Наследие К.Э. Циолковского ?
«Заслуги Циолковского в области теоретической аэродинамики, воздухоплавания и космонавтики были признаны властью.
К.Э.Циолковский просматривает полученную корреспонденцию https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/2/2b/Konstant...
Пожизненную пенсию ему выписал Владимир Ленин самолично. Научные работы Циолковского издавались, а статьи о нём писали лучшие научные популяризаторы Советской России.
Однако на философские труды был наложен негласный запрет. В архиве скопилось множество рукописей, над которыми ученый продолжал неустанно трудиться: то начинал и не заканчивал новые, то делал дополнения к старым. Пришло время подумать, как ими распорядиться.
О том, чтобы их напечатать, не могло быть речи.
Тогда Циолковский решил разослать некоторые свои эссе постоянным корреспондентам с просьбой сделать по одной машинописной копии и отправить напечатанное другим. Всего в записных книжках Константина Эдуардовича насчитывается свыше тысячи адресов — он выбрал из них тридцать два и 02 мая 1933 года написал письмо, озаглавленное «Моим друзьям»:
«Ваши отзывы на полученные Вами от меня труды доказали, что Вы понимаете их и потому можете быть их хранителями и распространителями. Издать их я не в силах, в Академии Наук они затеряются или будут забыты.
Вы молоды и, может быть, сумеете и успеете передать их людям после моей смерти или ещё при жизни. Так они не пропадут, а принесут добрые плоды. Но если вы сочувствуете новым мыслям (или старым, лишь бы они были полезны людям), то принесите маленькую жертву: отдайте переписать их на машине и в доказательство пришлите мне ОДИН экземпляр (вместо полученного Вами).
Посылать буду по одной статье и начну с самых малых и самых ценных. Только после получения от вас копии 1-й работы вышлю вторую. Согласны ли вы на это, напишите. С пятью полученными вами копиями делайте что хотите. Подарите их друзьям или оставьте у себя.
Хотя Вы услышите многое, Вам уже известное, но иным сочетанием слов изложенное поможет вам усвоить истину. Поверьте мне потому, что мне 75 лет и ждать уже от жизни, кроме горечи, нечего. Значит, мне нет интереса быть пристрастным.
Я бы принял на себя все расходы по печатанию, но, во-первых, не хватает сил и средств, во-вторых, можно обмануться в друзьях, раз они неспособны к маленьким жертвам».
К.Э.Циолковский в своём кабинете https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4a/Konstantin_Tsiolkovsky_in_his_working_room_(by_Feodosiy_Chmil),_1932.jpg
Интересен список адресатов, составленный Циолковским.
Он начинается с инженера Бернарда Кажинского, работавшего над проблемой передачи мысли на расстояние, и заканчивается Альбертом Эйнштейном — против последней фамилии поставлен знак вопроса. Это означает, скорее всего, что письмо не было отослано (или же не дошло до адресата) из-за того, что как раз в 1933 году Эйнштейн покинул Германию в знак протеста против политики, проводимой пришедшими к власти нацистами.
В списке самые разнообразные адресаты: инженеры и ученые, писатели и художники. Достоверно известна реакция лишь одного из них — уже упомянутого Бернарда Кажинского. Тот перепечатал полученную статью, распространил её среди единомышленников, а контрольный экземпляр прислал своему калужскому учителю.
Самиздат был оставлен без последствий — власти прекрасно понимали: Циолковский слишком стар и немощен, чтобы представлять хоть какую-то опасность в идеологическом противостоянии.
После смерти Константина Эдуардовича его архив был передан на обработку инженеру Борису Воробьёву, который стал ученым секретарем комиссии по разработке научного наследия и подготовке к изданию трудов Циолковского и написал биографию калужского учителя, вышедшую в 1940 году в серии «Жизнь замечательных людей».
