Художник, который продал приклеенный к стене банан за $120 тысяч, уважает футбол. В 90-х он создал команду из темнокожих мигрантов
В прошлом году в мире активно обсуждали работу итальянского художника Маурицио Каттелана. Мужчина приклеил банан к стене серебристым скотчем, назвал работу «Комедиант» и показал ее на ярмарке искусства «Арт Базель» в Майами.
Каттелан купил бананы по 30 центов в продуктовом магазине и сделал три экземпляра «Комедианта». Два взяли по 120 тысяч долларов, за третий просили уже 150 тысяч.
За эти деньги покупатель получил не только банан и скотч, а сертификат подлинности и 14-страничную инструкцию, где указаны примерные размеры банана, как часто его надо менять, угол наклона, высота крепления и другие параметры.
«Комедиант» возбудил людей и медиа. New York Post поместил работу Каттелана на обложку: «Мир искусства сошел с ума – приклеенный скотчем фрукт продали за 120 тысяч долларов». Начали спорить, можно ли вообще считать банан на стене искусством.
Каттелан работал над «Комедиантом» около года. Путешествуя, он приклеивал банан к стене гостиничного номера. Маурицио перепробовал разные вариации: банан из смолы и бронзы, банан, окрашенный бронзовой краской. Но в итоге вернулся к идее с обычным бананом.
Какой смысл в работе? Нет четкого ответа. Каттелан – провокатор и веселый мужик, попробовать понять его можно через творчество и жизнь. Галерист Эммануэль Перротен считает, что в «Комедианте» все тщательно продумано (инструкция на 14 страниц подтверждает), а бананы – символ международной торговли и классический прием юмора.
Билли и Беатрис Кокс, купившие один из экземпляров, заявили: «Мы осознаем абсурдность того, что «Комедиант» – недорогой и скоропортящийся продукт и пара дюймов клейкой ленты. Увидев споры об искусстве и обществе, мы решили купить работу. Понимали, что рискуем, но чувствуем, что банан Каттелана станет культовым историческим объектом».
Один из первых арт-проектов Каттелана – футбольная команда из африканцев, которая всем проигрывала
Каттелан родился в итальянской Падуе в семье водителя грузовика и уборщицы. У него нет формального образования в искусстве. Маурицио говорил, что набирался опыта, читая художественные каталоги и проводя выставки.
В школе учился плохо, а после нее кем только не работал: поваром, садовником, охранником, был донором спермы. В 80-е Каттелан начал проектировать и делать деревянную мебель.
Мир искусства для Маурицио – кушетка психоаналитика. С начала карьеры он придавал своим страхам форму, ранние работы опирались на его переживания. Поначалу он опасался неудачи. Перед первой персональной выставкой в 1989 году Каттелан настолько разочаровался в работе, что повесил на двери галереи табличку с надписью «Скоро вернусь».
В 93-м он сдал свой павильон на Венецианской биеннале в аренду рекламному агентству, которое установило там щит с рекламой духов. А через три года вообще украл работы другого художника, чтобы выдать за свои.
«Я был неудачником большую часть жизни. Не мог продержаться на работе больше двух месяцев. Не мог учиться, школа была пыткой. И пока мне приходилось соблюдать правила, я был ходячим несчастьем. Изначально искусство было просто способом попробовать новый набор правил. Но и в искусстве я очень боялся неудач», – говорил Маурицио.
Главные приемы Каттелана – юмор, сатира и провокация. Карьеру он начал с яркого футбольного перфоманса, который перерос в несколько работ.
В начале 90-х он собрал футбольную команду A.C. Forniture Sud или Southern Furniture Suppliers Football Club («Южный футбольный клуб поставщиков мебели»), состоящую из сенегальских мигрантов, которые работали в Италии. Команду зарегистрировали в региональной лиге Эмилия-Романья в Италии, и она проиграла все матчи.
Спонсором клуба была вымышленная транспортная компания Rauss, название происходит от нацистского антисемитского лозунга (слово raus с немецкого переводится как «убирайся»)
К чему все это? В начале 90-х годов наплыв рабочих-мигрантов и беженцев в Италии спровоцировал вспышку расизма, ставшую серьезной национальной проблемой. С 80-х годов количество мигрантов из Африки, живущих и работающих в Италии, значительно увеличилось, чему способствовал растущий спрос на дешевую рабочую силу. Перфоманс Каттелана стал ответом на волну ксенофобских настроений.
Возможно, Маурицио дополнительно обыграл неоднозначное использование рабочей силы и поиронизорвал на тему покупки иностранных футболистов итальянскими командами. То есть сыграл на контрасте между двумя типами импортируемой рабочей силы.
Создание команды вылилось в несколько работ – он продавал командное фото, сделал тысячу картонных поделок на основе общей фотки (на сайте Сотбис одну из таких купили за почти четыре тысячи евро) и вымпелы.
Первая знаковая работа и перфоманс Каттелана – арт-объект под названием «Стадион». Это настольный футбол, рассчитанный на 22 игрока (по 11 с каждой стороны – как настоящий футбольный матч). В 1991 году он организовал игру в галерее в Болонье. Его команда из темнокожих противостояла команде из белых итальянцев.
Источник и полный текст:https://www.sports.ru/tribuna/blogs/laprimeranotes/2838032.h...