Шон Дигнам был главным кротом Костелло и в конце фильма мстит за своего настоящего босса.
Костелло изначально знал,что Костиган был засланным кротом.В фильме на это есть много намеков, особенно при их личных беседах.Его проинформировал Дигнам,который был ближе всех к Куинану.
Костелло ведь не был дураком, поэтому все было под его контролем .Далее как мы узнаем он и сам работал на ФБР.
Единственное,чего он не ожидал это получить пулю от одного из своих верных кротов.
Так почему Дигнам не передал записи ФБР и не отдал под арест Салливана?Месть за Куинана и Костигана? Разве так поступают служители закона? Нелогично.Единственное объяснение месть за своего настоящего босса Костелло.
Сегодня, после перерыва, начнем с чего помягче, а именно, с пары занятных деталей в мультфильме "Коралина в стране кошмаров".
Визуальная часть местами вовсе не так проста как кажется, в каком-то смысле он - "пересадочная станция" отсылок, сам оных содержит много, и ничуть не меньше породил.
Одна из ярких порожденных, как многие, кто хоть сколько-то следящие за миром атмосферных игр и хоть пару раз пробежавшие "Ori, the will of the Wisps" могли заметить, конечно, игра-платформер про девочку (или мальчика?) в характерном желтом плаще - "Little Nightmares" (кажется, их даже больше одной части). Здесь и слово "кошмар" в названии явно, и желтый плащ имеется, хотя он похож в целом-то и на дождевик мальчика в "Оно".
"Оно"
Слово "кошмар" даже есть в названии
А что по отсылкам в самом мультфильме? Ну, из яркого, неочевидного и не особо освещенного - мистер Бобински.
1. Почта, которую приносит героиня размечена подадресом, содержащим слово Ashland, то есть "земля пепла".
2. Сам персонаж носит достаточно стереотипную майку-алкоголичку
3. Над его дверью болтается красный флаг с двуглавым орлом, да и фамилия, честно говоря, на происхождение указывает достаточно явно, с точностью до региона
Умные люди, что это точно за флаг? Настоящий вообще?
4. У двери стоят коробки, выглядящие, а главное размеченные, как вполне себе кусок стратегического запаса
5. И самое главное, на груди, прямо на майке болтается очевидно важная для проделывающего нетривиальные гимнастические упраждения синекожего Бобинского
А что если Дама с поленом - это Одиннадцать. Она, пережив события в Хокинсе, и возможно проведя много лет в борьбе на изнанке (а мы знаем, что там время остановилось) повзрослела, выбралась оттуда и перебралась в Твин Пикс, используя свои способности под видом полусумасшедшей женщины, которая говорит с поленом. Как вам моя теория? Как минимум Милли Бобби Браун могла бы сыграть в спин-оффе "Дама с поленом"
Если вы пропустили цикл "Сумерки", извините, я вам 20 лет дал чтобы ознакомиться, в посте полно спойлеров. А так, нашел в интернетах забавную теорию. Если вы все-таки хотите вот именно в эти выходные сесть и насладиться красотой того, как молодая Кристен Стюарт два часа сушит свои белоснежные резцы на камеру - пожалуйста, но пост советую прочитать после!
А еще важный дисклеймер: имхо, первый фильм, как и первоисточник - вполне себе крепкий кусок подросткового фентези, повлиявший, господи прости, на современную литературу. Если мхо понравится, заходите читать еще: https://t.me/mimir_head. К сути!
Классическая фраза "Белла, я вампир" по моему строго субъективному мнению - ложь, не бейте, давайте разберемся. В конце концов, мы с вами взрослые, цивилизованные люди, заочно разговаривающие про придуманных существ с целью себя развлечь.
Реакция нормальных вампиров на солнце
Что мы знаем?
Персонаж саги по имени Эдвард Каллен:
по его собственным словам, "семнадцатилетний уже давно"
имеет недюжую силу
умеет менять цвет зрачков на золотой, особенно долго тусуясь без крови во рту (приложил фотку официальной игрушки по вселенной, чтобы вопросы отпали на этот счет, оранжевые там глаза или как)
зависает в дремучем зеленом лесу, где сидит на деревьях и разговаривает томным голосом
И все это вместе делает его фейри (феей), притом кельтского толка, а никак не вампиром.
