Анекдот из 1987 года
К/Ф "Хищник" 1987 год.
К/Ф "Хищник" 1987 год.
Доброго всем времени суток.
когда я был ещё мал (наверное начале-середина девяностых)
как-то вечером, на кабельном канале увидел фантастический фильм, состоящий из нескольких несвязанных с собой историй. Смутно помню одну: космолетчик, захваченный в плен инопланетной расой сидит в камере, и у него всячески пытаются выведать какую-то военную тайну (как у мальчиша-кибальчиша, да). Он не сдается. Один момент в его камеру бросают девушку-землянку, которую начинают день за днём дергать на допросы и подвергать процедурам, из-за которых она превращается в жидо рептилию. В итоге герой, чтобы ее поддержать, раскрывает ей главную военную тайну, признается, что скоро начнется наше наступление, и где -то спрятаны сотни наших истребителей. Тогда эта баба зловеще хохочет, и рассказывает, что на самом деле ее меняют обратно, к ее исходному облику, и она изначально рептилия.
Ещё там было так интересно сделано, что как -будто фильм, это такое пиратское подключение к сети вещания, то есть с начала шли якобы помехи и все такое.
Если кто-то подскажет название и как найти, буду очень благодарен. Было бы интересно посмотреть на это во взрослом возрасте.
п.с. это мой первый пост, поэтому если что-то неправильно оформил, прошу админов поправить.
...который несколько раз подчеркнул в дневнике фразу: "Слоны и женщины нанесённых обид не прощают".
Насчёт слонов что-то утверждать трудно. Насчёт женщин ему всё было известно наверняка.
Он родился 6 мая 1895 года.
Охоты к труду не проявлял. В предвкушении хороших денег и казённых харчей пробовал стать военным, но в академию не приняли — хлюпик.
Жил за счёт матери и брата, пока те не указали ему на дверь. Он перебрался из родной Италии в Нью-Йорк и начал карьеру жиголо. Аргентинское танго во времена Первой мировой шло "на ура", вместе с ним у сластолюбивых партнёрш неплохо котировался субтильный смазливый живчик.
Попытки добиться чего-то в кино, играя пятого бандита в седьмом ряду слева, оказались намного менее успешными, чем постельные эксперименты. Он сумел сделать себе имя на скандальном браке с увядающей кинозвездой. Этот союз продлился всего шесть часов, но про голубков разом написали таблоиды...
...и его пригласили на роль в кинокартине "Четыре всадника Апокалипсиса", хите 1921 года: апокалиптические темы стали популярными больше ста лет назад.
В последующих фильмах он выступал уже как полноценный кросавчег, да и возраст обязывал. Барышни падали под него, как под паровой каток: сама Алла Назимова не избегла сладкой участи, но вскоре он бросил красавицу ради её подружки по имени Уинифред Шонесси, которая почему-то пользовалась очень странным для Штатов русским псевдонимом Наташа Рамбова. Парочка сбежала в Мексику, где сделан этот снимок.
Были ещё фильмы и ещё женщины, включая героиню недавнего российского мюзикла Полу Негри. Была аномальная популярность у зрительниц по обе стороны океана. Был внезапный "острый живот", неправильный диагноз — и смерть от перитонита и сепсиса в 31 год.
Дальше были самоубийства безутешных поклонниц. Был почётный траурный караул, присланный от самого Муссолини. Были две женщины у изголовья гроба — невеста в чёрном платье рядом с бывшей женой в белом.
Были похороны "ненадолго" в чужом склепе, который и остался могилой навсегда: давно известно, что самое постоянное — это временное. Были ещё ровно 30 лет, в течение которых поклонницы приходили к месту упокоения своего кумира. Ещё больше полувека на могилу никто не приходил...
...а потом случился новый всплеск популярности — вернее, всплеск воспоминаний о симпатичном танцоре, кружившем головы кинозвёздам и простушкам, когда на экраны вышел фильм-фантазия по его биографии.
Вообще о нём сняли несколько фильмов, от танцевального с фантастическим Рудольфом Нуреевым в главной роли до порнографического с жутким Хаканом. Ему поставили пару памятников и назвали в его честь пару улиц. Его имя присвоили патологии аппендикса, которая стоила ему жизни, — и фигуре в аргентинском танго.
Речь об одном из первых секс-символов немого кино, о владельце гипнотических глаз и гипнотического имени Рудольфо Альфонсо Гульельми ди Валентино д'Антоньолла...
...который откликался, когда его называли Рудольфо Валентино, а для ленивых американцев, поклонниц и друзей он был просто Руди Валь.
Всем здоровья, насыщенной личной жизни и хороших фильмов.
Одна вакансия, два кандидата. Сможете выбрать лучшего? И так пять раз.
