Ну вот ещё не плохой сериал, на 10ку.
Кстати в рейтинге самых популярных свежих сериалов.
4 серии можно было запихнуть в 2 часовой фильм, но это же Netflix.
Фильм, экранизация книги о побеге девушки из ортодоксальной еврейской семьи в бурлящий свободой Берлин.
Главное в сериале идея. Не стоит его с чем-то сравнивать. Он уникален своей темной аурой и диковатой моралью, которой тут вообще нет. Каждый персонаж заслуживает отдельной серии и рассказа, как и сам Лексс, индивид-корабль. Это не Звездные воины, не Стартрэк, не Андромеда и еще множество на тему. Более такого странноватого сериальчика я не видела. Черный юмор, неестественный секс и извращенные заморочки обеспечены. Приятного просмотра.
Мы рождены, чтоб сказку сделать былью,
Преодолеть пространство и простор,
Нам разум дал стальные руки-крылья,
А вместо сердца — пламенный мотор.
Все выше, и выше, и выше
Великий полет наших птиц,
И в каждом пропеллере дышит
Спокойствие наших границ
Как можно трактовать ДАУ Ильи Хржановского в понимании? Как извращение величия мысли реальностью, наверное. Где ДАУ, мозг гения творящий, и приземлённая натура в издевательстве. Хотелось осчастливить человечество возвышенностью, но грубое, низменное возобладало. Материя над духом? И «ДАУ. Наташа» первая часть развёрнутого «Декалога».
«Декалог» ли Кшиштофа Кеслёвского, снятый в 1989 году перед нами? Пролог ли единого полотна из библейских заповедей? Сложно сказать. Трудно сказать. Во всяком случае сейчас, во всяком случае пока. Вот после трёх-четырёх фресок можно будет делать какие-то выводы, а пока лишь так, прикидки… Однако схожесть, проглядывается уже сейчас. Человек в тоталитарном государстве, исследованием. Вязким, унылым, пошлым в суетности дней и громом среди «ясного неба» учинённый произвол. Неожиданно. Вдруг. Вызвали в органы государственной безопасности на беседу и надругались как могли… И чего? Подумаешь… трагедия. Подумаешь… драма.
Что? Не впечатляет? Что? После голливудской клюквы не воспринимается «кином»? Ни тебе созерцательности услады для глаз, ни глубин психологизма, ни хитросплетений триллера в разинутости рта от сюжета, ни любовной лирики в изломах охов и ахов.
«ДАУ. Наташа» — это скука? «ДАУ. Наташа» — это едва ли не Алексей Герман старший воплощением «Трудно быть Богом»(2013)? «ДАУ. Наташа» — это эстетствующая, экзальтированная стряпня? Нет. «ДАУ. Наташа» — это зубы тоталитарной системы. Это ужас и страхи наших отцов, матерей, дедов в системе, перед системой.
Буфетчица 50-х годов СТАЛИНСКОЙ страны из засекреченного НИИ — в нас. Маленький человек первым часом экранного времени в рассказе. Работа, склоки, пьянки, блуд — бытийное дно привычно прихорашивающейся женщины. Изо дня в день. Из месяца в месяц. Рутина одним словом. И вдруг допрос в ЧК-НКВД-КГБ с указанием места и сути. Ты — пыль, — говорит ей этот перекормленный, сытый боров, законом полномочий обличённый топтать. Ты — грязь, и в парашу головой тычет. Ты — мусор, и разрывает одежду, заголяя. Ты — будешь «стучать». Ты — будешь дышать, как скажу…
Крепкий фантастический триллер с умеренностью сцен ужасов. Рыболовецкое судно ограниченностью пространства под аккомпанемент океанической бездны. Семеро членов экипажа и полтора часа на решение вопроса — остаться живыми или умереть.
Совершенно не натужная, ни коем образом не притянутая за уши драматургия неспешно, доходчиво повествует о череде событий не вызывающих реакции отторжения. Вполне себе реалистичная ситуация, вполне себе рядовой случай. Глубины мало ли таят неведомого в своих толщах? И потому, настройка на события как бутерброд в рот, откусил, прожевал и вновь делаешь жим зубами. Вкусно. Питательно. Почему бы не съесть ещё? И ещё.
Пять стран заявлены создателями картины, а актёрский ансамбль между тем, не застиранными, не заезженными от частоты применения лицами. Свежестью эмоций одаривают, сюжетное полотно ткут без перетягивания одеяла на себя. Кто тут главный? Кто лишь вторит ансамблю на подтанцовке? Все хороши. И девица студентка напросившаяся на свою беду в рейс, и капитан шхуны с супругой морскими волками состарившимися в надежде когда-нибудь разбогатеть, сорвав барыш. Впрочем как и седовласая бабуля — корабельный кок, она всё равно что та ожившая мумия из склепа восставшая — покажи зубы, покажи… Запросто. Что доволен? Пятый? Шестой? Седьмой? Они в порядке. Палитра гармонии укомплектована.
Есть проблема и её нужно решать. Коллектив выступает единым фронтом. Дуриков, кто за чужой счёт намерен выжить на пятачке пространства, нет. Лёгкие споры, небольшие диспуты и выработка приемлемого, оптимального, готова. Делаем! По-моему, здраво.
Птичий короб» — экранизация одноименного романа Джоша Малермана в жанре фантастического триллера. За постановку отвечает обладательница премии Оскар-2011 в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» за картину «Месть» Сюзанна Бир. В центре сюжета романа и экранизации катастрофа, обрушившаяся на человечество — нечто зловещее вторглось в мир людей и вынуждает всякого совершать самоубийства при зрительном контакте с неизвестным. Художница Мэллори (Сандра Баллок) с сестрой Джессикой (Сара Полсон) оказались в эпицентре вторжения в Америку. Выжить возможно только закрыв глаза, но слепыми люди становятся еще более уязвимыми перед внешним миром.
