Ханс Гигер (Художники, дизайнеры, концепт-арт #24)
Ханс Ру́дольф «Рюди» Ги́гер (Hans Rudolf «Rüdi» Giger) — швейцарский художник, представитель фантастического реализма, его работы иногда называют некро-готикой, а его самого, отцом биомеханического искусства, или эротомеханики. А ещё, Гигер автор внешнего вида одного из самых известных инопланетян в популярной культуре — Чужой вышел из под аэрографа мастера.
https://thealphacentauri.net/96080-hans-giger-hudojniki-diza...
Биография художника рисующего то, что рисовал Гигер и в том стиле, в котором рисовал Гигер неизбежно обрастёт мифами, правдоподобными и не очень историями.
Кажется, даже самое начало биографии художника и без придумывания историй достаточно хорошо объясняет многое.
Гигер родился в Швейцарии в 1940-м году. Швейцария сохраняла нейтралитет, и война на жизнь Гигера физически не повлияла. Но вокруг было достаточно мрачного, новости о войне, истории о концлагерях, атомных бомбардировках Японии и прочих ужасах. Ночные кошмары, любовь к рисованию, собиранию костей и композиций из них.
Да ещё и отец аптекарь, дарящий шестилетнему сыну отличную игрушку — настоящий человеческий череп. В общем истоки творчества очевидно находятся в детстве.
Если вам интересны подобности, слухи и мрачные истории, думаю будет не сложно это всё нагуглить самостоятельно. В этой статье постараюсь сконцентрироваться на космосе в искусстве Гигера.
Архитектуре и дизайнерскому мастерству Ханс Гигер обучался в Цюрихской школе прикладных искусств на отделении интерьерного и промышленного дизайна (1962-1965).
Его иллюстрации печатались в журналах ещё до обучения в школе, какое то время он работает дизайнером интерьеров и офисной мебели, первая его выставка состоялась в 1969-м. Настоящая известность пришла к нему в 1977, после издания его артбука «Некрономикон». Примерно в этот же момент и завертелась история с Чужим.
Видео с перелистыванием одного из изданий «Некрономикона»
Однако «Чужой» (1979) это не первая работа Гигера над фильмом, и что интереснее нам, не первая работа над фильмом как то связанным с космосом.
В начале 70-х Гигер снимает фильм «Сделано в Швейцарии 2069» одним из персонажей которого был инопланетянин с киноголовой и собачка в скафандре. Если приглядеться, то уже в этом костюме проклёвываются черты будущего чужого.
Позже, в середине 70-х он работает над экранизацией Дюны, режиссёром которой должен был выступить Алехандро Ходоровски. Это мог быть великий фильм, но не случилось никакого. Фильм так и не был снят. Гигеру не заплатили вообще ничего, а Ходоровски даже не посчитал нужным сообщить художнику, что картина отменяется.
На этом фильме Гигер познакомился со сценаристом Дэном О’Бэнноном, который, уже к тому моменту писал сценарий «Чужого» .
Один из концептов Гигера для «Дюны»
Когда началась работа над фильмом, Дэн О’Бэннон показал Ридли Скотту «Некрономикон» и предложил привлечь Гигера к созданию внешнего вида монстра для фильма. Пролистав издание, режиссёр «Чужого» , сразу понял, это именно то что нужно.
Гигер был не первым кого привлекли для создания монстра для фильма, вот к примеру ранний вариант от Рона Кобба (статья о нем есть в серии под номером 9) — выглядит скорее потешно чем устрашающе.
В дальнейшем Кобб поработает и над «Чужим» и над «Чужими» , но справедливости ради, у него отлично получается техника и архитектура, но персонажи не его конёк.
«Чужой» по версии Рона Кобба
Собственно «Чужой» уже практически полностью был готов в «Некрономиконе» осталось только адаптировать для фильма.
Картины из «Некрономикона»
Для меня все складывалось отлично. Нужно было просто скопировать свои собственные идеи, немного изменить уже продуманный дизайн.
Х.Р.Гигер
Гигер взялся за работу, и достаточно быстро прислал два с лишним десятка картин с адаптацией своих биомеханоидов под фильм. Однако, выяснилось, что макетчики и художники-исполнители не могут в полной мере передать в объёме придуманых Гигером чудищ, получается как то не очень, к работе пришлось привлекать самого художника.
Гигер участвовал в лепке, сборке, покраске и вообще доведении до ума костюма и интерьеров.
