53

Пирамида Цестия в Риме

Удивительно не то, что в Риме есть пирамида а то, что она всего лишь одна. Ведь после завоевания Египта и окрестностей римляне импортировали (а вернее тащили) очень много всего, особенно полюбились римским императорам обелиски, которыми они мерились друг с друг (самый большой был у Констанция II высотой 32 метра, т.н. Латеранский обелиск был привезен в Рим в 357 г.).


Но если обелиски неплохо прижились то пирамиды не очень, а вернее совсем не прижились и пирамида Цестия (была еще одна – Ватиканская, но о ней сохранились лишь слухи и пара изображений) единственная уцелела до наших дней. А появилась она так. Гай Цестий был авторитетным жрецом (надпись с его ФИО и краткой биографией нашли внутри пирамиды) который очевидно побывал в Египте и Нубии (все таки по архитектуре пирамида ближе к нубийским, которые пониже и попроще, нежели египетским). И вот завещал он друзьям верным быть похоронен аки фараон заморский. И не подвели дружки по языческому бизнесу, за год построили пирамиду высотой 36 метров и утрамбовали туда друга любезного (примерно между 18 и 12 годами до н. э.) . После этого пирамида приняла участие в обороне Рима, став в 3 веке частью стены Аврелиана. Потом на нее долго косились думая, что это место захоронения легендарного основателя Рима – Рема. И только в 17 веке к пирамиде присмотрелись повнимательней, раскопали ее , вырыли и выяснили кому она принадлежит.

Пирамида Цестия в Риме Древний Рим, История, Египет, Архитектура

Дубликаты не найдены

+3
Во время раскопок находят мумию священника, она оживает и убивает археолога. Потом мумия оживляет Гая Юлия и Клеопатру и они все вместе призывают армию римских легионеров-мертвецов-зомби которых невозможно убить никаким оружием. Они завоёвывают Европу и возрождают SPQR. Америка и Китай не вмешиваются так как у них бушует короновирус и только Россия ведёт войну с зомби и не дает им дальше пройти, Африка уже потеряна, зомби не могут пройти через воду...
раскрыть ветку 2
+7

С таким подходом мы свою мумию выставить должны, у которой есть своя собственная пирамида на красной площади

раскрыть ветку 1
+1

Скорее уж, зиккурат.

-1

прикольно - но фильм был бы лучше...

Похожие посты
1014

Медальон с изображением римской семьи

В музее Ватикана выставлен медальон на котором изображена римская семья.Датируется 3 веком нашей эры.

При изготовлении таких медальонов старались максимально правдоподобно передать внешний вид людей.

Медальон с изображением римской семьи Древний Рим, История, Римская империя

https://imgur.com/gallery/Bh9Hu

2013

Домик спрятали - Гагаринская 28. Интересно, есть ли в доме лифт, чтобы на "дачу" было удобнее ездить?

Ничего необычного - просто дачный домик на крыше дома 1882 года постройки в самом центре города - Гагаринская улица, 28

Домик спрятали - Гагаринская 28. Интересно, есть ли в доме лифт, чтобы на "дачу" было удобнее ездить? Россия, Санкт-Петербург, Архитектура, Дом, История, Длиннопост, Комсомольская правда, Общество
Домик спрятали - Гагаринская 28. Интересно, есть ли в доме лифт, чтобы на "дачу" было удобнее ездить? Россия, Санкт-Петербург, Архитектура, Дом, История, Длиннопост, Комсомольская правда, Общество
Домик спрятали - Гагаринская 28. Интересно, есть ли в доме лифт, чтобы на "дачу" было удобнее ездить? Россия, Санкт-Петербург, Архитектура, Дом, История, Длиннопост, Комсомольская правда, Общество

via

Показать полностью 2
33

Замки и ключи

Как часто бывало в римской истории римляне взяли чужую идею, перенесли на свою почву и улучшили. Так свои замки они создали по образцу египетских, которые египетская цивилизация придумала еще тогда, когда Ромула и Рема не было даже в планах богов, короче очень давно. Но если египтяне делали замки из дерева, то римляне заменили их на металлические.


Вот образец римских ключей  примерно 2-3 века нашей эры. Из-за отсутствия карманов в тогах, ключи носили на пальцах как перстни:

Замки и ключи Древний Рим, Египет, Ключи, Замки

http://www.ancientresource.com/lots/roman/romankeys_locks.ht...


А это реконструкция замка  найденного в Помпеях:

Замки и ключи Древний Рим, Египет, Ключи, Замки

https://www.historicallocks.com/en/site/h/other-locks/19-key...


Первые замки

http://n-t.ru/tp/it/pz2.htm


История дверных замков

https://otmichka.ru/istorija-dvernyh-zamkov

Показать полностью 1
505

Туннель Тита Веспасиана

На окраине небольшого турецкого городка Самандаг в провинции Хатай находится настоящее чудо античной инженерии — туннель Тита Веспасиана (император правил 69-79 г. н.э.) длиной почти полтора километра, прорубленный в толще скальной породы. Протяженность закрытой части составляет около 130 метров, на остальных участках он выглядит как глубокий рукотворный каньон с отвесными краями.

Туннель Тита Веспасиана Древний Рим, Турция, Архитектура, Длиннопост, История

Когда видишь подобные сооружения, первый вопрос, который напрашивается сам собой — даже не как, а зачем это соорудили древние? И ответ на него достаточно прост. 2000 лет назад в этом месте находился большой портовый город Селевкия, который был морскими вратами Антиохии (ныне Антакья), столицы римской провинции Сирия и четвертым по величине городом империи.

Туннель Тита Веспасиана Древний Рим, Турция, Архитектура, Длиннопост, История

Зимой, во времена паводков, Селевкию сильно топило. В летнюю жару же город изнемогал от жажды. Постройка туннеля «убивала» сразу двух «зайцев»: вода отводилась в рукотворное русло и обеспечивалось стабильное водоснабжение Селевкии. Проход в скале прорубали пленные евреи, согнанные сюда на «стройку века» после подавления Титом Первого Иудейского восстания и разрушения Иерусалима. Также здесь были задействованы моряки и легионеры.

Туннель Тита Веспасиана Древний Рим, Турция, Архитектура, Длиннопост, История

Строительство туннеля продолжилось при сыне императора Веспасиане и его наследниках. По всей видимости, завершено оно было лишь во времена правления Антонина Пия (138-161), четвертого из «пяти добрых императоров». Тем не менее, над входом в туннель красуется надпись на латыни «Божественный Веспасиан и божественный Тит сделали это».

Туннель Тита Веспасиана Древний Рим, Турция, Архитектура, Длиннопост, История

Непосредственно у входа в закрытую часть туннеля Тита находится каменный мостик в форме арки, который стоит так почти две тысячи лет безо всякого раствора. Важно отметить, что место находится в своей первозданном аутентичном состоянии, реставрационные работы тут не проводились. В самом туннеле отсутствует искусственное освещение, так что для посещения его рекомендуется брать с собой фонарик.

Туннель Тита Веспасиана Древний Рим, Турция, Архитектура, Длиннопост, История

Недалеко от туннеля Тита находится высеченный в скале некрополь, где во времена Римской империи местные жители хоронили усопших. Причем речь идет, судя по масштабу гробниц, о достаточно статусных и богатых особах.

Туннель Тита Веспасиана Древний Рим, Турция, Архитектура, Длиннопост, История

https://alantatour.com/vespasianus-titus-tunnel.html

https://1001turkey.wordpress.com/2013/04/27/рукотворное-ущелье-тоннель-тита-весп/

Показать полностью 5
230

Добрейший император Тит

Добрейший император Тит Древний Рим, Римская империя, Цезарь, Император, История, Видео, Длиннопост

Одиннадцатый император Рима, сын прошлого императора Веспасиана, был силён, отлично владел оружием, имел прекрасное образование, писал стихи и сочинял рифмы без подготовки. Служил в армии в Германии и Британии. Будучи военачальником покорил две сильнейших крепости в Иудее. Отличался доблестью в боях, сам участвовал в сражениях, в одной схватке под ним убили лошадь, и он пересел на другую. Вместе с отцом вступил во власть и помогал управлять государством. Расправлялся с теми людьми, кто попадали под подозрения. Одного консуляра пригласил на обед, а потом приказал убить, когда он вышел из столовой, ибо точно знал, что он мятежник, так как перехватил письмо с речью обращения к солдатам.


Любил алкоголь, пил частенько до поздней ночи с развратными актёрами, приверженцами однополой любви. Также он предлагал своё заступничество в суде за деньги и давал гарантии от сына императора. Когда после смерти отца принял власть и стал императором, то сильно поменялся - перестал общаться со своими друзьями развратными танцорами, с которыми любил проводить алкогольные вечеринки, оставил себе в друзьях только достойных.


Ничего не у кого не отнял, чужую собственность уважал как никто другой. Был очень добрым человеком. Любого просителя принимал и никого не отпускал не обнадёжив, когда ему сказали, что он обещает больше чем может выполнить он ответил: «Никто не должен уходить печальным после разговора с императором». Когда как-то вспомнил что за целый день не сделал ни одного хорошего дела он сказал: «Друзья мои я потерял день!». Всегда был внимателен к просьбам народа, даже когда устраивал гладиаторские бои спрашивал мнения у народа как их устроить. После пожара в Риме сказал: «все убытки мои» и всё убранство своих усадеб отдал на восстановление. Боролся против доносчиков и подстрекателей нередко наказывал их плетьми и палками, некоторых даже продал в рабство.


Когда он раскрыл заговор двух патрициев он не наказал их, а только попросил оставить эти попытки так как императорская власть даруется судьбой, а всё остальное он готов им дать добровольно, даже посадил их рядом с собой на гладиаторских боях. Своего брата, который призывал бунтовать войска, он не казнил, а всё также не переставал жаловать и попросить отвечать его взаимной любовью.


Умер от горячки, на 42 году жизни был 2 года у власти. Весь народ сожалел о его смерти.


Другие публикации на эту тему:

1. Жизнь в древнем Риме на основании книги современника.

2. Октавиан Август наследник Юлия Цезаря

3. Император Тиберий наследник Августа.

4. Калигула - император садист.

5. Император тихоня Клавдий.

6. Поджигатель Рима император Нерон.

7. Скупой император Гальба.

8. Император заговорщик Отон.

9. Император обжора Вителлий.

10. Император-перекупщик Веспасиан.

Показать полностью 1
29

Опиум. Радость шумеров и панацея римлян

Опиум, или опий (лат. Opium) — сильнодействующий наркотик, который на протяжении тысячелетий получали из высушенного на солнце млечного сока недозрелых коробочек снотворного мака (Papaver somniferum). Родиной этого растения считается Малая Азия. Оттуда культура мака задолго до нашей эры проникла в Месопотамию, Грецию и Средиземноморье.


Первые письменные упоминания об использовании опиума в качестве лекарственного и наркотического средства восходят к цивилизации шумеров. Упоминание о маке как о «растении радости» — hul gil — было обнаружено на глиняной табличке, датируемой приблизительно серединой третьего тысячелетия до нашей эры. Там же описывается, как возделывать мак, собирать урожай и готовить из него напиток. Шумеры употребляли его в основном в ритуальных целях и медицине в качестве анестезии. Для развлечения gil использовали редко.


В Древнем Египте опийный мак широко применялся за полторы тысячи лет до нашей эры, во времена фараонов династии Тутмосидов. Сведения об этом содержатся в древнеегипетском «Папирусе Эберса» — своде медицинских знаний древних египтян, составленном в XVI веке до нашей эры, в правление фараона Яхмоса, и обнаруженном немецким ученым Георгом Эберсом в 1873 году. В трактате собраны почти 900 рецептов лекарств для лечения желудка, легких, сердца, нарушений слуха и зрения и разного рода инфекций. В состав многих из них входил снотворный мак.


В частности, в манускрипте описано снадобье на основе опиума — спен, которое использовалось для успокоения младенцев. Также опиаты применялись при хирургических операциях, в стоматологии и для эвтаназии.


Настойкой на основе опия баловались и древние греки. Называлась она непентес, «напиток забвения» и была известна еще за девять столетий до нашей эры. Греческое слово «непентес» имеет общий корень с египетским «спен». Похоже, что греки заимствовали культуру выращивания и употребления мака именно у египтян. Вот как описывается непентес в Гомеровой «Одиссее»:


Тонут в нем горе и гнев и приходит забвение бедствий.

Если бы кто его выпил, с вином намешавши в кратере,

Целый день напролет со щеки не сронил бы слезинки,

Если бы даже с отцом или с матерью смерть приключилась…


Елена Прекрасная, которая решила таким образом развеселить загрустивших Менелая и Телемаха, «средство целебное с действием верным» получила в «дальнем Египте, где множество всяческих трав порождает тучная почва — немало целебных, немало и вредных».


Знаменитый поэт Гесиод (VIII в. до н. э.) описывал разведение мака в Меконе («Город мака»), который находился в Коринфе. Вероятно, там был центр культа богини плодородия Деметры, одним из символов которой как засыпающего и пробуждающегося божества был мак. До сих пор в Греции последний сноп собранного урожая принято украшать цветами мака.


Также мак был атрибутом бога снов Гипноса и его брата — бога смерти Танатоса и сына — божества сновидений Морфея. Танатоса изображали с маковым венком, а Морфея — в черных одеждах, с короной из маковых цветов или головок, с кубком макового сока.


«Отец медицины» древнегреческий врач Гиппократ (460–377 гг. до н. э.) широко использовал опиум как болеутоляющее и снотворное средство. Одним из первых, кто дал научное описание опийного мака, стал ученик Платона и Аристотеля, основоположник ботаники Теофраст (372–287 гг. до н. э.). В трактате «История растений» он привел сведения о разведении мака, способах надреза семенных коробочек для получения млечного сока, его свойствах и действии.


Эллинам мы обязаны и названием наркотика. Όπιο в переводе с греческого означает «сок». От него позднее произошли обозначения зелья во многих других языках: ophion — на древнем иврите и af-yun или afiun — по-арабски. От арабов, торговавших по всему Востоку, это название разошлось и по другим азиатским языкам. Например, у них его заимствовали китайцы, которые называют сок мака o-fu-yung, ya-pien и opien — в зависимости от диалекта.


Культура выращивания снотворного мака распространялась с Запада на Восток. Начало этому положили завоевания Александра Македонского (356–323 гг. до н. э.), войска которого занесли мак на территорию разгромленной Персидской империи вплоть до Индии.


В Древнем Риме о маке упоминали литератор и государственный деятель Марк Порций Катон (234–149 гг. до н. э.) и философ-энциклопедист Марк Теренций Варрон (116–27 гг. до н. э.). Римляне употребляли мак в виде настойки с шафраном и алоэ. Ученый-энциклопедист Авл Корнелий Цельс (25 г. до н. э. — 50 г. н. э.), прозванный Цицероном медицины и римским Гиппократом, в труде «О медицине» описал наркотическое действие опия, который называл «слезами мака».


В первом веке нашей эры врач и ученый Педаний Диоскорид составил энциклопедию «О лекарственных веществах», которая следующие полторы тысячи лет, до открытия Америки, была главным источником знаний по фармацевтике.


В своем трактате он не только рассказал об опии, но даже выявил различия между опием, полученным из надрезов маковых головок и приготовленным при вываривании мака. Диоскорид называл сок мака меконином. Из сока семенной коробочки мака он получил и исследовал вещество меконион, описал сироп на его основе, который назвал диакодумом. Сироп из макового сока под названием «диакод» продавали в европейских аптеках еще в XIX веке. Такой препарат упоминается, например, в романе «Без дна» (1891) французского писателя Жориса Гюисманса.


Современник Диоскорида, римский ученый и государственный деятель Плиний Старший писал, что жители Вечного города для лечения и повышения настроения вдыхали дым от сжигания мака через стебель сахарного тростника.


Популярности опиума в Риме способствовал и обладавший непререкаемым авторитетом врач Гален (II в.), который превозносил его лечебные свойства. В IV веке придворный лекарь императора Юлиана Отступника Орибасий составил справочник, в котором упоминал о применении опия для лечения различных заболеваний.


С тех времен до нас дошли некоторые рецепты опийных препаратов. Одним из них был териак, который имел славу панацеи и, что еще важнее, универсального противоядия, ведь страх отравления был одной из главных фобий властителей на протяжении тысячелетий. Териак готовился на вине и меде в виде черной пасты. Его впервые составил врач императора Нерона Андромах, а усовершенствовал и описал Гален, по рецепту которого этот опиат готовили вплоть до XVIII века. Галену за его териак с настойкой мака император Марк Аврелий, употреблявший его практически каждый день (и возможно, поэтому вошедший в историю как крупнейший представитель стоицизма), вручил золотую цепь с надписью: «Антонин, император римлян, — Галену, императору врачей».


Превосходным средством от кишечной колики и дизентерии и опять же противоядием считалась филония, автором которой Плиний Старший называет врача Филона Тарсийского (I в. до н. э.). В английской фармакопее филония оставалась до 1867 года. Ее изготавливали из белого перца, имбиря, тмина, опиума и сиропа маковых зерен.


Автор Сергей Подосёнов

https://knife.media/ancient-opiates/

Журнал "НОЖ"


Редакция журнала «НОЖ» утверждает, что настоящая статья не является пропагандой каких-либо преимуществ в использовании отдельных наркотических средств, психотропных веществ, их аналогов или прекурсоров, новых потенциально опасных психоактивных веществ, наркосодержащих растений, в том числе пропагандой использования в медицинских целях наркотических средств, психотропных веществ, новых потенциально опасных психоактивных веществ, наркосодержащих растений, подавляющих волю человека либо отрицательно влияющих на его психическое или физическое здоровье. Статья имеет исключительно художественную и культурную ценность, представляет собой исторический обзор и предназначена для использования в научных или медицинских целях либо в образовательной деятельности. Ведите здоровый образ жизни. Используйте свой мозг продуктивно и по назначению!

