Работа в типографии (часть 1 Вступительная)
Всем привет! Давненько собирался написать немного о своей работе, но как-то не было особого повода. Итак, первому подписчику посвящается.
...Диплом уже виднелся на горизонте, когда передо мной встало последнее препятствие - утвердить чертежи у заведующего кафедрой. Добродушный профессор, разглядывая мои творения, спросил ненароком: "работаешь где?", на что я отрицательно покачал головой. Завкаф задумался. "Технологом хочешь работать?" - произнёс он судьбоносную фразу, после чего выдал мне номер директора местной типографии и свои рекомендации. Это был мой первый шаг в удивительный и необычайный мир настоящей полиграфии.
________________________________
Итак. С чего же начинается любой тираж? Опуская нюансы отдела продаж и дизайн-студии, расскажу, с чем мне приходится иметь дело ежедневно.
После десятков согласований дизайна и переговоров с заказчиком, мы получаем утвержденный макет, который нашими дизайнерами делится на цвета печатных красок, после чего отправляется на "фотовывод" для изготовления негативов. Например, вот таких:
Полученные негативы комплектуются мной позаказно и далее проверяются на совмещение друг с другом на специальном световом столе. Для примера фотография из интернета:
Проверка негативов - вещь интересная, но весьма ответственная, ибо допущенный здесь косяк впоследствии может выйти в суммы, измеряемые числами со множеством нулей. Устают глаза от сосредоточенного внимания, но производство говорит "НАДО" - и закипела работа. После проверки и корректировки негативы отправляются в экспонирующее устройство. Суть буквально в следующем: совмещаем негатив и фотополимер, чувствительный к определенной длине волны светового излучения. В итоге, после серии операций, части фотополимерной пластины, куда попал УФ-свет, полимеризуются (затвердевают, проще говоря), а все остальные части (пробельные элементы)- вымываются. Получается вот так:
Поскольку флексография - разновидность высокой печати, в ней печатающие элементы, принимающие на себя краску, возвышаются над пробельными. В профиль это выглядит вот так:
Готовые формы собираются в комплекты и идут на печать. Не сами, конечно, моими ногами. Далее формы закрепляются на формных (неожиданно, правда?) валах с помощью вот такой установки:
Она содержит два микроскопа, нацеливаемые на специальные метки - кресты. Суть в том, что эти кресты на всех формах расположены в одном месте, что позволяет при печати не смотреть на изображение, а по крестам определять, какая из красок "прыгает" относительно остальных. Ну да можете взять любую газету формата А3 и увидеть эти самые кресты с контрольными плашками на сгибе (фальце). Закрепляются печатные формы с помощью специального двухстороннего скотча по такой схеме:
Неиспользуемые в данный момент валы хранятся от беды подальше на специальных стендах:
И, наконец, мой ночной кошмар самое нудное дело в подготовительных работах - поиск нужной краски. Печать ведется т.н. основными цветами - черная, голубая, пурпурная и желтая краски - а также цветами Pantone, т.е. сложными смесевыми цветами, которые нельзя получить наложением основных четырех друг на друга. Как правило, это фирменные цвета компаний. Мой архив краски на данный момент содержит около 1200 банок с краской и выглядит вот так:
Вот всё и готово. Настало время отправляться на печатную машину. Для печати сложных заказов, требующих высокой точности, мы используем печатную машину планетарного типа. Вот такую:
Почему "планетарная", спросите вы? А давайте посмотрим на расположение печатных секций в ней. А заодно и на грандиозную схему протяжки материала:
Как видно, валы печатных секций расположены вокруг планетарного цилиндра, подобно планетам солнечной системы. Обычно, такие машины имеют один планетарный цилиндр и при необходимости к нему добавляются печатные секции. Но наши инженеры вместе с китайскими шагнули дальше и втёрли нам дичь изобрели вот такую схему с двумя планетарными цилиндрами.
Вкратце, вот такое получилось начало. Работа интересная, обо всём в одном посте не рассказать. В следующий раз постараюсь добавить историй (не goodmix, конечно, но вроде забавных) и подробнее рассказать о многих нюанса и интересных моментах, в частности, про ту самую пристройку к печатной машине.
И для тех, кто дочитал до конца, вот почему я не люблю проверять негативы, когда на дизайне имеются фотографии людей:
