Артефакт ушедшей эпохи
Попалось мне, давеча, одно интересное устройство, назначения непонятного да вида диковинного.
И решил я спросить у пропитанного никотином и пивом мудреца-телеинженера "Что это за диво заморское?". А он мне возьми да и ответь "Балда ты mr.nic! Не заморское это чудо, а наше, советское! Правда копировали с иноземного... Но это не важно. А называется сей чудный агрегат - светоделительная призма".
Повёл меня сей добрый человек в святая святых. В сокровищницу (читай в кладовую с барахлом разной степени запылённости). И сказал учитель - "Твой блок призм всего лишь составная часть сего прибора - цветной телевизионной камеры КТ190 "Репортер".
"Эта камера в своё время снимала звёзд советского и российского телевидения. А сейчас, в эпоху HD, это чудо прошедшего времени стоит здесь и ждёт своего часа. Я бы тебе его дал... Но это моя прелесть! И лежать будет у меня! Хссссссс! Иш, руки тянет к самому сокровенному! Сам я его разбирал, и сейчас разберу! Надо же тебе, невежде, показать как оно устроено. Не трогай только и слишком пристально не глазей!" И узрел я начинку камеры что Пугачёву видала, если не в молодости, то хотя бы в фертильности.
Ангелы кажется запели "Аллиллуйя!" когда под боковой крышкой показались компактно уложенные платы.
Древние греки считали наготу прекрасной... Ну что ж, нам остаётся только это проверить!
Модуль "ЗГ" Это задающий генератор, обеспечивает работу ПЗС модулей (матриц камеры).
Модуль "ВУ" Это входной усилитель.Работает от ПЗС модулей.
Модуль "КН" корректор неравномерности устраняет неравномерность в белом и чёрном. После входного усилителя.
Модуль "АН" анализатор настройки он Анализирует баланс белого и чёрного. В нём работает система САБД.
Модуль "ПА" он программирует автонастройку. Запоминает настройки. Благодаря ячейкам памяти. Ячейки питаются напряжением + 4,5В.
Модуль "ГО" в матричных не используется только в трубочных. В нём работает только система индикации
Модуль "АК" это апертурная коррекция сигнала. Он поднимает чёткость картинки и цвета.
Модуль "УВ" Усилитель выходной. Он относиться к основным блокам. ВУ и УВ это основные блоки камеры. Остальные вспомогательные.Он обеспечивает окончательную коррекцию трёх сигналов и подготовку к ФП. В нём работает ГАММА коррекция.
Модуль "ФП" получает сигнал от УВ.Формиреут Еп.Готовит его на ФЦ.
Модуль "ФЦ" Формирователь цветности. В нём работает кодер СЕКАМ. И Генератор ГЦП,
Модуль "СГ" Синхро генератор. Обеспечивает синхронизацией ПЗС модули.А также Весь тракт камеры и канала камеры.
Модуль "БП" Модуль питания всех блоков телекамеры.
Адаптер студийного камер-канала для работы в составе птс тжк "Банга"
3 модуля: 1-КСК АС 2-ФВС (PAL) 3-БСПС
Общая кроссовая плата, под блочные модули.
а это примерная схема ее работы, правда эта схема не от этой телекамеры а от Sony BVP 330p но и так сойдёт.
И так мы с вами, дорогие друзья познакомились с легендарной (в узких кругах), телевизионной, камерой КТ190 "Репортёр". Она многое пережила, и в данный момент это артефакт ушедшей эпохи. Эпохи в которой копия могла быть лучше оригинала (но не всегда и не в этом случае, лучше она была в паре моментов, которые я не успел записать). Эпохи, в которой простая рабочая лошадка, была хорошего качества для своих нужд и стоила дешевле зарубежных аналогов.
Пы.Сы. Чукча Достоевского не читал, так что данный опус был написан под строгим контролем жены. Часть фотографий любезно предоставил друг. Друг мой, так что тег "моё". Если в комментариях найдутся знатоки, я буду рад их выслушать и намотать на свой, пока ещё жидкий, ус.
Пы.Сы.-2.0 Примерно так мудрец рассказывал мне какие чудеса вытворяли с этой камерой.
Что купить, чтобы заниматься спортом на улице
Несмотря на капризы погоды, лето неумолимо приближается. Значит, занятия в спортивном зале или домашние тренировки получится заменить на активности под открытым небом. Собрали для вас товары, которые сделают уличные воркауты интереснее, увлекательнее и полезнее.
Мегамаркет дарит пикабушникам промокод килобайт. Он дает скидку 2 000 рублей на первую покупку от 4 000 рублей и действует до 31 мая. Полные правила здесь.
Для тех, кто привык заниматься один
В компактную поясную сумку поместятся телефон, ключи, кошелек или другие нужные мелочи. Во время тренировки все это не гремит и не мешает, но всегда находится под рукой. Материал сумки прочный и влагонепроницаемый, вещи в ней защищены от повреждений, царапин или пота.
С фитнес-резинкой можно тренировать все группы мышц: руки, ноги, кор, ягодицы. А еще она облегчает подтягивания и помогает мягко растягиваться. В сети можно найти огромное количество роликов с упражнениями разной степени сложности. Нагрузка легко дозируется: новичкам подойдет резинка с сопротивлением до 23 кг, опытным атлетам — до 57 кг. При этом оборудование максимально компактно и поместится даже в небольшую сумку.
Для тех, кому надоели обычные тренировки. Слэклайн — это стропа шириной 50 мм, с помощью которой осваивают хождение по канату. Тренажер учит сохранять баланс, прокачивает координацию и концентрацию, а еще дает отличную нагрузку на спину, руки и ноги.
Для активных занятий вдвоем
Настольный теннис — простой в освоении вид спорта, который отлично помогает размяться и тренирует скорость реакции. В комплект входят две ракетки, три мяча, сетка, накладка и чехол — все, что нужно, чтобы поиграть вечером во дворе с другом или устроить небольшие соревнования. Этот недорогой набор подойдет именно для развлечения и веселья, устанавливается почти на любой стол.
Еще один вид спорта, которым можно заниматься, даже не имея серьезной подготовки — бадминтон. С набором от Wish Steeltec вы сможете потренировать силу удара, побегать и просто хорошо провести время. Детали яркие, так что их трудно потерять даже на природе. Леска натянута прочно, ресурса ракеток должно хватить не на один сезон.
Фрисби воспринимается как простое пляжное развлечение. Тем не менее перекидывание друг другу тарелки задействует все группы мышц и развивает скорость реакции. Эта тарелка летит далеко и по понятной траектории — отличный снаряд для начала. Кстати, фрисби — это еще и ряд спортивных дисциплин со своими правилами и техническими сложностями, так что игра с друзьями может перерасти в серьезное увлечение.
Для большой компании
Стильный мяч из износостойкой резины отлично подходит для уличных тренировок. Вы сможете поиграть компанией в баскетбол или стритбол или просто отработать броски. При производстве используется технология сбалансированного сцепления: это значит, что снаряд не сбежит от вас и будет двигаться по стабильной траектории.
Футбол — один из самых популярных в России видов спорта. Играя, можно отлично побегать, потренировать меткость и отработать взаимодействие в команде. Футбольный мяч Torres Striker выполнен из качественного полиуретана и резины и выдержит не один десяток матчей, не потеряв упругости. Отличная балансировка и оптимальный размер делают его подходящим как для взрослых, так и для подростков. Он достаточно тяжелый, почти как в профессиональном спорте, так что совсем малышам не понравится.
Пляжный или обычный волейбол? А может быть, пионербол, как в детском лагере? Мяч TORRES SIMPLE COLOR подойдет для любой из этих игр. Камера отлично держит давление, поэтому вам не придется постоянно подкачивать его, а качественные материалы (полиуретан и бутил) сохраняют все характеристики даже при интенсивном использовании.