Эдвард - фейри
Явные аргументы
Пьет кровь? Ну, во-первых, может и не пить, что уже отличает явление от вампиризма в классическом смысле слова, а во-вторых, в части мифов фейри любили пить человеческую кровь, и поэтому путали их с вурдалаками часто. Более того, через кровь фейри могли передать, как например, в моей любимой "Art of the Adept" частичку своего мира и "заразить" существо своим реалмом. Забавно, что в "Сумерках" инициация происходит не непосредственно от укуса, лишний аргумент.
Светится своим фейридастом
На солнце что-то не так с ним? Ну так не помирает же, как скажем, вампир из "Preacher" (да, таких вампиров много, кто сгорает, но я вам просто сериал неплохой по теме советую). Просто мерцает, как будто чешуйки, ну или там фейри-даст, да?). Так и прячется он собственно от солнца просто чтобы вопросов ни у кого лишних не возникало.
"...большинство народов считают фей волшебными существами с человеческим обликом и рядом магических свойств – они, например, способны очаровать заблудших путников своей красотой, они искрятся на солнце, они любят подшутить над простыми людьми..."
А вообще, что знаем про фей из кельтских мифов (или fairy, таинственный малый народец) помимо уже сказанного?
Многие фейри походили на людей, однако отличались поистине пленительной внешностью.
Ну, тут сборы фильмов, собственно, не дадут соврать, Паттинсон обладает, хотя возможно дело все-таки в неотразимом Майкле Шине, не пропустившем не одной экранизации Пратчетта, который достаточно знает о малом народце.
Человек порой терялся от невероятной красоты встреченного им фейри. Но не стоило обольщаться – каждое из таких существ имело какой-то дефект.
В нашем случае определить дефект легко - это эмоциональный спектр. Шах и мат.
А помимо прочего, и силой нечеловеческой фейри обладают, и живут сильно дольше человека, притом в видовом смысле достаточно разнообразны, от духов, до фей в классическом понимании, или каких-нибудь воплощенных духов леса.
Глаза точно не красные
Дополнительные аргументы
Кстати, во вселенной саги точно существует внутривидовая разница, например, американские оборотни в тексте книги - werewolves, а британские - Wolfweres. Как говорится, это совсем другое, вы не понимаете. Тут не могу не вспомнить, что любой из них не может присутствовать на уроке, в данное время.
Отсюда внимательный читатель может предположить, что теория про фей - бред, а Каллены - просто некий другой вид, американские томные вурдалаки, но до тех пор пока внимательный читатель свечку не держал, можно и поспорить, интересной теории ради.
Нормальные вампиры в серии есть
А вообще в книгах явно прописан другой клан - некие Вольтури, и вот они уже настоящие вампиры. Кровь пьют, глаза красные. Эдвард, да и Каллены в целом, помимо прочего, не боятся чеснока, нормально реагируют на всяческую аттрибутику околосвятую, и в зеркалах их видно. А еще регенерирует он как сволочи, при выполнении определенных условий, никак не связанных с поставкой чужой крови или гробом. Феи, в классическом мире регенерируют в рамках наличия связи со своим реалмом.
Не будем ходить вокруг да около, в двух наиболее известных фентезийных произведениях 20го века: Легендариуме Толкина и истории "Мальчика Который Выжил" Роулинг огромную роль играет троп невидимости: что Кольцо Всевластия, что Мантия-Невидимка в семье Певереллов. Попробуем хоть немного разобраться, откуда это все, вероятно, берется и как его стоит воспринимать.
Начнем резко, с утверждения. Уважаемые читатели, Баба-Яга в сказках никогда не могла видеть очередного царевича или богатыря, пока он не открывал рот. Она, как представитель "чуди", или, если хотите "малого народца" в британском смысле, выступает в роли, аналогичной роли лодочника Харона, охраняет переход из одного мира в другой (если так будет проще, очень смутно на другой мир похож Сумрак у Лукьяненко).
Баба-Яга, нормальная, а не вот эти ваши Киану Ривзы
Пара аргуементов:
Она всегда определяет присутствие незваного гостя по косвенным признакам: "Чую русский дух!"