Показать полностью
79

Лагерь армии поздней Римской республики

Когда колонна приближалась к месту, где располагался противник, один из трибунов и ответственные за выбор места для лагеря центурионы отправлялись вперед, чтобы изучить местность и выбрать место для лагеря. Они искали подходящий кусок открытой местности примерно 800×800 метров, желательно на возвышенности. Место должно было не давать укрытия врагу и иметь выход к источнику воды.


Выбрав место для лагеря, они находили точку, с которой лучше всего была видна вся его будущая территория, и ставили там белый флажок. Так обозначалось место для палатки консула (преторий, praetorium). Название это было старое и напоминало о временах, когда два старших магистрата назывались преторами. Вокруг этого флажка отмерялась территория примерно в 30×30 м. С той стороны от претория, где были лучше возможности водоснабжения и фуражирования, ставили красный флажок. Это была сторона, с которой размещались легионы. В пятнадцати метрах от этой стороны квадрата ставили еще один красный флажок — он отмечал ряд палаток трибунов, вход которых был обращен в сторону, противоположную преторию. В сотне футов перед палатками трибунов вновь помещали красный флажок и проводили линию, параллельную палаткам трибунов. Позади этой линии и размещались легионы. В центре проведенной линии трибун ставил свой измерительный инструмент (groma) для того, чтобы замерить все остальное.


Этот инструмент позволял ему провести прямоугольную сетку и отметить копьями две главные улицы лагеря. Первая из них, via principalis, проходила между линией палаток трибунов и линией, вдоль которой размещались легионы. Вторая улица, via praetoria, шла от точки, на которой был размещен измерительный аппарат — напротив претория — через весь лагерь, под прямым углом к первой улице. После того как были отмечены улицы, размечалось место для рва и вала.

В обычных условиях походный лагерь окружался рвом около метра глубиной. Земля вытаскивалась наружу, обкладывалась дерном и выравнивалась так, чтобы образовать невысокий вал. Легионы строили переднюю и заднюю стенки укрепления, а союзники — боковые. Каждому манипулу отводился свой участок работы. Центурионы проверяли, чтобы исполнялась она качественно, а два трибуна наблюдали за процессом строительства каждой стороны в целом. Если ставить лагерь приходилось непосредственно перед лицом врага, то укрепления были значительно более мощными.


Обоз размещали позади линии вала, а велиты, конница и половина тяжелой пехоты строились перед линией будущего укрепления в боевом порядке. Позади этой живой стены вторая половина войска начинала возводить укрепления. Легионеры выкапывали ров в три метра глубиной и в четыре шириной. Вынутая земля поднималась на внутреннюю сторону и укладывалась на высоту примерно 1,25 м; передняя сторона вала обкладывалась дерном.


Ров (fossa) и вал (agger) тянулись примерно на 700 м. По мере того как работы по строительству вала подходили к концу, консул мог отзывать пехоту из охранения, манипул за манипулом. Однако конница не входила внутрь лагеря, покуда не был завершен частокол.

Лагерь армии поздней Римской республики Древний Рим, История, Легионеры, Видео, Длиннопост

1 — римский землемер, который использует грому (groma) для того, чтобы разметить лагерь. Грома позволяла землемеру составить прямоугольную сетку, а затем отметить копьями эту сетку на месте для лагеря. Изображенный здесь прибор реконструирован по частям, обнаруженным в мастерской бронзолитейщика в Помпеях, которому его отдали для починки.

2 — этрусский рог (cornu) IV — III вв. до н.э. Музей Вилла Джулиа. Практически такой же рог можно видеть на скульптурах из Осуны, Испания.


Каждый солдат нес два или три кола, которые он втыкал на валу так, чтобы образовать частокол. На вал длиной 3 000 м приходилось 40—50 тысяч кольев, что означает от 13 до 16 на метр. Колья эти вырезались так, чтобы на них осталось от двух до четырех боковых ветвей от послужившего материалом дерева. Все эти ветви заострялись на концах. Помещали колья так, чтобы ветви сильно переплетались: было нелегко просто определить, какому колу какая ветвь принадлежит, не говоря уже о том, чтобы выдернуть его. Из-за этой же плотности установки за один и тот же кол сложно было хвататься более чем одному человеку — нападавшие впустую изранили бы руки.


Установив защитные укрепления, легионеры начинали ставить лагерь. Поскольку порядок размещения был всегда одинаковым, каждый человек точно знал, где поставить свою палатку. Два легиона размещались позади «виа принципалис» и по обеим сторонам от «виа преториа». Конница размещалась лицом к виа преториа, турма за турмой. Первая из них стояла напротив претория, а десятая — рядом с валом. Триарии стояли следом за конницей и спиной к ней, первый манипул рядом с преторием. Таким образом, примипил каждого легиона был ближайшим центурионом к палатке главнокомандующего.


Перед палатками триариев проходила другая дорога, шириной в 15 метров. Вдоль нее, лицом к триариям и спиной к гастатам, размещались принципы. Таким же образом, еще через 15 м, лицом к гастатам, стояла конница союзников, а за ней — союзная пехота. При разбивке лагеря между пятым и шестым манипулами и турмами оставляли пространство в 50 футов (римский фут равен примерно 29 см). Это было место для еще одной поперечной улицы, via quintana. Все улицы отмечались воткнутыми в землю копьями.


Позади палаток трибунов, рядом с преторием, находился форум (рыночная площадь лагеря), а с другой стороны от претория — палатка квестора (quaestorium), отвечавшего за поставки припасов.

Позади квестория и форума размещались охрана консула из числа экстраординариев и добровольцы, которые исполняли поручения консула. Они постоянно следили за его безопасностью. Оставшаяся часть экстраординариев становилась позади претория тем же порядком, что и остальные, конница — лицом к центральной дороге. За экстраординариями, в противоположных углах лагеря, размещались чужеземные войска или войска союзников.


Для обычной армии, состоящей из двух легионов по 4 200 человек, не считая союзников, на каждый манипул или турму полагалось пространство в 100×100 футов. Триариям давали участок в 100×50 футов. Для легионов в 5 000 человек предоставлялось большее количество места — в соответствующей пропорции. Первая палатка на любом из концов каждого манипула, т.е. самая ближняя к дороге, принадлежала центуриону. Если два консула объединяли свои силы, то армии располагались спина к спине, разместив легионы на обоих концах лагеря.


Раскопки на месте кварталов манипулов у Нуманции дают нам некоторое представление о том, как выглядело их размещение. Две центурии располагались лицом внутрь по сторонам квадрата. На внутреннем конце размещались загоны для животных. На местах военных лагерей времен империи было обнаружено множество остатков палаток. У нас нет причин сомневаться, что во времена республики они были примерно такими же. Каждая палатка легионеров занимала площадь 10×10 футов, включая место для растяжек. Делали палатки из кожи, и в каждой было достаточно места для восьми человек со всем снаряжением. Палатки командиров, так же как и палатки простых легионеров, можно видеть на колонне Траяна.


Ров и вал с частоколом строились на расстоянии в 200 футов от палаток и окружали всю территорию лагеря.

Лагерь армии поздней Римской республики Древний Рим, История, Легионеры, Видео, Длиннопост

Описанный Полибием лагерь для пятитысячного легиона. Он занимал площадь примерно 800×800 м. В нем три главные улицы (виа принципалис, виа преториа и виа квинтана) и четверо ворот (porfa decumana — задний вход в лагерь; porfa principalis dextra — правые главные ворота; porfa principalis sinisfra — левые главные ворота и porfa praeforia — преторские ворота). Охрана ворот была возложена на велитов, которые располагались вместе с теми манипулами, к которым были приписаны. Другую работу по охране лагеря исполняли тяжелые пехотинцы. Каждая палатка была рассчитана на восемь человек. Поскольку примерно четверть манипула всегда была на посту, на манипул требовалось всего 20 палаток.


После того как лагерь был окружен рвом, трибуны приводили к клятве всех в нем, включая рабов. Каждый человек клялся ничего не красть из лагеря и приносить все, что он найдет, к трибуну. Обязанности по лагерю распределялись между манипулами принципов и гастатов. Два манипула из каждого легиона должны были следить за чистотой на виа принципалис, потому что днем в этом проходе шириной в сто футов собирались солдаты. Этим манипулам полагалось подметать улицу и поливать ее водой. Три из оставшихся 18 манипулов назначались по жребию к каждому из трибунов. Эти приписанные к трибуну манипулы по очереди несли трехдневные дежурства. Они отвечали за установку его палатки и за выравнивание земли вокруг нее, охраняли любое нуждающееся в этом имущество трибуна и несли стражу у входа и с противоположной стороны, там, где находились лошади.


Каждый манипул триариев должен был выставлять одного охранника для той турмы, позади которой размещался. В его обязанности входило не только общее наблюдение, но и присмотр за лошадьми — они не должны были пораниться, запутаться в привязи или отвязаться и устроить беспорядок в лагере. Наконец, каждый манипул по очереди отвечал за охрану палатки консула.


Велиты были освобождены от обязанностей тяжелых пехотинцев, хотя и квартировали вместе с ними — они отвечали за охрану вала. В лагере было четверо ворот — на концах каждой из главных улиц; охрану каждого входа осуществляла стража из десяти велитов. Помимо уже упомянутых караулов, три поста выставляли ночью у складов на квестории, и по два — у палаток легатов и остальных членов военного совета. Полибий ничего конкретного об этих палатках не говорит, но они, вероятно, размещались позади палаток трибунов среди добровольцев, за квесторием и форумом. Назначалась стража и в каждом манипуле. Она состояла из четырех человек — по одному на каждую из четырех ночных страж.

Лагерь армии поздней Римской республики Древний Рим, История, Легионеры, Видео, Длиннопост

1—3 — три основных типа конструкции входа в лагерь, которые использовали римляне. Вал отмечен светло-коричневым, а ров — темно-коричневым.

1 — «Clavicular» («Задвижкой»)

2 — «Agricolan» («Сельский»)

3 — «Tufulus» («Высокий»)

4 — пятый манипул гастатов второго легиона, размещенный на территории 40×40 м. Палатки центурионов (красные) размещены каждая во главе своей центурии.

5, 6, 7 — типы палаток, изображенные на колонне Траяна.

5 — палатка легионеров на восемь человек.

6 — палатка офицера.

7 — палатка полководца.

8 — два железных колышка для палатки из Нуманции. Центральный римско-германский музей, Майнц.


Во время вечерней трапезы трубачи и горнисты, стоя у палатки консула, давали сигнал. Вслед за ним один из помощников командира манипула отводил часового, которому выпало стоять первую стражу, в палатку дежурного трибуна. Трибун выдавал каждому табличку с определенным значком, она называлась тессера (tessera), и отправлял обратно на пост.


Из десятого манипула каждого класса воинов и из десятой турмы конницы — все они размещались в дальнем конце лагеря, возле вала, — выбирали одного человека. Он освобождался от всех обязанностей по охране, однако должен был каждый вечер, на закате, являться в палатку дежурного трибуна и получать пароль. Пароль был записан на деревянной табличке. Затем он возвращался в свой манипул и при свидетелях показывал табличку старшему центуриону следующего манипула. Затем он передавал пароль в следующие манипулы — покуда табличка не доходила до командира первого манипула или турмы, откуда должна была вернуться к трибунам еще до наступления темноты.


Рано утром главный декурион первой турмы каждого легиона давал одному из своих помощников приказ отобрать четырех человек для инспекции ночной стражи. Вечером того же дня ему следовало сказать старшему декуриону следующей турмы, что в его обязанности входит выделить очередную четверку инспекторов. Выбранные люди тянули жребий, распределяя ночные стражи, а затем отправлялись к трибуну, от которого получали письменные распоряжения, какие посты и в какое время им следовало посетить. После этого все они переходили через виа принципалис и ожидали у палатки старшего центуриона или второго центуриона, которые по очереди отмечали ночные стражи. В назначенное время раздавался сигнал горна, который отмечал начало каждой стражи.

Лагерь армии поздней Римской республики Древний Рим, История, Легионеры, Видео, Длиннопост

Римская армия строит укрепления. Все велиты, всадники и половина тяжелой пехоты выстроились между валом и врагом. Обоз помещен позади вала.


В течение первой стражи тот солдат, на чью долю выпадала эта обязанность, отправлялся проверять указанные в его приказе посты и забирал у каждого стража выданную ему табличку. Инспектора сопровождали несколько друзей, которые выступали в качестве свидетелей. Если он обнаруживал, что часовой заснул или отлучился со своего поста, инспектор призывал друзей засвидетельствовать это, а затем шел дальше. Ливий, вероятно, следуя Полибию, дает очень живописную картину легионера, который спит на посту, не снимая шлема, положив подбородок на край щита и подпираясь пилумом. Ливий утверждает, что с этого времени (168 г. до н.э.) часовым запрещено было иметь щиты.


Другие проверяющие совершали свои обходы во время следующих страж и посещали другие посты. На рассвете они докладывали обо всем трибуну. Если все тессеры были собраны, то их без лишних вопросов отпускали. В противном случае трибун определял, какой из них не хватало. Затем он вызывал центуриона провинившегося манипула, который приводил с собой человека, бывшего в тот день на посту, а инспектор звал своих свидетелей.


Трибунал немедленно собирал военный суд, который состоял из всех трибунов, и судил часового. В случае признания виновным солдата приговаривали к избиению дубинками до смерти, такое наказание называлось «фустуарий», fustuarium. Нерадивого воина выводили вперед, и трибун касался его дубинкой. Затем его же товарищи забивали его дубинками или забрасывали камнями; если оказывалось, что вина за незабранную тессеру лежит на инспекторе, то он подвергался аналогичному наказанию. Оно же предназначалось для помощника командира или командира турмы, если они не отдавали должных приказов или не информировали следующую турму об их очереди проводить инспекцию. Полибий сухо замечает, что «ночные стражи в римской армии несут самым строгим образом».


Избиение дубинками было наказанием за воровство в лагере, за лжесвидетельствование, за попытку улизнуть от обязанностей путем намеренного нанесения себе ран, а также за уличение в одном и том же проступке три раза. Таково же было наказание за трусость, за брошенный в бою меч или щит, за ложь трибуну в рассказе о собственных подвигах в сражении.


Если виновным в трусости перед лицом врага оказывался целый отряд, то казни в нем подвергался каждый десятый воин (децимация). Трибуны собирали легион и выводили вперед тех, кто был виновен в том, что покинул шеренги. Их выстраивали, а затем отбирали по жребию десять процентов; попавших в это число людей забивали камнями или дубинками. Остальных переводили на ячмень вместо пшеницы, а ставить свои палатки им следовало за пределами вала — на незащищенной территории. Все выжившие после битвы при Каннах легионеры вынуждены были есть ячмень и весь год ночевать вне лагеря. За менее серьезные преступления трибуны имели право назначать штраф, требовать поручителей и пороть провинившихся.

Лагерь армии поздней Римской республики Древний Рим, История, Легионеры, Видео, Длиннопост

1—3 — планы размещения манипулов, снятые с римского лагеря в Нуманции, в Испании. Стойла животных размещались в задней стороне квадрата, между жилыми помещениями.

4 — реконструкция одного из кварталов манипулов в Нуманции, Испания. Легионеры расквартированы по обеим сторонам, помещение центуриона — на ближнем конце. Позади находятся стойла для вьючных животных.

5—7 — три типа вала.

5 — обычный лагерь на марше.

6 — лагерь на марше, но в виду врага.

7 — укрепленный камнем вал из Нуманции, Испания


Римляне не только наказывали нарушителей суровой дисциплины, но и, подобно македонцам, имели систему поощрений. Наградой за выдающуюся храбрость являлся золотой венок. Такие венки вручались первому, кто взбирался на крепостную стену во время осады города (corona muralis) или штурма лагеря (corona vallaris). После захвата Карфагена Сципион наградил золотым венком сразу двоих — центуриона легиона и солдата абордажной команды, которые первыми взобрались на верх стены. Человек, который спас жизнь другого воина, независимо от того, союзник это или римлянин, награждался дубовым венком (corona civica), который вручал ему спасенный. До конца жизни он должен был относиться к своему спасителю как к родному отцу. Ливий пишет, что Минуций Руф, командир конницы, именно так относился к диктатору, Фабию Максиму Кунктатору, который спас его от Ганнибала при Герунии в 217 г. Человека, который, подобно Фабию, спас армию, обычно награждали corona obsidionalis (букв, «венок за освобождение от осады»). Этот травяной венок был самой желанной из всех наград. Плиний Старший, который писал в I в. н.э., смог насчитать только восьмерых награжденных им людей.


Награды получали и особенно отличившиеся застрельщики: тот, кто ранил противника при таких обстоятельствах, получал копье. Пехотинец, убивший врага и сорвавший с него доспех, награждался чашей. Проявивший храбрость всадник мог получить какой-нибудь предмет конской экипировки.


Источник:

Коннолли П. Греция и Рим. Энциклопедия военной истории. «Эксмо-Пресс». Москва, 2000.

Перевод: С. Лопухова, А. Хромова.

https://www.roman-glory.com/01-04-02

http://www.historie.ru/3d-rekonstrukcii/rimskaya-imperiya-3d...

Показать полностью 5
1058

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому

Продолжаю выкладывать свои заметки на тему странностей в истории Древнего Египта.

Предлагаю внимательней посмотреть на такой замечательный пример зодчества Древних Египтян, как саркофаг Джосера.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Вначале, по традиции, краткая историческая справка.

Джосер - Фараон из III династии Древнего Египта, правивший приблизительно в 2665 - 2645 годах до н. э. Ему приписывают строительство самой первой пирамиды в Египте, построенной его визирем, зодчим, жрецом, казначеем, врачевателем и мудрецом Имхотепом.

Считается, что Джосер первый, кто поставив несколько мастаб одну на другую, придумал пирамиду, до него такая идея никому в голову не приходила. А еще, и в контексте рассматриваемого в этой теме вопроса это особенно важно, историки считают Джосера первым, кто начал использовать в строительстве каменную кладку. Предшественники Джосера строили свои погребальные храмы из кирпича-сырца, и только с приходом Джосера к власти, в строительстве начал применяться камень, в начале известняковые, а потом и гранитные блоки внушительного размера.

