"Зимняя вишня" или "Интердевочка"?⁠⁠

Сам по себе жанр еще не гарантирует кассовых сборов. Тут нужна сумма многих слагаемых. Таких, к примеру, как у мелодрамы В.Меньшова «Москва слезам не верит».

В этом же ряду – «Зимняя вишня» и «Интердевочка».

Нашумевшие мелодрамы И.Масленникова и П.Тодоровского поставлены в традициях «среднеевропейского» кинематографа популярной культуры. Красивые женщины и пейзажи. Обаятельные мужчины и дети. Модная музыка. Подробности быта: ужин на двоих, загадочный взгляд полуобнаженной героини, прихорашивающейся перед зеркалом. Быт резко контрастный. То неустроенный и сумбурный, то сверкающий дизайном швейцарско-шведской перспективы. Музыка то наполнена удалыми пассажами, то грустными мотивами в духе Френсиса Лея.

Для успеха этого уже немало. Однако в игру вводятся дополнительные козыри – имиджи известных актеров. Каждый из них играет в духе хорошо знакомого зрителям амплуа. Беспечный прохиндей, который еще минуту назад был «искренне ваш», а сейчас с любезной улыбкой готов забрать слова обратно. Взбалмошная и суетливая молодая женщина, которая из-за непоследовательности поступков постоянно попадает в непредсказуемые ситуации.

Благородный рыцарь, готовый бескорыстно бросить к ногам избранницы ковер фешенебельного офиса в Женеве, «идущий следом», вернее, едущий на новеньком «Мерседесе». Обладательница искрящегося иронией взгляда и обворожительной улыбки с милой непринужденностью сменяющая экстрамодные наряды…

Набор, согласитесь, впечатляющий. Особенно, если операторы обволакивают портреты героев шармом очаровательных бликов и цветовых полутонов, изящно скрадывая фон пеленой нерезких очертаний…

Статистика, как уже не раз отмечалось, вещь упрямая: процент одиноких женщин в России велик. Каждая из них, сидя в зале, может без труда дополнить из собственной биографии недостающие в сюжете звенья и мотивировки. Вот почему авторам вполне хватило просто сказать с экрана – у человека должна быть семья, а брак должен быть по любви. Банальность? Возможно. Но если эти простые истины доверить в руки любимых артистов и оформить в духе памятных «Мужчины и женщины»… выйдет именно тот результат, к которому стремятся многие, а получается только у каждого десятого…

Желание компенсации жизненных невзгод и трудностей, пусть даже только на экране, у многих зрителей настолько сильно, что, к примеру, после сеанса той же «Зимней вишни» мне не однажды пришлось слышать искренний крик души: «Вот дура, такого мужика упустила, в загранку с ним не поехала»! А тот-то тоже хорош, - сам не гам, и другим не дам!».

Хотелось бы возразить. Упрекнуть в низком уровне вкуса. Но в данном случае, по-видимому, это естественная реакция зрительницы, истосковавшейся по счастливой любви и семейному счастью. Уверен, авторы «Зимней вишни» сознательно прогнозировали такое восприятие своей картины, понимая, насколько велика у современных зрителей жажда вырваться из замкнутого круга вечных бытовых проблем…

Еще более смелый шаг в этом направлении сделал, на мой взгляд, П.Тодоровский в своей нашумевшей «Интердевочке».

Когда мы обсуждали эту картину со старшеклассниками, при всех «за» и «против» согласились в одном: как и «Маленькая Вера» В.Пичула, «Интердевочка» снималась вовсе не для того, чтобы пощекотать зрительские нервы пикантными сексуальными подробностями. Обращаясь к молодым зрителям, авторы «Интердевочки» размышляли о том, как могло случиться, что на исходе ХХ века «самая древняя профессия» стала в России предметом престижа и зависти? Почему так унижена и измотана простая российская женщина? Почему жизнь в любой из западных стран кажется для нее поистине фантастической? Словом, проблемы в картине затронуты самые серьезные, далеко выходящие за рамки конкретной судьбы героини.

О достоинствах и недостатках «Интердевочки» участники видеоклуба спорили долго, но опять-таки сошлись во мнении, что авторы неплохо «высчитали» зрительские чаянья и предпочтения, выбрав жанр традиционной мелодрамы.

Здесь и последовательная резкая перемена эмоциональных состояний, и использование мифа о Золушке. Тут и обаятельная героиня, открытая для идентификации со «среднестатистической» женской судьбой. Даже то, что у «Интердевочки» нет традиционного для мелодрам счастливого конца, выглядит на экране не слишком убедительно, позволяя зрителям не принимать это всерьез…

Александр Федоров, 1990