А есть другие способы?) Нет метронома)) Интересен сам факт - почему иаик вещи сложно даются. Вдруг, это какая-то степень отклонения умственного, а я и не догадываюсь)
Метроном можно скачать на телефон или открыть в браузере) просто поищите по слову метроном Любые непривычные действия даются сложно, банально попробуйте левой рукой, если Вы правша, сахар хоть в кружке размешать, получится так себе) достигается упражнением
Фортепианные произведения учат обычно сначала одной рукой, потом другой, потом двумя. Бывает, что мозг тупит и не хочет раздваяйца, тут надобно упорство. Потом внезапно хуяк! И ты волшебно играешь двумя руками. Своего рода WD-40 для ржавых шестеренок. Количеством только.
Мультитаскинг вещь сложная и у каждого своя предрасположенность к нему. Я убеждена, что у каждого есть свой лимит мультитаскинга с местом для роста, но некоторые люди просто не созданы для него, вне зависимости от обилия практики.
У меня доходит до такого маразма, что если со мной разговаривают, когда я что то делаю - меня замыкает, и я буквально начинаю ходить кругами. И наоборот, я могу быть сфокусирована на работе, из за чего речь превратится в тянущееся "ээээ" без возможности формулировки новых фраз. Говорили, мол, практикуйся и всё будет. Не вышло, мозг ставит в приоритет всё равно что то одно 😂😂
Есть такое отсутствие чуства ритма и такта, у самого такое, с музыкантами вырос, слух есть но сам играть не способен ни на чем, просто не попадаю ни как, годами пробовали и смеялись с этого.
Там фишка в том, что при ударах получается "музыка". Ты просто повторяешь эту музыку на слух и всё. Я в детстве слушал как барабанят капли с крыши, одна быстрее, одна медленнее, а потом также воспроизводил этот звук стуча пальцами.
Чесно сказать, только почитав комментарий понял, что это, оказывается, сложно для многих.
ближе к 30ти уже сложно, а пока моск молодой незаполненный всякой ерундой - делается нетрудно.
знакомому сколько раз говорил отдать ребенка в муз школу, для мозга ведь полезно. не послушал, зато теперь у него игровая зависимость и здоровье уже медленно начинает пошаливать.
Можешь загуглить конакол, там в уме можно проговаривать и тренировать. Я так ритм на басу тренировал. Но потом все равно на метроном перешёл. Все таки 90% музыки это простой ритм.
Да ну, там на самом деле просто. Есть куча упражнений. Правая рука играет три, левая два. Первая доля совпадает. Следующие вразнобой. В голове у себя проговартвпешь "раз - два-да-три". Фишка, чтобы сделать это ровно. Но это с опытом приходит. 15 лет фортепиано.
Почему-то не складывались у меня отношения с произведениями Шопена. За что ни бралась,получарась знатная лажа. И в душу не западало, и в руки не ложилось. А вот Листа нравилось играть. Особенно Тарантеллу.
Этот этюд не играла. Кстати больше за душу берет из этой серии #6, a-moll. Но первое, что приходит на ум, когда упоминают Листа, это Венгерская рапсодия #2.
Просто еще в школе закормили переложением Берковича на тему Паганини, с вариациями, сразу отказался. А вот рапсодию пытался, но так как пьеса после крупной формы идет на уставшие порядком руки, пришлось брать что полегче.
Мелкая техника всегда легче давалась. Хоровод гномов например, хотя там не совсем мелочь.. Но и не крупная. Этюд картина Рахманинова из 33 опуса es-moll. Прям как будто для моих рук писали
Ну это прям Скрябинский полет, после него можно и за концерты браться. Кстати, Рахманинов тоже очень пианистичный, его и с маленькими руками можно, несмотря на габариты. Он, в отличие от того же Чайковского, мыслит как пианист, тоже есть хитрости для преодоления, так сказать).
Да, про Рахманинова согласна. Вроде на вид и на слух ну жесть какая-то. А потом разберешь и норм, в руки ложится. Чайковский даже на уровне детского альбома всё как-то неудобно. Играла Думку, музыка потрясающая. Но как же неудобно... Особенно в средней части. Чайковский сам не играл. Оркестровка да, гениальная.
У меня вступление это никак не получалось в плане целостности. Помню, репетируем в зале. Я только первые аккорды возьму, а оттуда, из темноты концертного зала , препод по спецке орёт "опять идиотизм!!!!!!"
Чет жестко. Да и в зале уже о звуке больше думаешь, масштабности хочется. Мне в основном пеняли на "громкую педаль", частил всегда. На рояле демпфера громко " дышат").