И хотя сама пирамида очень интересна, я предлагаю поближе познакомимся с гробницей этого замечательного фараона, на плане она обозначена цифрой 4.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

В отличии от своих последователей, каменный саркофаг Джосера выполнен не из монолитного куска породы, а составлен из нескольких гранитных блоков. На дне шахты, из блоков сооружена прямоугольная конструкция, которая должна была защитить бренное тело фараона от грабителей и даровать ему вечный покой. Вот так это выглядит сейчас.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Для понимания масштабов объекта, фото с раскопок в не очень хорошем качестве.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Скажем прямо - вид не очень впечатляет, и прекрасно согласуется с нашими представлениями о возможностях Древних Египтян того периода. Однако, это мнение ошибочно, что бы в этом убедиться, достаточно взглянуть на саркофаг вблизи. И такая возможность есть, вот по этой ссылке, можно виртуально обойти вокруг артефакта: Просмотр 3D

Горизонтали рядов выведены очень точно, а это значит, что блоки имеют одинаковую высоту.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

В местах где блоки разошлись, видно что стенки были обработаны на высочайшем уровне, позволяющем стыковать блоки без зазоров.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

И не смотря на локально качественное выполнение работ по изготовлению блоков, все же общая картина немного расстраивает, ну а в принципе чего можно ожидать в период зарождения каменного строительства…

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Но… Когда дело касается Древнего Египта, всегда есть какое-нибудь «но». :)

Если внимательно присмотреться, то начинают выплывать странности, которые с ходу трудно объяснить. И первое что бросается в глаза, это блоки с внутренней ступенькой, положенные в кладку «ни к селу, ни к городу». Наличие таких блоков совершенно лишняя трата времени с производственной точки зрения. Напоминаю, ступеньку долбили в граните примитивными инструментами.

И если тут, к примеру, эту ступеньку еще как то можно притянуть к созданию видимости красивого перехода на уровень выше…

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

…то здесь ступенька точно лишняя. Зачем нужно было тратить на нее время и силы, совершенно не понятно.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Следующее, что привлекает к себе внимание - практически все блоки имеют повреждение по нижнему краю.

Давайте еще раз посмотрим на фото уже выложенное ранее - блоки первого ряда, имеют гораздо более ровный край сверху, чем нижние края блоков второго ряда. При этом, учитывая, что все ряды выдержаны по горизонтали, можно предположить, что остальная часть нижней поверхности достаточно ровная, для того что бы блок лежал горизонтально.


Со вторым и третьим рядом, почти такая же картина.

При этом, если предположить, что это следы от попыток поднять блоки, например чем-то вроде лома, то повреждения подобного рода, в основной своей массе должны быть на ниже лежащем блоке, а не на том что сверху.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Однако, и из выше указанного правила есть исключения - например, уже упомянутый ранее блок с внутренней ступенькой. У него повреждения, в той или иной степени, на кромках всех сторонах. При этом, характерны повреждения справа на этом блоке - чем выше, тем повреждений на этой стороне больше.

Особенно это хорошо видно на контрасте с соседним блоком.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Перефразируя сказанное выше - все блоки имеют значительное повреждение по кромке как минимум на одной из сторон, и как правило нижней.

Первое что приходит на ум для объяснения этому - транспортировка.

То есть, в теории это должно было выглядеть приблизительно так: блоки научились делать, выкладывать их научились, а транспортировать еще нет. Тащили готовые блоки по песку и камням, и шкрябали поверхность , а когда укладывали, забыли позвать мастеров из каменоломен, которые эти блоки делали, что бы исправить нашкрябаное.

Но как быть например с этим блоками, у которых испорчены все кромки по периметру? Их катили?

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

На одном из углов, мы можем найти возможное объяснение «покшкрябоности» краев. И как не странно, причина появления обгрызанных кромок банальна - эрозия.

Очень наглядно - по стенке слева углового блока, внизу, мы видим начало процесса, а по стенке справа, к чему этот процесс приводит ( по середине скол, он к делу отношения не имеет).

Кстати, не смотря на видимость хрупкости данного места, уверяю вас, это далеко не так - придется сильно потрудиться что бы сбить эти морщинки, даже используя современный молоток.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Гранит из асуанских каменоломен для сравнения. Это не музей, а те самые каменоломни, в которых по настоящее время добывают гранит.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Есть еще по мелочи, но думаю, что выше сказанного уже достаточно, и теперь «подобъем бабки»...

Что мы имеем: качественно выполненные, но характерно поврежденные блоки, в целом соответствующие по размеру друг другу, при этом ровно стыкующиеся по горизонтали, с явными проблемами стыковки по вертикали (в некоторых вертикальных швах присутствует раствор).

Не буду растекаться мыслью по древу, и перейду к сути. На мой взгляд, самое очевидное объяснение всем выше перечисленным странностям - повторное использование строительного материала от более ранней постройки, что, кстати, для древних египтяне не было чем-то из ряда вон.

На всякий случай повторю:

Ровные ряды - Каменная кладка ДЕ из массивных блоков гранита (Гранитный храм Сфинкса в Гизе, Храм Осириса в Абидосе, облицовка пирамид и пр.) характерна как раз ровными рядами. Внутри ряда блоки могут стыковаться под разным углом, но высота ряда, как правило, неизменна.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Стыковка блоков внутри ряда - этот пункт следствие  из пункта выше - не смогли найти подходящие по размеру блоки из одного места, и пришлось брать блоки из разных мест одного ряда, откуда и возникли проблемы с боковыми стыками.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Неуместные декоративные элементы - в истории Древнего Египта далеко не редкость повторное использование материалов из разрушенных сооружений, при этом, совершенно не взирая на художественное восприятие от полученного результата: «подходит по размеру и ладно". "Ступеньки" на некоторых блоках гроба Джосера, есть часть какого-то, или декоративного, или архитектурного элемента разрушенной конструкции.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Эрозия - Я уже показывал выше пример эрозии гранита в Асуане. А вот что могут сделать пески и ветра Египта с известняком, хоть это и не гранит, но пример очень показателен.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост

Допуская повторное использование блоков, мы наступаем на хвост общепринятому ходу истории. Напомню - по официальной версии, до Джосера никто строительством из камня не занимался, и значит сделать эти блоки не мог!

А тут, очевидно, мы имеем дело с хорошо развитой камнеобработкой, причем твердых пород камня, и за много много лет ДО Джосера.

Некое сооружение из массивных блоков обработанного гранита, было построено, какое-то время поэксплуатированно, потом разрушено, потом еще немного полежало в разрушенном состоянии до начала эрозии, и только потом было уже повторно использовано.

Принимая в расчеты климат Египта, и то, что это гранит… такая эрозия говорит не об одной сотне лет, а это, извините, уже времена Додинастического Египта.

Учитывая то, что Пирамида и припирамидальный комплекс Джосера, достаточно надежно датирован, мы получаем совсем уж не приличные цифры, и цифры эти находятся за гранью добра и зла общепринятого на данный момент представления о древней истории.

Саркофаг Джосера. Тетрис по взрослому Древний Египет, Египет, Археология, Египтология, История, Длиннопост
Показать полностью 18
199

Архитектурные стили: хронология и примеры

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Хронология развития архитектурных стиле с Х века и до наших дней



X–XII Век - Романский стиль.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Англосаксоны называли его нормандским. Здания в романском стиле

лаконичны, лишены декора и тщательно вписаны в окружающий природный

ландшафт. Во внутренних интерьерах — минимальные удобства. Нормандские

замки — настоящие крепости, с окнами-бойницами, узкими лестницами и

многочисленными защитными сооружениями.


XII–XV Век - Готика.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Архитектура данного периода средневековья формировалась под влиянием церкви, что привело к созданию зданий со стрельчатыми сводами и арками, высокими шпилями башен, использованием резьбы как декора стен, установке витражных окон. Готическая архитектура — это точное следование вертикали.


Начало XV — XVI Век - Ренессанс.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Стиль Возрождения зародился в Италии, а затем распространился по всей Европе, причем в каждой из стран Ренессанс имел отличительные особенности. Из античной архитектуры была взята ордерная система, этажи подчинены строгой горизонтальности, основные геометрические формы — квадрат, куб и прямоугольник. Стиль Возрождения — это начало использования декоративной штукатурки, новых строительных материалов (терракота, майолики и глазурованного кирпича), многообразие орнаментного декора.


XVI — середина XVIII Века - Барокко.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Основателем архитектурного стиля, пришедшего на смену Ренессансу, считается Микеланджело Буонарроти. Характеризуется роскошным декором, причудливым оформлением фасадов, использованием скульптурных композиций во внутренних интерьерах и для украшения садов.


XVIII Век - Рококо.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Следующий период архитектурного стиля является своеобразной вариацией барокко. Архитектура стала более легкой, принцип пышной анфиладности помещений заменяется рациональным расположением внутренних комнат, большое внимание уделяется утонченному декору и интерьерным украшениям. Главный элемент стиля рококо — «рокайль», представляющий собой особый орнамент, похожий на морскую раковину в окаймлении растений и камней.


XVII — начало XIX Век - Классицизм.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Отточенная симметрия, ясная геометрия пространственных решений и обязательное наличие колонн — непременные условия для архитектуры классицизма. В качестве идеальных форм и линий — образцы античного наследия.


XVIII–XIX Век - Ампир.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Стиль, появившийся во Франции, отличается сочетанием массивной геометрии простых архитектурных форм и повсеместным использованием в оформлении интерьеров и экстерьеров символов военной атрибутики.


Конец XVIII — начало XIX Века Романтизм.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

На развитие данного стилевого направления огромное влияние оказала эпоха Просвещения. Именно в этот период архитектурных стилей происходит переоценка доктрин архитектуры прошлого, активно используются декоративные элементы из восточных культур и наследие готики, появляются первые металлические конструкции из чугуна, железа и стали. Дом рассматривается как возможность индивидуализации частной жизни и полная свобода ее выражения в архитектуре.


Конец XIX — начало XX Века - Арт-деко.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Стиль отличается симбиозом роскоши, художественной выразительности и рациональной организацией пространства. Планировка зданий начиналась с разработки внутренних интерьеров — именно под них придумывался проект самого дома. Использование зигзагообразных и ступенчатых форм, многообразие изысканного декора, использование дорогих материалов и достижений технологического прогресса сделали архитектуру арт-деко фешенебельной и легко узнаваемой.


1890- 1910 г.г. Модерн.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Сформировался в Европе в конце XIX века. В модерне прослеживается отказ от прямых форм, углов, отсутствие симметрии. Предпочтение отдается естественным линиям, эстетической функциональности помещений. Большое внимание уделяется проработке общей архитектурной концепции всех элементов и единому художественному оформлению.


Начало XX Век - Конструктивизм.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Возник в СССР в результате резкого противоречия между требованиями общества и существующими условиями среды обитания. Конструктивизм предполагает создание функциональных зданий, где любые конструкции и формы определены исключительно структурой его назначения. Архитектура данного периода становится типовой, геометрия предельно лаконичной и лишенной утилитарного значения.


Конец XX Век - Деконструктивизм.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Основателем стиля является французский философ Жак Деррида, провозглашавший необходимость создания конфликта между тем, что человек видит и тем, как он это интерпретирует. Архитектура становится средством выражения хаоса, где стерты все пространственные и геометрические стереотипы. В деконструктивизме каждая линия несет в себе собственную динамику, заставляя здания двигаться, а форма становится инструментом для создания специально усложненных конструкций, которые не предполагают комфорт, а наоборот доставляют неудобства.


Вторая половина XX Век - Постмодернизм.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Постмодернизм в архитектуре — это идеология , а также соответствующая практика, сумма зданий, принципов и приемов их решения, которые утвердились в последней трети XX века в качестве реакции на архитектуру модернизма. В основе здесь лежало стремление к преодолению недостатков, свойственных, самой природе модернистского зодчества.

Главное, что попытались архитекторы постмодернизма вернуть в архитектуру – это образность, делающую ее не просто процессом создания пространственных структур, а видом искусства. При строительстве зданий и домов в стиле постмодернизм, как правило, применяются бетон, стекло и металл – современные материалы, которые позволяют воплотить в реальность самые смелые архитекторские задумки. В качестве облицовочного материала часто используется декоративная плитка, натуральный камень.


Вторая половина XX Век - Хай-тек.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Основы стиля были заложены архитектором Яковом Черниковым еще в 30-х годах прошлого столетия. Отличительная особенность хай-тека — максимальное использование технологических достижений, простота и четкость пространственных решений, обилие материалов со стеклянной и зеркальной поверхностью, отсутствие декора, задействование в качестве функциональных украшений элементов инженерных систем.


XX-XXI Век - Органическая архитектура.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Органическая архитектура — не только течение архитектурной мысли, но и настоящая философия, в основе которой лежит идея о гармонии человека с окружающим миром.

Органическая архитектура зародилась в 1890-е гг. в противоположность функционализму. Первое упоминание о ней принадлежит Луису Салливену, однако сделать данный стиль популярным суждено было его последователю Фрэнку Ллойду Райту, который в 1920-е — 1950-е гг. сформулировал основные постулаты органической архитектуры.

За все время ее существования первоначальная идея о неразрывности с природой и ландшафтом эволюционировала, культивируя свои новые вариации (бионическая, экологическая архитектура).

Современный всплеск интереса к органической архитектуре обусловлен стремлением человека вновь стать частью окружающего мира. Он устал от суеты, пресыщен видами однотипных многоэтажек и бесконечных дорог. Поэтому все больше архитекторов работают в данном стиле, поддерживая тенденцию «eco-friendly».


XXI Век - BLOB.

Архитектурные стили: хронология и примеры Архитектура, Дизайн, История, Строительство, Стиль, Длиннопост

Самым молодым современным стилем, пока еще до конца не оформившимся, но стремительно набирающим популярность, является блоб. Его ярчайшими теоретиками и последователями являются критик Джон Уотерс, архитектор Грег Линн и дизайнер Карим Рашид.

Название стиля, с одной стороны, ассоциируется с аббревиатурой электронного блоб-проектирования "b.l.o.b" (binary large object), а с другой – со словом blob, что в переводе обозначает каплю, кляксу. Конструкции зданий в стиле блоб и правда имеют особые текучие, плывущие формы, словно изменяющиеся под разными углами и имеющие органическое "происхождение".

Здание, которое также можно считать примером блоба, – это Питер Кук и Кунстхаус Колина Фурнье (2003) в Граце, Австрия, дом Ксанаду Роя Масона (1979). Французский архитектор Эфраим Генри Пави построил свободную форму Biomorphic House (2012) в Израиле.


Архитектурных стилей и направлений существует великое множество. Каждый период архитектурных стилей — это синтез прошлого и настоящего, отрицание доктрин и ломка устоявшихся стереотипов или наоборот приукрашивание и трансформация предыдущих решений. Кроме исторических стилей и их эклектических подвидов существуют архитектурные направления, основанные на национальных этносах, возникшие в результате квинтэссенции европейской и восточных культур, а также современные нео-стили.


Вы можете найти еще много интересных статей по дизайну,архитектуре и строительству на моем канале в Telegram


https://t.me/Conopus

Показать полностью 15
29

Библиотека Цельса в Эфесе

Одной из найденных жемчужин древнего Эфеса стала Библиотека Цельса – одна из самых больших библиотек Древнего Мира, которая уступала только Александрийской. Но если о египетской сокровищнице античных знаний до нашего времени дошли только воспоминания, то эфесской повезло немного больше: среди развалин теперь мертвого города сохранился фасад некогда великой Библиотеки Цельса.

Библиотека Цельса в Эфесе Древний Рим, Эфес, Архитектура, Длиннопост

Реконструкция.


Хранилище древнего искусства и знаний на побережье Эгейского моря начало строится в 114 году консулом Тиберием Юлием Аквилой для его отца – знаменитого правителя провинции Азия Тиберия Юлия Цельса, который в свое время был одним из самых образованных людей в империи. И хотя во время правления императоров Адриана и Антонина Пия было запрещено захоронения в черте города, на совете приняли решение поместить саркофаг с телом правителя провинции в склепе, расположенном под читальным залом библиотеке, которая носила его имя. Внутри мраморного саркофага, украшенного барельефом бога любви Эрота, был еще один свинцовый саркофаг. Его обнаружили во время раскопок в 1904 году.

Библиотека Цельса в Эфесе Древний Рим, Эфес, Архитектура, Длиннопост

Реконструкция.


Аквила не успел достроить библиотеку, но он оставил огромную сумму на приобретение книг и обустройство своего детища. Наследники Аквилы выполнили его волю, и в 135 году в Эфесе появился настоящий кладец знаний античного мира: в библиотеке было собрано более 12 тысяч бесценных рукописей и свитков. Они хранились в специальных нишах в стене, на огромных стеллажах и на полках мебели.

Библиотека Цельса в Эфесе Древний Рим, Эфес, Архитектура, Длиннопост

Реконструкция.


О том, какой точный вид имела Библиотека Цельса сегодня можно догадываться. До наших дней дошли только руины фасада, ведь библиотека была сожжена во время нашествия готов в средине III веке. К сожалению, нападающих мало интересовала мудрость мира, поэтому бесценные сокровища литературы, философии, истории и других наук были полностью уничтожены.

Библиотека Цельса в Эфесе Древний Рим, Эфес, Архитектура, Длиннопост

Не смотря на то, что библиотека было построена в римской провинции, ее фасад очень напоминает древнегреческий. Еще в II веке это здание называли "вершиной эллинистической архитектурной мысли". Сегодня перед взором туристов предстает двухэтажный фасад, отдаленно напоминающий театральную декорацию для постановки античной трагедии. В нишах на первом этаже расположены копии статуй Премудрости, Добродетели, Мысли и Познания. Здесь же можно увидеть и скульптурные изображения Мазеуса и Митридата – рабов, которые и были истинными архитекторами Библиотеки Цельса. Они не получили всемирной славы, ведь чаще Библиотека Цельса ассоциируется только с именем Аквилы, но император Август сделал им самый желанный подарок – даровал свободу.


https://miroved.com/articles/turtsiia/selchuk/116/biblioteka...

https://virtualreconstruction.com/wp/?p=579

Показать полностью 3
71

Как была организована торговля Рима с Индией

В дополнение к теме торговли Рима с Индией.