Избушка всегда стоит на некой опушке, почему-то всегда к какому-то лесу передом, а после произнесения представителем царского рода, или обладателем некой иной незаурядной силы, некой вербальной формулы (читай "заклинания"), строение поворачивалось к лесу задом, к Избранному передом. Забавным образом, всегда при этом переходе птицы переставали петь, ветер стихал, вокруг темнело. А главное, Избранный оказывался в одном измерении с каргой, после чего мог напрямую взаимодействовать.
Так вот, продлим эту мысль. Набросаем несколько примеров:
Фродо и Бильбо, надевшие кольцо и невидимые и неслышимые для всех, кроме бестелесных обитателей мира теней, вроде тех же Девяти прислужников
Младший из братьев в "Дарах Смерти", получивший мантию, собственно, от Аватара Смерти лично и скрывавшийся под мантией от костлявой настолько долго, насколько считал нужным
Произвольный Царевич по отношению к зрению Бабы Яги и vice versa
Хома Брут до появления, собственно, Вия у Гоголя
Шапка-Невидимка Аида (да-да, была и такая, и забавно, что Аид правил нижним царством и со смертью связан весьма и весьма), изготовленная Циклопами во времена Титаномахии
Младший Брат получает Мантию от Смерти
Все это - примеры этой самой "невидимости". В действительности дело не только в том, что тебя перестают видеть, потому что ты "входишь в Сумрак", нет. С тобой становится невозможно взаимодействовать, потому что ты переходишь в мир духов, теней, выберите нужное название по вкусу. В этом смысле не зря Странник (уж простите, не люблю я перевод Колоброд) Арагорн говорит в Братстве Кольца:
"Я могу спрятаться от чужих глаз, если захочу, но полностью исчезнуть - это редкий дар".
Фродо, проявляет "редкий дар"
В современном фентези эта концепция нашла отражение, например, как в серии "Art of The Adept", которую лично я считаю отличным чтивом, субъективно, не кушайте меня. Мир духов там соприкасается с миром материальным в каждой точке, а некоторые, достаточно мощные или экипированные сущности, могут между этими двумя мирами прыгать. Интересный, кстати, момент, как решается противоречие "что если два предмета окажутся в одной точке, один потому что там был, а другой, потому что перешел из второго измерения".
Игроки в DОTA2 могут припомнить состояние "астрала", то есть неуязвимости к атакам физическим, в силу бестелесности, но повышенную уязвимость к атакам магическим. Кажется, что это отражение той самой "невидимости" из классического фентези, хоть и слегка преобразованная.
Очевидный (pun intended) Хома Брут
Под конец, поскольку хочется послушать и ваши мысли на этот счет, укажу на несколько "незакрытых дыр".
Голлум откусил Фродо палец, как? И не надо говорить, что ртом.
В экранизации Питера Джексона Саурона с кольцом на пальце видно, чтобы мы могли поразиться его мощи?
Глаз "Грозного Глаза" Грюма, а также того, кто им прикидывался мог видеть через Мантию-Невидимку Поттера, почему?
Почему Вий, придуманный Гоголем в итоге Хому Брута увидеть смог?
Несколько месяцев назад ввязался в обсуждение "кто лучший Шерлок Холмс".
Глаза собеседников донельзя округлились, когда спор пошел не по сценарию "Кэмбербетч, Дауни младший или Ливанов, как завещала британская корона".
Камамберч
Фанфик, строго говоря
Одобренный Великобританией
Есть, как минимум, две приличные альтернативы: Иан Маккелан в роли постаревшего Шерлока, ну и, конечно, столь тщательно скрытый Хью Лори в роли "доктора" Хауса. А, ну еще, Генри Кавилл в свежей "Эноле", но это несерьезно, давайте все-таки как-то ну это...
