честь одноименной песни, туда включенной. Этот альбом можно считать уникальной работой «Мелодии», ведь кроме СССР он в таком виде нигде не выпускался.
И тут сразу начинались странности. Состоял альбом из ранних (1962-1964) песен, но с обложки на нас смотрели Битлы с «Белого альбома», который вышел значительно позже — в 1968 году. Тогда музыканты кардинально поменяли не только свой музыкальный стиль, ушедший далеко от ранних альбомов, но и имидж.
Вот так ливерпульская четверка выглядела в тот период, к которому относятся песни на «Вкусе мёда»
Почему так было сделано? Ответ прост: покупка лицензии на выпуск целого альбома обошлась бы «Мелодии» в круглую сумму, а забабахать свой сборник было всяко дешевле.
Трек-лист с альбома.
Несмотря на то, что на обложках и этикетках указано: «Изготовлено по лицензии EMI Records, Великобритания», мне верится с трудом, что у «Мелодии» вообще была хоть какая-то лицензия. Однако, перейдем к следующему и последнему альбому, выпущенному на государственном уровне.
Второй советский альбом Битлз практически полностью копировал третий студийный альбом «A Hard Day's Night», выпущенный в 1964 году в Британии. За одним исключением — отсутствовала песня «When I Get Home». Сделано это было, скорее всего, по причине всё той же экономии, но в итоге советскому слушателю достался обрезанный альбом.
В этот раз художники «Мелодии» не изголялись, а просто взяли британскую обложку альбома, переписав текст на русский язык.
И оригинальная обложка для сравнения:
Лично мне отдельно доставляет традиция переводить названия песен. Слишком уж трагично смотрится это «Я БУДУ РЫДАТЬ» написанное капсом на обратной стороне конверта.
Оба альбома у меня есть, и звучат они достаточно хорошо — я бы даже сказал, лучше чем некоторые другие пластинки от «Мелодии». Возможно, это связано с особой технологией производства, о которой указано на некоторых конвертах: «Грампластинка изготовлена с использованием технологии фирмы «Тельдек», предусматривающей прямую запись на металлический диск (ДММ), с которого производится тиражирование грампластинок. Эта технология обеспечивает улучшенные качественные показатели звучания при использовании электропроигрывающих устройств первого и высшего классов»
Кто же занимался Битлами в последние годы Союза и после его развала? Переходим к самому интересному — «Продюсерскому Центр рок-н-ролльных приходов Единой евангелическо-лютеранской церкви России»!
Нет, никаких приходов у лютеранской церкви не ловили, но существовал лейбл «АнТроп», который полностью именовался как раз таким образом. Почему Лютеранской церкви, а не чего-нибудь другого? Тут тоже всё просто: ленинградская студия звукозаписи «АнТропа» располагалась в здании лютеранской кирхи на Васильевском острове.
Примерно в конце 1980-х — начале 1990-х годов «АнТроп» стал официальным лейблом, а Андрей Тропилло, основатель лейбла, воспользовавшись несовершенством тогдашнего законодательства в отношении защиты авторских прав, выпускал классические альбомы западных рок-групп (The Beatles, Led Zeppelin и многих других). На самих пластинках было размещено примечание «запись по трансляции» (с радио), что по закону того времени избавляло от соблюдения авторских прав при коммерческом использовании. На пластинках The Beatles, к примеру, вообще было указано, что запись «взята из коллекции Николая Васина» (известного битломана). Это был первый случай, когда российский меломан мог собрать коллекцию альбомов классики рока на виниле, просто придя и купив её в магазине (а не на чёрном рынке), причём по приемлемым ценам.
В оформлении обложек «АнТроп» допускал разные вольности, не редко их даже полностью изменяя. В случае с Битлз, самими интересными примерами такого является выпуск альбома «ОРКЕСТР КЛУБА ОДИНОКИХ СЕРДЕЦ СЕРЖАНТА ПЕППЕРА. РЕВОЛЬВЕРЪ», который являлся комплектом из двух пластинок. Сначала разберем сержанта Пеппера.
На первый взгляд, обложки практически идентичны, за исключением переведенных надписей (и, конечно, плохого качества печати у АнТропа).
Оригинал:"АнТроп":
А если всмотреться, то можно найти несколько интересных пасхалок, добавленных дизайнером Кибальчичем, работавшим на студии «АнТроп» На сержанте Пеппере характерные изменения потерпела толпа позади музыкантов, лишившись Карла Маркса, но получив взамен аж трёх гениев, желающих быть с Битлз ещё ближе.
SGT. PEPPER'S LONELY HEARTS CLUB BAND:
- Карл Маркс заменён Колей Васиным (известный советский/российский битломан из г. Санкт-Петербург);
- добавлен Андрей Тропилло (основатель фирмы "АнТроп");
- добавлен Николай Кибальчич, а точнее только его глаз и нос (дизайнер фирмы "АнТроп")
В конверт так же вкладовался буклет, идентичный тому, что был на оригинальных компакт-дисках в то время. (за исключением, конечно, изменений в толпе):
И о «Револьвере». По мотивам оригинальной обложки Клауса Вурмана дизайнер Николай Кибальчич сделал собственный коллаж.
Оригинал:
"АнТроп":
Надо отметить, что Вурман знает о существовании "альтернативного варианта" своей обложки и даже имеет этот двойной альбом в домашней коллекции.
О звуке «АнТропа» говорят много разного, но, лично мне он нравится. На моей сто девятой Веге звучит ничем не хуже и не лучше других отечественных пластинок. Оригинальных Битлов я не имею, поэтому сравнить не с чем. Подведя итог, можно сказать, что «АнТроп» был в какой-то мере легальным пиратством, который позволил людям, любящим музыку, открыть для себя то, что всё так долго скрывалось за железным занавесом, так ещё и по приемлимым ценам. Их «приколы» с обложками можно простить. Тем более, это действительно вносило некоторую оригинальность, что привело к тому, что даже сейчас, в повторный рассвет виниловой эпохи, зарубежные коллекционеры целенаправленно ищут АнТроповских битлов, зепеллинов и так далее.
Спасибо за прочтение, всем любви и мира!