Кот художника
Для иллюстрации манеры знаменитых художников юным ученикам
сделала несколько смишьных котиков в простейшей нейросети)
Для иллюстрации манеры знаменитых художников юным ученикам
сделала несколько смишьных котиков в простейшей нейросети)
Франсиско Писарро был незаконнорожденным сыном испанского солдата. Отец его не признал, мальчик не получил даже начального образования, он провел детство пася свиней.
Достигнув 17 летнего возраста, бастард отправился простым солдатом на войну в Италию. Заработав военный опыт, Франсиско вступил в отряд конкистадоров, сопровождавших монаха Николаса де Овандо в Новый свет.
Неизведанный континент Писарро впервые увидел в 1502г. от рождества Христова.
В 1513 г. он участвовал в военной экспедиции в Панаму, неграмотного, но обладающего деловой хваткой Писарро избрали алькальд-мэром Панамы.
В 1523-1528 Франсиско совершил две военных экспедиции вдоль тихоокеанского побережья, по территориям современных Эквадора и Колумбии.
Первый рейд принес убытки, выделить дополнительные средства на завершение второй вылазки губернатор Панамы отказался, приказав Писарро возвращаться назад.
Ознакомившись с депешей, Франсиско прочертил мечом по земле линию по ходу следования отряда и предложил тем, кто хочет разбогатеть, перейти черту и идти вместе с ним за индейскими сокровищами. Путь к богатству выбрали 12 конкистадоров.
В скором времени маленький отряд наткнулся на поселение королевства Инков. Приняв испанцев за богов, индейцы одарили Писарро золотыми украшениями и, воздав «небожителям», невиданные почести позволили пришельцам вернуться обратно в Панаму.
Передав часть золота губернатору, Писарро услышал от него категоричный отказ финансировать новую экспедицию в страну инков. Другой бы опустил бы руки, но только не Писарро, настойчивый конкистадор отплыл в Мадрид.
В столице он добился аудиенции у короля Карлоса I, которого неграмотный Франсиско убедил финансировать его экспедицию. В 1530г. в чине генерал-капитана он возвратился в Панаму.
Вначале 1531г. на трех небольших судах с отрядом численностью 217 человек, Писарро отправился в новую экспедицию. Поселения, встречаемые конкистадорами, подвергались разграблению, у индейцев изымались украшения и утварь, сделанные из золота.
Собрав награбленные драгоценности, Писарро отправил в Никарагуа и Панаму два корабля, приказав капитанам купить огнестрельное оружие и нанять добровольцев.
Первым вернулся корабль из Никарагуа, численность отряда увеличилась на 100 человек.
Франсиско тщательно собирал информацию об инкском королевстве, и его столице Куско, защищенной крепостью с оборонительным валом 10 метровой высоты.
Он узнал, что земли в стране делятся на три территориальных сегмента: первый принадлежал жрецам солнца, второй Верховному правителю инки (королю), а третий народу инки.
Инки изготавливали металлическое оружие, добывали медь, золото и серебро, их металлурги изготавливали из этих металлов сплавы. Используя череду дымовых сигнальных вышек, индейцы за считанные часы передавали информацию из одного в другой конец страны (5000 км).
Армия короля состояла из 200 000 воинов. Незадолго до прибытия Писарро в стране закончилась гражданская война, в ней победил Атагуальпа, уничтожив родного брата Гуаскару.
15 ноября 1532г. испанцы без боя заняли оставленный жителями город Каксамарка, а уже на следующее утро у городских стен появилась армия Атагуальпы. Писарро отправил к Верховному инки послов и пригласил его в испанский лагерь на переговоры.
16 ноября Атагуальпа в сопровождении нескольких тысяч ветеранов с подобающими ему почестями прибыл в испанский лагерь. Находившиеся в засаде конкистадоры по приказу командира открыли огонь, быстро перебили застигнутую врасплох охрану, и захватили короля в плен.
Писарро объяснил пленнику, что тот может вновь обрести свободу, выкупив себя из неволи. Атагуальпа пообещал Писарро наполнить дворцовую комнату площадью 35 кв.м. чистым золотом, а вторую такую же комнату дважды забить серебром.