Благодаря сохранившемуся до наших дней документу, названному «Музирийский папирус» (или «Папирус из Музириса») (назван так, по имени города Музирис что находиться на юге Индии) мы можем точно установить ряд товаров, который ввозила Римская империя из Индии. Этот юридический документ середины 2 века нашей эры, помимо всего прочего представляет собой список товаров который привез корабль «Гермаполлон» (Hermapollon) , который был проверен на римской таможне в в порту Красного Моря - Беренике (Berenice). Документ сохранился не полностью, но можно определить, что корабль привез примерно 220 тонн груза на сумму 7 млн. сестерциев (для общего представления, годовое содержание римского легиона было 10-11 млн. сестерциев). На рынке же груз мог быть оценен свыше 10 млн. сестерциев. Так же, этот папирус являлся стандартным кредитным договором, в котором были обговорены условия дачи и возврата ссуды.


Согласно документа корабль вез: 60 коробок девясила (из него получают масло, которое использовали в парфюмерии и медицине), сто пар клыков слона. К сожалению название основных товаров не сохранилось, но исходя из оставшихся в документе данных (вес и стоимость товаров, который определили на римской таможне) можно предположить, что это был за груз. Первый груз - стоил 16 сестерциев за фунт что соответствовало цене за перец, второй 8 сестерциев за фунт – корица, и последний товар был оценен в 150 000 сестерциев и возможно это были 3 тонны панциря черепахи.


Конечно этим список товаров, которые вывозили из Индии римляне, не исчерпывается. Ввозили множество наименований: драгоценные камни, красители, шелк, шкуры, местные травы, животных, жемчуг, дерево, специи…


После прибытия, в порты, которые контролировал Рим (чаще всего это были либо Береника, либо Миос Ормос (Myos Hormos)) оттуда снаряжали караваны из верблюдов в Александрию, которая во время расцвета Римской империи стала крупнейшим центром продажи восточных товаров. Например для перевозки груза «Гермаполлона» потребовалось около 1000 верблюдов (перевозка на верблюдах осуществлялась так: двадцать верблюдов (в двух рядах, по десять в каждом) образовали одну связку которой управлял один погонщик). Караван пересекал Восточную пустыню и достигал города Коптос на Ниле, дальше груз перевозили по воде до Александрии.

Как была организована торговля Рима с Индией Древний Рим, Индия, Торговля, Римская империя, История, Длиннопост

Из Индии торговцы отплывали в декабре и, если все было хорошо, в начале марта их товар достигал Александрии. А уже оттуда он расходился по всему Средиземноморью. Впрочем, Александрия была не просто перевалочным пунктом с удобной гаванью и обширным флотом, она была и центром производства, здесь из восточных трав изготавливали масла для парфюмерии,кулинарии и медицины (исходные вещества: мирра, ладан ,бальзам и т.п. смешивали, разбавляли тем самым удешевляя их стоимость и изобретая новые комбинации духов и лекарств) . Из тканей шили одежды, из редких пород дерева изготавливали мебель. В общем благодаря торговле с Индией город невероятно обогатился.


Таким образом имеем цепочку: корабль-верблюд-баржа на Ниле-продажа в Александрии.


Если же рассуждать в масштабах всей империи и попробовать оценить годовой объем импорта товаров из Индии, то получаются следующие цифры (они конечно же приблизительные). 120 римских кораблей каждый год доставляли 16 000 тонн перца и хлопка, 10 000 тонн корицы и других специй. 7000 коробок (50 тонн) девясила, 360 тонн панцирей черепахи, 576 тонн слоновьих бивней (более 14 000 штук). И если один корабль привозил груза на 7 млн сестерциев, то получается, что общая сумма приближалась к миллиарду сестерциев. Учитывая, что в Римской Империи в середине 2 века нашей эры проживало более 45 млн. человек, то получается, что на каждого приходилось по полкило восточных товарах в год. Но понятное дело, что это средняя температура по больнице, ведь товары из Индии преимущественно были предметом роскоши.


По материалам книги «The Roman Empire and the Indian Ocean. Romes Dealings with the Ancient Kingdoms of India, Africa and Arabia» Автор Raoul McLaughlin

https://ru.b-ok2.org/book/2776133/0804ac

Показать полностью 1
60

«Муссонный экспресс»: как Рим торговал с Индией и Сайгоном

Оживлённая торговля в Индийском океане шла с седой древности. Уже в III тысячелетии до нашей эры между Месопотамией и долиной Инда процветал каботажный маршрут с «хабом» на Бахрейне. Во II тысячелетии до нашей эры к южным берегам Индии и Цейлону пришли катамараны австронезийцев. Мореходы научили дравидов ловить в паруса муссоны открытого океана. В I тысячелетии между Аравией и Индией помчались стремительные дау. Арабы и индийцы спорят, кто придумал их первыми.


В Средиземноморье с древности знали и любили товары из Азии. Но времена отчаянных финикийцев, готовых идти вокруг Африки и куда глаза глядят, прошли. Моряки Средиземного моря не знали и боялись открытого океана. Они не знали о муссонах. Путь в Индию в их представлении занимал год-два вдоль опасных и пустынных берегов. Они не рисковали ходить дальше нынешнего Адена.


В этом международном порту пришедшие с муссоном индийцы продавали товары арабам, а те перепродавали средиземноморцам с хорошей наценкой. Аден процветал, греки считали расходы и грустили.


Порты для живого вундерваффе


Египет подчинила греческая династия Птолемеев, наследников сподвижника Александра. Они построили у Нила эллинские полисы и включились в борьбу за господство на Средиземном море.

«Муссонный экспресс»: как Рим торговал с Индией и Сайгоном Древний Рим, Египет, Аравия, Индия, Торговля, История, Длиннопост

Фрагмент «Нильской мозаики», изображающей сцены из египетской жизни эпохи Птолемеев


У сирийских Селевкидов — главных врагов Птолемеев — был доступ к индийской элефантерии. Североафриканские слоны водились в Карфагене, но их не хватало самому Карфагену. Птолемеям оставались «настоящие» африканские слоны — за Сахарой. Птолемей II решил, что боевые слоны стоят любых расходов. Цепочка портов протянулась на Красном море от Арсинои у входа в будущий Суэцкий канал до Птолемеи Охотничьей — базы слоноловов на берегу Эритреи.


Войны показали, что африканские лесные слоны с эритрейских берегов — не чета индийским. Они мельче, как и карфагенские. Больших индийских они пугались, затаптывая свою пехоту, что и описали античные авторы.


Логистическим центром проекта стала Береника, основанная в 275 году до нашей эры. В её крепости были загоны для слонов, которых собирали здесь и вели к Нилу грузить на баржи. Интерес Птолемеев к Красному морю угас. На идущих в Аден купцов начали охотиться осмелевшие пираты, восточные товары стало проще покупать у арабских караванщиков. Порты пришли в упадок.


Неугомонный Евдокс и выживший моряк


В 118 году до нашей эры на берегу Красного моря нашли севший на мель парусник. Единственного выжившего, говорящего на непонятном языке, доставили ко двору Птолемея VIII.  Греки торговали с Индией через арабов, языков никто не знал. Обучить спасённого греческому оказалось нетривиальной задачей — но книжники Александрии справились.


Моряк рассказал, что они шли из Индии, но сбились с курса и оказались в неведомых водах среди пустыни. Все, кроме него, умерли от голода и жажды в попытках выйти к знакомым берегам.


Птолемей VIII снарядил экспедицию, которую возглавил увлечённый географией Евдокс из Кизика. Индиец, чьё имя сгинуло в веках, повёл их летним муссоном к родным берегам, обучив всем премудростям. Евдокс вернулся с грузом драгоценных камней и благовоний — и царь забрал всё в казну.


Спустя два года вдова Птолемея Клеопатра III попросила Евдокса повторить вояж. Он сумел дойти до Индии сам, но на обратном пути зимний муссон отнёс его далеко на юг. С трудом вернувшегося морехода дочиста ограбил новый царь Птолемей IX. Евдокс больше не связывался с Птолемеями. Поражённый находкой обломка корабля из испанского Кадиса у берегов Сомали, он сгинул в попытках обойти Африку с запада. Однако греки узнали, что быстрый путь в Индию и обратно возможен.


Индийский экспресс Римской империи


Всё изменилось с римским завоеванием Египта. Оно совпало с разорением Адена в ходе разборок Химьяра и Сабы. Поток золота в порты Индии резко иссяк. По меньшей мере дважды — в 26 и 20 годах до нашей эры — в Рим к Октавиану Августу приезжали послы индийских царств с дарами: тиграми, самоцветами, специями. Подробности переговоров остались неизвестны — но суть их очевидна.


Торговля. Прямая. Без арабских посредников, на муссонных ветрах, в режиме наибольшего благоприятствования. И чем больше, тем лучше. Ответом стал экстренный ремонт портов и верфей Красного моря, развёртывание патрульных эскадр против пиратов и поход префекта Египта на завоевание Аравии. Предприятие закончилось эвакуацией остатков экспедиционного корпуса — но дорога была открыта.

«Муссонный экспресс»: как Рим торговал с Индией и Сайгоном Древний Рим, Египет, Аравия, Индия, Торговля, История, Длиннопост

Торговые пути между Индией и Древним Римом, I век н.э.


В последние годы Октавиана Августа сто двадцать кораблей ежегодно уходили в Индию из Миос Гормоса и возвращались с товарами. Из порта к Коптосу на Ниле вёл караванный путь, которым ходили слоны Птолемеев. Рим превратил его в «магистраль». Система укреплённых станций с колодцами и водосборниками позволяла двигаться в любое время суток. Путь в Коптос теперь занимал неделю.


Гавань Миос Гормоса плохо защищала от опасных северных ветров. Император Тиберий восстановил пришедший в упадок порт Береники с огромной, безопасной и глубоководной гаванью, и обустроил 350-километровый путь из неё в Коптос. Береника перехватила роль главного «индийского» порта Рима — как и «африканского». В 137 году нашей эры император Адриан провёл между ней и Коптосом римскую дорогу Via Hadriana. Крупнейшая станция, Троглодитикум, позволяла одновременно разместить две тысячи человек со скотом и грузами.


Множество кораблей, в основном греческих, поднимали паруса в начале лета и ловили летний муссон. Они рассыпались веером и за 40 дней проходили от Африканского рога до портов Индии — от устья Инда на севере до Малабарского берега и Цейлона на юге.


Судя по описаниям, греки сильно усовершенствовали классические дау, которыми пользовались до их выхода в океан. Теперь это были огромные и вместительные суда, которые не могли из-за осадки подходить близко к берегу. На Красном море их могла принимать только Береника.


До нас дошли названия лишь двух типов судов — «траппага» и «котимба». Как они выглядели, мы можем только гадать, — на индийских рисунках они схематичны и с убранными парусами. Возможно, художник работал по сильно испорченному «телефону».


В портах юга Индии и Цейлона, прежде всего в Мусири — перекрёстке миров и «Зурбагане», где можно было встретить товары и уроженцев всех широт и стран, — появились греческие сеттльменты, к которым присоединились и еврейские общины.


В Мусири в благодарность за гигантские прибыли от торговли и реки вина возвели храм в честь Октавиана Августа. Греки шокировали южных индийцев «экзотичными» привычками и раскованным поведением, что сохранили строки воспевшей величие и роскошь Мусири тамильской поэзии.


Бывали и индийцы в Беренике. Помимо бесчисленных товаров, включая 7,5 кило чёрного перца, археологи нашли там граффити на тамильском брахми, поминающее одного из индийских правителей.

«Муссонный экспресс»: как Рим торговал с Индией и Сайгоном Древний Рим, Египет, Аравия, Индия, Торговля, История, Длиннопост

Храм Октавиана Августа на Малабарском побережье, фрагмент «Пейтингеровой скрижали»


Греки в Сайгоне?


В «Перипле Эритрейского моря», «путеводителе» для мореходов от одного из греческих капитанов середины I в. н. э., есть упоминания и об устье Ганга, и о самом южном африканском порте Рапта — видимо, близ танзанийского Занзибара. Есть основания полагать, что автор побывал почти во всех описанных портах.


Через мелководный Полкский пролив между Индией и Цейлоном яваны почти не ходили: их огромные корабли рисковали сесть на мель, а вокруг Цейлона идти было далеко. В порты Малабарского берега и так доставляли товары со всей Азии. Однако самый восточный порт, где нашли римские монеты и товары, — это Коттиарис кхмерского царства Бапном, стоявший на каналах в дельте Меконга.


Греки неплохо знали географию тех широт: Южно-Китайское море и Тайский залив они звали Магнус Синус, а Малайский полуостров — Золотым Херсонесом. Птолемей упоминает морехода Александра, сумевшего добраться в Коттиарис и оставить записки о путешествии. Возможно, его путём ходили и другие в поисках низких цен на китайский шёлк и специи островов пряностей.


Куда ушло римское золото?


Туда и ушло. В Индию, на тех самых кораблях торговцев‑греков. С началом «индийского экспресса» граждане Рима не мыслили себя без восточных товаров. С ответным предложением было гораздо хуже.


Индийцы пристрастились к итальянскому и сирийскому вину, амфоры с которым составляли бо́льшую часть грузов идущих из Береники судов. Индия гонялась за средиземноморскими и красноморскими кораллами, любила средиземноморское стекло. Некоторым спросом пользовались керамика и оливковое масло.


И-и-и… всё. Это и близко не покрывало расходы на закупки в Индии всех товаров Азии.

Плиний сокрушался, что добытое героическими предками золото утекает в Индию по сотне миллионов сестерциев в год во имя жажды роскоши и женской моды на шёлк, жемчуг и самоцветы.


Для жителей империи индийская торговля стоила любых расходов. Пополняла она и имперский бюджет. На таможне Коптоса купцы отдавали 25% в качестве налогов государству. По Нилу товары из Индии за двенадцать дней прибывали к складам и оптовым рынкам Александрии. Из них они разлетались по всей империи, где их отрывали с руками и просили ещё.


Пряности — особенно перец, корица и обожаемая римлянами гвоздика. Самоцветы, жемчуг, благовония, экзотические звери и ценные породы дерева. Лаймы, кокосы и имбирь. Ткани — в том числе поток китайского шёлка, по сравнению с которым Шёлковый путь выглядел ручейком. Слоновая кость и статуэтки.


Компенсировать резко отрицательный торговый баланс в стиле британцев римляне не могли. Бросить легионы на завоевание Индии было бы красиво, но в реальном мире нереализуемо. И золото продолжало утекать.Вполне вероятно, что это сыграло роль в финансовом кризисе и гибели Рима.


Торговля с Индией прервалась катастрофическим кризисом империи в III веке, но после Диоклетиана греческие суда снова устремились в Индию. Береника пришла в упадок в VI веке, когда Западный Рим рассыпался на варварские королевства, а Восточный воевал на всех фронтах.


В VII веке на смену грекам пришли арабы, которые под знамёнами ислама восстановили своё древнее господство на торговых путях Индийского океана. В эпоху Синдбада Халифат, подобно былому Риму, купался в индийской роскоши, а вот Запад рухнул в свирепое Средневековье. Чтобы снова подняться и стать владыкой всего мирового океана…


Автор: Алексей Костенков

https://warhead.su/2020/02/03/mussonnyy-ekspress-kak-rim-tor...

сайт warhead.su

Показать полностью 2
47

Город-порт Кесария построенный Иродом Великим

Еще в третьем или даже четвертом веке до нашей эры жители расположенного к северу от Страны Израиля финикийского города Сидона устроили на месте будущей Кесарии что-то вроде торгового перевалочного пункта, назвав его в честь своего царя Абд Аштарта (или, если по-гречески, Стратона). В еврейских источниках это место упоминается как Башня Шаршана (Мигдаль Шаршан или Мигдаль Шар). Греки же использовали название Стратонова башня.


Крутой поворот в судьбе Стратоновой башни случился при Ироде. По заранее продуманному плану тот возвел на ее месте совершенно новый город, выстроенный по образцу больших римских метрополий, – с амфитеатром, театром, банями, языческими храмами, но, прежде всего, с огромным портом.


Строительство города началось в 22 г. до н. э. И, судя по тому, что в 15 г. до н. э. Ирод с гордостью представлял порт своему другу Марку Агриппе, похоже, что к этому моменту строительство по большей части было уже завершено. Окончательно же порт был готов пять лет спустя, став отдельной от города административной единицей, подчиненной непосредственно Ироду. Естественно, и доходы от порта тоже поступали напрямую в царскую казну.

Город-порт Кесария построенный Иродом Великим Израиль, Ирод, Древний Рим, История, Длиннопост

Cреди всех строительных проектов Ирода, вероятно, самым величественным и сложным стал Кесарийский комплекс нового порта и окружающего его города. Безусловно, идея проекта была напрямую связана с полученным Иродом греческим и римским образованием, а также обширными связями в Риме. Тяга к миру, открывающемуся за морем, стала частью его внешней политики, попутно обеспечивая его личные, экономические и политические связи.


Очевидно, римские связи Ирода в немалой мере и позволили ему использовать все самые передовые на тот момент технологии в ходе строительства порта. Прежде всего, применение гидравлического цемента – техники, описанной Марком Витрувием Поллионом, одним из величайших римских инженеров своего времени, в монументальном сочинении "Десять книг об архитектуре". Недаром Йосеф бен Матитьяху (Иосиф Флавий) считал, что строительство порта явило Ирода в качестве мудрого правителя, осознавшего важность признания римского покровительства как ключа к развитию и процветанию царства.

Город-порт Кесария построенный Иродом Великим Израиль, Ирод, Древний Рим, История, Длиннопост

https://www.reddit.com/r/ancientrome/comments/76e9r5/caesare...


