Видеокамеры наносят ответный удар (Sony FS7)⁠⁠

Цифровая кинокамера Sony-FS7

Очередной, чисто технический пост-обзор, долго вымучивал как бы так умудриться написать, чтобы хоть немного углубится в технические подробности, по просьбам некоторых читателей, но и чтоб при этом те, кому это дебри не интересны - не заскучал. Буду пробовать объяснять технические тонкости "на пальцах", да кое что придется упростить и утрировать, Пикабу все-же не специализированный технический ресурс.

В прошлых темах по в камерам

http://pikabu.ru/story/professionalnaya_telekamera_ili_kakov...

http://pikabu.ru/story/televidenie_v_formate_quot3dquot_kak_...

да и раньше в "байках", нет-нет да  проскакивал вопрос: "а что правда кино на фотоаппараты снимают?"

Правда, снимают! А что не так то? Современный фотоаппарат с большой, качественной и чувствительной матрицей, отличной оптикой, возможностью худо-бедно, но писать звук, легкий, компактный и дешевый! Разве что не удобно его долго держать, но тут обвес решает.

Все это очень сильно не понравилось компаниям, которые уже много лет работают на рынке профессиональных видео и кино камер, особенно Сони и Панасоник. Последняя из них пообещала, в кротчайшие сроки, выпустить "убийцу фотиков", но воз и ныне там.

Да и, если уж совсем честно - фотоаппарат, как инструмент для съемки видео не плох, но все-же далеко не идеален: хочется иметь оптику с моторизованным зумом,  а не крутить его руками, зачастую одновременно вместе с фокусом, хочется нормальные "зебру" и пикинг, писать сразу 2-4 канала аудио, выводить изображение через нормальный SDI выход, иметь возможность вставить в камеру несколько флэшек сразу , а то и менять их по очереди не останавливая запись, иметь набор нейтральных светофильтров в коне концов, и тд.

Сони подошли к делу создания такой камеры со всей своей свойственной им основательностью.

Знакомьтесь, Sony FS7 - камера победитель Reddot Award 2016,

"Идеальная камера для документальной съемки"

И да, девайс позиционируется именно как  цифровая кинокамера и никак иначе.

И слово "документальная" в данном случае это не "шаг назад" от "художественной", а шаг вперед! В отличии от других подобных камер, Сони сделали возможным работать с Fs7 с плеча, причем без всяких "обвесов" и других приблуд, работать оператору одному, а не с толпой техников и ассистентов, как в игровом кино, и еще они вернули нам электропривод трансфокатора! Уже только это делает именно данную камеру наиболее интересной для обзора.

Начнем с характеристик:

Итак, камера у нас, как и обещал, "полноматричная", да еще и 4K, но матрица тут не "фото", а "кино", а точнее она киноформата "super 35" 24.89мм на 18.66мм и разрешением при соотношении сторон кадра 17:9 4096 x 2160 пикселей, а при 16:9 3840x 2160 пикселей.

Если сравнить ее с размерами матриц других камер, то получится что-то типа того

"наша" матрица выделена таким салатовым или типа того, ну справа подписано "Super 35" 4я сверху, если сравнить с матрицей 2/3" дюйма обычной Тв камеры - разница весьма ощутима. Однако очень уж мне не нравится как близко матрица находится, не спрятана в глубину корпуса. Если при смене объектива кто-то толкнет, или пытаться сменить оптику в машине на ходу, то стекло и повредить можно, а это прямая дорога в СЦ и не дешевый ремонт.

Зато, такая матрица дает потрясающую возможность использовать с данной камерой любую кинооптику, что за десятилетия использования 35мм кинопленки, скопилось в огромных количествах, зачастую такая оптика имеет просто потрясающее качество и удивительно хорошо "рисует".

Естественно ставить кинооптику придется через переходник, но ни проблем с фокусом, ни с фокусным расстоянием не возникнет. Родной бйонет на камере - "Sony E", что дает еще одну интересную возможность - использовать с камерой всю линейку оптики Сони, с байонетом "E", а через переходник и с байонетом Сони "А", при работе с "родной" оптикой от Сони остается рабочим и автофокус. А вообще, через переходники и вся линейка объективов Canon подойдет, начиная от оптики для полноматричных фотокамер и заканчивая оптикой для ТВ камер с матрицей 2/3" дюйма. Ниже на фото объектив Canon 70-200mm. Опять же работает "как родной", никаких проблем, разве что автофокус не рабочий.

Продолжим характеристики:

Чувствительность до iso2000, при этом шумов не наблюдается  -достойно

Динамический диапазон шириной в 14 ступеней

Есть и режим Slow motion, частота кадров в секунду -

60 к/с при разрешении 4K

180 к/с при обычном HD

240 к/с при разрешении 2k и использовании доп блока (об этом ниже)

правда слоу пишется без звука

Вес в "голом" виде - всего 2 кг

Вес с объективом, видоискателем, ручкой, батареей (в рабочем виде) и тд 4,5 кг

Форматов записи масса, и копипастить их все я сюда не буду:

от XAVC-I: 4K 59.94P, 50P VBR, скорость потока 600 Мбит/с, MPEG-4 H.264/AVC

и до телевизионных  XAVC-I HD: 1920x1080/59,94P, 50P, 59,94i, 50i, 29,97P, 23,98P, 25P

поддерживается и  кое-где очень распространенный Apple ProRes 422

Может писать и видео RAW, но об этом тоже ниже.

Носитель - две флэшки формата SQD.

Цена с объективом 860000р, без него 670000р (приблизительно)

Ну и вот, ниже собственно то, что отличает данную камеру от других подобных.

Они придумали вот такую ручку, которая может свободно поворачиваться вперед или назад, выше или ниже, удлиннять или укорачивать, и менять угол наклона самой рукоятки. Ее можно настроить под себя, чтоб было удобно, блин! На ручке есть кнопка записи, джойстик управления автофокусом, качелька зума и несколько клавиш которые можно запрограммировать на разные функции. А сам корпус сделан таким образом, что его уже можно брать "на плечо", и это увы, можно сказать, инновация, я покажу, ниже.

Сделали они специально для этой камеры объективы, самый ходовой "штатный" на фото ниже

Казалось бы, ничего выдающегося 28-135мм при диафрагме всего 4, стабилизатором сейчас никого не удивишь, как и автофокусом, но там внутри скрывается мотор трансфокатора, то чего так нам так нехватает при использовании фотооптики! Он не быстрый, нет, и не такой плавный как на ТВ оптике, но он есть.

1. кольцо фокуса, его можно двигать от себя ли на себя (синяя стрелка), в первом случае привод фокуса будет электронным, и можно использовать автофокус, а если потянуть на себя, то фокус становится родным - полностью механическим!

2. кольцо трансфокатора, можно управлять зумом вручную, а можно при помощи мотора

3. диафарагма - кольцо дурное, электронное и не идеально плавное

4. выключатели стабилизатора, привода зума и дополнительная качелька зума.

Надо кстати отметить, что на классической кинооптике, и на оптике для ТВ камер все "кольца" - чисто механические, да может быть отдельный внешний привод на кольцо, но по факту чистая механика- очень плавная, четкая и удобная.

Не все так гладко и с самой ручкой: соединяется ручка с камерой через обычный миниджэк, и в нем ли дело или нет, но между окончанием одного действия и началом другого должно пройти какое-то время, пол секунды или чуть меньше, но должно. Часто бывает ситуации, когда, например выключил запись и сразу нажал кнопку транса "наезд" (или отъезд) - а она не едет, приходится терять время и нажимать заново. А еще хуже, допустим отпустил "отъезд" и сразу "запись" - а она не стартует, так можно и что-то важное про.... щелкать!

1. те самые фильтры нейтральной плотности. Очень удобно и быстро, одним движением, можно отсечь лишний свет, чтоб например иметь возможность работать на открытой диафрагме, или просто на ярком солнце и тд.

2. запись

3. питание (вкл/выкл камеры)

4. блок управления звуком - переключатели ручного или автоматического уровня звука и колесики регулировки, если режим ручной.

5. усиление или чувствительность матрицы

6. переключатель ячеек памяти и режима "пресет" баланса белого. Помните в статье про Тв камеру я ставил метки разным цветом? Дескать "красные" на всех камерах на своих местах, вот и тут "дань традиции" - они тоже на своих местах.

7. кнопка "полное авто", ну чтож, вероятно бывает и она полезна, ни разу не нажимал, но Сони такие любит.

8. колесико для разных функций, начиная от лазания по меню и заканчивая настройками шаттера, навигацией по уже записанным файлам и тд, рядом с ней кнопки "вперед" и "назад".

9. кнопка меню

10. кнопка вызова того что уже снято на флэшку, для просмотра.

11. выбор слота для записи

12. еще одно мультифункциональное колесико, но основная его задача - управление диафрагмой, при использовании фотооптики, где своего кольца диафрагмы частенько просто нет.

13. переключатель блокровки этих кнопок, чтоб случайно не нажать

14. отображение более полной информации о настройках

15. блок переключения автоматического/ручного управления чувствительностью, балансом белого и шаттером

16. кнопка при удержании которой диафрагма работает в авторежиме, по факту не нужна, чтоб он сработала объектив должен такой режим поддерживать и кольцо диафрагмы быть в определенном положении

17. кнопка при удержании которой фокус работает в авторежиме, рядом с ней и переключатель автофокуса.

18. меняет количество отображаемой на экране информации

19. метка NFC. Позволяет быстро "подружить" камеру и приложение для управления ей.

20. кнопка "назад/отмена" для навигации по меню

21. выход на наушники

22. блок из трех программируемых кнопок, по умолчанию 1- slow motion, 2- управление диафрагмой или чем то еще при помощи колесика, 3-меню пользователя (пункты можно составить самому, самые часто используемые)

23. выходы SDI - 2шт, и HDMI. И тут есть интересный момент, на выходы можно вывести не просто картинку с камеры, а например монитор звука, чтоб подключить к камере доп дисплей именно для этой цели.

24. аудовходы XLR, рядом переключатель их режимов (микрофон/линия/доп питание для микрофона)

25. кнопка "запись" и еще одна неудобная качелька зума

26. "башмак" в который можно включить, как накамерный свет, так и например приемник звукового аудиоканала. По ощущениям он жутко хлипкий.

27. Юсб для подключения вайфай модуля, способного передавать картинку с камеры.

28. разъем для штатного видоискателя. Кстати, видоискатель вы видели на фото, можно достаточно удобно регулировать. Правда только двумя руками.

Спереди есть только одна кнопка баланса белого, если места хватит, потом фото прилеплю, но в целом ее видно на фото немного выше где камера с белым объективом от Canon.

Слот для карт памяти, ниже есть и для обычной SD, но на нее можно лишь сохранять настройки, а вести запись на SD не получится. Чуть правее видно кусочек аккумулятора.

В прошлом посту у читателей возникали вопросы про пикинг и зебру. Придется "закрыть пробел" и показать что это такое и как работает.

Зебра это вот такие полоски в видоискателе, зебру можно настроить на разную чувствительность, например 90% зебра идет "полосками" на хорошем белом - а белое в кадре почти всегда можно найти. Также известно, что если в кадре есть лицо, и закрытием диафрагмы мы "убираем" с него зебру, то как только та "уйдет" с лица - то вот она - экспозиция что надо. На самом деле я тут немного утрировал и упростил, да простят меня профи, но и так пост не маленький выходит.

Фото не смог сделать, никак не получается ее показать при пересъемке с экрана. Поэтому тупо взял пример из интернета

Пикинг помогает поймать момент фокуса, "подсвечивая" объект, на этой камере он бывает даже цветным, и цвет можно выбрать в настройках.

Что интересно - квадрат в центре и полоска под ним - зона работы автофокуса и индикатор "контрастности", или "фокусности" объекта. Как известно, автофокус определяет что "фокус есть" именно по тому насколько изображение в нужном месте контрастно, полоска под квадратом оценивает изображение "с точки зрения автофокуса", даже если тот отключен. Но по факту, что автофокус, что этот индикатор, могут подвести и наврать в любой момент, первым лучше не пользоваться, а второму не доверять.

На фото как раз синий пикинг показыват места "в фокусе", а вот полоска "мнение автофокуса" заполнена совсем немного, тобеж автофокус считает что с фокусом тут "так себе".

Ну что, про "цветочки" поговорили, теперь давайте про "ягодки", которые у нас тут "продаются отдельно" в виде пары блоков.

Если присобачить к камере вот такой вот удлиннительный блок  за 2000 долларов, то появится возможность крепить большие аккумуляторы, но не только да и это не главное, к этому блоку можно будет подключить еще один блок - блок управления за 2200 долларов, а уже к нему уже и внешний рекордер за 5500 долларов. Короче получается вот такой "паровозик" как на ыото выше,  но зато он позволяет писать видео в формате 4k RAW (да-да сырое видео почти что то без обработки и компрессии). А еще снимать в разрешении 2k, со скоростью аж 240 кадров в секунду.

Хорошо сделали Сони или нет, судить трудно. С одной стороны, со всем этим внутри камера стала бы в 2 раза длиннее и тяжелее, а еще ощутимо дороже, писать же 4К RAW, нужно далеко не всем. Что же касается мобильности, то обычно такие "паровозики" ставят на "обвес"

Да, я знаю что на фото не эта камера, я другую специально поставил, чтоб было понятно, что без обвеса и ручки, как у FS7, работать на современной цифровой кинокамере с плеча - почти что нереально, и уж точно очень неудобно.

Вообще надо сказать, что "обвес" для современных кинокамер - штука из серии "Must Have", не такой, так попроще, чтоб можно повесить хотя бы просто аккумулятор нормальных размеров, да на штативе быстро "защелкнуть".

На фото именно такой обвес с площадкой под аккумулятор и штатив,  на ручке камеры  видна надпись "GPS", и там действительно есть Gps приемник.

Есть разумеется в камере и кулер и встроенный микрофон "для реплик оператора", а вовсе не для записи звука.

Ну и конечно меню... большое, и даже на Русский его переключить можно.

Ну что, устали? Кто устал - перематываем к концу поста, к выводам, мыслям и небольшому бонусу, ибо сейчас начнется техночасть поста, страшная и ужасная, как учебник по физики за 9й класс!

Итак, у нас есть цифровая кинокамера, и мы должны получить максимально качественное изображение. Отличная матрица, 4к разрешение, а что еще можно сделать?

Я думаю, что ныне каждый кто владеет даже мобилкой с камерой, замечал такую вещь что при съемке, детали в светлых и темных участках кадра не редко теряются. Иными словами бывают места в кадре "белее белого" и "чернее черного", когда перед съемкой наши глаза еще видят детали, а вот камера уже нет.

Так вот же она - ужасная потеря деталей в светлых и темных участках кадра, это надо прекратить, у нас же кино! А как это можно сделать? Кто сказал "писать в RAW"? Правильно, садись "четыре"! Почему "четыре", ну потому что это самый простой, очевидный и увы, дорогостоящий, и долгий метод, можно проще и дешевле.

Уф, ну вот и оно, как не хотел я это давать, но никуда уже не деться.

Знакомьтесь - характеристическая кривая. Профи, как и знатоки фотошопа, прекрасно с ней знакомы.

Итак, каждая точка, каждый объект в кадре имеет свою яркость. В данном случае график тестовый при определенных условиях освещенности и на "эталонном" объекте в кадре. Есть такое понятие, как "средне серое",  есть эталон такого "серого" - табличка из картона, которой пользуются во всем мире. На графике (может стоит кликнуть и увеличить) по оси Х есть "ноль", по Y пунктирная линия, через нее проходят все кривые, это и есть наше "средне серое", которое в данном случае и в кадре выглядит как "серое".

Далее по оси Х есть деления в "+" и "-", каждое деление это изменение количества света в 2 раза, кто не знает в 2 раза поменять количество света, это как раз одно деление  диафрагмы, а по вертикали яркость нашего "эталонного серого", которая будет в кадре. Так вот наши "кривые" показывают насколько изменится яркость этого "серого" в кадре, если света станет "больше/меньше" на 1,2,3 и тд ступени.

И что мы там видим, всего 2,5 деления диафрагмы и график Rec709 уходит выше белого. Все, перепад по свету 2,5 раза и в кадре наше "серое" уже будет "белее белого" - и безвозвратная потеря деталей, еще ступень и еще 2 графика уходят в "пересвет".

Ах да, графики - это собственно настройки так называемой "матрицы", то как тракт камеры интерпретирует и обработает определенную яркость в кадре и выдает на экран или записыват.

Видите красный пунктир S-Log3, он самый прямой и дольше чем остальные будет сохранять детали в кадрах, как в темных местах, так и в светлых. И да, Fs7 умеет так работать с гаммой, а вот телевизионная из прошлого поста - нет.

Так почему бы всем и всегда не работать именно с такими настройками гаммы? Не терять детали, и зачем их вообще столько придумали?

А дело вот в чем, настройки эти конечно не просто так, они прямиком влияют на контраст конечного кадра, и если снимать с настройками S-Log3, то на экране мы увидим "серятину".

как на кадре слева.

В эфир такое давать нельзя никак... Да, это видео обязательно нужно обрабатывать в спец программах типа "Давинчи" и тд, обрабатывать каждый снятый план отдельно. И если в проекте предусмотрен цветокор и постпродакшен, то можно и помучиться, ведь оно того стоит. А если материал нужен быстро, то ни о какой цветокоррекции речи не идет - снимаем в стандартной гамме и в эфир.

Посмотрите кому интересно ролик, там сперва картинка снята с "нормальными" настройкам гаммы, как на обычной ТВ камере, затем в режиме матрицы S-log, но без обработки, и третье уже с обработкой

А кому не интересно, вот фото пример

Сверху вниз: стандартная ТВ гамма (ну почти), без обработки и после обработки.

Обычную ТВ гамму так обработать не получится ибо детали уже пропали во время съемки.

Гораздо лучше в этом режиме и с охватом цветов

Тут тоже графики, чем больше треугольник, те большая часть цветов в него попадает, тем лучше и точнее цветопередача камеры.

И пока я не забыл, вот как Fs7 пишет Slowmotion

Нельзя конечно не сказать и про минусы данной камеры, кроме злополучной ручки, которая мало того, что подтупливает, а еще, ручку нельзя перенастроить одной рукой,  когда она выдвинута, камеру можно поставить только на штатив, или на край стола, иначе ручка мешает, что тоже неудобно и намекает на наличие пары ассистентов.

Стоит отметить что камера крайне странно берет баланс белого, она пишет "ок", а в итоге в кадре явная фигня,  и приходится тыкать несколько раз, а то и вовсе врубать автобаланс. Объектив слишком "узкий" в своих "широких" 28мм, работать не комфортно, приходится часто менять оптику.  А моторезированных по зуму объективов всего три, кроме штатного есть еще 18-105 и 18-200, которого никто не видел. С остальной же оптикой, никаких зумов с мотором и нету.

Для работы в кино и в любой постановке, она действительно хороша, а вот для репортажной работы далеко не идеальна и ощутимо медлительнее обычной Тв камеры.

Ну вот вроде все рассказал, уф... 3й день пишу, ага, если с подбором материала считать, то 5й... во графоман то. Надеюсь смог понятно донести сложные моменты.

В общем и целом, Сони сделали действительно интересную камеру, она может быть как легкой и компактной, так и достаточно навороченной, она удобна, как в руках, так и на штативе или кране, а настройки гаммы позволяет выжимать максимум и без всякого RAW. Оптики море, аккумулятора "большого", на обвесе хватает почти на весь день. Работай да радуйся.

А бонус вот он - кусок "сырого" видео 4k.

https://cloud.mail.ru/public/LDHA/Gurs1yWZA Кому интересно, посмотрите, а ваш комп его хотя бы воспроизводить без тормозов сможет? И да, его надо скачать, плеер майлру не умеет воспроизводить 4к и уже активно уродует файл пережимая его в обычный HD.

Звука там нет, он пишется отдельным файлом.

Ну в общем и все, спасибо всем кто осилил.