Получив обещанный выкуп, конкистадоры казнили поверившего их слову правителя. После смерти Атагуальпы испанцы беспрепятственно вступили в Куско.
В 1535г. оставив в покоренном городе брата Хуана, Писарро с частью отряда выдвинулся к берегу Тихого океана, где основал город Сьюдад-де-лос-Рейес (королевский город).
Столь затейливое название вскоре было забыто, и город стал называться просто и красиво Лима (искаженное название реки Римак – «Говорящая вода»). Тысячи плененных индейцев по приказу конкистадора трудились на строительстве дворца, первых городских домов, католических храмов и морского порта.
В феврале 1536г. инки, объединенные новым вождем Манко, осадили Куско. В испанских доспехах на горячем андалузском скакуне, с мечом из толедской стали Манко гарцевал на виду у испанского гарнизона. Индейцам не удалось отбить столицу, вскоре Манко погиб, попав в засаду.
В 1537г. часть конкистадоров подняла против Писарро мятеж, обвинив командира в нечестном дележе выкупа полученного за Атагуальпу, заговорщиков возглавил Диего де Альмагро. Писарро разбил смутьянов и казнил их предводителя.
Конкистадор мечтал, что теперь на подконтрольных ему землях воцарится спокойствие, однако в июне 1541г. друзья и родственники казненного Диего де Альмагро ворвались в губернаторский дворец и убили «великого» покорителя королевства инков.
Мы постарались сделать каждый город, с которого начинается еженедельный заед в нашей новой игре, по-настоящему уникальным. Оценить можно на странице совместной игры Torero и Пикабу.
Реклама АО «Кордиант», ИНН 7601001509
Говоря о появлении импрессионизма, обычно вспоминают о внутренних факторах: об усталости от академической живописи, например.
Из внешних на ум, как правило, приходит развитие фотографии: с появлением "конкурента" в живописи появилось стремление передавать ощущения, настроение, а не фактическое изображение предмета.
Но какие ещё внешние, объективные причины повлияли на развитие импрессионизма?
1. Тюбики для краски. Появились примерно к середине XIX века. Прежде краски упаковывали в свиные мочевые пузыри, которые завязывали узелком. Такие пузыри протыкали иглой, краску выдавливали на палитру, а дырку затыкали.
Благодаря небольшим тюбикам стало возможно выходить на природу.
Из минусов, сперва тюбики делали из олова (они были тяжёлыми), затем из свинца (а эти - безумно вредными). Только со временем материал заменили на алюминий.
2. Складные мольберты, внутрь которых можно было сложить краски, кисти - всё необходимое для живописи. Тоже способствовали мобильности художника. Хотя их, скорее всего, изобретали уже прицельно в пару к удобным переносным краскам.
3. Плоская кисть. Точнее - появление специальной обоймы (металлической обёртки) для нее. Прежние кисти были китайского образца и, соответственно, круглыми. Щетину привязывали к ручке ниткой или бечёвкой. Мелочь, но плоская кисть делает мазок более выразительным. И импрессионисты этим охотно пользовались.
+ работают ею обычно быстрее, чем круглой.
Вот такая маленькая железяка:
4. Кисти из свиной щетины. Прежде в почёте были мягкие, а самые ценные делались из колонка
Такие не мягко скользили по бумаге, а оставляли очевидные мазки.
Мазки Моне:
Ещё Моне:
Мазки Писсарро:
Ещё Писсарро:
Что еще способствовало созданию знакомых импрессионистских полотен? Не напрямую, но всё же.
Железные дороги. Без них невозможно было быстро передвигаться из одного места в другое и запечатлеть всё то, что они запечатлели.
К. Моне. Вокзал Сен-Лазар.
(По слухам, просто так вокзал было не написать. Придя на один из открывшихся вокзалов, Моне потребовал встречи с директором: чтобы всё запечатлеть, надо было поменьше людей на платформе, а чтобы клубился дым - все поезда должны были быть готовы вот-вот тронуться с места.