Следует отметить, что, возводя Кесарию во второй половине своего правления, Ирод изначально создавал ее как альтернативу Иерусалиму – важнейшему религиозному центру своего царства. Расположение Кесарии в северной части побережья позволяло устроить большой порт с удобным выходом в сторону Рима. А заодно и поблизости от дороги, пересекающей Страну Израиля с запада на восток. Дополнительным преимуществом стала удаленность от главных центров еврейского населения и, наоборот, близость к самаритянам и прибрежным язычникам.При этом Кесария с ее портом, по сути воротами в страну, стала витриной царства для прибывающих из-за моря или по суше гостей, оказалась лицом всей строительной программы Ирода, ее важнейшим проектом. А потому царь не жалел на нее ни средств, ни усилий.


Строительство масштабного царского порта на берегу, где изначально отсутствует естественная бухта, то есть в открытом море, способном в считанные часы измениться от спокойного к бурному, – дело отнюдь не простое. Оно требует обстоятельной подготовки, детального планирования всех составляющих инженерного проекта, большого количества обученных строителей, лодок, приспособлений для рытья в море, гужевых кораблей и тех, что доставят строительные материалы со всех краев Средиземноморья, складских помещений на берегу, хотя бы минимально оборудованного рабочего причала, высочайшей степени организации и еще многого другого.


Единственное историческое описание кесарийского порта мы находим у Йосефа бен Матитьяху. Живя в первом веке, он уже не застал строительство порта. Тем не менее это свидетельство позволяет получить впечатление о размерах порта и усилиях, приложенных для его строительства. Йосеф бен Матитьяху также указывает и одну из причин того, что порт был заложен именно в этом месте.


"Между Дорой и Иоппией (Яффо – прим. А. Н.), на одинаковом расстоянии от которых лежало посередине названное поселение, на всем протяжении этого берега не было гавани. Плавание по Финикийскому берегу в Египет совершалось, по необходимости, в открытом море ввиду опасности, грозившей со стороны африканского прибережья: самый легкий ветер подымал в прибрежных скалах сильнейшее волнение, которое распространялось на далекое расстояние от берега. Но честолюбие царя не знало препятствий: он победил природу – создал гавань большую, чем Пирей, и превосходившую его многочисленностью и обширностью якорных мест" (Йосеф Флавий "Иудейская война", том 1, 21:5, пер. Я. Л. Чертка, 1900 г.).

Город-порт Кесария построенный Иродом Великим Израиль, Ирод, Древний Рим, История, Длиннопост

https://isralike.org/2018/03/09/древняя-кесария-центр-цивилизации-б/


Находки, обнаруженные в ходе морских подводных археологических раскопок в Кесарии, продолжавшихся с начала 1990-х годов в течение десяти лет под руководством профессора Авнера Рабана, подтвердили многие из описаний Йосефа бен Матитьяху. Порт состоял из трех гаваней, расположенных одна за другой. Под водой можно различить остатки северного и южного молов, закрывавших внешнюю гавань. Северный мол был 60-метровой ширины и тянулся на 270 метров с востока на запад. В свою очередь южный мол, выстроенный как дуга, закрывавшая территорию порта с юго-запада, был шириной от 80 до 200 метров и достигал в длину 600 метров. Судя по всему, его изначальная ширина была около 70 метров, но она увеличивалась по мере того, как со временем разрушалась кладка. Вход в порт имел 60-80 метров в ширину и располагался с северо-западной стороны. С восточной стороны от входного канала была обнаружена большая груда обрушившихся обтесанных камней, из которых, как видно, было сложено крупное здание, стоявшее на краю северного пирса. В углах некоторых из этих глыб высечены прямоугольные ниши с округлыми углублениями, в которые вставлялись деревянные оси, прикрепленные к цепи. Эта цепь закрывала вход в порт. Все это, как уже было сказано, вполне соответствует описанию Йосефа бен Матитьяху.


С обеих сторон от входа в порт были обнаружены свидетельства существования упомянутых Йосефом бен Матитьяху башен. Рядом с окончанием южного мола, дугой закрывающего порт с запада, были найдены две огромные глыбы бетона, выступающие со дна и с самим молом не связанные. Башни располагались примерно в 50 метрах к северо-западу от входа в порт.


А на его северном крае были обнаружены огромные деревянные срубы , утопленные в море и образовавшие своего рода искусственные острова – платформы размерами 20 на 40 метров, служившие фундаментом для внешней и внутренней кладки мола. По мнению профессора Рабана, платформы позволяли сразу шести бригадам строителей работать одновременно независимо друг от друга, ускоряя темпы строительства в три раза.


Искусственные острова были собраны из прямоугольных деревянных плотов размером 7 на 14 метров. Высота же их стен определялась глубиной моря в том месте, где их затопили. Эти срубы были сложены с применением той же техники, что использовалась и при строительстве больших торговых кораблей. Их складывали из досок итальянской сосны и ели, укрепляя брусьями, деревянными гвоздями и балками.


Строители спускали сруб на воду, отводили его на сотни метров от берега, туда, где строился мол. Внутрь засыпали тот самый пуццолан – пылевидную смесь вулканического пепла, пемзы и туфа вместе с известняком и глиной. Так образовывался особый морской бетон, затвердевавший от соприкосновения с морской водой. Часть бетона заливали еще на берегу, увеличивая прочность и устойчивость сруба во время транспортировки по морю. Доставив его на место, закрепляли по четырем углам железными цепями к опущенным на дно якорям и, постепенно заполняя, начинали медленно затоплять. Это был особенно трудный и критический этап. В ходе проведенных раскопок выяснилось, что некоторые из срубов затонули по диагонали, явно став не на свое место. Наконец, когда сруб опускался на дно, его окончательно наполняли пуццоланом до самых краев. С годами часть стенок сруба разрушалась, а морские течения разъедали внутренний слой. Так в фундаменте порта образовались своего рода пустоты, по которым теперь можно проплыть с аквалангом.

Рядом с бетонными глыбами обнаружили также груды больших обтесанных камней, покрывавших в свое время деревянные срубы и служивших фундаментом для причала. Со временем многочисленные волны разметали часть камней по дну, но и теперь еще можно различить уложенную из них кладку.

Город-порт Кесария построенный Иродом Великим Израиль, Ирод, Древний Рим, История, Длиннопост

https://isralike.org/2018/03/09/древняя-кесария-центр-цивилизации-б/


Сегодня от громадного порта, построенного Иродом, остались лишь руины, большая часть которых вообще погружена в воду. Что же привело к исчезновению этого величественного проекта? И когда это случилось?


В 6 году, через 16 лет после окончания строительства порта, город был отобран у наследников Ирода и отдан под резиденцию римского прокуратора. Уже полвека спустя, в 66 году, с началом Великого восстания, Веспасиан направлял свои подкрепления через аккский, а не кесарийский порт, при том, что само восстание началось с конфликта между евреями и язычниками именно в Кесарии. В свою очередь, семьдесят лет спустя, подавляя восстание Бар-Кохбы, Адриан тоже перебрасывал свои войска через порт в Акко.


Первые исследования, проведенные Институтом изучения моря при Хайфском Университете еще в 1975 году, обнаружили, что морское дно кесарийского порта пересечено параллельными берегу линиями геологических разломов. Это следует из того, что части древней гавани к востоку от современного волнореза находятся сегодня на уровне, близком к тому, что был во время строительства порта. В то же время остатки внешней гавани и юго-западный мол, находящиеся теперь в открытом море, оказались на глубине 5-6 метров ниже первоначального уровня. Поэтому ученые предположили, что западная часть порта была разрушена в результате землетрясения.


Для того чтобы выяснить, когда все эти строения ушли под воду, исследование сосредоточилось на сборе археологического материала вдоль затопленных объектов. Так было найдено множество остатков грузов с кораблей второго века или более позднего времени, разбившихся о разрушенный мол. Однако самой важной находкой стали свинцовые слитки с отпечатанным на них именем римского императора Домициана (81–96 гг.), включающим титул «Германик», который был им получен в 84 году после побед в Германии. Благодаря датировке слитков можно сделать вывод о том, что первый и самый серьезный этап разрушения порта произошел не позднее, чем через поколение после того, как Йосеф бен Матитьяху описал порт.


В последние же десятилетия появилась иная гипотеза, основанная на результатах раскопок во внутренней гавани. Ее авторы предположили, что волны цунами, следующие за происходившими время от времени землетрясениями, наносили в порт камни и песок, поднимая и расширяя береговую линию, пока где-то в середине VI века не закупорили всю внутреннюю акваторию окончательно.


Еще первые исследования, проведенные Институтом изучения моря при Хайфском Университете вдоль кесарийского побережья, указали на покрывающий дно слой осадков, ставших результатом мощных цунами. Группа итальянских исследователей из Института изучения землетрясений и вулканической деятельности в Италии обнаружила свидетельства цунами, обрушившегося на Кесарию 13 декабря 115 года, а также произошедших в 306, 551 и 749 годах.


Наконец, немало бед в районе кесарийского порта регулярно приносят и зимние бури. Так, в декабре 2010 года ураганный ветер оказался настолько силен, что камни весом в сотни килограммов были выброшены волнами прямо на набережную. В результате большая часть портового дна обнажилась, а зданиям, как современным, так и древним, был нанесен большой ущерб. Тогда в ходе вынужденных спасательных раскопок на дне порта и вблизи от молов были обнаружены огромные камни, как видно, отбитые от мола и снесенные к востоку. Можно лишь представить, какой огромный ущерб могли нанести подобные волны древнему порту.


Наблюдая последствия зимних бурь в наши дни, логично предположить, что отсутствие должных работ по поддержанию и восстановлению портового комплекса вполне могло стать причиной последовательного разрушения даже самого обустроенного порта, быстро приходящего в негодность под воздействием постоянных шквальных ветров. Тем более что естественной бухты, защищающей порт, там нет вовсе. В свою очередь, поддержание порта в пригодном состоянии возможно лишь до тех пор, пока это важно для властей. Похоже, что после смерти Ирода его наследники, оказавшиеся куда слабее в политическом и экономическом плане и обладавшие гораздо меньшими связями в Риме, не сумели организовать поддержку этих работ на должном уровне. Год за годом зимние бури размывали и разрушали фундамент молов, а цунами заносили акваторию песком и камнями, пока великолепный порт, в строительство которого было вложено столько сил и денег, не ушел на дно.


Яаков Шарвит

Перевод: Александр Непомнящий

(Благодарим редакцию журнала "Сгула" за предоставленный материал)

https://tourism.zahav.ru/Articles/2172/kuda_isches_port_keis...

Показать полностью 3
28

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Продолжаем серию очерков про архитектурные ансамбли Москвы

Модерн


Модерн возник в конце XIX века в частной жилой архитектуре. Его называли стилем индивидуальностей. На рубеже столетий, с появлением новых технологий строительства, архитекторы получили куда более полную свободу творческого самовыражения, а также возможность воплощать в реальность самые смелые и эксцентричные пожелания заказчиков. Ими чаще всего становились купцы, предприниматели, меценаты и деятели искусства.короткую эпоху расцвета модерна можно по праву считать очень продуктивным двадцатилетием, хотя она и была довольно резко прервана. К счастью, несмотря на строительство коммунизма и воцарение новых порядков, шедевры модерна на улицах Москвы сохранились: многие из них в превосходном состоянии дошли до наших дней, и мы имеем возможность прикоснуться к прекрасному, просто прогуливаясь по улицам города.

Особняк Н.Н. Медынцева

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Померанцев пер., д. 6


Большая часть участков по правой стороне Померанцева переулка принадлежала в XVIII веке Трубецким, а в 1907 г. владение № 6 приобрел потомственный почетный гражданин Н.Н.Медынцев. Успешный купец и предприниматель, он коллекционировал фарфор, картины, мебель. И строил он особняк с учетом размещения в нем своего собрания. Проект был заказан известному московскому архитектору Ф.Ф.Воскресенскому.

После расчистки участка на нем начали возводить каменный двухэтажный, а со двора ‒ частично трехэтажный особняк, с подвальным этажом по Троицкому переулку, с одноэтажным каменным крыльцом вдоль северо-западной границы участка. В 1909 году дом был готов.

Специалисты отмечают его некоторое сходство с фасадом доходного дома в Париже, возведенного в 1903 году архитектором Шарлем Клейном. Это вполне логично: ведь Медынцев имел там квартиру.


Доходный дом И.П. Исакова
Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: улица Пречистенка, 28.


На этом месте ранее находилась крупная усадьба, до войны 1812 года принадлежавшая семье Соковниных – боярскому роду, в котором были и воины, и государственные деятели, и знаменитая раскольница Феодосия – та самая, в замужестве боярыня Морозова. Усадьба включала в себя двухэтажный классический каменный дом со служебными помещениями и сад.

В 1903 году у тогдашнего владельца – мещанина Федора Стрельцова участок выкупило «Московское торгово-строительное акционерное общество» и все постройки снесло, освобождая место под будущий доходный дом.

Он был построен по проекту Льва Кекушева и по признанию специалистов считается «одним из самых удачных и ярких проектов» архитектора, «апофеозом его модернистского творчества». Наряду с еще одной работой этого мастера – особняком И.А. Миндовского на Поварской улице – этот доходный дом относят к наиболее выразительным примерам модерна в Москве, а фасад дома, представшего нашим взглядам, называют одним из красивейших в столице.


Особняк Кекушевой

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Остоженка, д. 21


Этот дом был построен в 1900-1903 годах российским архитектором и преподавателем Львом Николаевичем Кекушевым для своей семьи, и записан на жену архитектора – А.И. Кекушеву. Однако через несколько лет после постройки здания супруги развелись, и дом был продан, поэтому в литературе особняк известен также как «дом Смитского».

Он напоминает средневековый замок с ассиметричной композицией и высокой «рыцарской» башенкой. Для создания сложной композиции архитектор использовал объемы разной величины, украсив их затейливой лепниной с растительным мотивом, тщательно проработанной мастером. Сочетание розового и белого цветов в отделке дома, шатровая башенка, скругляющая угол дома, изящные оконные переплеты придают зданию особую романтичность. Высокий фронтон главного уличного фасада украшала трехметровая скульптура льва, выполненная австрийским архитектором Отто Вагнером. К сожалению, фигура льва не сохранилась.


Особняк О. А. Листа

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения
Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Глазовский переулок, 8


Особняк в Глазовском переулке был построен в 1898-1899 годах по проекту известного архитектора Льва Николаевича Кекушева и считается первым московским произведением, выполненном в стиле модерн.

Лев Николаевич Кекушев, окончив в Санкт-Петербурге Институт гражданских инженеров и перебравшись в 1890 году в Москву, уже к концу 1890-х годов стал одним из самых известных и востребованных московских зодчих. Выполнение проектов для состоятельных заказчиков - Матвея Кузнецова, Саввы Мамонтова, наследниц Герасима Хлудова - приносило солидный доход, который позволил ему в начале 1898 года купить небольшой участок земли в Глазовском переулке.


Неоготика


Готика — единственный архитектурный стиль, который массово отсутствовал в типологическом ряде русской архитектуры. Пока в Западной Европе веками строили подобные соборы, у нас преобладала школа белокаменного зодчества. Был небольшой всплеск на Северо-Западе в эпоху Новгорода и русская готика конца XVIII века, но это капля в океане строительства. Поэтому, когда помещики и нарождающаяся буржуазия в 1860-е годы поехали в Западную Европу, первым их чувством стало удивление и наслаждение. Они привезли готику в Россию и воткнули строгие шпили среди привычных березок. Так появилась прекрасная кирпичная неоготика российских заводов, усадеб, доходных домов, соборов 1870–1910-х годов.


Собор Непорочного Зачатия Пресвятой Девы Марии

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Малая Грузинская, 27/13


Один из тpёx бoльших кaтолических соборов России был построен в Москве в начале ХХ столетия, и в архитектyрном плане представляет собой классический образец неоготической псевдобазилики.

Автором проекта выступил российский архитектор Ф. Богданович-Дворжецкий, а прообразом для создания архитектурного шедевра Москвы стали общепризнанные готические памятники Лондона и Милана. Собор сейчас действующий, а службы в его стенах проводятся не только на русском, но и на других языках мира, в том числе на корейском и армянском языке.


Англиканская церковь Святого Андрея

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Вознесенский пер., 8/5


Англикaнская oбщина в Москве в конце 70-x годов XIX века обpатилась в Рyсскую компанию Лондона с просьбой строительства большой церкви, т.к старая часовня уже была не в состоянии вместить всех желающих. Строительство нового храма в Вознесенском переулке началось в 1882 г, а через 2 года Англиканский собор уже принял первых своих прихожан. Церковь построена в викторианском стиле, стилизованном под английскую готику. Псевдоготическая базилика из красного кирпича с примыкающей башней в советские годы использовалось как склад и общежитие, а возобновили богослужения в 1991 г.


Петровский путевой дворец

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Ленинградский проспект, д. 40


Этот образец неоготической архитектуры был возведен в 1776-1780-ых годах по указу императрицы Екатерины в честь победы в Русско-турецкой войне. Он предназначался для отдыха знати во время путешествия из Петербурга в Москву. В 1812 году именно здесь Наполеон некоторое время держал ставку и наблюдал за полыхающей Москвой. В настоящее время Дворец является Домом приемов правительства города и принимает экскурсионные группы по предварительной записи.


Торговый дом Мюр&Мерелиз (ЦУМ)

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Петровка, 2


В 1857 гoдy двa шотландский пpедпринимателя Эндрю Мюр и Арчибальд Мерилиз зарегистрировали торговую марку «Мюр и Мерелиз», а в 1885 году открыли свой магазин в центре Москвы. Магазин сгорел в результате пожара, и на его месте в 1908 году построили огромное 7-этажное здание в стиле неоготики. Именно с этого момента берёт свою историю крупнейший и старинный магазин России. Автором арxитектурного проекта красивого и необычного для Москвы здания стал Р. И. Клейн. Мастеру удалось гармонично синтезировать в проекте элементы английской готики и зарождавшегося в те годы модерна.