За основу головы чужого, был взят пластиковый человеческий череп, и несколько видоизменён, добавлена куча деталей, всё это покрыто резиной, убрана излишняя для кино схожесть с фалосом, имеющаяся на оригинальных картинах.
Чужого, изначально должен был играть тот же парень, что и играл Чубакку в «Звёздных войнах» (Питер Мэйхью), однако потом Скотту попался на глаза Болажи Бадежо с очень необычными (худой и высокий — значительно больше двух метров), но идеально подходящими пропорциями.
Часть костюма лепилась и подгонялась по фигуре актёра, ему приходилось стоять по нескольку часов к ряду на одном месте, пока работали художники.
Костюм делали четыре месяца, хвост и огромная голова приводились в движение отдельным человеком, а на его производство было потрачено $250 тысяч долларов (тех долларов из конца 70-х).
Ридли Скотт так же настоял на том, что бы Гигер нарисовал и придумал не только монстра, на всех его стадиях развития («яйцеморф», «лицехват», «грудолом», и взрослая особь), но и всю инопланетную технику, корабль, Жокея (Инженера), и интерьеры корабля.
Ранний и окончательный варианты «лицехвата».
Я работал промышленным дизайнером в Цюрихе, поэтому, когда мне сказали, что должен представлять из себя Чужой, я представил его в функциональном смысле. Я сконструировал лицехвата с хвостом-пружиной, чтобы он мог выпрыгивать из яйца.Также у лицехвата есть конечности, чтобы удерживать голову человека. Он представляет собой довольно практичную биологическую форму.
Внутри него был скелет, который можно было различить сквозь полупрозрачную кожу. Но у меня не было времени закончить его. Сейчас я думаю, что то, что получилось, выглядит отлично.
Он по-настоящему отвратительный!
Х.Р.Гигер
Гигер придумал вид космического корабля пришельцев, его интерьеры, коридоры, кабину пилота, помещение в котором находились яйца.
Декорации для центра управления инопланетного корабля с «Жокеем» стоили очень дорого, и Скотту пришлось долго убеждать людей на студии, что критически важно построить декорацию за полмиллиона долларов (при бюджете в 11), которая в кадре будет всего несколько минут.
В последствии этот же арт использовался при создании фильма «Прометей» вышедшего в 2012-м.
Во время показа фильма «Чужой» скульптура была выставлена в фойе кинотеатра и подверглась нападению религиозных фанатиков, увидевших в ней порождение дьявола и попытавшихся сжечь её. История звучит как отличная оценка автору, которому удалось создать что-то настолько не земное.
Декорация была построена, кресло Жокея (Инженера) было создано полностью, и несколько сегментов стены, которые можно было поворачивать в зависимости от ракурса камеры.
Что бы добавить величественности и масштаба конструкции, для увеличения контраста размеров в скафандры одели детей.
За спецэффекты в чужом, в 1980-м Гигер вполне заслуженно получил Оскара.
Задачка: по взгляду и выражению глаз, найдите на фото автора всех этих мрачных картин.
THE 52ND ANNUAL ACADEMY AWARDS — Backstage Coverage — Airdate: April 14, 1980. (Photo by ABC Photo Archives/ABC via Getty Images)
PRESENTERS FARRAH FAWCETT AND HAROLD RUSSELL (R) WITH BEST VISUAL EFFECTS OSCAR WINNERS (2ND FROM L-R): H.R. GIGER, CARLO RAMBALDI, BRIAN JOHNSON, NICK ALLDER, DENYS AYLING
Дизайн корабля и его интерьеры были повторены уже в 21-м веке в фильме «Прометей» (2012).
После чужого были ещё фильмы, «Полтергейст 2», «Особь», но с кино у Гигера складывалось не очень. Уникальный, очень узнаваемый стиль работ может быть и минусом. Можно сказать, что Гигер стал жертвой собственного успеха на «Чужом».
Но это если говорить о кино и, думаю, это его не сильно расстраивало. Кроме кино, в последствии было множество картин, обложек для музыкальных альбомов, (в том числе для Деби Харри), впечатляющие интерьеры, арты для клипа Aphex Twin-а, микрофонная стойка для Korn, и музей имени себя и собственного искусства.
Мои картины, кажется, производят наиболее сильное впечатление на людей, которые, ну, в общем, сумасшедшие. На самом деле, многие разделяют мои взгляды и вкусы. Если им нравится моя работа, они достаточно креативны… или они просто сумасшедшие.
Х.Р.Гигер