У меня только один препод мужчина был. Орган преподавал. Ох, как трудно мне давлся его предмет. Хотя дядька очень талантливый, но со странности. Опять же, не понимала, что он хочет донести.
Орган??? Вы еще и органистка??!!! Омг! Вот это круть! Я хотел на орган, но языка не знаю, увы, это самая крутая школа, круче композиторской и дирижерской, имхо.
Что? Нееет. Это был год пытки, который я еле выдержала. Нашла самое легкое произведение на экзамен и забыла как страшный сон. Полностью не понимала, что и зачем надо делать. У нас там ещё скамейка была скользкая и с уклоном. Было ощущение, что щас соскользну вниз на клаву для ног. Кстати, мой педагог по спец говорила, что орган вреден для пианистов. И ведь в этом что-то есть. Как будто лёгкость из пальцев уходит.
Фух, пронесло. Не шутите так больше, я уж было самоуничтожиться хотел. Это реально очень круто и сложно. Но жутко интересно, когда тебе 20-25. Потом быт заедает(если не богат). Это самостоятельная дисциплина, пианизм убьет на раз, но композиторские и теоретические навыки прокачает прям сильно ввысь. Завидую, у меня не было препода органиста(у матери профессор третье образование в Лейпциге получал как органист и композитор), давно бы на несколько уровней вверх скаканул.
Лан, вот вам для расслабона). Хенри отличный(джазовый) органист, есть у меня его и фортепианный альбом, но чисто на разик, даже рекомендовать не буду(к слову о слабом туше у органистов). А тут чисто понаблюдать, да и просто понананакать).
У фортепиано, к счастью, нет таких громких обертонов, поэтому и сложная гармонизация. С органом так не поступишь, все вылезет наружу(он же почти духовой инструмент). Поэтому будем и дальше любить ф-но и творить на нем любую дичь).
На первом курсе был препод офигенный мужик, жесткий, умный, пианист. Я сильно обижался в глубине души, не понимал, чего хочет, пока не прочел книгу Кенни Вернера про туше спустя 25 лет).
Непринужденное мастерство вроде, не ручаюсь за качество перевода, читал на русском, мне зашло. У него, кстати, потрясающий звук, особенно если он дуэтом играет с тем же Тилемансом. Никаких рекордов, никаких сверхскоростей, как у Макото Озоне, например. Есть и на ютубе. Интересный дядька, со своей философией. Мне нравится).
Раз уж бесплатные уши нашел, рекомендую тройной концерт Бетховена в исполнении Марты Аргерих п/у Баренбойма, играет молодежный симфонический Венесуэлы—красота неописуемая! И пианиста отдельно — Кун Ву Пак, мощный старик, честное слово, отличнейший музыкант, прям чует европейскую классику. Засим откланиваюсь, не смею больше флудить(простите все остальные, рад был пообщаться с коллегой).
Мне проще было, дома инструмент, мать пианистка, фразировкой занимались долго. Если честно, я с тех пор академическую музыку только слушаю, играть зарекся.
Для себя редко, но играю. Что-то совсем постое. Нашла рэг таймы. Музыка из фильмов... Долгое время вообще ничего не играла. Сыну иногда играю песенки детские.
В Музыкальной жизни были неплохие переложения, но это давно и устарело. Джазовые сборники(клавир) все однотипные, неинтересно, разве что самому. Если честно, это как хорошая оркестровка—редкость. Большей частью приходится самому перекладывать, с учетом стилистики, инструментал у нас не настолько востребован. А кавера играют совсем не пианисты(а если пианисты, то довольно сложно).
Как говорила учительница моей мамы— пианист это фактура! Такие как Петров или Мацуев вообще проблем не знают— руки всегда теплые, лапа большая, чуть наклонился вперед— вот тебе и звук. Дохлятинки не прокатывают(кроме разве что гениев типа Нейгауза старшего, у него тоже рука маленькая была).
Еще был такой пианист Муравлев, играл Грига концерт, довоенный, на пластинке слушал. Мажет, блин, как первокурсник, но музыка, как в той байке про Рубинштейна). Шикарен. Жалко, фонотека далеко, так бы перевел все в цифру давно.
Вкратце из интервью Николая Петрова, дословно не помню, да и книжки той рядом нет.
Жили в позапрошлом веке такие пианисты – Лев Пабст и Николай Рубинштейн. Пабст вечно сетовал на то, что Рубинштейн пригоршнями сыплет фальшивые ноты и никто этого не замечает. Особенно его обижало, что если он сам допускал хотя бы одну ошибку, критики потом только об этом и говорили.
Разве что единственный из сотни). У Шопена, кстати, для маленьких рук вполне себе игра, он все-таки пианист, и весьма удобный(можно химичить). Но все имхо, кому-то легче Лист, допускаю.