Никольская башня Московского Кремля

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Территория Московского Кремля


Ивaн III, oсвободив Рyсь от монгольского ига, начал перестройку Москвы, пригласив для этиx целей итальянских мастеров. Коснулись преобразования и главной крепости столицы, в том числе и Никольской башни. Для работ в Москву приехали лучшие зодчие со всей России. Стены обложили красным кирпичом, а высота стен и башен стала выше и толще. В конце XVIII столетия архитектор А. Руска надстроил над въездными воротами восьмерик в готическом стиле, придав башне новый оригинальный облик. Реконструкция 1491 года и работы А. Руске дают основание считать Никольскую башню памятником архитектуры с элементами готики.


Комплекс зданий Московского Купеческого общества

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес :Новая площадь, д. 8—10


Архитектурный ансамбль последней четверти XIX века — Здания московского купеческого общества — находится в центре Москвы, в нескольких минутах ходьбы от станций метро «Лубянка»

Комплекс зданий, включающий четыре корпуса на Новой площади (дома 8–10) и корпус в Большом Черкасском переулке (дом 7), был возведён в 1882–1883 годах по заказу Московского купеческого общества. Проект разработал известный московский архитектор Б.В. Фрейденберг.


Классицизм/Неоклассицизм


Название "классицизм" происходит от латинского classicus — образцовый, и означает стиль и направление в литературе и искусстве, которые обращаются к античности как к норме и идеальному образцу. Стиль получил распространение с 17 по начало 19 веков. Главными постулатами классицизма в архитектуре является единообразие и согласованность всех частей, упорядоченность и ощущение гармонии. Классицизм – это рациональный стиль, устанавливающий довольно жесткие рамки для фантазии художника. Произведение искусства, выполненное в манере классицизма, должно быть создано по строгим канонам, простым и логичным, с применением самых характерных типичных элементов, без каких-либо случайных индивидуальных элементов.


Рассвет классицизма в Москве: ансамбль Воспитательного дома, автор К. Бланк Среди классических московских архитектурных произведений – проекты Баженова: дома И. Юшкова и П. Пашкова. Кроме того в московском классицизме построено и много загородных усадеб, принадлежащих: Юсуповым в Архангельском, Шереметьевым в Останкино, Кусково, Демидовым в Петровском - Алабином.


Кремлевский сенат

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Территория Московского Кремля


Здание Сената было построено по проекту архитектора М.Ф.Казакова в 1776-1787 гг., отделка интерьеров продолжалась до 1790 г. Здание предназначалось для проведения собраний дворянства Московской губернии, но с переводом из Петербурга в Москву двух сенатских департаментов оно было предоставлено Сенату.

Для строительства была выделена территория, приобретенная Правительством у последних частных владельцев в Кремле. Она располагалась у Кремлевской стены между Арсеналом и Вознесенским и Чудовым монастырями.


Дом П. Пашкова.

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Воздвиженка, 3/5, строение 1


Одно из самых красивых зданий Москвы – Дом Пашкова – было построено в середине XVIII века напротив Боровицкого холма, на котором стоит Кремль. У дома два главных фасада: внешний смотрит на Кремлевские стены и украшен в дворцовом, торжественном стиле, а внутренний имеет более скромный, усадебный вид. В центральном корпусе здания с двух сторон выдвигаются портики и цилиндрический бельведер, что во многом определяет принадлежность дома к классицизму.

Сегодня в доме проходят различные выставки. Именно это здания считается местом встречи Воланда, Азазелло и Левия Матвея в романе "Мастер и Маргарита".

Авторство постройки приписывают русскому гению классицизма Баженову


Дом И. Юшкова

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Мясницкая, д. 21


Еще один яркий памятник в стиле классицизма в Москве – Юшков дом. Он знаменит своей угловой полуротондой с ионической колоннадой, которая впоследствии копировалась в других столичных архитектурных проектах. Считается, что в доме проходили собрания масонской ложи, и ротонда служила местом проведения их тайных ритуалов. Позднее здесь устраивались выставки художников-передвижников, а ныне находится Российская академия живописи, ваяния и зодчества.


Дом Разумовского - Шереметева

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Воздвиженка, дом 8/1, стр. 1


Трехэтажное здание расположено на пересечении Воздвиженки и Романова переулка. Особое внимание в нем привлекает угловая купольная ротонда, опоясанная колоннами тосканского ордера. Ее живописность подчеркнута более сдержанным оформлением фасадов боковых корпусов. Сведений о ранней истории дома сохранилось немного. Исследователи не имеют единого мнения ни о точной дате постройки, ни об имени архитектора. Известно лишь, что строительство началось в 1790-е гг. по заказу А.К. Разумовского, сына графа К.Г. Разумовского, знаменитого вельможи елизаветинских времен. В 1799 г. Разумовский продает дом своему зятю Н.П. Шереметеву. Наследник знатного рода, блестящий придворный, владелец лучшего крепостного театра, Николай Петрович Шереметев вошел в историю как меценат и благотворитель, дерзнувший к тому же на неслыханное – презреть сословные рамки и жениться на собственной крепостной, талантливой актрисе Прасковье Ивановне Жемчуговой. В


Большой Театр

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Театральная пл., дом 1


Государственный академический Большой театр России (ГАБТ), или просто Большой театр — один из крупнейших в России и один из самых значительных в мире театров оперы и балета.

Принято считать, что Большой театр был основан в марте 1776 года, когда известный меценат, московский прокурор князь Петр Урусов получил высочайшее позволение "содержать ... театральные всякого рода представления". Урусов и его компаньон Михаил Медокс создали в Москве первую постоянную труппу.

Первоначально театр не имел собственного здания и чаще всего давал представления в доме Воронцова на Знаменке. Но уже в 1780 году по проекту Х.Розберга на средства Медокса было построено специальное каменное здание на месте современного Большого театра. По названию улицы, на которой находился театр, он стал именоваться "Петровским".

Репертуар этого первого профессионального театра Москвы составили драматические, оперные и балетные спектакли. Особым вниманием пользовались оперы, поэтому "Петровский театр" чаще называли "Оперным домом".

В 1805 году здание сгорело, и до 1825 года спектакли вновь ставились на разных площадках.

В 1820-е годы площадь перед бывшим Петровским театром была реконструирована. По замыслу архитектора Осипа Бове здесь появился целый классический ансамбль, доминантой которого стало здание Большого театра (1824 г.). Оно частично включало стены сгоревшего Петровского театра.


Неоренессанс


Неоренессанс воспроизводил архитектурные решения времён Возрождения, в особенности итальянского Чинквеченто.

Отличительные черты — тяга к симметрии, рациональное членение фасадов, предпочтение прямоугольных планов с внутренними двориками, использование таких архитектурных элементов, как рустика и пилястры.

Неоренессанс вполне сложился к моменту постройки по проекту Лео фон Кленце Лейхтенбергского дворца в Мюнхене (1816). Англичанин Чарльз Барри, известный в первую очередь как популяризатор неоготики, с 1820-х годов также охотно обращался к темам итальянского ренессанса.

Однако в целом даже в 1830-е годы неоренессансные постройки носили эпизодический характер.

В Москве стиль неоренессанс можно разделить на три периода, которые связываются с царствованиями Николая I, Александра II (1855–1881) и Александра III (1881–1894), но не совпадают с ними, продолжаясь в последующем царствовании и начинаясь, соответственно, не с самого восшествия на престол очередного монарха.


Особняк Тарасова

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Спиридоновка, д. 30


На пересечении Большого Патриаршего переулка и Спиридоновки располагается большой серый особняк, вобравшее в себя элементы сразу двух европейских зданий: по стилю особняк напоминает дворец Тьене в итальянском городе Виченце, а по пропорциям – дворец Дожей в Венеции. Этот уголок Италии в Москве называется Особняк Тарасова или просто Дом Тарасова, сейчас его занимает Институт Африки РАН.

Тарасовы- это семья черкесских армян из Армавира. Изначально их фамилия звучала как Торосян, но позже русифицировалась, и все они стали Тарасовыми. Основателем династии считается Аслан Тарасов, занимавшийся бизнесом на юге России. Его сын, Гавриил Асланович Тарасов, стал владельцем Екатеринодарской Большой мануфактуры. Основное богатство ему принесла торговля ватой. Позже он значительно расширил профиль своей деятельности, торговал нефтью, зерном. Наконец, в 1902 году вместе со своими братьями Александром и Михаилом перебрался из Екатеринодара в Москву.

Участок для строительства особняка Гавриил Тарасов приобрел в 1907 году и место это выбирал тщательно. Строго симметричный, лишённый входных дверей фасад по Спиридоновке практически буквально воспроизводит рисунок фасада палаццо Тьене, выстроенного Андреа Палладио в Виченце в 1542—1553 годах. Этот московский дом интересен цельностью выраженного в нем стиля Возрождения, от фасада до фурнитуры дверей и окон. Кстати, ничего из первоначальной обстановки особняка до наших дней не дошло.


Московский ампир


Во время пожара 1812 года Москва, конечно, полностью не сгорела: часть зданий уцелела, многие постройки сохранились ввиде «коробок». Но старый город, в жилой застройке которого доминировали образцы французского классицизма и палладианской неоклассики, город Баженова и Казакова исчез.

Отдельные дворцы и особняки уже не «держали» улиц. Началось новое строительство, сначала деревянное, а потом уже и каменное, многие «коробки» получили новый декор. Получилась послепожарная Москва, в облике которой господствовал стиль ампир (Empire), то есть стиль империи, родившийся в начале XIX в. при дворе императора Наполеона Бонапарта. Замкнулся некий круг, и сгоревший во время наполеоновского нашествия город обрел облик в стиле, названном от империи Наполеона.


Усадьба Поливанова

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Денежный пер., 9.


Дом с двойным номером 9/6 в Денежном переулке построен поручиком А. К. Поливановым, который приобрел «обгорелую пустопорожнюю землю» в 1822-м; на ней, как сообщал квартальный надзиратель, деревянный дом «был окончен к 4 января 1823 года». Помимо главного дома усадьба включала одноэтажный флигель (надстроен мезонином в 1832) и соединявшую их деревянную ограду по линии улицы с арочными проходами и монументальными, украшенными резьбой воротами (выполнены в процессе реставрации дома в 1951-54 годах по образцу типовых оград начала XIX в.).


Особняк Гагарина

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Зубовский бульвар, дом 27


Двухэтажный особняк на Зубовском бульваре был построен в 1817 г. в стиле ампир. С 1820 по 1830 гг. здесь жил князь Иван Алексеевич Гагарин, богач и высокопоставленный сановник. Высокое общественное положение позволяло князю пренебрегать светскими условностями — так, он был женат на актрисе Екатерине Семёновне Семёновой. В те времена брак со служительницей Мельпомены в высшем свете считался зазорным, но князь Гагарин мог себе это позволить. В 1826 г. в этом доме побывал А. С. Пушкин, который впоследствие упомянул Екатерину Семёнову в романе "Евгений Онегин".


Музей И.С. Тургенева

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Остоженка, дом 37

Чудом сохранившийся ампирный особняк — настоящая жемчужина литературной Москвы. В 1960-х годах дом был признан объектом культурного наследия. Ведущую роль сыграл тот факт, что здесь жил Иван Сергеевич Тургенев, и что именно эта усадьба и ее обитатели стали прототипами повести «Муму». В 2007 году вышло Распоряжение Правительства Москвы «О создании музея «Дом И.С. Тургенева» по адресу: ул. Остоженка, д. 37/7». Масштабный проект реконструкции городской усадьбы стал реальным, когда в 2014 году был опубликован Указ Президента Российской Федерации «О праздновании 200-летия со дня рождения И.С. Тургенева».


Нарышкинское барокко


Нарышкинское барокко – плод заимствования западного стиля барокко в архитектуре, начавшегося в нашей стране накануне петровских преобразований. В основном этот стиль существовал в московском регионе с 1680-х по 1710-е и чуть дольше – на периферии России. Своим названием он обязан боярскому роду Нарышкиных, на территориях имений которых в Фили Кунцево, Свиблово, Троице-Лыково и др. и сегодня можно найти образцы храмов в этом стиле. Они узнаваемы по традиционной старорусской конструкции и при этом нарядным цветам и обильному, чаще белокаменному наружному декору.

Есть некоторая ирония истории в том, что первыми, кто стал заказывать барочные храмы на Руси, были бояре Милославские (так, София начала строить Новодевичий монастырь), которых Нарышкины одолели в соперничестве за власть. Упрочняя свое положение, они развернули «просвещенное» строительство, показывающее их власть, богатство, и также - открытость новым веяниям. Так их именем стал называться самый заметный вариант московского барокко.

Исторический смысл нарышкинского барокко состоял в проникновении западного духа и архитектуры, однако получившиеся на этом пути шедевры удивительно раскрыли глубоко русскую эстетику. Собственно сегодня искусствоведы предпочитают использовать название «нарышкинский стиль», потому что барокко в своем раннем русском варианте приобрело особую форму.


Успенская церковь на Покровке

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: ул. Покровка, дом 5


Примерами московского нарышкинского барокко также могут служить следующие сооружения: Успенская церковь на Покровке.

Нарышкинское барокко воплотилось в работе крепостного зодчего П. Потапова - тринадцатиглавой Успенской церкви на Покровке. Академик Лихачев описывал ее как легкое «облако из бело-красных кружев».

Церковь была разобрана в 1935-1936 гг.


Храм Воскресения Христова в Кадашах

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: 2-й Кадашевский пер., 7


Воскресенская церковь в Замоскворечье упомянута впервые в конце XV века как деревянная. Позже, в начале XVII век, появилось название «в Кадашах», когда храм стал духовным центром Кадашевской слободы – крупнейшей в Замоскворечье, пережившей свой расцвет в середине XVII века, в эпоху царя Алексея Михайловича. О высоком уровне благосостояния жителей слободы, среди прочего, свидетельствует и возведение ими вместо старой деревянной церкви каменной, которая упомянута впервые в 1657 году. Однако со временем и этот храм оказался мал для увеличившейся слободы. На его основе, с использованием части стен, была выстроена новая двухъярусная церковь с главным храмом во имя Воскресения Христова наверху и приделом Успения Богородицы внизу (в 1860-е годы в нижнем ярусе появилось ещё два придела – святого Николая Чудотворца и Тихвинской иконы Божией Матери). Строительство, начатое в 1687 году, было завершено в 1695 году, когда церковь освятил патриарх Адриан. В том же году с западной стороны к церкви пристроена колокольня. Храмоздателями, на чьи средства появилась новая церковь, были купцы Кондрат Добрынин и его сын Лонгин.


Новодевичий монастырь

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Новодевичий пр-д, 1


В 17 веке при царевне Софье был построен архитектурный ансамбль с собором в центре.

Согласно документам автором ансамбля и создателем сооружений монастыря является архитектор П.Потапов. В 1890-х — 1900-х гг. архитектор С. Родионов проводил реставрационные работы по восстановлению сооружений монастыря.


Московская церковь Покрова в Филях

Архитектурные стили Москвы, описание и примеры Длиннопост, Архитектура, История, Москва, СССР, Строительство, Сооружения

Адрес: Новозаводская ул., 6


Построена на средства Л. К. Нарышкина - брата царицы Натальи Кирилловны. Архитектор не известен (есть данные, что автор – Я. Бухвостов, но так же возможно, что церковь строил П. Потапов).

Сооружение декорировано колоннами, капителями. Его цветовое решение характерно для русских традиций: сочетание красного и белого цветов в отделке фасада.


Вы можете найти еще много интересных статей на моем канале в Telegram


https://t.me/Conopus

Показать полностью 24
1608

Самые необычные дома Москвы

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Дом-сказка , Доходный дом П. И. Кольцова

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Дом Зинаиды Алексеевны Перцовой – одно из самых красивых зданий Москвы, которое уже в первые года после постройки получило среди горожан название «Дом-сказка». Заказчиком постройки и ее фактическим владельцем стал знаменитый железнодорожный инженер Петр Николаевич Перцов. В 1905 году он приобрел угловой участок, ограниченный Пречистенской набережной, Соймоновским проездом и Курсовым переулком. Учитывая финансовые риски, которые он нес, участвуя в строительстве железных дорог, Петр Перцов переписал участок, а затем и выстроенный дом на имя своей супруги – Зинаиды Алексеевны.


Перцов принял решение возвести целый жилой комплекс, включавший доходные квартиры и часть, в которой он предполагал поселиться со своей семьей. Для создания проекта дома была созвана выдающаяся комиссия архитекторов и художников, в число которой вошли Франц Шехтель, Виктор Васнецов, Василий Суриков, Сергей Соловьев, Василий Поленов, Илларион Иванов-Шиц и другие выдающиеся представители московской творческой интеллигенции. Среди предоставленных на конкурс проектов наибольшего внимания удостоились работы художников Аполлинария Васнецова и Сергея Малютина

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

В 1908 году в одном из подвалов «Дома-сказки» разместился уникальный театр-кабаре «Летучая мышь» под руководством Никиты Федоровича Балиева. В представлениях и постановках этого уникального театра участвовали известные актеры Московского художественного театра: Ольга Леонардовна Книппер-Чехова, Василий Иванович Качалов, знаменитые режиссеры Константин Сергеевич Станиславский и Владимир Иванович Немирович-Данченко. Первое время они же были и единственными зрителями, так как посторонняя публика на камерные постановки «Летучей мыши» не допускалась.

Впоследствии театр выехал из дома Перцова, и идея закрытых театрализованных актерских капустников была утрачена – за плату или же пользуясь знакомствами с актерами на спектаклях стали появляться сторонние гости. Петр Перцов проживал в этом замечательном доме вплоть до своей эмиграции в 1923 году.


В советский период дом Перцова был передан Министерству Иностранных Дел.В наши дни в Доме Перцовой располагается Главное управление по обслуживанию дипломатического корпуса и в дом никого не пускают.


Адрес: Перцовой - Соймоновский проезд, д. 1

Дом с трубой.



