parnasski

А все-таки какая именно из сталинских высоток отражается в шлеме гвардейца на написанной для зала судебных заседаний в ратуше Брюгге картине Герарда Давида 1498 года «Суд над Камбисом»?

В 1913 году в ряде англоязычных газет появилась статья о том, что внутри Большого Сфинкса обнаружено несколько помещений храмового характера. В тексте сообщалось, что довольно большая комната есть и внутри головы, и внутри туловища, а в одном из этих помещений установлены маленькие пирамидки. Приаодилась и иллюстрация помещений и проходов внутри статуи, например рисунок из британской газеты The Sphere от 27 марта 1913 года. Помещения назвали святилищами и, со ссылкой на одного из основоположников египтологии профессора Джорджа Рейснера, посвятили их Солнцу. Утверждалось, что входов внутрь статуи несколько: на голове, сзади и в области передних лап.

Сам же профессор Рейснер, якобы открывший тайные храмы, выступил в печати с опровержением этой новости, заявив, что вооьще не занимался археологическими работами на Сфинксе и не имел разрешения на это. Все началось со статьи в журнале Космополитен, для которого Рейснер действительно давал комментарий о Сфинксе, но и близко не говорил про сенсационные открытия и гипотезы, что внутри Сфинкса находятся храмы, а также могила первого египетского фараона Менеса.

Однако, как это часто бывает, опровержение не отложилось в памяти общественности.

Кроме изображений из сенсационной статьи, то и дело появляются свидетельства людей, побывавших внутри Сфинкса и описывающих камеры и шахты, которые они посетили лично. Есть и несколько фотографий, подтверждающих существование входов в статую. Но наука об этих фактах не сообщает. Множество свидетельств об обследованиях Сфинкса на предмет скрытых внутри него или под ним помещений и проходов ничем не подтверждаются

Больше публикаций - в телеграм-канале "Парнасский пересмешник" https://t.me/captainpaleo

«Чудеса повседневной жизни захватывают; ни один кинорежиссер не сможет подстроить неожиданность, которую вы обнаружите на улице», —Робер Дуано (1912–1994).

Черно-белые фотографии Робера Дуано легендарны и пронизаны почти волшебной ностальгией. На протяжении всей жизни Дуано бродит по городу в поисках идеального момента, чтобы запечатлеть его своим объективом. Опытный наблюдатель, он известен тем, что ловит интимные моменты, сидя в бистро или на углу улицы.

Французский фотограф Робер Дуано был пионером фотожурналистики и уличной фотографии.

Дуано родился 14 апреля 1912 года в Париже.

Дуано начал свою фотографическую жизнь в студии графического дома, затем перешел на работу ассистентом студии, а затем промышленным фотографом в автопроизводителе Renault. И только после пяти лет фотографирования «людей, которые рано встают», его уволили за опоздания, и он стал внештатным фотожурналистом агентства Rapho – и получил возможность делать больше журналистских и документальных фотографий, которые ему нравились. Фотоагентство Rapho также представляло Андре Кертеса и Эдуарда Буба, именно там Дуано начал много заниматься уличной фотографией, часто застигая своих героев врасплох.

После Второй мировой войны Дуано работал фрилансером для таких журналов, как Vogue и Life, где для июньского номера 1950 года, посвященного любви, Дуано сделал свою самую известную фотографию, культовый снимок молодой пары, страстно и бессознательно целующейся среди парижской толпы Le baiser de l'hôtel de ville (1950), также известный как «Поцелуй».

Эта культовая фотография, подписанная французским фотографом Робертом Дуано, была сделана по заказу американского журнала Life, для номера, опубликованного в июне 1950 года, на тему "Любовь в Париже весной". Но кадр исчез из поля зрения публики более чем на тридцать лет и вновь появился в 1986 году.

За этим снимком, который кажется удачным итогом подглядывания, скрывается маленькая история. Сидя в кафе, Дуано замечает молодую пару, обнимающуюся через несколько столиков от него. Инстинктивно он подходит к ним и предлагает фотосессию, заплатив 500 франков (сегодняшний эквивалент 1460 евро). Они молоды, влюблены, и объятия, хотя и постановочные, остаются такими же романтичными, как если бы они были спонтанными. Волшебство происходит, когда эти двое целуются на людном тротуаре. Однако Дуано не знал имен своих моделей, и их личности долгое время оставались загадкой.