Для совмещения приятного и полезного
Многоскоростной велосипед с рамой 19-го размера подойдет как мужчинам, так и женщинам. Это отличный вариант для новичков: модель доступная, удобная. Поможет понять, нравится ли вам велоспорт. Конструкция велосипеда позволяет ездить по дорогам разных типов, поэтому вы сможете перемещаться по городу или отправиться в поход. Есть складной механизм — велосипед с ним легко возить в машине, на электричке и просто хранить в кладовке.
Более продвинутая модель для тех, кто уже оценил прелесть движения на двух колесах. Геометрия велосипеда предполагает вертикальную посадку. Это обеспечивает более удобное положение тела, чем на других байках. В конструкции предусмотрены детали для комфорта и безопасности: пружинная вилка с ходом 100 мм, сервисная подводка тросов и дисковые гидравлические тормоза.
Если вы не фанат велоспорта, но хотите получить свою дозу физической нагрузки, перемещаясь по городу, выбирайте самокат. В модели PLANK Magic 200 есть регулировка руля по высоте, надежные тормоза и прочная увеличенная дека из алюминия. Когда вы катаетесь на самокате, работают мышцы ног, ягодиц, спины и живота, а заодно добираетесь, куда нужно. Если вы решите сделать паузу в тренировках, самокат легко складывается для хранения.
Экипировка
Любая активность на свежем воздухе требует хорошей обуви, специально сделанной для занятий спортом. Яркие кроссовки Hoka RINCON 3 с облегченным весом амортизируют, снижают нагрузку на суставы. Выраженный рельеф подошвы обеспечивает сцепление с поверхностью вне зависимости от того, где проходит тренировка: на специальной площадке, асфальте или грунте.
Легкие женские кроссовки из линейки Clifton подходят для занятий на твердых покрытиях. Дышащий сетчатый верх поддерживает вентиляцию стоп, чтобы можно было тренироваться даже в жару. Подошва из легкой пены EVA гасит силу ударов. Кроссовки беговые, подходят для тренировок на длинных дистанциях.
Защита от солнца и перегрева
Во время занятий на свежем воздухе важно защитить голову от перегрева. С этим отлично справится легкая и светлая бейсболка — например, от GLHF. Она удобно сидит на голове, не сваливается и не отвлекает от занятий, благодаря сетке голова меньше потеет. Козырек жесткий и не мнется.
Не забудьте защитить кожу от солнца — чтобы не было мучительно больно на следующий день после тренировки под открытым небом. В этом поможет крем против пигментных пятен с сильной защитой от ультрафиолета SPF50. Водостойкая текстура легко наносится и быстро впитывается, действует два часа — потом крем нужно обновить.
Удобные и стильные солнцезащитные очки защищают глаза благодаря фильтру UV400, который поглощает до 99.99% ультрафиолета. Они выполнены из легких материалов и плотно прилегают к голове. Ударопрочные поликарбонатные линзы с антибликовым покрытием подходят для разных видов спорта.
Используйте промокод килобайт на Мегамаркете. Он дает скидку 2 000 рублей на первую покупку от 4 000 рублей и действует до 31 мая. Полные правила здесь.
Реклама ООО «МАРКЕТПЛЕЙС» (агрегатор) (ОГРН: 1167746803180, ИНН: 9701048328), юридический адрес: 105082, г. Москва, ул. Спартаковская площадь, д. 16/15, стр. 6
Видеокамеры наносят ответный удар (Sony FS7)
Цифровая кинокамера Sony-FS7
Очередной, чисто технический пост-обзор, долго вымучивал как бы так умудриться написать, чтобы хоть немного углубится в технические подробности, по просьбам некоторых читателей, но и чтоб при этом те, кому это дебри не интересны - не заскучал. Буду пробовать объяснять технические тонкости "на пальцах", да кое что придется упростить и утрировать, Пикабу все-же не специализированный технический ресурс.