Глядя на это конструктивистское здание, напоминающее паровоз, даже не верится, что его стены помнят Наполеона. В XVII веке здесь располагался Государев Житный или Запасный двор — склады, где хранились запасы зерна и продовольствия. По некоторым данным, для подвалов этого дворца лед доставлялся из самого Санкт-Петербурга. В 1750–1760-е годы здесь был построен комплекс в виде квадрата из четырех длинных двухэтажных корпусов. Запасный дворец — едва ли не единственное из казенных зданий столицы, переживших пожар 1812 года.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

В ХХ веке Запасный дворец не раз менял хозяев и подвергался перестройкам. В 1900-е годы в здании располагался Институт благородных девиц имени Александра III: по проекту архитекторов Н.В. Никитина и А.Ф. Мейснера был надстроен третий этаж. После революции здание занял Народный комиссариат путей сообщения. В 1932-1933 годах облик здания радикально изменился. Архитектор И.А. Фомин придал Запасному дворцу конструктивистские черты: были надстроены еще два этажа, выровнены фасады, изменены формы оконных проемов, а на углу Новой Басманной и Садовой-Черногрязской улиц поднялась ввысь девятиэтажная башня с часами, из-за которой дом прозвали в народе «Дом с трубой».


Адрес: Ул. Новая Басманная, 2/1, стр. 1

Испанское подворье


Особняк Морозова на Воздвиженке имеет и второе название «Испанское подворье». Архитектурный облик Испанского подворья был настолько смелым и революционным для XIX в., что сразу после постройки пресса призывала снести особняк, чтобы не портить ансамбль улицы. Даже в одном из романов Льва Толстого, «Воскресении», содержатся жесткие выпады в адрес дома Морозова

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

В наше время произошла переоценка здания, и Испанское подворье считается архитектурным шедевром, похожим на сказочные дворцы.

Особняк был построен в 1899 г. по заказу промышленника Арсения Морозова. Строительством занимался архитектор В. Мазырин, в поисках вдохновения изъездивший весь юг Европы. В Португалии зодчий увидел средневековый замок Пена, который оставил в его душе неизгладимое впечатление. Возвратившись в Россию, Мазырин создал проект уникального дома в невероятном для нашей страны мавританско-испанском стиле.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Вход в дом расположен между двух округлых башен, украшенных ажурными карнизами, ракушками, лепниной, витыми колоннами. Декор придает зданию удивительный колорит: кажется, что этот дворец должен находиться в солнечном Мадриде, а не в заснеженной Москве. Мазырин подошел к строительству творчески, он создал много декоративных элементов, никогда ранее не употреблявшихся, кроме того, архитектор разбавил неомавританский стиль модернистскими и классическими компонентами.

Арсений Морозов был в восторге от своего нового дома, но прожил он в нем недолго. В 1908 г. промышленник скончался от заражения крови.


После революции здание ненадолго заняли бездомные, затем – артисты бродячего цирка. В 30-е годы Испанское подворье занимало посольство Японии, в 40-е – Англии, а в 50-е – Индийское посольство.

В 1959-ом г. в особняке разместился Дом дружбы народов, в котором проходили встречи иностранных гостей, показы зарубежных фильмов.

В 2003 г. дом был полностью отреставрирован. С 2006 г. Испанское подворье является собственностью Правительства РФ, в нем располагается Дом приемов. Здесь проходят международные встречи, пресс-конференции, заседания и т.д.


Адрес: улица Воздвиженка, д. 16.



Дом-комод

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Уникальное здание в центре Москвы. Немного похожий на комод старинный особняк – единственный в столице представитель стиля расстреллиевское барокко. Это очень красивое, гармоничное строение с интересной историей.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

В 1772 г. особняк приобрели князья Трубецкие, к фамилии которых москвичи тут же добавили приставку: «Трубецкие-Комод». В доме князей давались уроки танцев, которые посещали юный Саша Пушкин и его сестра Ольга. В гости к Трубецким неоднократно приходил Ф. И. Тютчев.

В 1861 г. наследник разорившегося рода был вынужден продать дом Московскому университету. Руководство учебного заведения разместило в здании 4-ю мужскую гимназию, выпускниками которой были многие знаменитости: авиатор Н. Жуковский, режиссер театра К. Станиславский, академики А. Шахматов и П. Виноградов, предприниматель С. Морозов и т.д.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Дом-комод был возведен в 1766 г. Заказчиком выступил граф М. Апраксин, представитель влиятельной российской династии. История не сохранила имени архитектора, но, очевидно, что это был ученик великого архитектора Растрелли. Дому присуща пышность, нарядность, фасад обильно украшен лепниной, колоннами, углы здания скруглены.

Внешне Дом-комод напоминает уменьшенную копию Зимнего дворца. Для Москвы такие архитектурные формы нехарактерны: в Белокаменной уже к середине XVIII в. полностью доминировал стиль классицизм.

В советское время Дом-комод был превращен в коммуналку. Расселение квартир и комнат было произведено только в 1946 г. Первый этаж здания занял НИИ геофизических методов разведки, второй – Дом пионеров Бауманского района Москвы. Дом пионеров посещала будущая поэтесса Б. Ахмадулина.


Адрес: ул. Покровка, д. 22.

Чайный дом

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Чайный дом – частичка древнего Китая в центре Москвы. Это красивое и оригинальное здание, в котором в XIX в. размещался чайный магазин Перлова.

Династия чаеторговцев Перловых – самая известная в России. Первую партию чая Перловы доставили в империю в 1807 г.

В 1875 г. владелец компании Сергей Васильевич Перлов приобрел на Мясницкой улице Москвы небольшой участок. По поручению предпринимателя известный архитектор Роман Клейн построил трехэтажный дом в стиле Ренессанс.

Китайские черты зданию были приданы гораздо позднее, в 1895 г.: Москва в то время готовилась к приезду из Цинской империи видного гостя – наместника и миллиардера Ли Хунчжана. Планировалось, что сановник остановится в доме Перлова.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Декоратор Карл Гиппиус провел грандиозную работу, превратив рядовой для Москвы особняк в здание, которым гордилась бы и столица Поднебесной. Фасад был украшен восточным орнаментом, статуями драконов и змей, изогнутыми балкончиками. Материалы для отделки закупались в Цинской империи.

В центральной части крыши была установлена башня-пагода – непременный элемент китайской архитектуры. Правда, в итоге Ли Хунчжан остановился в другом доме и не увидел результатов труда Гиппиуса, зато Москва получила одно из самых необычных и красивых зданий.


После революции Чайный дом некоторое время использовался в качестве жилого, затем его по каким-то причинам забросили. В 1990 г. архитектурный памятник представлял собой жалкое зрелище.

В середине 90-х начались работы по реставрации Чайного дома. В наше время здание полностью восстановлено, в нем находятся крупнейший в Москве чайный магазин и кондитерская.


Адрес: ул. Мясницкая, д. 19.

Дом-корабль



Этот 14-этажный жилой дом называют в народе не иначе как «домом-кораблем» или «Титаником». Построенное в 1981 году в стиле брутализма это панельное здание ярко выделялось на фоне старой малоэтажной застройки района. Своими внушительными размерами (400 м. в длину и более 50 м. в высоту), а также верхними рядами остекленных балконов, оно походило на круизный лайнер. Кстати, на верхних этажах расположены двухэтажные квартиры, которые задумывались как элитное жилье.


Строительство велось по заказу Министерства атомной промышленности СССР. Отсюда — еще одно название этого московского дома — «Дом атомщиков», а также и уникальная прочность бетонных стен, не уступающая советским атомным реакторам.


Адрес: Ул. Большая Тульская, 2

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Дом Мельникова


Дом-мастерскую архитектора Константина Мельникова именуют «иконой конструктивизма» и по значимости для русской культуры сравнивают с Кижами и собором Василия Блаженного. В 1927 году гениальный зодчий спроектировал «восьмерку» из врезанных друг в друга цилиндров, создав в центре Москвы не просто жилой дома для себя и своей семьи, а пространство, подобного которому не было в мире. Дом, построенный без несущих опор и балочных перекрытий, пережил взрыв фугасной бомбы, был восстановлен после войны и вошел во все учебники по архитектуре.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

За простоту и экономичность его стали называть дом-улей. Сегодня знаменитый дом Мельникова открыт для посещения и сюда организуются ежедневные экскурсии . Гостей знакомят с архитектурными особенностями памятника, показывают фирменные шестиугольные окна, спальню с венецианской штукатуркой и раскладную «сороконожку», за которой собиралась семья всемирно известного зодчего.


Адрес: Кривоарбатский пер., 6

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Дом на опорах



Этот дом был построен в 1978 году по проекту архитектора Андрея Меерсона как экспериментальный. Главная особенность строения — двадцать пар железобетонных опор, благодаря которым дом и получил в народе прозвища «дом на ножках». Эти опоры сужаются книзу, что создает эффект «полета» конструкции. Сам же дом словно расширяется кверху — каждый следующий из 13 этажей выступает внахлест над нижним. Главными акцентами на фасаде стали три незадымляемые лестничные шахты овальной формы.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

При разработке проекта Андрей Меерсон вдохновлялся идеями Ле Корбюзье (Le Corbusier): в результате его «Дом на опорах» напоминает марсельскую «Жилую единицу». Изначально дом задумывался как гостиница для участников Летних Олимпийских игр 1980 года в Москве, а в результате квартиры в новом доме достались заслуженным работникам завода «Знамя Труда», выпускавшего самолеты Ил-12, Ил-14 и Ил-18. Отсюда еще одно его название — «Дом авиаторов».


Это не единственный «дом на опорах» в Москве, подобные можно увидеть по адресам: проспект Мира, 184/2 , Смоленский бульвар 6/8, дом-коммуна на улице Орджоникидзе 8/9.



Адрес: Ул. Беговая, 34

Дом-слон

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Недалеко от Москвы, в деревне Островцы, привлекает внимание всех проезжающих очень необычный дом. Здание построено в виде индийского слона в ярко-красной попоне, украшено небольшими окнами-ромбами и расписано сочными красками. Внутри — четыре этажа, соединенных винтовой лестницей. Автор и владелец дома Алексей Сорокин ищет покупателей: «Это куполообразное огромное помещение, где можно воплотить любую дизайнерскую фантазию. Никаких стен, никаких опорных балок — ничто вас не ограничивает».


Адрес: Д. Островцы, 14-й км Новорязанского ш.

Круглый дом

Улица Машкова, расположенная недалеко от станции метро «Чистые пруды», издавна славилась своими доходными домами и постройками в стиле модерн, пик возведения которых пришелся на начало ХХ века. Но, несмотря на это, сегодня эта улица более известна благодаря современной постройке, а именно дому-яйцу.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Дом-яйцо появился в 2002 году и стал не только достопримечательностью, которую показывают туристам, но и символом всей лужковской архитектуры. Проект дома-яйца был создан архитектором Сергеем Ткаченко для родильного дома в Вифлееме, но там отказались от этой идеи. В результате дом-яйцо был возведен на улице Машкова как пристройка к новому многоэтажному дому. В доме 4 этажа и 5 комнат. На первом этаже находится прихожая, холл и сауна. На втором — кухня со столовой, комната для прислуги и санузел. На третьем — жилая комната. На четвертом — комната купольной формы.


Адрес: ул. Машкова, 1

Дом-кольцо

«Дом-кольцо» — первый круглый дом в Москве. Он был построен в 1972 году в районе Очаково-Матвеевское на западе Москвы в преддверии Олимпиады-80. Необычную форму дома разработали архитектор Евгений Стамо и инженер Александр Маркелов. Для строительства использовались стандартные панели, которые, для того чтобы замкнуть кольцо, ставились под углом допустимой погрешности в 6 градусов. Поэтому-то здания и получились достаточно внушительными. Найти нужный из 26-ти подъездов не так-то просто.

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Согласно задумке архитекторов, в Москве должна была появиться олимпийская деревня в виде пяти домов-колец. Однако этот проект оказался дорогостоящим, и в итоге было построено только два дома. Причем брат-близнец первого «дома-бублика» появился только через семь лет, в 1979 году, за год до проведения Олимпиады-80 на западе столицы - в районе Раменки. В свое время в доме на Нежинской жили выдающиеся актеры театра и кино — заслуженный артист РСФСР Савелий Крамаров и заслуженная артистка России Галина Беляева, а также кинорежиссер, сценарист и поэт Эмиль Лотяну.


Адрес: ул. Нежинская, 13 / ул. Довженко, 6

Самые необычные дома Москвы Архитектура, Дизайн, Москва, СССР, История, Строительство, Длиннопост, Сооружения

Вы можете найти еще много интересных статей на моем канале в Telegram


https://t.me/Conopus

Показать полностью 17
63

Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи

Кастел Кох (Castell Coch) по-валлийки — Красный замок. Этот красивейший замок викторианской эпохи спроектировал в 19 веке архитектор Уильям Берджес для третьего маркиза Бьюта. Уникальность его заключается в том, что перестроили его из руин средневекового замка, сделав практический полной копией. Об истории первого средневекового замка, известно немногое. Предполагается, что в XI в. на этом месте стоял деревянный замок, спустя два столетия его перестроили в каменный для контроля территории.

В конце XIX в. руины замка принадлежали Джону Крихтону-Стюарту 3-му маркизу Бьюта , одному из самых богатых людей того времени, сделавшему своё состояние на добыче полезных ископаемых в своём поместье в Гламорганшире. В 1872 г. лорд Бьюта обратился к известному архитектору Уильяму Берджесу с просьбой о возможном восстановлении замка Кох. Он уже прибегал к услугам Берджеса, при реконструкции замка Кардифф, в ходе которой ему вернули его уникальный готический облик. В 1875 г. началась работа по превращению замка в комфортабельную резиденцию, несмотря на то, что использовать его планировалось только в летние месяцы. В 1881 г. Уильям Берджес умер, не закончив работу, которая продолжалась после его смерти ещё десять лет. Благодаря оставленным им детальным рисункам интерьеров, команде его последователей удалось довести до конца все замыслы архитектора.

Замку удалось придать подлинный средневековый внешний вид, но его богато украшенные интерьеры выполнены в викторианском стиле. Посещение замка Кох, вместе с посещением замка Кардифф, даёт наглядное представление о сотрудничестве между Лордом Бьюта и архитектором Уильямом Берджесом. В настоящее время замок Кох находится под опекой CADW, организации по охране исторических памятников Уэльса.

Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост
Красный замок в Кардиффе – олицетворение готического стиля Викторианской эпохи Красный замок, Замок, Архитектура, История, Путешествия, Уэльс, Великобритания, Длиннопост

Дождь....

Показать полностью 20
1094

Советское архитектурное наследие


Здание министерства автомобильных дорог в Тбилиси

Советское архитектурное наследие Архитектура, СССР, Дизайн, Строительство, История, Футуризм, Длиннопост

Адрес: Тбилиси, улица Гагарина, 29а


Архитекторы: Георгий Чахава, Зураб Джалагания


Инженеры: Темур Тхилава, Александр Кимберг


Год постройки: 1974


Причудливое строение, подобное раскидистому дубу — проект талантливого архитектора Георгия Чахавы. Он мечтал реализовать идею «города-пространства», в котором здания будут органично вписываться в природный ландшафт. Получилось это благодаря удачному совпадению — Чахава сам был заместителем главы министерства строительства Грузии, когда потребовалось создать штаб в Тбилиси. Таким образом архитектор был сам себе и заказчиком, и подрядчиком, что позволило ему в 1975 году создать редкое для Советского Союза сооружение.

Здание, насчитывающее в самой высокой точке 18 этажей, расположено на скалистом берегу реки Куры. Внутри вертикальных частей строения находятся лестницы и лифты, а двухэтажных горизонтальных — функциональные зоны. И, хотя такое архитектурное решение может показаться неустойчивым, здание министерства вот уже почти 40 лет возвышается над обрывом, раз за разом выдерживая многочисленные местные землятрясения. Как и планировал Чахава, оно мирно сосуществует с окружающей природой: между опорными стержнями растут кустарники и деревья, течет небольшой ручей, а северную сторону здания облюбовал плющ. На данный момент в здании находится офис «Банка Грузии».

Пансионат «Дружба» в Курпатах, Крым

Советское архитектурное наследие Архитектура, СССР, Дизайн, Строительство, История, Футуризм, Длиннопост

Адрес: Курпаты, ул.Алупкинское шоссе 12


Архитекторы: Игорь Василевский, Ю. Стефанчук, В. Дивнов, Л. Кеслер, инженеры Нодар Канчели, Б. Гурьевич, Е. Владимиров, Е. Рузяков, Е. Ким, В. Мальц, В. Гансгорье, Е. Федорова.


Год постройки: 1985


«Летающая тарелка», известная всем, кто хоть раз отдыхал в Крыму — совместный проект чешских и советских архитекторов. Чехи хотели, чтобы санаторий непременно располагался на Золотом пляже, но выбирать особо не пришлось: на берегу оставался свободным только один небольшой и очень неудобный участок. Оползни, 8 баллов сейсмической активности, угол наклона 40 градусов — эти условия требовали индивидуальной разработки проекта. Архитекторы выбрали форму «трехногого табурета», которая позволила равномерно распеределить нагрузку на зыбкий склон. Засчет такого решения попасть в пансионат можно только сверху, пройдя к нему от дороги по застекленному мосту.

Функциональная часть санатория выполнена в форме дисков, сложенных друг на друга, и сверху напоминает зубчатые «шестерёнки». По периметру больших двухэтажных дисков расположены 400 номеров с лоджиями, повернутыми таким образом, чтобы отдыхающие не видели соседей. Сверху есть терраса для прогулок на открытом воздухе, с которой можно насладиться захватывающим видом на море. Еще выше, в трех малых «шестерёнках», располагается ресторан. Центральную часть здания занимает атриум, служащий общественным пространством. Дневной свет заливает помещение сквозь стеклянные стены и купол в крыше, а под полом есть бассейн, в котором плещется морская вода — её можно увидеть в прозрачном треугольнике в центре зала. С 1985 года здание санаторияуверенно стоит на опасном склоне и пока не нуждается в перестройке.