...и ответе.
Говорят, Зиновия Гердта на встрече со зрителями каверзная тётка спросила: "У вас были творческие удачи?"
Вопрос был задан народному артисту РСФСР и СССР; фронтовику, который несмотря на инвалидность после тяжёлых ранений сумел полвека проработать в театре и кино; одному из самых узнаваемых советских актёров, сыгравшему в сотне фильмов и озвучившему ещё столько же; обладателю узнаваемого голоса, который слышали пять тысяч раз в спектакле "Необыкновенный концерт" по всему миру на двадцати четырёх языках; первому ведущему "Кинопанорамы" на главном телеканале страны, и так далее.
Зиновий Ефимович не стал напоминать об этих своих достижениях, а рассказал историю.
Был он с театром на гастролях. После репетиции актёры всей толпой шли по улице. Гердт из-за сильной хромоты ковылял последним и курил. Докурив, он огляделся в поисках урны. Увидел две — одну метрах в пятнадцати впереди, другую на таком же расстоянии сзади. Гердт шелчком отправил окурок назад — и угодил точно в урну. Гордый собою, он бросил взгляд на коллег, ожидая похвал, но вся компания шла впереди, на него никто не смотрел...
...зато встречная девушка восхищённо закричала: "А я видела, видела!"
— Пожалуй, это была моя самая большая творческая удача, — сказал Зиновий Гердт.
Ей девяносто два: она родилась 27 апреля 1932 года и уже не в том возрасте, когда скрывают возраст.
Её зовут Николь Франсуаз Флоренс Дрейфус, но весь мир восхищался ею под другим именем.
Её мечтали снимать в своих фильмах лучшие режиссёры, но удавалось это лишь избранным, в числе которых Федерико Феллини и Клод Лелуш.
Её интервью разных лет позволяют немного узнать о том, что происходило в душе и в жизни той, кто сыграла в кино — Женщину.
ПСЕВДОНИМ
Моя “оригинальная” фамилия — Дрейфус — явно не для кино. История проста: один мой поклонник называл меня aimee — "любимая". Я подумала, что красиво звучит... Почему бы мне не стать "любимой"? Так я придумала свою новую фамилию.
ПЕРВАЯ РОЛЬ
Мне было 17 лет. Я играла Джульетту в "Веронских любовниках". Меня утвердили на эту роль сразу. Как говорил режиссёр, я обладала огромным темпераментом и подходящей внешностью. Да и мне казалось, что роль прямо написана для меня. Не могу сказать, что мне сложно приходилось на съёмочной площадке. Режиссёр Андре Кайат был со мной добр, научил меня "играть глазами". Тогда я не понимала, что такая игра станет моей визитной карточкой в будущем.
ФЕЛЛИНИ
Он человек эмоций. Сейчас он тебя любит и говорит, что ты лучшая. А через пять минут он утверждает, что ты бездарность. Вынести это сложно. Мы с ним ругались. Вернее, ругался он. А я просто отворачивалась в сторону и переставала с ним разговаривать. У меня случались мысли: "Надоело! Уйду от этого "великого" Феллини!" Я даже называла его "вредным Феллини". Но никуда не уходила. Как только я собиралась уйти, он тут же приглашал меня... есть пиццу. А от этого итальянского лакомства я не могла отказаться. Сейчас я понимаю, что это было замечательное время. Как я скучаю!
"МУЖЧИНА и ЖЕНЩИНА"
Скорее всего этот фильм был снят именно тогда, когда он должен был быть снят. Два года раньше — наверняка полный провал, год-два позже — тоже. Видимо, что-то тогда витало в воздухе, что-то было в атмосфере такое, что учуял только Клод Лелуш. А что — не знаю. Но, видимо, звёзды были за то, чтобы картина получилась. Даже то, что не хватило денег на цветную плёнку, — а фильм поначалу планировался в цвете, — пошло на пользу. Я, например, не представляю себе "Мужчину и женщину" в цвете.
ТЩЕСЛАВИЕ
Это не про меня. Что такое тщеславие для актрисы? Главная роль? Увидеть своё имя в титрах? Пустое. Главное для актрисы — хороший режиссёр. И у меня они были.
ТРЕТИЙ РАЗВОД, ЧЕТВЁРТЫЙ МУЖ
Просто я полюбила другого человека. В актёрской среде так бывает. Много красивых и талантливых мужчин. На одном мероприятии я встретила талантливого режиссёра Никоса и поняла, что у нас есть, как сейчас говорят, сходство характеров и интересов. Любовь — неземное, необъяснимое чувство. Оно приходит так же внезапно, как и уходит. Моё новое чувство продлилось три года. И воплотилось в прекрасное создание — дочь Мануэлу. Чего ещё может желать женщина?
СОЖАЛЕНИЯ
О чём мне жалеть? Нет. Жалость отнимает время. А мне нравится жить. Я не жалею о своих мужчинах. Я никогда не пыталась никого вернуть. У меня есть дочь. У меня есть прекрасный внук, которого я считаю своим вторым ребёнком. Я просто живу. Я наслаждаюсь каждым днём. И это прекрасно! <...>
Её фильмография включает больше семидесяти картин, среди которых есть подлинные шедевры.
Её наградили премиями "Золотой глобус" и BAFTA, вручили приз Каннского кинофестиваля и Берлинского кинофестиваля, осчастливили "Сезаром" и номинировали на "Оскар".
Её включили в список "100 самых сексуальных звёзд в истории кинематографа" по версии журнала Empire.
Её образ примеряли на себя многие советские/российские знаменитости.
Она — Анук Эме.
А кстати, кто сколько вспомнит советских/российских знаменитостей, кторые примеряли на себя образ Анук Эме?
Родился в 1939 году.
Американский режиссёр, сценарист и продюсер.
Создатель кинотрилогии "Крёстный отец", фильмов "Апокалипсис сегодня", "Паттон", "Американские граффити", "Бойцовая рыбка", "Клуб Cotton", "Дракула", "Франкенштейн", "Сонная лощина", "Трудности перевода" и ещё трёх десятков картин.
Обладатель пяти "Оскаров", двух каннских премий "Золотая пальмовая ветвь" и множества других кинонаград.
Отец режиссёра Софии Коппола и дядя актёра Николаса Кейджа.
Фрэнсис Форд Коппола.
В 2024 году на экраны выходит его фильм "Мегалополис", невероятным и уникальным образом снятый на собственные деньги, — сумму страшно называть...
...а в 2012 году Фрэнсис Форд Коппола дал интервью журналу Forbes и сказал много интересного:
"У меня был период в жизни, когда мне приходилось соглашаться на проекты, которые мне не нравились, чтобы прокормить семью. Это неприятная ситуация. Невозможно снимать кино, которое ты не любишь. Ты начинаешь заставлять себя находить в нём что-то привлекательное. Это как проституция. Когда ты проститутка и тебе надо спать со всеми этими мужчинами, ты начинаешь специально подмечать какие-то их привлекательные стороны: «О, у этого достаточно милая улыбка, а у этого неплохое чувство юмора». В какой-то момент я понял, что больше не хочу так жить. Сейчас я чувствую себя очень счастливым. Мне не нужно ходить и просить деньги у людей, которые потом будут диктовать мне условия.
— Да, но вы пытались добиться независимости от киностудий на протяжении всей своей карьеры — ещё с конца 1960-х годов. Почему получилось только сейчас?
— Для обретения независимости есть два пути. Можно заработать денег каким-то альтернативным способом, а можно просто вести аскетичный образ жизни: быть, скажем, писателем без семьи и не думать о деньгах вообще. Я решил пойти первым путём. Я начал винный бизнес, к которому сейчас добавился гостиничный бизнес. Доходы от них позволяют мне делать то, что я хочу. Разумеется, основы моего состояния заложили доходы от проката «Крёстного отца». Но затем я много раз рисковал этими деньгами и несколько раз терял их.
— А как вы, кстати, относитесь к практике краудфандинга кино, когда обычные люди вкладываются в финансирование проектов любимых режиссёров?
— Что? Краудфандинг? Такое существует, да? Звучит круто. Вообще определённо существуют некоторые социалистические идеи, которые могут работать. Просто для этого нужные специфические условия. В Берлине есть бар, куда можно прийти и выпить столько вина, сколько заблагорассудится, а потом просто оставить на столике ту сумму, которую считаешь разумной. И этот бар существует уже несколько десятков лет. Поэтому почему нет? В какой-то степени артист может финансироваться обычными людьми.
— В конце 1960-х кинобизнес переживал непростые времена, но пришли вы с другими молодыми режиссёрами и произвели революцию. Сейчас в индустрии тоже некоторый кризис, если пока ещё не финансовый, то точно идейный. Каковы ваши прогнозы на будущее?
— Знаете, я перестал верить в светлое будущее коммерческого кино, когда около двадцати лет назад в газетах начали постоянно публиковать таблички с кассовыми сборами фильмов. Словно кино окончательно стало спортом, и теперь каждую неделю все следят за тем, какая команда выиграла, а какая проиграла. И чтобы победить в этом соревновании, нужно научиться зарабатывать как можно больше денег, а самый лучший способ добиться этого — старательно потакать желаниям массовой аудитории.