В прошлых темах по в камерам
http://pikabu.ru/story/professionalnaya_telekamera_ili_kakov...
http://pikabu.ru/story/televidenie_v_formate_quot3dquot_kak_...
да и раньше в "байках", нет-нет да проскакивал вопрос: "а что правда кино на фотоаппараты снимают?"
Правда, снимают! А что не так то? Современный фотоаппарат с большой, качественной и чувствительной матрицей, отличной оптикой, возможностью худо-бедно, но писать звук, легкий, компактный и дешевый! Разве что не удобно его долго держать, но тут обвес решает.
Все это очень сильно не понравилось компаниям, которые уже много лет работают на рынке профессиональных видео и кино камер, особенно Сони и Панасоник. Последняя из них пообещала, в кротчайшие сроки, выпустить "убийцу фотиков", но воз и ныне там.
Да и, если уж совсем честно - фотоаппарат, как инструмент для съемки видео не плох, но все-же далеко не идеален: хочется иметь оптику с моторизованным зумом, а не крутить его руками, зачастую одновременно вместе с фокусом, хочется нормальные "зебру" и пикинг, писать сразу 2-4 канала аудио, выводить изображение через нормальный SDI выход, иметь возможность вставить в камеру несколько флэшек сразу , а то и менять их по очереди не останавливая запись, иметь набор нейтральных светофильтров в коне концов, и тд.
Сони подошли к делу создания такой камеры со всей своей свойственной им основательностью.
Знакомьтесь, Sony FS7 - камера победитель Reddot Award 2016,
"Идеальная камера для документальной съемки"
И да, девайс позиционируется именно как цифровая кинокамера и никак иначе.
И слово "документальная" в данном случае это не "шаг назад" от "художественной", а шаг вперед! В отличии от других подобных камер, Сони сделали возможным работать с Fs7 с плеча, причем без всяких "обвесов" и других приблуд, работать оператору одному, а не с толпой техников и ассистентов, как в игровом кино, и еще они вернули нам электропривод трансфокатора! Уже только это делает именно данную камеру наиболее интересной для обзора.
Начнем с характеристик:
Итак, камера у нас, как и обещал, "полноматричная", да еще и 4K, но матрица тут не "фото", а "кино", а точнее она киноформата "super 35" 24.89мм на 18.66мм и разрешением при соотношении сторон кадра 17:9 4096 x 2160 пикселей, а при 16:9 3840x 2160 пикселей.
Если сравнить ее с размерами матриц других камер, то получится что-то типа того
"наша" матрица выделена таким салатовым или типа того, ну справа подписано "Super 35" 4я сверху, если сравнить с матрицей 2/3" дюйма обычной Тв камеры - разница весьма ощутима. Однако очень уж мне не нравится как близко матрица находится, не спрятана в глубину корпуса. Если при смене объектива кто-то толкнет, или пытаться сменить оптику в машине на ходу, то стекло и повредить можно, а это прямая дорога в СЦ и не дешевый ремонт.
Зато, такая матрица дает потрясающую возможность использовать с данной камерой любую кинооптику, что за десятилетия использования 35мм кинопленки, скопилось в огромных количествах, зачастую такая оптика имеет просто потрясающее качество и удивительно хорошо "рисует".
Естественно ставить кинооптику придется через переходник, но ни проблем с фокусом, ни с фокусным расстоянием не возникнет. Родной бйонет на камере - "Sony E", что дает еще одну интересную возможность - использовать с камерой всю линейку оптики Сони, с байонетом "E", а через переходник и с байонетом Сони "А", при работе с "родной" оптикой от Сони остается рабочим и автофокус. А вообще, через переходники и вся линейка объективов Canon подойдет, начиная от оптики для полноматричных фотокамер и заканчивая оптикой для ТВ камер с матрицей 2/3" дюйма. Ниже на фото объектив Canon 70-200mm. Опять же работает "как родной", никаких проблем, разве что автофокус не рабочий.
Продолжим характеристики:
Чувствительность до iso2000, при этом шумов не наблюдается -достойно
Динамический диапазон шириной в 14 ступеней
Есть и режим Slow motion, частота кадров в секунду -
60 к/с при разрешении 4K
180 к/с при обычном HD
240 к/с при разрешении 2k и использовании доп блока (об этом ниже)
правда слоу пишется без звука
Вес в "голом" виде - всего 2 кг
Вес с объективом, видоискателем, ручкой, батареей (в рабочем виде) и тд 4,5 кг
Форматов записи масса, и копипастить их все я сюда не буду:
от XAVC-I: 4K 59.94P, 50P VBR, скорость потока 600 Мбит/с, MPEG-4 H.264/AVC
и до телевизионных XAVC-I HD: 1920x1080/59,94P, 50P, 59,94i, 50i, 29,97P, 23,98P, 25P
поддерживается и кое-где очень распространенный Apple ProRes 422
Может писать и видео RAW, но об этом тоже ниже.
Носитель - две флэшки формата SQD.
Цена с объективом 860000р, без него 670000р (приблизительно)
Ну и вот, ниже собственно то, что отличает данную камеру от других подобных.
Они придумали вот такую ручку, которая может свободно поворачиваться вперед или назад, выше или ниже, удлиннять или укорачивать, и менять угол наклона самой рукоятки. Ее можно настроить под себя, чтоб было удобно, блин! На ручке есть кнопка записи, джойстик управления автофокусом, качелька зума и несколько клавиш которые можно запрограммировать на разные функции. А сам корпус сделан таким образом, что его уже можно брать "на плечо", и это увы, можно сказать, инновация, я покажу, ниже.
Сделали они специально для этой камеры объективы, самый ходовой "штатный" на фото ниже
Казалось бы, ничего выдающегося 28-135мм при диафрагме всего 4, стабилизатором сейчас никого не удивишь, как и автофокусом, но там внутри скрывается мотор трансфокатора, то чего так нам так нехватает при использовании фотооптики! Он не быстрый, нет, и не такой плавный как на ТВ оптике, но он есть.
1. кольцо фокуса, его можно двигать от себя ли на себя (синяя стрелка), в первом случае привод фокуса будет электронным, и можно использовать автофокус, а если потянуть на себя, то фокус становится родным - полностью механическим!
2. кольцо трансфокатора, можно управлять зумом вручную, а можно при помощи мотора
3. диафарагма - кольцо дурное, электронное и не идеально плавное
4. выключатели стабилизатора, привода зума и дополнительная качелька зума.
Надо кстати отметить, что на классической кинооптике, и на оптике для ТВ камер все "кольца" - чисто механические, да может быть отдельный внешний привод на кольцо, но по факту чистая механика- очень плавная, четкая и удобная.
Не все так гладко и с самой ручкой: соединяется ручка с камерой через обычный миниджэк, и в нем ли дело или нет, но между окончанием одного действия и началом другого должно пройти какое-то время, пол секунды или чуть меньше, но должно. Часто бывает ситуации, когда, например выключил запись и сразу нажал кнопку транса "наезд" (или отъезд) - а она не едет, приходится терять время и нажимать заново. А еще хуже, допустим отпустил "отъезд" и сразу "запись" - а она не стартует, так можно и что-то важное про.... щелкать!
1. те самые фильтры нейтральной плотности. Очень удобно и быстро, одним движением, можно отсечь лишний свет, чтоб например иметь возможность работать на открытой диафрагме, или просто на ярком солнце и тд.
2. запись
3. питание (вкл/выкл камеры)
4. блок управления звуком - переключатели ручного или автоматического уровня звука и колесики регулировки, если режим ручной.
5. усиление или чувствительность матрицы
6. переключатель ячеек памяти и режима "пресет" баланса белого. Помните в статье про Тв камеру я ставил метки разным цветом? Дескать "красные" на всех камерах на своих местах, вот и тут "дань традиции" - они тоже на своих местах.