Дворец торжественных церемоний в Тбилиси, Грузия

Советское архитектурное наследие Архитектура, СССР, Дизайн, Строительство, История, Футуризм, Длиннопост

Адрес: Тбилиси, улица Бочорма, 21


Архитекторы: Виктор Джорбенадзе, Важа Орбеладзе


Год постройки: 1985


Величественный дворец бракосочетаний в Тбилиси — самая известная работа Владимира Джорбенадзе, прозванного Джорбюзье за его страсть к проектам Ле Корбюзье. Здание, построенное в 1984 году, уже в 1986 посетила Маргарет Тэтчер, а еще через 4 года там сыграл свадьбу вокалист Deep Purple Иэн Гиллан. Оригинальный проект стал сплавом личных взглядов Джорбенадзе на архитектуру и необходимости атеистического СССР конкурировать с пышными религиозными ритуалами венчания. Фасад дворца выполнен из местного камня, а внутри представляет собой просторный атриум с алтарем в глубине. Стены атриума украшают фрески, а окна — витражное стекло.

Необычная постройка вскоре стала поводом для размышлений: о её символическом значении даже возникла отдельная теория. Согласно этой теории, дворец бракосочетаний не просто выполняет свою функцию, но и сам представляет собой слияние мужского и женского начал. Всё дело в том, что проект здания действительно может показаться похожим на изображение женской репродуктивной системы, а внешне дворец имеет фаллическую форму. Мать Джорбенадзе была гинекологом, что, как считают сторонники теории, повлияло на творчество архитектора. Сам же он был свободномыслящим человеком: читал по-французски труды Корбюзье и дружил с диссидентски настроенным режиссером Сергеем Параджановым. На данный момент дворец является частными владениями и внутрь, к сожалению, попасть нельзя.

Киевский крематорий, Украина

Советское архитектурное наследие Архитектура, СССР, Дизайн, Строительство, История, Футуризм, Длиннопост

Адрес: Киев, Байкова 16


Архитекторы: Авраам Милецкий, Ада Рыбачук, Владимир Мельниченко.


Год постройки: 1975


Если бы не художники Ада Рыбачук и Владимир Мельниченко, киевский крематорий сейчас выглядел бы совсем иначе. Сугубо функциональный, практичный, безликий — таким его видел главный архитектор Авраам Милецкий. Но художники, которых он пригласил, отказались равнодушно подходить к работе. В этом проекте они хотели показать значимость жизни каждого человека. Бетонные полусферы, динамично обращенные к небу, задумывались как памятник жизни с ее беспрерывным движением. Рыбачук и Мельниченко называли их «Храм Неба».

Здание крематория должно было стать частью масштабного мемориального комплекса «Парк Памяти», который, увы, не удалось создать. Вокруг Байкового кладбища, на котором возвышается крематорий, художники воздвигли вторую часть комплекса — двухсот тринадцати метровую стену. Ее покрывали барельефы, изображающие знакомые всем сцены человеческой жизни: рождение, любовь, материнство, войну. Художники вкладывали в эти пластические картины память всего человечества. Стена должна была помочь людям, потерявшим близких, пережить утрату и задуматься о жизни. Рыбачук и Мельниченко уже семь лет трудились над барельефами, когда советская власть сочла их творчество деморализующим и залила изображения бетоном. В 1992 году решение об уничтожении стены официально отменили, но памятник так и не был восстановлен.

Академический театр драмы имени Ф. М. Достоевского, Великий Новгород

Советское архитектурное наследие Архитектура, СССР, Дизайн, Строительство, История, Футуризм, Длиннопост

Адрес: Великий Новгород, ул. Великая, д. 14


Архитекторы: Владимир Сомов


Построен: 1987


Здание драматического театра в Великом Новгороде напоминает завоевательский космический корабль, который приземлился, а подняться уже не смог. Гигант из стекла и бетона вызывает шок и недоумение у жителей, потому что совершенно не вписывается в архитектуру старинного города. Театр планировали сделать центром культурной жизни Великого Новгорода и отвели вокруг него просторную площадь для проведения городских фестивалей и праздников. На ней установлены фонтаны и водонапорные башни для их работы. Сама площадь выложена специально разработанными бетонными модулями.

Здание драмтеатра — памятник не только советскому модернизму, но и далеким от реальности амбициям того периода. Руководство Союза рассчитывало, что к 1987 году Великий Новгород так разрастется благодаря плановой экономике, что в театре и на площади будет не протолкнуться. Однако планы не сбылись: брутальный театр оказался «велик» городу, и теперь, заброшенный и обветшалый, угрожающе возвышается на берегу реки Волхов. В так и не запущенных фонтанах растет трава. Стеллу возле театра, выполненную из тех же модулей, что устилают площадь, в народе прозвали «колонной самоубийц» и демонтировали в 2009 году.

Так же, вы можете найти еще много интересных статей на моем канале в Telegram  https://t.me/Conopus


Баянометро ругался на 3 фотки, но постов с описанием этих зданий не выдает.

Показать полностью 4
30

Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания)

Кардифф нельзя назвать распиаренным туристическим направлением, что странно, ведь это не только главный город Уэльса, но и один из его ключевых портов, и угольная столица, и просто любопытное место с тысячелетней историей и множеством достойных посещения объектов. Среди последних — с десяток парков, не меньше 5 замков и церквей, набережная и несколько шедевров современной архитектуры — от стадиона «Миллениум» до культурного центра с таким же названием — за один день все не обойдешь.

Одним из интереснейших мест Кардиффа является его ратуша. Двухэтажное светло-серое здание администрации было построено в начале XX в., но благодаря оформлению в стиле барокко выглядит лет на 200 старше. Перед постройкой журчит фонтан, фасад украшают полукруглые окна и скульптурные группы, изображающие поэзию и музыку, единство и патриотизм. Венчает здание купол, видный из разных точек города, позади левой части высится часовая башня.

Можно зайти внутрь, погулять по просторным залам, осмотреть мебель, скульптуры, картины. Впечатляет вестибюль, оформленный колонами из сиенского мрамора и скульптуры героев Уэльса, бесстрашно сражавшихся за национальную идею и независимость.

Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура

Правительница бриттов Боудикка (Боадицея) с дочерьми.

Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Ратуша Кардиффа (Уэльс, Великобритания) Кардифф, Ратуша, Уэльс, Великобритания, Путешествия, Достопримечательности, Длиннопост, История, Архитектура
Показать полностью 16
538

Как погубить свою страну наемниками

Автор: Александр Муллагазиев.

Дата написания: 27.04.2020


Древние египтяне – очень крутые ребята, просто низкий им поклон.

Они были первопроходцами во многих вещах, тут мое увожение. Но есть одна проблемка, с которой любители мумий и пирамид так и не справились.


Они не умели воевать и совсем не хотели учиться.


А решение, которое они предприняли, по итогу оказалось гораздо хуже самой проблемы.


В эпоху Нового Царства Египет стал действительно сильнейшим государством.

Объединившись, египтяне наконец смогли окончательно прогнать ссаными тряпками интервентов-гиксосов и укрепились в Нижнем и Верхнем Египте, а также в Нубии. Теперь можно было расширяться, и фараоны чуть ли не впервые за всю историю Египта начинают хищно посматривать на земли дальних соседей.


Они успешно переняли у гиксосов секреты коневодства, египетские воины теперь разъезжали на внушающих страх колесницах, разя противников «маата» стрелами и дротиками. «Маат» - этакий аналог Высшего блага и фараоны почему-то очень хотели донести его своим соседям. «Маат», так сказать, донести, а ценности, рабов и независимость – вынести. Но тут была одна несостыковочка: армия «художников в профиль» была явно маловата для задуманной авантюры. Эту проблему египтяне в итоге решили, но случайно смешали под собой селитру, уголь и серу и подожгли филиль.


Формально, перед фараонами было два стула. Первый – призвать в армию больше крестьян (что чревато), второй – купить побольше наемников да согнать иноземцев (что, кажется, вполне себе ок). По итогу фараоны выбрали второй стул, не заметив, что он под ними медленно превращается в бутылку.


В Египте всегда служило много наемников (нубийцев, ливийцев и т.д.), да и вообще для того времени наемная армия – стандартное явление, но стандартно – не значит хорошо. Египет прирастал новыми землями следующие несколько сотен лет, а египетская армия пополнялась народами с территории Ханаана, эфиопами, кушитами, позже сирийцами и палестинцами.

И, кажется, все шло хорошо, крупных и сильных противников египтяне особо не встречали, а колесницы в те времена вообще не контрились. Через несколько сотен лет, при Рамзесе II, Египет достиг своего пика, на территории империи проживала пятая часть всего населения Земли, а длань фараона протянулось от Нубии до Сирии и Палестины. Только вот воевать египтяне так и не научились, да вроде и не зачем было – хватало шок-эффекта от колесниц и крепких наемников. Наступил недолгий период благоденствия, а потом надежная власть фараонов слегка пошатнулось. Слегка. Но этого было достаточно для наступления эпического коллапса.


Помните, сколько народов воевало с египтянами бок о бок все эти годы? А теперь следите за пальцами. Те, что были подальше от Египта (сирийцы, палестинцы и т.д.) ограничились тем, что просто мгновенно скинули с себя египетское владычество. За сотни лет наемничества, они вдоль и поперек изучили повадки этих смуглых парней с подведенными тушью глазами, а египетские колесницы, при знании всех их недостатков, пугали бывших друзей не больше, чем ребенка погремушка. Ливийцы же, например, пошли еще дальше.


Шешонк, ушлый ливийский парень, с помощью своих братьев-наемников на Египетской службе узурпирует власть в Египте и образует собственную правящую династию. Нубийцы тоже скидывают египтян и образуют собственное царство, с блэкджеком и черными женщинами. Эфиопы, как и кушиты, не отстают, они регулярно грабят и даже полностью завоевывают агонизирующее государство. В один момент в стране было аж пять разных царей, причем разных в том числе и по национальности.


Наступает эпоха раздора.


Перенесемся на 400 лет вперед. В результате сложных политических коллабораций и долгой войны Египет вновь привстал с колен. Интервенты почти полностью изгнаны, на троне египтянин из Саиса, в стране «саисский ренесанс». На дворе – эпоха железа. Оружие стало качественнее, уровень производства вырос, армии стали больше, и ставки поднялись. Враги теперь не обделывались на месте от одного вида египетских колесниц, уровень военной мысли поднялся на следующую ступень, а вот Египет до неё так и не допрыгнул. Самое время провести масштабные военные реформы? Не, лучше купим еще наемников!


Нубийцы и прочие эфиопы доверия не оправдали, поэтому сейчас фараон Псамметих I решает обратиться к… грекам. Помимо греческих воинов фараон выписывает еще и греческих стратегов, т.е. недееспособными признаны не только низы, но и армейские офицеры. Кстати, у значительной части египетской армии от такого решения тоже нехило всполыхнуло, и они ушли в Нубию. Но фараон, казалось, справляется и без них, греки сполна отрабатывали свое золото, и Египет вскоре окончательно избавился от иноземных захватчиков. Последовала еще сотня лет мира, прерывавшегося редкими пограничными набегами и гражданскими волнениями против греков, которые не только стали костяком египетской армии, но и отжимали под себя местную торговлю. «Мягкая экспансия» шла полным ходом, а египетское войско так и осталось наполовину недоразвитым, а наполовину наемным.


Недолгая идиллия закончилась, когда в гости к египтянам забежала Персидская империя. Персы тоже любили работать с наемниками, только вот денег у них было побольше. Греческий главнокомандующий (сюрприз) перебегает на сторону персов, а Египет закономерно становится персидской сатрапией.


Прошло еще 100 лет. Трон под династией Ахеминидов пошатнулся, а значит это был шанс. В СОЮЗЕ с Афинами египтяне в ходе долгой и кровопролитной войны смогли освободиться от персидского владычества, они даже отбили несколько попыток ответной экспансии. Когда афинский полководец Хабрий по всем правилам военной науки укреплял северо-восточную границу Египта, казалось, сами духи предков вопили правящему тогда фараону Ахорису «Учись, смотри и потом сделай также, но только САМ!». Ахорис, при всей своей божественной мудрости, голоса предков не послушал.


Чтоб вы понимали весь размах трагедии: во время одной из битв с персами, греки (которых конкретно в этой битве было мало) предложили египтянам (которых было гораздо больше) поменяться одеждой. Греки с тенями на глазах и прочими египетскими атрибутами вступили в бой первыми, персы не ощутили ожидаемой египетской мягкости, а когда увидели приближающуюся большую псевдоэллинскую армию, трухнули и убежали.


Хорошо, когда у тебя есть наемники, плохо, когда из-за них у тебя своя армия из говна и палок.

Уже следующий фараон, Нектанеб, перед грядущей конфронтацией с персами снова потянулся к греческим наемникам, как пару десятков лет назад тянулся к мамкиной груди. Персы, ожидаемо, парировали, оставив Нектанеба без наемников и без денег. Ах да, греческие наемники теперь воевали на стороне персов (сюрприз х2). И знаете что, у египтян получилось отбиться, хоть и с колоссальными потерями. Казалось, вот он, рассвет египетского оружия! Вся территория Египта свободна, уже при следующем фараоне впервые за много лет египтяне воюют на чужой земле, они вторгаются в Сирию и весьма успешно ведут там бои, но… Так просто с эллинской иглы не слезть. Божественный Тахос снова выписывает афинских и спартанских наемников, обложив ради этого народ и жрецов непомерными налогами. Несмотря на общий успех войны, в Египте вспыхивает восстание и жрецы подкупают греческих наемников, которые (сюрприз х3) снова предают фараона.


Думаете, все? Не, апогей комедии – очередная попытка персов захватить Египет.


Нектанеб II, несмотря на вопли предков типа «не лезь дебил, она тебя сожрет» снова нанимает греческих наемников, готовясь отразить вражеское вторжение (а на фоне начинает играть музыка из деревни дураков). По ходу дела, часть греческих войск снова (сюрприз, сюрприз, сюрприз), предает фараона, причем они не просто перебегают, а подробно сдают неприятелю план всех оборонительных сооружений. В итоге фараон остается со своей преданной, но жиденькой армией, и его закономерно растаптывают. Персы больно наказали Египет за 100 лет непокорности: они сровняли стены городов с землей и вырезали чуть ли не половину населения. В египетских хрониках это вторжение описывается как «время гибели», «нашествие демонов», когда «наши водовместилища, наши каналы полны слез, и в Египте нет людей, чтобы жить в домах».


На самом деле, все было не так плохо, а НАМНОГО хуже.


В тот день погибла не часть египтян, а вся великая и древняя цивилизация. Настоящих египетских фараонов больше никогда не будет, а египетская культура тихо умрет, агонизируя под властью интервентов еще несколько сотен лет.


«Наемные и союзнические войска бесполезны и опасны; никогда не будет ни прочной, ни долговечной та власть, которая опирается на наемное войско» – писал через почти две тысячи лет первый в мире политолог и в целом крутой дядька Николло Макиавелли.


Иногда становится жаль, что во времена Древнего Египта Макиавелли еще не народился, а значит никто не мог помешать великим пирамидальным инженерам с разбегу прыгать на эти наемничьи грабли снова и снова. Возможно, они делали это из-за того, что на изображениях в профиль не так виден разбитый в кровь нос.


Еще раз, наемники и союзные войска – это не плохо, плохо, когда ты на них полностью полагаешься и они реально сильнее, чем твой собственный армейский костяк, который вместо боевой подготовки играет в нарды и лепит пирамидки из песка.


Вот так вот, ребятки. Запомните на будущее – будете образовывать собственное перспективное государство, не нужно делать основой вооруженных сил иноземные ЧВК, иначе разминайте лицо и готовьтесь к смачному удару древнеегипетских грабель.

Как погубить свою страну наемниками Cat_cat, История, Египет, Древний Египет, Армия, Наемники, Длиннопост

Оригинал: https://vk.com/wall-162479647_153642

Автор: Александр Муллагазиев.

Личный хештег автора в ВК - #Муллагазиев@catx2, а это наш Архив публикаций за апрель 2020


Администрация Пикабу предложила мотивировать авторов не только добрым словом, но и материально.

Поэтому теперь вы можете поддержать наше творчество рублем через Яндекс-деньги: 4100 1623 736 3870 (прямая ссылка: https://money.yandex.ru/to/410016237363870) или по другим реквизитам, их можно попросить в комментах. Пост с подробностями и список пришедших нам донатов вот тут.

Показать полностью 1
330

Когда бомбить нельзя, но очень хочется

Автор: Артём Наливайко.

Когда бомбить нельзя, но очень хочется Cat_cat, История, Евреи, Египет, Израиль, Война, Авиация

Как известно, во время всех арабо-израильских войн, кроме первой, обе стороны не очень любили бомбить гражданские объекты друг друга. Причин тому много, но самая главная - нежелание провоцировать оппонентов.


Впрочем, евреи таки придумали достаточно оригинальный способ сделать пакость и при помощи безоружного самолёта. Причём случайно.


В июне 69-го пара миражей фоторазведки проводила дежурный вылет над Каиром. Один из самолётов отстал и был вынужден догонять ведущего. Вылет прошёл без происшествий и пара вернулась домой.


На следующий день Насером внезапно были сняты командующие ВВС и ПВО Египта. Евреи недоумевали - что случилось?


Вскоре выяснилось - ведомый случайно преодолел звуковой барьер. Над Каиром. На высоте 1500 метров. Бабах слышал весь город.


В общем, в следующий раз на эту задачу послали фантомы. Пробивали звуковой барьер они уже над дворцом Насера...


Оригинал: https://vk.com/wall-162479647_9251

Автор: Артём Наливайко (@MrPaggot).

Альбом автора: https://vk.com/album-162479647_257581115

Личный хештег автора в ВК - #Наливайко@catx2, а это наш Архив публикаций за март 2020

Показать полностью
Похожие посты закончились. Возможно, вас заинтересуют другие посты по тегам: