Про "дикую" глину #1⁠⁠

Первый обжиг я обычно провожу на 1000 градусов. Это достаточно универсальная температура, подходящая для утиля очень многих масс, в том числе и карьерной глины, которой я всё больше пользуюсь. В такие обжиги печь собирает в себе изделия из самых разных материалов и все их особенности становятся более выраженными и наглядными.

Вот, например, изделия из хорошо мне знакомой и достаточно стабильной керамической массы CGT от Керамики Гжели. Эта масса легко сушится, крайне устойчива к образованию трещин(если технологи кварцевой муки не переборщат, ато бывало и такое) и дружит с любыми глазурями. Цвет после обжига всегда один и тот же и меняется максимум на пол тона в зависимости от температуры - чем выше обжиг, тем темнее черепок.

Изделия эти изначально задуманы под глазуровку и никаких особенных эффектов от них после первого обжига и не требовалось. А эту кружку так и вообще будем тонировать, расписывать подглазурной краской, а потом ещё и молочить. Тут эффекты совсем ни к чему.

А вот сахарница тоже задуманная под глазурь, но слепленная из "дикой" глины. Эту глину я копаю на берегу Волги и чищу в ручную самым простым способом - через сито, изредка добавляя к ней каолин и шамот. И вот тут я уже начинаю задумываться а стоит ли такой эффект закрывать эффектарной глазурью или лучше сохранить его покрыв прозрачной?

Керамические массы произведенные на заводе безусловно надёжнее и стабильнее, но вот то самое волшебство случайных эффектов, фактур и даже трещин живёт, по-моему, только в работе с дикой глиной. Научиться бы ещё хоть немного предсказывать эти эффекты и не то, чтобы управлять, но хотя бы задавать им первоначальное направление.