Ищу книгу Марио Пьюзо "Летний побег Дэви Шоу"
Судя по википедии у нее не то что перевод, а даже несколько было. Но нигде не найти: ни в бумаге на алибе, ни на флибусте, ни даже текстом на каком-нибудь сайте.
Где еще искать то? Подскажите.
Судя по википедии у нее не то что перевод, а даже несколько было. Но нигде не найти: ни в бумаге на алибе, ни на флибусте, ни даже текстом на каком-нибудь сайте.
Где еще искать то? Подскажите.
Шедевры хороши тем, что в них достоверно описана не только основная линия сюжета, но и отдельные, казалось бы второстепенные детали. Многие в отзывах пишут, что не могут понять те или иные поступки персонажей, поэтому разочарованы книгой, якобы автор что-то не доработал. А между тем, это произведение, как раз таки и учит разбираться в людях, в поступках, в принципах, руководствуясь которыми, мафиозная семья Корлеоне пробилась на вершину. И вообще, прекрасно описано, что такое настоящий дон, какие у него обязанности по отношению к семье. Обзоров, пересказывающий общий сюжет завались, а найти профессиональный взгляд на детали произведения — большая редкость. Но такой обзор есть, для меня он открыл много нового, после него уже совсем по-другому можно и книгу читать, и смотреть экранизацию.
Здесь рассмотрены весьма практические вопросы. Например, как отличить настоящего дона от фальшивки. А фальшивки в произведении представлены в обилии, и чтобы выжить в войне семейств надо уметь их отличать. Детально рассмотрена одна из сюжетных линий — взаимоотношения Майкла Корлеоне с дочерью. Как отец вложился в её смерть? И в чём разница в этих отношениях по сравнению с отношением Вито Корлеоне к своей дочери Конни — сестре Майкла?
Владимир Неволин и Григорий Прядко об автомобилях в "Крёстном отце"
https://oper.ru/news/read.php?t=1051626581
Что-то решил пересмотреть в очередной раз ильм, снятый 51 год назад (был снят в 1972 году).
Никаких вам спецэффектов, компьютерной графики и зелёных экранов. Фильм снят на киноплёнку.
Но даже сегодня, смотрится на одном дыхании, стильно, атмосферно. Кино с характером.
Так мог снять Френсис Форд Коппола. Никто в этом его не переплюнул. По книге Марио Пьюзо. Сценарий - Френсис Форд Коппола и Марио Пьюзо.
Марио Пьюзо
Френсис Форд Коппола.
Советую тем, кто не смотрел ни разу. Особенно тем, кто любит качественное кино.
Ну и для затравки...
Нашел одну из крылатых фраз книги "КО". Почему материнский инстинкт по заботе о потомстве вдруг стал чудом? Сколько сейчас на планете обитает людей? 7 миллиардов? Они все чудесны? Чудо все-таки подразумевает низкую вероятность события (любого), по-моему как-то " не бьются цифры".
Раздвигать силой мысли волны — это не чудо, это фокус, а вот мать-одиночка, работающая на трех работах, чтобы прокормить четверых детей — вот это чудо. Вы, люди, часто забываете, что сила скрыта в вас самих.
Крёстный отец. Марио Пьюзо
А как вы считаете?
Больше разборов книг и фильмов в моем скромном ТГ @Megdystrok
Марио Пьюзо, автор книги «Крёстный отец», является также и соавтором сценария одноимённой экранизации, за который получил Оскара. Через два года Пьюзо наградили вторым Оскаром, уже за сценарий к сиквелу фильма. В одном из интервью Пьюзо сказал, что адаптировал книгу в сценарий без какой-либо теоретической подготовки. То есть Пьюзо работал над сценарием, руководствуясь лишь собственными соображениями. После получения второго Оскара Пьюзо всё же решил почитать книгу по сценаристике. И в первой же главе прочёл совет: Хотите стать хорошим сценаристом? Тогда изучайте сценарий фильма «Крёстный отец».
Режиссёр: Фрэнсис Форд Коппола
Сценарий: Марио Пьюзо и Фрэнсис Форд Коппола.
В ролях: Аль Пачино, Энди Гарсиа, Дайан Китон, Талия Шайр, Илай Уоллак, Джо Мантенья, София Коппола, Фрэнк Д’Амброзио, Джордж Хэмилтон, Бриджит Фонда и другие.
Совсем другое дело! Имею ввиду, по сравнению с The Godfather: Part II. Part III - это отличный, логичный и атмосферный финал для трилогии! До уровня первого фильма не дотянул, потому что нет уникального и неповторимого ощущения совершенно нового начала с нуля. Но передача эстафеты по наследству и всё, что происходит вокруг — почти что высший класс!
