Средневековые кинжалы #1.

По своим религиозным взглядам Роб Миллер является гностиком, а по политическим – анархистом.

В молодости Роба Миллера проходил службу в британских ВВС, однако был уволен за то, что находился в состоянии алкогольного опьянения во время исполнения служебных обязанностей, когда находился в Нидерландах.

Вернувшись в родное графство Девон, он основал в 1978 году музыкальную панк-группу «Band with No Name», в 1979 году переименованную в «Amebix» и просуществовавшую вплоть до 1987 года.

После распада группы «Amebix» в жизни Роба Миллера наступила черная полоса. Он расстался со своей подругой Джен из-за чего лишился жилища и контакта со своими детьми от нее. Затем Роб попал в аварию во время езды на мотоцикле в результате чего сломал руку.

В 1990 году Роб Миллер решил стать кузнецом и переехал на шотландский остров Скай, архипелаг Внутренние Гебриды, где создал собственную кузницу под названием «Castle Keep».

Его привлекала ковка клинков мечей, однако в те годы интернет был в дефиците и было достаточно сложно начать заниматься изготовлением мечей.

Роб Миллер сумел получить базовые знания о ковке мечей, купив несколько старых книг в букинистических магазинах.

Вскоре он понял, что для изготовления мечей ему придется освоить не только ковку клинков, но и ряд смежных специализаций – столярное дело (для создания рукояток мечей), ремесло кожевника (для создания ножен мечей) и ювелирное дело (для создания металлических деталей с художественной отделкой).

В итоге мастер успешно справился с этой задачей.

Роб Миллер занимается созданием исторического клинкового оружия уже более 30 лет.

С 2008 года Роб Миллер вернулся к музыке, не бросая кузнечного дела. Сначала он возродил группу «Amebix» (2008-2012 гг.), а в 2013 году основал супергруппу «Tau Cross».

Супергруппа (англ. supergroup) — термин, появившийся в конце 1960-х годов для обозначения рок-групп, все участники которых ранее уже получили широкую известность в составе других музыкальных групп либо в качестве сольных исполнителей.

Среди его работ преобладает длинноклинковое оружие - мечи, палаши и др. Также мастер делает шотландские кинжалы – «Дирк» и «Скин Ду».

Кроме того, Роб Миллер изготавливает ювелирные украшения (броши, кольца, серьги).

По желанию клиентов Роб Миллер иногда создает комплекты из экземпляра холодного оружия и ювелирного украшения, выполненных в едином стиле.

В том, что касается покупателей клинкового холодного оружия его основными клиентами являются реконструкторы и коллекционеры.

Спасибо за просмотр.

Данная статья написана Сергеем Громовым специально для Дзен-канала "Капитан Рыжая Борода".

Отличия боевых суматранских крисов от ритуальных такие же как и на Бали или Яве — более мощный клинок с ребром жесткости, если он прямой.

Есть на Суматре своя «фишка» - это рукоять «пистолетного» типа у крисов. Рукоять такого типа позволяет нанести более сильный колющий удар, за счет распределения давления руки. Хотя такая рукоять не уникальна неподалеку на острове Сулавеси существуют очень похожие рукояти такого же типа, но считается, что «пистолетная» рукоять произошла именно на Суматре.

Теперь о самой главной «фишке» Суматры — крисе панджанг. Крис панджанг, буквально «длинный крис», считается престижным оружием и его носили люди со статусом. Не боевые версии крисов паджанг часто участвовали в свадебных церемониях — их носили женихи. Из самого названия этого типа - панджанг (длинный) понятно, что он заметно длиннее обычных крисов. Длина клинка криса паджанг варьируется от 40 до 60 см.

Вот что пишут о крисах панджанг: "Крис Панджанг обычно носит малайская аристократия и женихи на свадьбах. Я видел несколько прекрасных образцов этого оружия в Румбоу, которые носили вожди этого штата. Клинки напоминали клинки длинного острого кинжала из дамасской стали; ручки из черного дерева, покрытые золотом в цветочных орнаметах, и ножны, богато украшенные тем же металлом: они используются при казни преступников ".

Томас Джон Ньюболд, 1839 г.

"Метод казни преступников с помощью криса заключается в следующем: его заставляют сесть на стул с вытянутыми горизонтально руками и удерживают в этом положении двое мужчин. Палач, который стоит позади него, вонзает свой крис выше ключицы, перпендикулярно, что вызывает мгновенную смерть, когда оружие входит в сердце ".

Фрэнк Маррият, 1848 год.
Да, действительно с помощью крисов панджанг умерщвляли преступников. Из-за этого в Европе крисы такого типа стали называть крисами для казней - «Execution keris».

Лично я полагаю, что крисы были второстепенным, вспомогательным оружием, а основное оружие было длинноклинковым. Как на фотографии ниже, яванский воин с педангом в руках и крисом за поясом.

Малайские крисы не такие уж и большие. Длина клинка зависит и от места/острова изготовления (подробнее об этом позже), в среднем это 30/35 см. И к тому же малайскими крисами можно наносить только колющие удары — рубящие удары считались оскорблением криса. По этим причинам крисы и не были основным оружием, рубящие удары более длинным и тяжелым клинком в массовой битве более предпочтительны.

Крисы скорее чаще использовались в поединках, причем ножны криса, использовали для защиты, как своеобразный щит.

Начнем с балийских крисов. Замечу, что такого же типа крисы бытовали и на соседнем крупном острове Ломбок. Различия у крисов с этих сотровов есть, но они в основном выражаются в саронге (рукоять/ножны/мендак) и очень незначительны.

Клинки крисов Бали и Ломбока длиннее и массивней, чем на остальных островах, но все же не такие большие, как у филиппинских крисов.

На Бали даже было зафиксировано в 1906 и 1908 годах массовое умерщвление с помощью крисов. Правда это была не битва, а скорее бойня. Имя ей Пупутан(Puputan), что значит «сражаться до конца». Это ритуальное самоубийство с целью избежать унизительной капитуляции и плена. Ниже на фотографии печальный результат Пупутана.

Наиболее массовый и известный случай пупутана имел место во время вторжения 1906 года. 14 сентября 1906 года значительные силы Королевской Голландской Ост-Индской армии высадились на пляже в Санур, имея целью окончательно подчинить себе весь остров Бали, где столкнулись с серьёзным сопротивлением и прошли маршем — как на параде — до города Денпасар, столицы царства Бадунг. Солдаты прошли через пустынный, покинутый город и оказались под королевским дворцом. Они заметили дым, вздымавшийся над домами, и услышали тревожный грохот барабанов, доносившийся из-за стен дворца.

Когда они приблизились к воротам, оттуда выступила молчаливая процессия, во главе которой несли паланкин раджи. Раджа был одет в традиционное белое похоронное платье, на нём было надето множество драгоценностей, он был вооружён церемониальным кинжалом-крисом. Другие участники процессии, в том числе королевские чиновники, стражники, жрецы, жёны, дети и слуги раджи, были так же одеты и имели то же оружие.

Когда процессия оказалась на расстоянии около ста шагов от остановившихся голландцев, раджа вышел из паланкина и дал знак одному из жрецов, который после этого вонзил свой кинжал в грудь правителя. Другие участники процессии, руководствуясь этим знаком, начали убивать друг друга.

О крисах боевых крисах с других островов Малайского Архипелага я напишу в следующей части или частях, как получится.

Поэтому при общем сходстве филиппинские крисы сильно отличаются от малайских. Немного об этих отличиях:

- филиппинские крисы гораздо больше размером.
Для сравнения Крисы обычных размеров с Филиппин и различных островов Малайского Архипелага. Слева направо:
Филиппины
Бали/Ломбок
Суматра
Сулавеси
Ява

- клинки филиппинских крисов значительно шире и тяжелее и не имеют богатого разнообразия дапуров (моделей клинка). У филиппинских крисов клинки могут быть прямыми или пламевидными без прочего разнообразия форм.

- филиппинскими крисами можно наносить рубящие и колющие удары, в то время, как малайскими только колющие. Не раз слышал истории о том, что своими крисами Моро разрубали мушкеты, которыми солдаты противника блокировали рубящие удары. Я думаю, что такие истории можно отнести к легендам и в действительности вряд ли что то такое было. Хотя я лично испытывал старый крис Моро и легко разрубил им двухлитровую пластиковую бутылку с водой. В то время, как французской пехотной саблей обр. 1821г мне это сделать не удалось.

- У крисов Моро отсутствует памор - рисунок образованный за счет смешения разных сортов железа и никеля при ковке и выделенный за счет травления мышьяком. При этом филиппинские крисы тоже куют, смешивая несколько металлических заготовок и при внимательном рассмотрении видна слоистая структура металла клинка.

- и еще одно отличие - это форма рукояти. Но здесь стоит учесть, что на каждом крупном острове Малайского Архипелага имеются по нескольку типов рукоятей. У филиппинских крисов всего 2 типа рукоятей: первый тип с рукоятью круглого сечения, расширяющимся и немного отогнутым навершием; второй тип рукояти называют "какаду", т.к. ее навершие напоминает по форме голову попугая. Кстати этот тип рукояти очень удобен. "Клюв" навершия упирается в ребро ладони и не позволяет крису выскользнуть из руки при ударе с сильным замахом или при амортизации от парирования удара.

Написал я сегодня довольно изрядно. Чтобы не перегружать информацией читателей, про боевые малайские крисы напишу во второй части поста.

Отметим ключевую для нашей работы деталь: линию талии. Она весьма завышена относительно современных норм, отражая моду своего времени.

Другой крайне важный момент - рукав. Он начинается практически от талии! Стоит отметить, что при этом, левое плечо просто съехало, и нам придётся на глазок выровнять линию плеч так, чтобы сидели с совсем небольшим заходом.

Я раскрашиваю элементы на этапе планирования, поскольку оригинальные гравюры, всё же, чёрно-белые.

Финальный шаг планирования -- выбор тканей. Мне было довольно сложно подобрать удобный для работы и для носки сорт сукна, так что тут, видимо, возможны некоторые эксперименты. Однако, выбирая ткани, не стоит брать излишне яркие, кричащие цвета. Мягкий цвет делает общий вид органичнее.

Шаг 2: раскройка дублета

Для дальнейшей работы нам стоит сделать черновой вариант жилетки. Тут всё весьма просто: замеряем линию талии и высоту от талии до плеча. Со стороны груди стоит сразу предусмотреть отворот, коих есть несколько вариантов. В нашем случае, очень простой однобортный.

Затем, мы разбиваем спину на стильные полосы. Это задача нехитрая, но требующая внимания и аккуратности - для нас наиболее важно, чтобы пройма рукава получилась ровной и не перекошеной. Поэтому “дробить” силуэт следует от проймы к талии.

Шаг 3: собираем дублет

Вырезаем бумажные, либо картонные, шаблоны, по ним вырезаем сами детали. Не забывайте, что перед раскроем материал должен быть выстиран или отпарен.

Красота - страшная сила!

Собираем таким же образом грудь, собираем вместе жилет, пришиваем подклад.

Шаг 4: рукава

Мы начнём с более простого, полосатого рукава.

Никаких секретов тут нет - нам известны три размера: длина окружности проймы, длина окружности запястья, длина от кисти до локтя и от локтя до подмышки. Сразу после локтя, сужаем рукав по лекалам. Сшиваем. Пришиваем подклад.

Отметим, что существует вариант рукав не пришивать, но оставлять отверстия для шнуровки, чтобы иметь возможность быстро снять снять в жару. Или заменить на другой.

Теперь перейдём к самой интересной (полной боли и страданий) части. К тому, ради чего мы собрались - рукав с буфами-и-разрезами!

В этот раз я пропускаю этап шаблона и строю рукав сразу мелом по отрезу сукна. Размеры проймы и запястья те же. А вот общую длину рукава с буфами пришлось увеличить. При моей стандартной длине рукава 110см, для этого рукава взять длина 120см. Разница уйдёт в сборку этих самых буфов.

Разлиновываем будущие вырезы поперёк, с помощью линейки, уголка и терпения.

(Хвостатый эксперт недоволен качеством разрезов)

Обратите внимание -- рукав не разрезается в «лапшу» целиком, мы оставляем своеобразный “каркас” для удобства сборки

Внутрь, собственно, набит подклад, обеспечивающий формы буфов. Подклад представляет собой треугольник примерно 2.5х1.2м, сложенный пополам и прошитый по оставленному нами “каркасу” к “нормальному” рукаву, по шаблону предыдущего рукава, удобного для руки.

Получаем эдакий “бутерброд”.

Остаются финишные действия - пробить и обшить шнуровочные отверстия, и пришить, по желанию, сами шнурки. Для ускорения процесса, хотя это в высшей степени неисторично, я просто ставлю люверсы и обшиваю их нитью. Иначе обшитые отверстия в моём исполнении выглядят отвратительно.

Готово! Нам остаётся лишь сделать дополнительные вырезы в сами лентах, по желанию, и слегка их обшить, чтобы “отвести” края.

Пробуйте, повторяйте, экспериментируйте, изучайте!

На сегодня всё, спасибо за внимание!

Суть реставрации, в изготовлении правильной обоймицы ножен..., в отличии от того, что сделано сейчас. Но у меня как на грех нет листа латуни подходящего размера, чтобы выгнуть и припаять...Буду есть подумать и поискать.

А кинжал интересен, хотя бы тем, что армянские кузнецы - редкость.

Другой причиной возникновения мифа о тупизне мечей может быть техника боя, по-английски именуемая half-sword или half-swording (приличного русскоязычного термина для неё не существует). Суть техники — удержание меча за клинок либо для нанесения мощных и точных колющих ударов (которые как раз отлично пробивают латы в сочленениях и других слабых местах), либо для использования его в качестве импровизированной булавы.

Казалось бы, раз держишь меч за острый клинок — должен в момент лишиться всех пальцев. Но нет, заточенное оружие можно держать за острие, использовать его в бою и притом не получить травм.

Для демонстрации этого приведём недлинный видеоролик, в котором вопрос half-swording разобран практически досконально:

Если совсем коротко: до тех пор, пока меч не совершает режущее движение, он безопасен даже для голой руки, не говоря уже о руке защищённой.

Конечно, не стоит забывать о случаях, когда часть клинка, расположенную у рукояти, не затачивали вовсе, чтобы дополнительно обезопасить руки при half-swording или чтобы держать меч хватом, при котором указательный палец пересекает гарду и ложится на клинок. Капитан Очевидность спешит подсказать, что в таком случае незаточенной оставалась лишь малая часть клинка, тогда как остальная часть затачивалась обычным способом.

2. Средневековые мечи были тяжёлыми

Сложно точно сказать, откуда пошло это заблуждение. Наиболее вероятной версией кажется та, которая гласит, что чрезмерным весом (и, кстати, незаточенным клинком) обладали мечи парадно-церемониальные. То есть те, которым нужно лишь выглядеть красиво и внушительно, но никак не служить боевым оружием.

На самом же деле средний вес европейского одноручного меча (того, который в реальности называется arming sword, а в фэнтези — longsword) — 1,2 кг, плюс-минус 100 г.

Никаких клинков «по пять — семь килограмм, а в особых случаях — до 18 кило» не было в природе.

Об этом свидетельствует безумное количество источников — от «Википедии» (которой, как известно, верить нельзя), до ведущего специалиста по мечам Эварта Оукшотта.

Для двуручного же меча (greatsword — в фэнтези, longsword — в реальности) значение среднего веса — 1,75 кг.

Чисто для сравнения: 1,2 кило весит пистолет АПС с патронами и без кобуры-приклада, модная Beretta 92 с боеприпасами и классический Colt M1911A1 с ними же — можно ли считать эти пистолеты чрезмерно тяжёлыми?

3. Средневековые европейские мечи были сделаны из низкокачественной стали

Особенно это любят утверждать любители катан (которые — катаны, не любители, — как известно, «сделаны из самой лучшей в мире стали»). На самом же деле развитие металлургии в Европе позволяло производить сталь очень высокой пробы.

Да, качество мечей не было однородным — были клинки получше, были похуже. Были откровенно дерьмовые экземпляры — и были мечи, достойные короля Артура.

Но, если мы говорим о среднем оружии периода высокого или позднего Средневековья, то оно было сделано не просто из хорошей стали, а из тех сортов, которые сейчас назвали бы пружинными, — лучшей по соотношению качеств металла (твёрдости, прочности, гибкости), из которого в принципе можно делать клинки.

(Фото: Johnny Shumate)

Вообще, сталь, из которой производились мечи, — тема для отдельной статьи, а то и для диссертации. Но мы постараемся коротенько изложить основные моменты. Клинки, безусловно, можно было делать из закалённой стали — правда, в таком случае они становились не очень-то живучими и достаточно быстро приходили в негодность; тогда как пружинная сталь, отличающаяся высокой гибкостью, позволяла оружию, собственно, пружинить под ударами, что делало его существенно более «выносливым» и долговечным. В любом из этих случаев, однако, использовали металл лучшего (на то время) качества — тигельную сталь высочайшей очистки.

Однако глупо и опрометчиво было бы утверждать — мы и не смеем, — что все европейские мечи были качественными и высококлассными. Разумеется, нет. Клинков из стали похуже было куда больше. Но даже самая паршивая тигельная сталь позволяла сделать достаточно приличное оружие, которое не лопнет пополам при первом же ударе.

Ну а что касается лучших образцов, то… Европа обогнала по их качеству весь остальной свет. Если сравнивать аутентичные лучшие средневековые европейские мечи с лучшими же средневековыми мечами из любой другой части света, европейские победят с большим отрывом. Просто за счёт лучшего развития металлургии, чем где бы то ни было ещё.

4. Все европейские средневековые мечи были одинаковыми

Вот ещё! Как не являются одинаковыми современные автоматы, так не были одинаковыми и мечи — причём, с какой стороны ни посмотри.

Пожалуй, не будем особенно заострять внимание на такой очевидной вещи, как то, что даже не все они были обоюдоострыми — существовали, скажем, фальшионы и гросс-мессеры (которые, что самое характерное, тоже не были стандартизированными). Пойдём сразу дальше: даже если мы возьмём классический романский меч (прочно ассоциирующийся как раз с рыцарями и самим понятием «меч»), различий между разными экземплярами будет более чем достаточно — от формы гарды до заточки. Способов заточки меча и форм клинка вообще существовало безмерное количество, и каждая из них была более предназначена для одних целей и менее — для других. Мы приведём иллюстрацию, изображающую наиболее распространённые типы.

Несложно догадаться, что одни из приведённых вариантов больше подходили для режущих движений, другие — для рубящих, а третьи — вовсе для колющих.

5. Европейские мечи — оружие неотёсанных варваров, незнакомых с боевыми искусствами

Удивительное дело, но ходит по «интернетам» и такой миф. А заодно и его вариация: «любой каратист/дзюдоист/тхэквондист/победил бы европейского рыцаря голыми руками (и ногами)».