Прекрасно понимая, насколько панпсихизм Циолковского расходится с материалистическими доктринами, и не испытывая желания рисковать головой ради чужих идей, Воробьёв сделал всё, чтобы не допустить не только публикации философского наследия Циолковского, но даже и упоминания о нем в какой бы то ни было форме...»
Первушин А.И., Оккультный Стаин. Расцвет красных магов, СПб, «Амфора», 2014 г. с.
+ Ваши дополнительные возможности:
1) Видео: ПОСТэндшпиль: ЖИЗНЬ ИДЕЙ ПОСЛЕ СМЕРТИ ЛИЧНОСТИ
2) Видео: ПОСТэндшпиль: жизнь Дела после смерти Личности
Последователи
Оригинал: https://wumo.com/wumo/2023/03/25
Как продвигать свой культ и держать вокруг него интерес?
Всё начиналось с того, что мой друг в дискорде зарофлил - Давайте создадим свою Лигу Справедливости.
Я подхватил инициативу и поддержал. В тексте я утверждал - Какие же нас будут ждать возможности, весь интернет узнает о нас!
Силой слова и обещаниями, практически весь сервер пал к ногам Света(нас было около 6 человек). Став главой местной секты, я опередил роли и должности. Теперь вот думаю, как залутать новых последователей и перспективных личностей которым можно довериться.
По правде говоря, сегодняшние соратники, не особо отличаются умом и познаниями. Приходится работать за шестерых и организовывать всё самому, некому делегировать часть моей ответственности(не доверяю я им по определённым причинам).
Перейдя к сути - главный проблемс заключается в том, что мой лик впервые берёт роль Предводителя и особого опыта в этом деле - нет.
Поможет кто начинающиму главе культа и просто человеку, который принял рофл слишком серьёзно?
Музыкальный понедельник №25, последователи КиШ-а или в теплые шорохи наших снов ты ушел, гордый Король Шутов…
Завтра состоится девятая годовщина одного достаточно грустного события – нелепой смерти Михаила Горшенёва.
Таланты вроде Горшка подобны кометам, пролетающим по небосклону и сгорающим в атмосфере. Но яркая вспышка их короткой жизни всегда оставляет заметный след в истории и порождает множество последователей.
Так произошло и в нашем случае: Горшок умер, но его дело живо. И за последние десять лет на сцене появилось немало отличных коллективов, играющих в стиле Короля и Шута, или же вдохновлявшихся творчеством этой группы.
И сегодня я хочу выложить небольшую подборку этих групп.
Безусловно, я не претендую на знание всех исполнителей, а потому, если кого-то упустил, смело пишите в комментах, в следующий понедельник организуем еще один список.
Ну-с, поехали.
С кого стоит начать?
Думаю, что с коллектива, сформированного музыкантами КиШа, то есть – с «Северного флота».
Безусловно, сейчас они ощутимо отошли от стилистики «Короля и Шута», но первый альбом был буквально пронизан ею.
Вот пара примеров:
Впрочем, можно ли считать группу, созданную непосредственно музыкантами из КиШа – последователями? Не знаю, тут уж каждый пусть решает сам.
Кстати, добавлю-ка я в список тогда уж и «КняZzя». Не, ну а что, тоже в каком-то смысле «последователь».
Тут у меня будут сразу два коллектива, которые, ИМХО, ближе всего воплотили в своем творчестве дух «Короля и Шута». Итак, речь пойдет про московскую группу «Nagart» и донецкую банду «Спектакль Джо».
Вторые мне нравятся больше, если честно, но это уже – чистая вкусовщина. Хотя, когда я впервые услышал «Рукописи не горят», на какой-то миг подумал, что поет Горшок.
Дальше можно вспомнить сразу три коллектива. Не спрашивайте, почему (сам не смогу ответить), но я ставлю их примерно на один уровень. Итак, речь пойдет о группах «Кровавый Риф», «Ангел Хранитель» и «Хозяин снов».
