Bach - prelude and fugue in E major, BWV 854Performed by Kimiko Ishizaka
Bach - prelude and fugue in E major, BWV 854
Performed by Kimiko Ishizaka.
Bach - prelude and fugue in E major, BWV 854
Performed by Kimiko Ishizaka.
Го́льдберг-вариа́ции (нем. Die Goldberg-Variationen), BWV 988 — музыкальное произведение Иоганна Себастьяна Баха, состоящее из Арии и тридцати вариаций для клавесина.
Считается, что вариации были написаны по заказу российского посланника в Саксонии Германа Карла фон Кейзерлинга, вообще покровительствовавшего Баху, и получили название по имени личного музыканта Кейзерлинга, юного виртуоза Иоганна Готлиба Гольдберга, исполнявшего их для заказчика. Несмотря на то, что документального подтверждения эта версия не имеет, в музыковедении принято считать установленным, что юный Гольдберг в конце 1730-х гг. учился у Баха (об этом говорит сходство ранних кантат Гольдберга с композициями Баха), а затем у его старшего сына Вильгельма Фридемана.
Бах - прелюдия и фуга ре минор, ХТК 1 том
Исполняет - Kimiko Ishizaka.
Й. С. Бах, токката ре мажор, BWV 912
Исполняет - Sylvia Marlowe
Семь токкат, BWV 910-916
Цикл из семи токкат можно считать завершением раннего периода клавирного творчества И.С. Баха. Серия не была сформирована им лично, это произошло уже после смерти композитора. Как бы то ни было, данные произведения находятся в явном сюжетном и стилевом согласии. Это весьма обширные и многоплановые работы. Однако, в отличие от поздних сюит и партит, части сочинений более или менее плавно переходят друг в друга. В этом плане Бах обращается к традициям XVII века.
Токката в ре мажоре приобрела наибольшую популярность из всего цикла баховских “семи токкат”. За мощной вступительной частью, которая ощущается весьма импровизационной, следуют очень глубоко продуманные эпизоды, в которых различные темы постоянно находятся в диалоге. Экспрессивные речитативные формы превращаются в адажио, исполненное в необычной тональности фа-диез минор. Адажио завершается фугой, которая, по заверению Бертрана Киле, напоминает ламенто (итал. — жалоба, жалобная песнь).
И.С. Бах вновь конструирует драматическое напряжение во втором речитативе и случайно допускает несколько “фейерверков”. Токката начинает походить на дикие танцы, что отсылает слушателя к жиге. Основываясь на очень простой идее, композитор обращается ко всем возможным тональностям в весьма скором темпе. Подобного рода произведения явно открывают нам страстную сторону Баха.
В некоторых работах, созданных в молодости, Бах вновь и вновь раздвигает границы возможного в гармонии. Оригинальный манускрипт токкаты не сохранился, редакции основывались на более поздних обнаруженных источниках, и, как нам известно, баховские произведения частенько “чистились” некоторыми нерадивыми издателями. Голосоведение и хроматизм, не подчинявшиеся “правилам” (которым Бах следовал по желанию), регулярно исправлялись – что можно проследить по изменениям в разных версиях токкаты.
Й. С. Бах, прелюдия и фуга си бемоль минор, ХТК 1 том
Исполняет - Maxim Zonov.
Первому тому прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира», завершенному в Кётене в 1722 году, предшествовал большой труд. Во всех более ранних произведениях Бах производил как бы предварительные опыты над сложной и новой для клавира формой. Тем не менее эти произведения, хотя и далекие от высочайшего совершенства «Хорошо темперированного клавира», обладают высокими художественными достоинствами и постоянно используются в концертном и педагогическом репертуаре.
Двадцать четыре прелюдии и фуги, составляющие первый том «Хорошо темперированного клавира», — по сей день непревзойденные образцы полифонической клавирной музыки.
Много лет спустя, в Лейпциге, Бах вновь возвращается к проблеме цикла из прелюдии и фуги с привлечением всех тональностей мажорного и минорного ладов. Так появляется второй том «Хорошо темперированного клавира» из двадцати четырех прелюдий и фуг.
Прелюдия и фуга cis-moll,l том
Исполняет - Anna Agadzhanian.
Ассоциативный образ цикла -«Моление о чаше».
В его основе - текст Евангелий: от Матфея (гл. 26, ст. 36 44); от Луки (гл. 22, ст. 40-44) - молитва Христа в Гефсиманском саду в ночь перед пленением. Текст повествует о том, как Иисус трижды молился Богу, Отцу Своему, чтобы чаша страданий миновала его, говоря: «Отче Мой! Если не может чаша сия миновать Меня, чтобы Мне не пить ее, да будет воля Твоя». (Матф., гл. 26, ст. 42).
Прелюдия - скорбное ариозо, теме ее соответствует образ «воздевания рук вверх и бессильного опускания их». Ф. Бузони так характеризует прелюдию: «В благородной меланхолии этих звуков слышится приглушенное, лишь кое-где громче прорывающееся страдание в духе «Страстей»» (9, с. 141).
Начальный мотив темы звучит в двухголосных инвенциях Баха e-moll и f-moll, что говорит об общности содержания этих произведений - молитвенном сосредоточении. В прелюдии много нисходящих звукорядов (catabasis) - «знаков печали»; часто встречается символ предопределения (принятия своего жребия - «да будет воля Твоя») и символ постижения воли Господней.
В тактах 26 и 35-36 появляется первая тема фуги - крест, но изложенный с конца к началу. Он символизирует свершение крестной муки.
В фуге три темы.
1-я тема - один из важнейших у Баха символов - символ креста, распятия. Истоки этого мотива восходят к хоралам «Num komm, der Heiden Heiland» («Грядет язычников Спаситель»)*, «Christ, unser Herr, zum Jordan kam» («Христос, Господь наш, пришел к Иордану»)**, «Was mein Gott will, das g' scheh allzeit» («Что мой Бог хочет, то сбудется»).