Что ж, скажем «спасибо» популяризаторам точки зрения: «боевые искусства» — термин, распространяющийся сугубо на восточные единоборства типа того же каратэ.

Сюрприз: фехтование — тоже боевое искусство, и вот как раз в фехтовании европейцы превзошли всех остальных… даже самураев, мои маленькие фанаты катан.

Почему же так вышло, что в Европе основным видом боевых искусств стало фехтование, а в Азии — всяческое рукомашество и дрыгоножество?

Вопрос тонкий, а ответ — исторически-юридический: в Европе холодное оружие было распространено куда шире, чем в азиатских странах. Помните усреднённый японский уклад? Если ты не самурай, оружие тебе не положено. Тогда как в этих наших Франциях и Германиях нож, меч, копьё и чёрт-те что ещё было практически у каждого.

Очевидно, что более всего развиваться будет то, что распространено, — в случае краёв замков, лат и требушетов этим стало фехтование. Сколько трактатов и руководств по фехтованию и иному использованию мечей было написано и прочитано за тысячелетнюю историю Средневековья! А сколько способов, школ и техник владения мечом было создано!

Взгляните на средневековые труды Glasgow Fecht- und Ringbuch, Liber De Arte Gladiatoria Dimicandi, Opus amplissimum de arte athletica и тому подобные. Во-первых, бо́льшая их часть — настоящие произведения искусства; во-вторых, обратите внимание на количество техник боя, приёмов, стоек и прочих элементов. А писались эти книги во время массового распространения холодного оружия вообще и мечей в частности — и для людей, которым это оружие придётся применять на практике.

И безусловно, всяческая борьба без оружия в Европе тоже существовала, идиотизмом было бы утверждать обратное. Но распространение она получила существенно меньшее, чем фехтование.

Алексей Попенков

warhead.su

На этом фото вы можете видеть более сложную конструкцию рукояти меча такого типа.

2. Новодел меча на эпоху викингов, стык 10-го и 11-го века.

Тип Y по типологии Я. Петерсона.

Клинок почти такой же, линзовидный с длинными долами. Остриё не акцентировано.

Эфес отличается дизайном, но не украшением.

Такой же простой утилитарный меч.

3. Рыцарский меч с перевязью, новодел на 1323 год.

Сделано по прорисовкам надгробной скульптуры сэра Уильяма Фитз Ральфа из Уэссекса.

Клинок меча - ромбовидный, с долами длиной в половину клинка. Остриё выраженное колющее.

Эфес меча позолочен, рукоять украшена/усилена проволкой и фигурными гвоздиками.

Ножны украшены тиснением и покраской. Широкий пояс с латунными деталями - несъёмный.

Примерно так должна выглядеть качественная работа с изобразительными источниками.

4. Новодел меча на вторую половину 14-го века.

Тип 14 по Окшотту.

Клинок меча весьма архаичен для этого периода: линзовидный, с длинными долами.

Остриё слегка обозначено.

Перекрестье широкое, удобное для фехтования. Навершие меча дисковидное, сложной формы. Часто в центральное углубление вставлялись латунные, стеклянные или украшения из натуральных минералов.

Манжета, накрывающая центр перекрестья, кроме декоративной функции имеет также защитную - она предотвращает попадение влаги и пыли в устье ножен.

5. Мечи 9-14-го века, оригиналы из музейных фондов.

Картинка показывает осевое смещение наверший мечей разных периодов, относительно остальных деталей.

Смещение против часовой стрелки возникает из-за длительного использования меча правшой. Также есть мнение, что иногда мечи имели смещённое навешие прямо из кузни, будучи новыми.

Хват, который провоцирует смещение навершия.

6. Меч эпохи викингов, 10-й век.

Прекрасный новодел от Дмитрия Храмцова.

Меч мастерской "Ульфберт" с клеймами с обеих сторон клинка и драгоценным эфесом.

