Визуальные новеллы⁠⁠

Около года назад я начал интересоваться фэшн фотографией, смотреть много модных журналов, известных фотографов и фотосессий. Меня интересовало то, как фотосессии устроены, как фотографы их конструируют, поэтому со временем я начал замечать определенные приемы и тенденции. Эти замечания жалко было просто терять, и я начал писать небольшие тексты-статейки, а потом решил завести себе паблик в контакте, где я стал эти тексты публиковать. Может быть эти мои заметки будут интересны и здесь. Начну с визуальных новелл, фоторассказа - формы, которая сейчас стала довольно модной.

Мир современной фотографии во многом стоит на представлении о том, что искусство должно (или, как минимум, хочет) рассказывать истории. Концептуальная фотография хочет не просто отображать мир, но ставить вопросы; фэшн фотография пишет визуальный роман. Поэтому интересно смотреть, как некоторые фотографы - включая тех, что снимают специально для Вога, то есть, фэшена в чистом виде - смещают фокус с модели и одежды на мир вокруг. 

Вот заглавная фотосессия для сентябрьского номера португальского Вога (интересно, что в английском языке такие фотосессии даже называются cover story - то есть, история для обложки). Здесь много интересного: работа с отражениями, цветами, можно даже сказать графикой. Но я бы хотел обратить внимание на три черно-белых пейзажных кадра и красный перекошенный кадр дома.

Эти фотографии могут казаться в некотором роде неуместными в глянцевом модном издании, но они очень логичны, если смотреть на эту фотосессию как на визуальную новеллу. Фотограф пытается дать нам контекст истории, контекст, в котором существует такой персонаж, который вот так живет, вот так одевается, вот так себя ведет. Это лирическое отступление в истории, которое подчеркивает настроение и атмосферу, которое должно погружать нас в саму историю.

Здесь это сделано совсем откровенно, несколько в лоб. Конечно, мы понимаем, что это тот же самый дом и пейзаж, но чтобы еще сильнее подчеркнуть это, Ан Ли в прямом смысле смещает фокус с модели на пейзаж - персонаж еще есть, вот он, живет в этом пространстве, но теперь мы должны оторваться от него и посмотреть в пространство вокруг него.

Кажется, с этой прямолинейностью фотограф несколько перебрал, кроме того, таких кадров слишком мало, встречаются они слишком редко, чтобы история стала плавной и размеренной. Красная фотография дома вообще дает истории странный ракурс: за домом как будто подглядывает какой-то "хищник" - это кажется выпадающим из остального повествования.

Тем не менее, интересен сам прием - создание истории, которую даже нельзя нормально формализовать и описать словами; это история-настроение и ощущение. Персонаж живет в этом мире, а мы как будто наблюдаем не отдельно взятый эпизод его жизни, а его рутину, неясный период времени, проходящий в ощущении одиночества и тревоги.

Ссылка на полную фотосессию (там 2 страницы): https://www.fashiongonerogue.com/editorial/toni-garrn-vogue-... Рекомендую посмотреть ее, как она есть (то есть, кадры в том порядке, в котором они были в журнале), потому что я надергал оттуда только несколько иллюстраций для текста, чтобы чрезмерно не раздувать пост.

Отсюда