По сути, рядом с легендарной первой картиной и триквелом «The Godfather 2» воспринимается… Ну, может быть, не лишним, но почти что бесполезной нагрузкой. По правилам трёх актов вторая часть всегда обязана немного сбавить темп и разобраться в характерах, нюансах и в чём-то второстепенном чтобы добавить грани и глубины, но… Я уже писал, что сиквел про Майкла Карлеоне почти что не о чём. Почти! Весь фильм, как послесловие к картинке про Вито Карлеоне и падению как нравов вообще, так и его наследника.
При этом нам толком не раскрыли былой идеализм Майкла, который проявился не столько в первом фильме, сколько в финале сиквела. В картине 1972 года есть сцены, где будущий преемник мафии пытается отделить себя от бизнеса, от криминала, потому что он не такой. И он об этом прямо говорит. Но получается не образ, не конфликт, а просто сухая констатация факта, который нужно принять как есть. Он не такой. Всё. А в чём и почему? Продемонстрируйте!
Нет. Сухая констатация факта почти что мгновенно сменилась более чем органичным, мрачным Майклом Карлеоне, который решил стать новым крёстным отцом, главой семьи. И только в эпилоге второго фильма нам, наконец-то, дали отличный, характерный, яркий эпизод с контрастом каким он был и стал! Поэтому «Крёстный отец Part II» стал по большому счёту не продолжением, а словно дополнением, чтоб подчеркнуть всё то, что получилось и, может быть, не получилось в первом фильме.
Но вот «The Godfather 3» - это полноценное прямое продолжение и возвращение к истокам бессмертной классики 1972 года! Разве что перемены Майкла Карлеоне хоть и логичны, но всё же резковаты в контрасте с красноречивым финалом второго фильма. А в остальном Part III становится словно мягкой перезагрузкой и бумерангом по смыслу. Арка Майкла Карлеоне обретает окончательный смысл и он же становится лишним в мафии.
Всё то, что он пытался давить, уничтожать и прятать в себе выходит ему боком. Безжалостный крёстный отец в отчаянии от осознания, что он и вправду другой. Он не наследник, не полноценный преемник, а будто заместитель, Он действовал, был эффективен и даже думал, что смог легализовать свой бизнес, очистить душу и стать хорошим, честным отцом и мужем, но…
Всё тщетно. Он — камень, он вынудил себя стать камнем, закрыться от самого себя и жить в аду. Зачем? Чтоб выжить. Потому что ещё в первом фильме озвучили безжалостный закон: если не ты, то кто-нибудь другой займут ту нишу рынка, которую ты упустил из принципов. И вот ты не у дел. И что дороже? Честь, совесть, душа или возможность выжить здесь и сейчас? Любыми средствами любой ценой выжить! Естественный отбор. Законы джунглей. Жестокая реальность, она такая…
И, если Вито Карлеоне состарился и устарел, то Майкл Карлеоне состарился и возненавидел себя. Он потерпел крах, почти тотальный, но дожил и дотянул до дряхлости и благородных седин, чтоб передать семью молодому хищнику и хитрецу, который готов и хочет, жаждет решать и править, как Вито Карлеоне, как обновлённый Вито Карлеоне! Потому что по словам Френсиса Форда Копполы Винсент совместил в себе черты одновременно многих мужчин из клана Карлеоне.
Круг замкнулся. Убивший и опустошивший себя крёстный отец вышел из игры, чтоб у руля встал тот, кто был рождён, чтоб убивать, обманывать и отмывать на новом витке истории.
Читаю “Крёстного отца” (да, только сейчас:). Помимо того, что книга написана в том самом стиле, который я боготворю (красочно, но без зауми), она ещё и рассказывает, как правильно общаться с людьми. Ну, чтобы все сразу поняли, что ты альфа. Учимся у дона Корлеоне:
“Коппола открывал свою пиццерию, и ему требовалось пятьсот долларов на первый взнос за специальную печь и прочее оборудование. Кредит, по причинам, в которые никто не стал вдаваться, он получить не мог. Дон сунул руку в карман и вытащил пачку денег. Как выяснилось, маловато. Он досадливо поморщился.
– Дай мне взаймы сто долларов, – сказал он, обращаясь к Тому Хейгену, – я в понедельник буду в банке, отдам.
Проситель стал уверять, что и четырехсот хватит за глаза, но дон похлопал его по плечу и объяснил извиняющимся тоном:
– С эдакой пышной свадьбой и не заметишь, как останешься без наличности.
Он взял деньги, протянутые Хейгеном, приложил к своим и отдал Энтони Копполе.
Хейген смотрел и дивился. Дон постоянно внушал, что если ты проявляешь щедрость, то придай этой щедрости личную окраску. Сколь лестно для Энтони Копполы, когда такой человек, как дон, просит об одолжении ради того, чтобы его выручить деньгами! Коппола знал, понятно, что дон – миллионер, но много ли найдется миллионеров, готовых доставить себе хоть малейшее неудобство ради знакомца в бедственном положении?..”
Марио Пьюзо.