Директор вокзала, человек, далёкий от искусства, весьма изумился требованием уже прославившегося, но совершенно не известного ему художника.
Тогда, Моне пришлось сказать, что вообще-то директор другого вокзала уже дал ему согласие, но вот он сам колеблется и никак не поймёт, какой же вокзал всё-таки лучше: этот или тот. Какой из них стоит зарисовать?
Скоро он уже сидел в дыму и чаду и, рискуя задохнуться, рисовал поезда).
Ночное освещение - газовые фонари, которых становилось все больше и больше в Париже и других городах:
К. Писсарро. Бульвар Монмантр ночью
Камиль Писсарро: Король всех нищих
Он провел жизнь в страшной нищете – все потому, что лишился наследства, женившись на служанке, и рисовал свои картины так, что их никто не понимал и не покупал. Ему всего-то следовало отказаться от любви и вернуться к канонам академической живописи. Но он пошел до конца – сегодня Камиль Писсарро считается отцом импрессионизма, породившим и Гогена, и Ван Гога.
Он был сыном успешного торговца Абрама Писсарро, французского еврея из Бордо, обосновавшегося на острове Сен-Томас в Карибском бассейне. Мать Рахиль принадлежала к роду португальских евреев, живших на острове уже много десятилетий. Бизнес отца, торговавшего скобяными изделиями, процветал – Абрам ждал скорейшего взросления родившегося в 1830 году сына, который смог бы продолжать его дело. Когда Камилю было 11 лет, его отправили учиться во Францию. В колледже в Пасси он провел шесть лет, вернувшись к родителям в 1847 году. Одним из предметов, преподаваемых в колледже, был и рисунок, который выявил художественные таланты Писсарро. Но возможность дальнейшего профильного обучения живописи Камиль даже не рассматривал, ведь дома его ждал отец.
Вернувшись, он присоединился к бизнесу отца, но наравне с книгами учета товара на его рабочем столе всегда находился набор для рисования. И Писсарро не упускал ни малейшей возможности запечатлеть то, что видел вокруг: торговцы, матросы, корабли, океан и горизонт. О том, что за этим горизонтом намного больше объектов для творчества, поведал юнцу случайно увидевший его за работой молодой датский художник Фриц Мельби. Мельби оценил талант Камиля, предложил бросить рутинную работу и уехать вместе с ним в Венесуэлу. На следующее утро, впервые за шесть лет совместной работы, отец не обнаружил сына в рабочем кабинете, а в комнате их с матерью ждало прощальное письмо, поведавшее о страсти сына к живописи, его ближайших планах и с просьбой простить за неоправданные надежды.
Много позже, бедствуя, Писсарро вспоминал этот момент, связавший его с искусством навсегда: «В 1852 году я был хорошо оплачиваемым клерком в Сент Тома, но я не смог там выдержать. Не раздумывая долго, я все бросил и удрал в Каракас, чтобы сразу порвать связь с буржуазной жизнью. То, что я претерпел тогда, невообразимо. То, что мне приходится терпеть сейчас, – ужасно, и переносить это труднее, чем когда я был молод, полон сил и энтузиазма, возможно, что у меня нет будущего. Однако, если можно было бы начать сначала, я думаю, я не стал бы колебаться и пошел бы по тому же пути».
Это сегодня его картины оцениваются в десятки миллионов долларов, а к моменту написания этих строк Писсарро был художником с 30-летним стажем, картины которого никто не покупал. В том путешествии после бегства из дома он пробыл три года, вернувшись в Сент Том в 1855 году. За эти три года сложился характер его живописи – точный и реалистичный рисунок фигур, продуманное композиционное построение. Не гоняясь за экзотикой пейзажей, он оттачивал свое мастерство, рисуя окружавшие его обычные объекты – хижины, матросов, погонщиков, животных. В общем, все то, на что маститые художники и не обращали внимания.
