"Отец космического искусства": потрясающие работы художника Челси Боунстелла
Иллюстрации и картины на тему космоса и астрономии - это путешествие в далёкие миры души художника, в те края, где ещё никогда не ступала нога человека, в те места, которые никто ещё не видел своими глазами. Такие работы создаются лишь на основе фотографий космических аппаратов, научного описания и полёта фантазии, которая может, в отличие от нас, перемещаться силой мысли и вдохновения в любую точку Вселенной.
Пейзаж Меркурия в представлении Челси Боунстелла. Горы покорно смотрят на Солнце, и ни одной тени не удастся спрятаться за их спинами!
Такого рода творчество помогает представить красоту пока недоступных для нас уголков и посмотреть на всё мироздание с другого угла. В данной статье мне бы хотелось познакомить читателей с работами основоположника космического искусства - Челси Боунстелла, сделать небольшой обзор на его творчество, а также сказать несколько слов об этом удивительном человеке.
Плутон. Надо отметить, что никто никогда в те годы даже не предполагал, как выглядит эта далёкая планета, а вот рисунок получился довольно похожим и реалистичным! Очень любопытно, как выглядят горы на заднем плане: напоминают спящие ели в ночи, присыпанные снегом. Сами нежно-розовые, кремовые оттенки придают замороженному миру некую удивительную теплоту - как будто на снегу мы видим отблески пламени вдохновения самого художника.
Челси Боунстелл - американский художник, дизайнер и иллюстратор. Он родился в Сан-Франциско 1 января 1888 года. Его увлечение "космическими рисунками" началось ещё в 1905 году: юный, семнадцатилетний Челси увидел в обсерватории в Сан-Хосе через 12-дюймовый (300 мм) телескоп Сатурн и настолько был впечатлён, что поспешил домой, чтобы поскорее нарисовать увиденное. К сожалению, его самая первая картина до нас не дошла: в 1906 году произошло сильное землетрясение, и его творение поглотил огонь. Но свою планету-вдохновителя он, пожалуй, запомнил на всю жизнь, особенно, очень много работ посвящено виду со спутников на величественный Сатурн.
Вид на Сатурн. Сложно сказать, какой из спутников имел ввиду художник, но моё внимание привлекли крошечные фигуры людей в правом нижнем углу и контраст солнечного света и темноты, на котором построена вся картина. Челси - явный оптимист, он верил, что когда-нибудь нога человека коснётся этих далёких миров, и Солнце будет освещать нам путь в глубинах эбеновой черноты.
Челси Боунстелл продолжал рисовать, принимал участие со своими космическими литографиями на выставках Калифорнийского общества гравёров. Он поступил в Колумбийский университет в Нью-Йорке на специальность архитектора, однако, потеряв интерес к учёбе, покинул свою обитель знаний на третьем курсе и начал работать в качестве визуализатора и дизайнера в нескольких ведущих архитектурных фирмах того времени, при этом не забывая о зове своей души - художник продолжал рисовать космические пейзажи.
Вид на Сатурн с Титана. Когда создавалась эта картина, Челси ещё не знал про оранжевое небо Титана, поэтому представим, что он изобразил ночь на Титане, а свет, который мы здесь видим, - это отражение солнечного света от других ледяных лун Сатурна. В этот момент на Титане лунная ночь, поэтому мы не видим оранжевых оттенков.
Надо отметить, что, даже несмотря на уход из университета, Челси Боунстелл стал очень талантливым архитектором. Например, он приложил свою руку к созданию известных на весь мир сооружений: Челси разрабатывал дизайн памятника Плимутского камня, здания Верховного суда США, участвовал в иллюстрировании основного инженерного проекта для моста Золотые Ворота. Когда из-за Великой депрессии в Соединённых Штатах не нашлось работы в архитектурной сфере, Боунстелл отправился в Англию, где он рисовал архитектурные объекты для Illustrated London News. В конце 1930-х он переехал в Голливуд, где он работал (без упоминания в титрах) в качестве художника спецэффектов нескольких фильмов, в числе которых «Горбун из Нотр-Дама» (1939), «Гражданин Кейн» (1941) и «Великолепные Эмберсоны». Но архитектурная и художественная общественная деятельность была для него по большей части рабочим процессом. Душа Челси Боунстелла жила по-прежнему где-то в инопланетных мирах, причём, ему настолько реалистично удавалось всё изображать, будто он действительно сам там побывал.
Это ледяной спутник Юпитера - Европа. И снова среди замороженных вечным холодом льдин бродит какая-то космическая экспедиция! Видите землян в правом нижнем углу? Они любуются миром, походим на владения Снежной королевы из старого советского мультфильма.
Боунстелл вскоре понял, что может объединить свой опыт в моделировании и живописи со своим пожизненным интересом к астрономии. Результатом этого стала серия изображений Сатурна, наблюдаемого с поверхности нескольких его спутников, опубликованная в Life в 1944 году. Ничего подобного публика никогда не видела раньше: картины действительно выглядели так, как будто фотографы были отправлены в космос. Кстати, картина, изображающая вид на Сатурн с Титана, стала, пожалуй, самым известнейшим астрономическим пейзажем. Она была создана с использованием глиняных моделей, фотографических трюков и различных техник живописи.
Вид с Энцелада на Сатурн. Мне напомнило мороженое) А вот Сатурн здесь почему-то он изобразил в холодных, зеленовато-мутных оттенках. Интересная игра теней: тонкая полоса, изображающая кольца, словно царапина острой иглой, проходящая почти через всю композицию и разделяющая её на две половины - одну светлую, другую - темную (а сам Сатурн словно объединяет в себе свет и тьму) на самом деле обманчива: кольца намного массивнее, чем кажутся, что видно по отбрасываемой ими тени. Сатурн намекает: обойди со всех ракурсов, прежде чем судить и слепо доверять первым впечатлениям.
Челси Боунстелл застал космическую гонку между СССР и США в самом разгаре и был вдохновлён достижениями обеих стран. Полёт человека в космос, миссия "Аполлона", программы автоматических межпланетных станций позволили расширить тематику его работ. Он был уверен, что всё человечество стоит на пороге грандиозного космического будущего.
"Аполлону" посвящается.
Ещё одним источником вдохновения послужили и знаменитые "Марсианские хроники" Рэя Брэдбери, его современника. Художник посвятил его творчеству цикл работ, в которых сразу с первого взгляда просматриваются знакомые эпизоды.
Марс. Оранжево-золотистые пески Марса напоминают бескрайние просторы Сахары. Кажется, здесь изображено самое начало книги.
Но Челси рисовал не только просторы Солнечной системы. Его интересовали и совершенно другие миры, не похожие на наш родной дом в галактике Млечный Путь. Например, на картине ниже он изобразил пейзаж неизвестной планеты, находящейся рядом с двойной звёздной системой.
Кажется, будто сами горы наблюдают за танцем двух звёзд, находящихся на грани слияния.
До последних своих дней он был с карандашом и кистями в руках. Он прожил 98 лет и умер в 1986 году в Калифорнии. Боунстелл нарисовал более 60 изображений для обложек научно-фантастических журналов, в первую очередь для Magazine of Fantasy & Science Fiction в 1950—1970-е годы, а также для многочисленных обложек книг. В интернете трудно найти его личные фотографии, вероятно, он не особо любил фотографироваться, но тут я, пожалуй, оставлю коллаж с его самой знаменитой работой.