Клинок меча - линзовидный, широкий, почти не сужающийся к острию. Широкие длинные долы имеются на обеих сторонах клинка. Острие не выраженное.

Клейма на клинке выполнены из дамаскированной проволоки. Вплавлены к тело клинка кузнечной сваркой.

Эфес меча - стальной, инкрустирован серебряной и медной проволкой.

Очень тонкая работа, по цене в несколько раз перекрывающапя стоимость клинка.

Рукоять сделана из дерева, поверх основы обмотана серебряная проволка.

Дорогое, статусное оружие.

7. Точная копия музейного меча, датированного серединой 11-го века.

На первом фото - чертёж.

Линзовидный клинок с длинными долами, широкое перекрестье, навершие "бразильский орех".

Классика первого крестового похода.

8. Длинный меч, новодел на 15-й век.

Тип XVIa по Окшотту.

Ромбовидный клинок с короткими неглубокими долами. Внутри долов выгравирована надпись на латыни. Чаще всего это девизы о заступничестве, призивы и прочие афоризмы.

Перекрестье небольшое, восьмигранное навершие довольно массивное. Рукоять сложной формы, украшена латунными гвоздями и серебряной проволкой.

9. Оригинальный меч конца 15-го века.

Меч и посох, по всей видимости, принадлежали епископу.

Кому именно - инфы не нашёл. Кто в курсе - поделитесь в комментариях.

Очень богато украшенный длинный меч.

Сплошная позолота.

Навершие - "рыбий хвост", рукоять напоминает готическую колонну.

Перекрестье выполнено в виде двух змей, держащих жемчужены в зубах.

Накладка на перекрестье содержит герб владельца, сделаный эмалью. Инкрустирована рубинами и жемчугом.

Ножны - рельефные, изображают виноградную лозу. Под растительным орнаментом видна подкладка, скорее всего дорогая ткань. Красный бархат, например.

На сегодня всё, спасибо за внимание!

2. Меч 15-го века, оригинал.

Европейский длинный меч, тип XVIIIa по Окшотту. Музейный экспонат в отличной сохранности.

Клинок ромбовидного сечения, простое перекрестье. Довольно длинная рукоять сохранила намотку металлической проволкой. Навершие весьма массивное, иногда такое называют "рыбий хвост".

Лаконичный стильный меч.

3. Меч 16-го века, оригинал.

Орковский дизайн имел место и в исторических артефактах, как видите.

Острие акцентированное колющее, зубья и большая часть обуха очень слегка заточены.

Эфес пригоден для фехтования, Wa-a-agh!

4. Меч эпохи викингов.

Новодел на 9 век, тип D по Петерсону, мастер Дмитрий Храмцов.

Клинок меча сделан из шести продольных прутьев, четыре из которых многослойные, попеременно перекрученные.

Кузнечная сварка деталей такой длины - непростое техническое задание даже сейчас.

Остриё меча скруглённое, но имеющее заточку.

Рукоять дубовая. Эфес меча стальной, с инкрустацией медной и серебряной проволкой, а также литыми латунными вставками.

5. Европейский меч 15-го века.

Отличный новодел длинного меча, тип XVIa по Окшотту.

Клинок ромбовидный, с узким долом на 1/3 клнка. Перекрестье восьмигранное, с загнутыми краями. Рукоять шестигранная деревянная, с тонкой кожаной обтяжкой. Дисковидное навершие имеет литые латунные вставки.

Производитель на фотке указан.

6. Кабаний меч.

Интересная разновидность охотничьего меча, оригинал 16-го века.

Массивный прямоугольный клинок переходит в ромбовидную пику к острию. Прямоугольная часть не имеет заточки вовсе.

7. Ещё один охотничий меч, Германия, 1530-1570 годы.

Общая длина 1308 мм, длина клинка 1054 мм.

Оружие из собрания Королевских Арсеналов г. Лидс, инв. № IX.5391.