Всё это прикрывается простой философией: чего публика хочет, то она и получает. Но это не совсем правда. Скажем, американскому зрителю на протяжении нескольких десятилетий промывали мозги кабельным телевидением, и теперь он получает наслаждение от совсем простых вещей. В большинстве своём американский зритель — идиот. В результате все заняты тем, что тщательно подгоняют свой продукт под его вкусы. Я не хочу в этом участвовать.
— Но вот в 1970-е годы, в эпоху «Нового Голливуда», коммерчески успешное и по-настоящему хорошее кино шли рука об руку. Что с этим случилось?
— Просто кинематограф ввязался в ожесточенную конкуренцию с другими развлечениями. Люди могут смотреть спорт или новости, они также могут пойти на концерт или целыми днями сидеть за компьютером. В конце концов они могут наблюдать за политикой: выборы тоже давно превратились в развлечение. Вообще всё превратилось в развлечение. И побеждает тот, кто лучше сможет угодить массовой публике. 1970-е же были эпохой, когда у кино была доминирующая культурная позиция. Но теперь кинематограф потерял монополию на свободное время людей. Я думаю, что те времена никогда уже не вернутся. <...>
Повторю, что сказано это в 2012 году.
По прошествии лет можно уверенно добавить, что в нынешней России дела обстоят совершенно так же — и с публикой, и со сценаристами-режиссёрами, и с кинотелевизионной продукцией. Только бюджеты не голливудские, и результаты им вполне соответствуют.
17 июля 1961 года на экраны Советского Союза вышел фильм "Собор Парижской Богоматери". Главную роль в нём исполняла звезда мирового кино и, как сказали бы сейчас, секс-символ своего времени Джина Лоллобриджида.
Прокат фильма приурочили ко Второму Московскому кинофестивалю. Джина была среди гостей и в день открытия фестиваля, 10 июля, эпатировала собравшихся тем, что во время торжественной церемонии ушла из первого ряда после 45-минутной речи министра культуры Фурцевой — до выступления главы страны Хрущёва и премьеры фильма о Гагарине.
Гагарин тоже отсутствовал на премьере: ту неделю он провёл в Лондоне. Но когда вернулся, 18 июля Фурцева устроила приём в своём министерстве. Там-то Лоллобриджида с Гагариным и встретились.
Рассказывали, что когда первый космонавт заговорил о недосягаемости звёзд, актриса его перебила: "Я тоже звезда, но до меня добраться не трудно". А когда Гагарин назвал её первой звездой, которой ему удастся достигнуть, Джина выкрутилась: "Юрий, для вас все звёзды доступны".
Неизвестно, что на самом деле говорили друг другу мировые знаменитости через переводчиков, зато момент достижения был увековечен фотографами.
А вообще с женщинами случается так, как у Гагарина с Лоллобриджидой: ты в её космосе первый, до тебя были только собаки.
Справились? Тогда попробуйте пройти нашу новую игру на внимательность. Приз — награда в профиль на Пикабу: https://pikabu.ru/link/-oD8sjtmAi
Это три истории, шаблонные, о том как женщины ищут мужчин.
Людмила - ищет богатого и знаменитого (голд-диггер по сути), однако, найдя такого (Гурина, хоккеиста), не может с ним построить жизнь, так как хочет кутить, а кутеж не совместим с спортом. Она представляет собой тех, кто хочет не быть а казаться. Будь она из обеспеченной семьи - была бы классической мажоркой.
Катерина - карьеристка, учится, стремится стать лучше (завалила экзамен - еще попробует, наладчики на заводе в проебах - сама разобралась), в итоге становится директором завода, однако личная жизнь прошла мимо, влюбленность в телевизионщика, маменькиного сынка, который тоже карьерист, но строго по указке мамы. Когда узнают про беременность и ее бесперспективность в плане карьеры - бросает, ибо таких дохуя, а я у мамы один. Этим собственно и объясняется его желание общаться с дочерью позже, когда он вышел из под опеки матери и пытается поступать по человечески (хоть и хуевенько). Она - трудоголик, которая пытается найти свое счастье не в семье а в карьере. Чем то похожа на Калугину из "Служебного романа". И поэтому так-же хоть и отрицает свою потребность в спутнике жизни, при появлении мужчины в ее жизни (любовника не считаем за мужчину ни мы, ни она) бросается в этот омут с головой.
Антонина - квинтэссенция советской женщины. Познакомилась с будущим мужем у себя на работе (звезд не хватает, как Людмила, нашла равного по статусу). Скромная, хозяйственная и, что самое главное, счастливая в своей жизни. Она любит мужа, она любит заботится о своей семье, уважает родителей мужа и готова им помогать. Любит своих подруг, хоть и непутевые они, с точки зрения ее мира.