Кратко о певческих голосах с примерами. Мужские. ч.2 Баритон⁠⁠

Сначала подумал, что легко могу сформулировать, но потом, честно говоря, растерялся. Боюсь, что объяснение лёгким не выйдет. Наверное, для любителя и нет необходимости над этим задумываться, покуда уши себя комфортно чувствуют. В общем, надеюсь, не испорчу наслаждение своим текстом.

В общем, есть у человека его природные вокальные данные: длина и толщина связок, тип гортани, строение пазух носа, объём лёгких и всё в этом духе. Совокупность этих параметров делает голос певца индивидуальным. Но для того чтобы выводить звук наружу максимально эффективно, свободно и в полной мере пользуясь резонаторами, дыханием и гортанью, необходимо очень точно настроить работу мышц, регулирующих всё это, и привыкнуть делать это максимально естественным образом. Делать это нужно опять же, отталкиваясь от индивидуальных особенностей организма. И когда у певца возникают трудности с такой настройкой (а они могут быть вызваны разными причинами, от педагогических и психологических до климатических), то певец может начать искать некие приёмы, которые с одной стороны помогают преодолеть конкретные трудности, а с другой стороны порождают ряд новых. Что-то вроде "костылей" в программировании, если вы понимаете, о чём я. Чем больше таких приёмов и чем сильнее я их использую, тем дальше мой голос от тех природных данных, которыми я располагаю.

Помимо приёмов, помогающих преодолевать недостатки, есть ещё приёмы, которые призваны изменить звучание голоса в угоду желанию певца. Я могу осветлить свой голос, чтобы он лучше отвечал характеру персонажа, или сделать его темнее. Могу сделать атаку звука жёсткой, могу мягкой для разных оттенков выразительности. Могу добавить горловых вибраций, а могу полностью убрать вибрато и петь белым, инструментальным звуком. Но если я делаю всё это косметически, ненадолго, в конкретных местах, то это просто помогает выразительности. А если я начну нарабатывать привычку петь чересчур жёстко или чересчур тёмным звуком (чересчур именно по сравнению со своими природными возможностями), то окажется, что мой тембр уже совсем не такой, какой на самом деле, а деланный. При этом неискушённые зрители просто будут слушать мой тембр, не задумываясь, сколько там "костылей" и художественного облагораживания.

Конкретно Хворост старается делать свой тембр максимально тёмным. Он опускает гортань и оказывает колоссальное давление дыханием на связки. Это огромное напряжение для него, поскольку он выходит за рамки природных возможностей своего голоса. И когда он берёт дыхание между фразами, часто можно услышать предсмертный хрип белуги. Кроме того, в его высокой форманте (наверное, это можно назвать верхней частью частотного спектра) слышен белый звук, практически лишённый вибраций. Это часто идёт на пользу, позволяет ему играть красками, меняя тёмный звук с вибрато в громких местах (на форте) на белый звук, создающий ощущение льющегося масла, в тихих местах (на пиано). Но эта сторона его тембра также создана намеренно, это искусственная краска. Тут профессионалы могут меня поправить, сказав, что это приём бельканто, но это уже тема для отдельной дискуссии.
И можно было бы ещё добавить про перекрытые не-крайние верха, но, наверное, хватит.

В общем, это два самых ярко выделяющихся приёма, которые Дмитрий Хворостовский использует постоянно, и они создают ощущение искусственности тембра. Я вот, например, не могу понять, есть ли в его голосе обертоны, потому что он может как сознательно их купировать, садясь на грудь, так и не иметь от природы.

Замечу, что я не хейтер Хворостовского. Он обладает потрясающей музыкальностью, камерные произведения исполняет бесподобно. Просто голос баритон для меня понятней других, а я приверженец других вокальных идеалов.

А почему бы и нет? Профик пройдёт мимо этого поста, кому интересно станет, тот дальше сам для себя найдёт лучшего. А в качестве демонстрации драматического баритона, Хворостовский вполне подходит.

Я скажу. Только не через термин "великий". Паваротти наиболее яркий, Каррерас наименее. Доминго люблю, но у него есть определённые вокальные проблемы, которых Паваротти лишён. Другое дело, что вкус в этих вопросах решает многое, так что навязывать никому ничего не берусь.

А в чем критерий величия? Я считаю, что в мире есть много тех, кто поет не хуже, а может и лучше! Их надо искать, они не на виду, но есть. И таки да, из троицы Паваротти на пару голов выше остальных, и не только ростом)))

Титта в посте вроде бы приемлемого качества. Ну, по крайней мере мне так показалось. А Шаляпина, наверное потом в обобщающем посте добавлю. Очи чёрные и Мефистофеля. Насчёт Карузо принял к сведению, спасибо.