По возвращении Камиля отец уже не настаивал на занятии коммерцией, а, напротив, оказал помощь в продолжении обучения в Париже в Академии Сюиса. Там он познакомился с Моне, оказавшим сильное влияние на этот этап творчества Писсарро. Помимо Моне на его творчество повлияют еще много художников – Камиль Коро, Гюстав Курбе, Шарль-Франсуа Добиньи. Но каждый раз это влияние будет преодолеваться – Писсарро вбирал их опыт, но развивал свой собственный неповторимый стиль.
В ту пору в Париже художник встретил свою любовь – Жюли Вэллей, бывшую прислугу матери. Отец молодого художника отказался признать их брак и лишил сына ежемесячного пенсиона. В 1863 году у Писсарро родился сын, и семейство перебралось жить в окрестности Парижа, не в состоянии позволить себе жизнь в дорогой столице. Зато Писсарро внезапно окружили пейзажи, буквально наполненные поэзией. И он, конечно же, не преминул их запечатлеть. Несколько раз его работы были приняты в Салон, но чаще всего все они отвергались как не соответствующие академическим канонам.
Писсарро был бескомпромиссным приверженцем реалистической школы живописи, а основное внимание старался уделять изображению освещенных предметов в воздушной среде. Свет и воздух – это ведущая тема в творчестве Писсарро. Чтобы досконально соответствовать реальности, он стремился писать и заканчивать свои пейзажи не в мастерской, а прямо на пленэре. Считается, что именно Камиль Писсарро самостоятельно выработал основные принципы, повлиявшие на формирование импрессионизма, и оказал влияние на многих художников-новаторов: Поля Гогена, Эдгара Дега, Поля Сезанна, раннего Винсента Ван Гога.
Франко-прусская война заставила его уехать с семьей в Лондон, где он продолжил увлеченно писать уже городские пейзажи, передающие очарование Туманного Альбиона. В это время его дом в предместьях Парижа был захвачен и разграблен прусскими солдатами, а большинство хранившихся там картин уничтожено. Солдаты просто использовали их в качестве настила, бросая на землю в саду, чтобы не испачкать ноги. В Лондоне состоялось знакомство художника с молодым торговцем картинами Полем Дюран-Рюэлем, оказавшим впоследствии огромную поддержку всем импрессионистам. Тем временем импрессионистов не жаловали – первая их выставка состоялась в 1874 году и вызвала ужасающий скандал. Но Писсарро все равно продолжал писать в выбранной им манере, которая была тогда никому не интересна. Нищета его семьи достигла таких масштабов, что вместе с младшими детьми жена художника изготавливала незатейливые поделки и продавала их. Причем раскупались они куда быстрее, чем творения великого Писсарро.
Триумф пришел в 1892 году. Тогда в Париже состоялась большая выставка его картин. После нее материальное положение семьи начало улучшаться. Казалось, испытания, выпавшие на их долю, наконец-то закончены, но именно в этот момент признания художника настигла беда – тяжёлая болезнь глаз, не позволявшая ему работать под открытым небом, а уж тем более в холодное время года. А ведь природа, открытый воздух, солнечный свет были для него всем.
Но даже оказавшись пленником в собственной комнате, он не сдался. Он начал писать городские пейзажи, сидя у окна. Он выбирал гостиничные номера на верхних этажах отелей с широким углом обзора. Именно сидя у окна, он написал свои знаменитые парижские пейзажи, которые настолько глубоко вошли в историю искусства, что ныне традиционный образ Парижа воспринимается не иначе как глазами Писсарро. Конечно, его творческий путь временами выходил за рамки импрессионизма. В нем были и кратковременные эксперименты с неоэкспрессионизмом и пуантилизмом, и занятия гравюрой, офортом и литографией.
Всего же Писсарро оставил после себя порядка тысячи картин помимо уничтоженных во время франко-прусской войны (а там было почти 20 лет его работы). Это был не только великий художник, но и человек необычайной моральной силы, противостоявший ударам судьбы и нищете в течение большей части своей жизни, спокойно их переносивший и продолжавший работать. «Работая, я забываю все горести и печали. Я даже просто их не знаю. Страдание подчиняет себе только бездельников».
Алексей Викторов
источник