По пунктам про Хауса (Холмса?):
Персонаж с фамилией на "Х"
Друг с фамилией на "В" ("W")
Наркозависимость от опиоидов (хотя Шерлок, на самом-то деле больше по морфию, белому и серым порошкам, если читать оригинал)
Сверхинтеллектуал, распутывающий случаи, с которыми никто не справляется
Ну и десерт для скептиков, когда Хаус и Уилсон живут в одном доме, это дом номер 221А
Если у вас все еще остается скепсис, окей. Сэр Артур Конан Дойль - человек с медицинским образованием, и когда он учился, одним из его учителей был Джозеф Белл, который мог по внешнему виду пациента не только крайне точно угадать возраст, национальную принадлежность и т.д., но зачастую, и поставить диагноз. Он и стал прототипом Шерлока.
Настоящий Холмс
Так что Грегори Хаус - больше Шерлок Холмс, чем Дауни и Кембербетч вместе. Ну а Ливанов, конечно, классика, тут спору нет, но я дитя 21 века и Хаус выглядит просто актуальнее, да и отсняли его побольше.
Кто понял почему Оливер избегал своих родителей и не перезванивал матери ? Когда он с Феликсом приезжает к ним, мама Оливера подтверждает что он вообще не выходил на связь.
Сразу скажу, данная теория очень необычная. Даже криповая. Чтобы дойти до такого осмысления, мне понадобились многие годы. Что-ж. Начнём.
Безумие -это очень сильное чувство, с которым трудно совладать.
События, разворачивающиеся в фильме, могут быть прочитаны иначе, если учесть, что Данила пережил нечто ужасное. Вместо утверждения, что Данила являлся бывшим военным, предположим, что с ним случилось то что оставило на нем неизгладимый след. Возможно, в его прошлом произошло изнасилование, совершенное сослуживцами или даже чеченцами. Эта трагическая травма привела к тому, что Данила столкнулся с сильнейшим посттравматическим стрессовым расстройством (ПТСР).
Такой взгляд позволяет пересмотреть события фильма в новом свете. Вместо того чтобы увидеть Данилу как бывшего военного, мы видим его как человека, пережившего ужасное насилие. Это событие становится ключевой точкой в его жизни, которая повлияла на его психику и личностное развитие.
Мне не больно.
Следствием этой травмы становится появление Виктора — альтернативной личности, яркой, бесстрашной и безудержной. Виктор становится защитным механизмом для Данилы, способом справиться с эмоциональной болью и страхами, которые остались в его душе после трагического прошлого.
Я есть что-то или Я - не я, а ещё одна часть твоего безумия?
Может показаться противоречивой сцена, где мать советует Даниле отправиться в Санкт-Петербург к Виктору. Этот совет может интерпретироваться как подсознательное влияние, вызванное внутренним диалогом Данилы с самим собой. Это становится ключом к его внутренним конфликтам и стремлению справиться с ними через создание альтернативной личности. Это подтверждает точно такая же сцена из второго фильма, где вместо Данилы теперь Виктор. Режиссер всей комичностью намекает...
Любую проблему можно решить насилием.
Но давайте обратим внимание на одной важной детали. Вместо того чтобы рассматривать Виктора как альтернативную личность, представьте, что Виктор — это символ внутренней борьбы Данилы. Он олицетворяет его стремление к перемене и надежде, которую он попытался подавить после страшной травмы.
Сцены, где Данила "перевоплощается" в Виктора, становятся моментами, когда он ищет в себе силы и решимость двигаться вперед, несмотря на тяжелое прошлое. Виктор — это внутренний голос, побуждающий его к смелым шагам.
"Ты брат мой! Ты же мне вместо отца был. Я же тебя папой называл. Что ты?"
Кульминацией и одновременно ключевым моментом в теории становится финальная сцена, где Данила "спасает" Виктора. Этот момент можно трактовать как внутренний диалог и попытку Данилы объединить свои разделенные аспекты личности. Он стремится примириться с собой и начать процесс исцеления от внутренних ран. Это символическое объединение представляет его стремление справиться с внутренней борьбой. Виктор уезжает к матери, покидая наконец Данилу. Он уходит. Временно. Но уходит.
В целом весь фильм можно рассматривать как исследование внутренних конфликтов Данилы, его стремление объединить разные стороны своей натуры. Это предоставляет нам возможность заглянуть в его внутренний мир, понять его психологические и эмоциональные проблемы, и наблюдать, как он пытается найти путь к внутреннему покою и принятию себя.