В 1986 года фотография, которая хранилась до тех пор, появилась в поле зрения снова. Журнал Life решает продать ее в виде плаката.

«Поцелуй» Дуано бьет все рекорды: по всему миру продано 410 000 плакатов, что делает Робера Дуано всемирно известным фотографом. Его репутация выходит за пределы мира фотографии и обретает массовую популряность. Все восхищаются этим кадром, который вообще-то не особенно нравится его автору. Дуано пытается объяснить это увлечение: «Почему так много людей идентифицируют себя с этой фотографией? Потому что это символ счастливого момента».

В 1992 году на имя ДУано подается иск о взыскании 500 000 франков за нарушение частной жизни. Иск подают те самые люди, изображенные на знаменитом снимке. Супруги Лавернь заявили, что являются моделями Le Baiser de l'Hôtel de Ville. Однако не только они, но и еще одна женщина претендует на то, что именно она запечатлена на фотографии. Франсуаза Дельбар предъявляет оригинальную фотографию, пронумерованную и подписанную рукой художника. Она также просит 100 000 франков в качестве вознаграждения. Робер Дуано узнает ее, и личности парижских любовников наконец раскрываются. Супруги Лаврень оказываются мошенниками, выдававшими себя за других людей.

В 1950 году Франсуаза Дельбар (тогда Франсуаза Борне) училась в театре Cours Simon вместе со своим парнем Жаком Карто. Оба были замечены Робером Дуано, когда целовались в столичном кафе. И хотя она требует свою долю, ее бывший компаньон Жак Карто отказывается «превратить эту красивую историю в историю денег».

В конечном итоге Верховный суд Парижа отклоняет дело трех истцов. Супругам из Лаверни не удалось доказать, что они были первыми любовниками, а поскольку лица Франсуазы Дельбар не было видно, она не могла претендовать на права на изображение. Но в конце концов 25 апреля 2005 года Франсуаза Дельбар выставила на продажу свой оригинальный отпечаток, вырученная сумма будет фантастической для фото: фотографию продают за 185 000 евро.

Позже в своей карьере Дуано продолжал фотографировать знаменитостей мира искусства, таких как Альберто Джакометти, Жан Кокто и Пабло Пикассо. Он был удостоен Гран-при Национальной фотографии в 1983 году и назначен кавалером ордена Почетного легиона в 1984 году за вклад во французское искусство и культуру.

Дуано не относился к себе слишком серьезно. В его работах затронуто много серьезных тем, но есть и много веселья и радости. Понятно, что он любит людей и фотографирует их из любви к человечеству, а не с несколько насмешливым и высокомерным подходом, который могут использовать другие фотографы. Он любит жизнь и то, как другие предпочитают проводить свою жизнь.

«Мир, который я пытался показать, был миром, в котором я мог чувствовать себя непринужденно, где люди были бы хорошими, где я мог бы найти доброту, которую я хотел испытать. Мои фотографии стали своего рода доказательством того, что этот мир может существовать».

Тема фотографий Дуано не драмы, конфликты, печали и страдания. Такие вещи легче фотографировать и делать темой своих репортажных съемок, но Дуано предпочитает смотреть на светлую сторону, находить сцены, в которых люди радуются.

Архив работ Робера Дуано насчитывает более 450.000 снимков.

Через три года после его смерти 1 апреля 1994 года в Париже открылась фотогалерея его имени.

За день до смерти 11 октября 1963 года 74-летний Жан Кокто сравнил свою жизнь с движением вагонетки американских горок и сказал, что все еще хочет, чтобы рельсы снова пошли вверх

Жан Фруассар описывает ужасы «Бала горящих людей» 1398 года, когда от искры вспыхнули костюмы и маски артистов из льна, пропитанного смолой. Карл VI, одетый в дикого человека, смог спастись, спрятавшись под юбкой герцогини де Берри, кому-то из гостей удалось погасить свой пылающий наряд, прыгнув в чан с вином. Другие погибли.

У Эдгара По есть рассказ по мотивам этого ужасающего происшествия, в нем говорится о карлике-уродце, которого увезли из родных мест и сделали придворным шутом. Однажды шут затаивает зло на короля, ударившего его прекрасную подругу танцовщицу, и задумывает жестокий план. Шут предлагает королю и его приближенным нарядиться на маскарад орангутангами. Во время праздника он поджигает костюмы своих врагов и сбегает из дворца вместе с возлюбленной