Следующий в списке - «Encelt». Да, у них женский вокал, да, по стилю – вообще готический фолк-метал, но, ИМХО, группа вдохновляется именно КиШом. Ну, или так кажется мне.
Короче, вот, зацените сами и отпишитесь, что думаете:
«Борода Бабая». С этими ребятами познакомился на прошлой неделе. Коллектив, как я понял, вообще молодой. Тем не менее, весьма и весьма многообещающий.
А вот о «Кладбище сердец» я узнал несколько месяцев назад, и когда поставил их трек «Мэри», скажем так, оказался впечатлен. Слушал я песню глубокой ночью, и ближе к концу стало даже как-то неуютно.
Группа «Сhe MD». Про них услышал очень недавно. Толком про данную группу ничего сказать не могу, предлагаю просто оценить музыку. Трек «Казнь»:
Ах да, я же чуть не забыл про «Сказки Черного Города»:
Еще можно вспомнить «Кукольный театр» с их «По дороге в Эльдорадо». Правда, у меня в памяти осталось, что коллектив развалился, но, быть может, и путаю что-то.
Когда перед написанием этой статейки проверял свой плейлист, нашел вот таких ребят:
Коллектив зовется «Проект-А» и я, если честно, ни черта не знаю о них, но песня «Вуду», ИМХО, неплоха.
Кого бы еще вспомнить? Хм-м, ну, есть группа «Rotten Totten», вроде, они любят петь о пиратах, как и «Кровавый риф», но это, наверное, и неплохо. Впрочем, сюда я добавлю не «Флибустьеров», а вот это:
Что еще вспомнить?
Ну, многие говорят, что ранний Павел Пламенев пел с нотками Горшка, но тут уж пусть решают люди с нормальным музыкальным слухом, а не жертвы медвежьих лап вроде меня.
Вспомню-ка я еще и нашего любимого Радио Тапка, который мало того, что делал кавер на «Проклятый старый дом» (и еще несколько песен КиШа), но и сделал весьма неплохой трек в стиле группы.
Впрочем, тему каверов, наверное, все-таки лучше не поднимать, а то ведь можно ухнуть в такие глубины, что и не выберешься наружу.
Пожалуй, пора закругляться, напоследок вспомню трэк в стиле КиШа, который мы не заслужили, но все же получили. Итак, «Электрослабость», песня «Терентий»:
Вот, пожалуй, и все, что я смог вспомнить, посидев немного, помучив память и прошерстив плейлист.
Хотя нет, есть еще группа, делающая правильные версии музыки КиШа. Альбом их я не купил, потому как стоит он дороговато – целых триста долларов, а вот подборочку на ютубе нашел.
Наслаждайтесь, «Гач и муч»:
Ну а на этой светлой ноте я предлагаю закончить.
Если кого-то забыл, смело указывайте в комментах, будет интересно узнать новые имена.
И помните: настоящая музыка не исчезает, а звучит и спустя десятилетия после смерти творцов.
Творчество зрелого Ученика не подражает, а противоречит Мастеру – наблюдение Анри Жоли
Данная статья относится к Категории: Подражание известным решениям
«… пока собственная опытность ещё не приобретена, начинающему гению приходится прибегать к опытности какого-либо старого мастера, что и сделал Моцарт, взяв себе за образец в своих первых композициях для фортепиано Эммануила Баха, а для своей драматической музыки - известного Гассе; то же сделал, в свою очередь, и Бетховен, шедший в начале по стопам Моцарта. Таким же образом поступил Мейербер, дебютировавший оперою «Il Crociato in Egitto», написанной в совершенно итальянском стиле, а также Вагнер в своём первом произведении - «Rienzi».
Tе же замечания можно сделать и относительно сменявших одна другую манер разных великих живописцев: почти все они начинали с того, что были послушными учениками своих учителей и освобождались из под их влияния лишь тогда, когда овладевали вполне техническими приёмами и начинали чувствовать в себе, благодаря этому обстоятельству, полную способность и силу выражать свои собственные идеалы.