Перемычка с пружинными стопорами - новодельная, оригинальных не сохранилось.

8. Тренировочный меч монтанте.

Годный новодел двуручного меча середины-конца 16-го века.

Монтанте - это двуручный меч, изготовленный на Иберийском полуострове, чаще всего испанского производства. От классических военных двуручников отличается пропорциями: длинне рукоять, меньше перекрестье.

Редкий случай, когда парни не экономят на мечах.

К сожалению, значительная часть тренеровочного снаряжения напоминает мечи только издалека и в темноте...

9. Меч стыка 15 и 16-го века.

Простой боевой меч, Италия. Оригинал. 

Рукоять скорее всего восстановлена в 18-19-м веках.

Клинок гексагональный, с узким долом. Перекрестье характерное S-образное. Навершие плоское квадратное, часто именуемое "кошачье голова".

10. Меч эпохи викингов.

Прекрасное изделие Патрика Барты, новодел на 9-й век. Тип D по Петерсону.

Клинок меча линзовидный с широким долом. Центральная часть клинка выполнена из дамаска. Эфес меча бронзовый литой, с инкрустацией серебром. Рукоять дубовая простая, с латунными обоймицами.

11. Романский меч.

Европейский меч, новодел на 13-14 век.

Тип XII по Окшотту, самый распространённый тип меча в этом периоде.

Клинок линзовидный, с длинным долом. Центральная часть клинка - дакмаск.

Рукоять наборная, эфес меча с резьбой и инкрустацией религиозного содержания.

12. Гармония меча.

Есть мнение, что красота европейских мечей связана с тем, что они выполнены в соответствии с простыми пропорциями. Есть даже целая книга Петера Йонсона по этой теме.

Так вот, это чушь (:

Подавляющее большинство мечей в эти пропорции не укладываются, о чём сам Йонсон упоминает.

А те, что укладываются - скорее объясняются не тяготением мастера к пропорциям, а скудностью приборов, используемых для изготовления полноразмерного чертежа.

Обычно это линейка и циркуль.

Чертёж меча нередко наносился прямо на дерево верстака, поскольку бумажные чертежи от прикладывания горячих заготовок перестают существовать задолго до готовности изделия.

13. Меч ландскнехта.

Новодел на 16-й век. Клинок с пятью узкими долами и небольшим рикассо. Простой линзовидный клинок сочетается со сложным эфесом. Гарда меча S-образная, с латунными шариками на концах.

Мелкие предметы опишу ниже.

Слева направо:

1. рычаг для сверла.

2. сверло по дереву.

3. бытовой ножик для "карандашик подточить".

4. стамеска и напильник.

5. двузубая вилка, столовый прибор.

6. шило/проколка.

Некоторые парни удивляются такому обилию дополнительных предметов в ножнах мечей и кинжалов позднего средневековья и ренессанса. Уверяю вас, так носить необходимое гораздо удобнее, чем в сумке.

14. Меч Ульфберт.

Новодел на 10-й век от Дмитрия Храмцова. Тип V по Петерсону.

Клинок широкий линзовидный, с длинным долом. Надпись выполнена из дамаскированной проволоки. Эфес меча инкрустирован серебряной и медной проволкой.

Реплика меча известной рейнской мастерской, отличающейся завидным качеством.

15. Меч тип XV.

Новодел на 15-й век.

Клинок ромбовидный, с акцентированным колющим острием. Рукоять имеет позолоченые обоймицы. Перекрестье и навершие по узкой стороне имеют двойные долы, также позолоченные.

Хвостовик меча расклёпан в специальной прямоугольной гайке в навершии.

.

В заключение - правильный скандинавский кот.

Фотка кота Станислава Ермакова (ещё один толковый мастер).

На сегодня всё, спасибо за внимание!

Желаю всем перенести пятницу 13-го без эксцессов, и удачных выходных!