Первый учитель великого человека далеко не всегда бывает тем мастером, к которому он приближается всего более в своей последующей карьере, и с которым мы сближаем его впоследствии в нашей группировке основателей школ и их учеников.
Напротив, этот учитель бывает иной раз тем именно мастером, с которым его бывший ученик представляет наибольшую противоположность. Мы только что видели это относительно Моцарта, Бетховена и Мейербера. Подобным же образом, хотя и на другом поприще, Тацит начал с подражания Цицерону; Шекспир был в начале ничем иным, как одним из Эвфуистов; Аристотель был учеником Платона; Лейбниц начал свою карьеру в качестве горячего картезианца; Паскаль сформировался на Монтене; Кант сложился на Юме, а Мэн-де-Биран писал свои первые опыты под влиянием сенсуалистов своего времени.
Но между великим человеком и его первым учителем проскальзывает постоянно множество других влияний; по крайней мере, мы видим всегда значительное число других умов, с которыми знакомился начинающей гений, которые он изучал и испытывал во всех направлениях. При помощи их он рассматривает и оценивает ходячие, современные идеи, определяет их действительное содержание, открывает их недостатки и подмечает, что следует внести в них ещё, чтобы сделать их более реальными и прочными. […]
История изобилует доказательствами этой двойной подготовительной работы гения. Известно, что, прежде чем дойти до систематического подчинения умозрительного разума практическому, Кант сильно интересовался трудами и теориями моралистов XVII века, ставивших сердце и природный инстинкт во всех вещах выше рассуждения; мы знаем также, что он находился некоторое время под влиянием Руссо, который, будучи одним из замечательнейших писателей должен однако считаться в области философии только учеником других и лишь отчасти предтечею настоящих философов; что же касается до знакомства Канта с метафизикой его предшественников, - с той самой метафизикой, которая подвергалась потом его проницательной критике, - то основательность этого знакомства не нуждается, конечно, ни в каких доказательствах.
Известно также, что Лейбниц ещё на университетской скамье поглощал с жадным любопытством все сочинения, появлявшиеся в то время во Франции, Англии, Италии; всем нам памятны наконец бесконечные списки всяких полуучёных, разных физиков третьего разбора, непонятых миром химиков и даже алхимиков, имена которых наполняют письма его юности. Но мы знаем также, что уже в самой ранней молодости он желал согласить Аристотеля с Декартом, поместив снова между ними произведения великих схоластиков, слишком долго остававшихся в пренебрежении.
А что такое делал самый знаменный из этих схоластиков, св. Фома? Каким образом удалось ему справиться с разнообразными философскими проблемами, только поднятыми, но не разрешёнными ни христианством, ни его многочисленными сектами, и свести их все в такую цельную и величественную систему? Он достиг этого лишь благодаря тому, что решился рассмотреть через покров арабских толкований, а затем восстановить и перестроить заново античную метафизику Платона и, в особенности, Аристотеля.
Но я не буду останавливаться долее на великих философах, так как доказательства нашего положения установлены здесь давным-давно самым незыблемым образом и справедливость его уже признаётся всеми и каждым. В области изящной литературы и художеств царствует тот же самый закон».
Анри Жоли, Психология великих людей, СПб, Издание Ф. Павленкова, 1894 г., с. 87-89.
Дополнительные материалы
Переход к противоположным моделям по мере развития науки по А.С. Майданову
+ Плейлист из 13-ти видео:
+ Ваши дополнительные возможности:
Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультацию третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.
Задать вопросы Вы свободно можете здесь: https://vikent.ru/w0/
Изображения в статье
Анри Жоли — французский философ. Также публиковал труды в области психологии, гипноза, криминалистики, религиоведения / Public Domain & Изображение JL G с сайта Pixabay
Изображение PIRO4D с сайта Pixabay