7. кнопка "полное авто", ну чтож, вероятно бывает и она полезна, ни разу не нажимал, но Сони такие любит.
8. колесико для разных функций, начиная от лазания по меню и заканчивая настройками шаттера, навигацией по уже записанным файлам и тд, рядом с ней кнопки "вперед" и "назад".
9. кнопка меню
10. кнопка вызова того что уже снято на флэшку, для просмотра.
11. выбор слота для записи
12. еще одно мультифункциональное колесико, но основная его задача - управление диафрагмой, при использовании фотооптики, где своего кольца диафрагмы частенько просто нет.
13. переключатель блокровки этих кнопок, чтоб случайно не нажать
14. отображение более полной информации о настройках
15. блок переключения автоматического/ручного управления чувствительностью, балансом белого и шаттером
16. кнопка при удержании которой диафрагма работает в авторежиме, по факту не нужна, чтоб он сработала объектив должен такой режим поддерживать и кольцо диафрагмы быть в определенном положении
17. кнопка при удержании которой фокус работает в авторежиме, рядом с ней и переключатель автофокуса.
18. меняет количество отображаемой на экране информации
19. метка NFC. Позволяет быстро "подружить" камеру и приложение для управления ей.
20. кнопка "назад/отмена" для навигации по меню
21. выход на наушники
22. блок из трех программируемых кнопок, по умолчанию 1- slow motion, 2- управление диафрагмой или чем то еще при помощи колесика, 3-меню пользователя (пункты можно составить самому, самые часто используемые)
23. выходы SDI - 2шт, и HDMI. И тут есть интересный момент, на выходы можно вывести не просто картинку с камеры, а например монитор звука, чтоб подключить к камере доп дисплей именно для этой цели.
24. аудовходы XLR, рядом переключатель их режимов (микрофон/линия/доп питание для микрофона)
25. кнопка "запись" и еще одна неудобная качелька зума
26. "башмак" в который можно включить, как накамерный свет, так и например приемник звукового аудиоканала. По ощущениям он жутко хлипкий.
27. Юсб для подключения вайфай модуля, способного передавать картинку с камеры.
28. разъем для штатного видоискателя. Кстати, видоискатель вы видели на фото, можно достаточно удобно регулировать. Правда только двумя руками.
Спереди есть только одна кнопка баланса белого, если места хватит, потом фото прилеплю, но в целом ее видно на фото немного выше где камера с белым объективом от Canon.
Слот для карт памяти, ниже есть и для обычной SD, но на нее можно лишь сохранять настройки, а вести запись на SD не получится. Чуть правее видно кусочек аккумулятора.
В прошлом посту у читателей возникали вопросы про пикинг и зебру. Придется "закрыть пробел" и показать что это такое и как работает.
Зебра это вот такие полоски в видоискателе, зебру можно настроить на разную чувствительность, например 90% зебра идет "полосками" на хорошем белом - а белое в кадре почти всегда можно найти. Также известно, что если в кадре есть лицо, и закрытием диафрагмы мы "убираем" с него зебру, то как только та "уйдет" с лица - то вот она - экспозиция что надо. На самом деле я тут немного утрировал и упростил, да простят меня профи, но и так пост не маленький выходит.
Фото не смог сделать, никак не получается ее показать при пересъемке с экрана. Поэтому тупо взял пример из интернета
Пикинг помогает поймать момент фокуса, "подсвечивая" объект, на этой камере он бывает даже цветным, и цвет можно выбрать в настройках.
Что интересно - квадрат в центре и полоска под ним - зона работы автофокуса и индикатор "контрастности", или "фокусности" объекта. Как известно, автофокус определяет что "фокус есть" именно по тому насколько изображение в нужном месте контрастно, полоска под квадратом оценивает изображение "с точки зрения автофокуса", даже если тот отключен. Но по факту, что автофокус, что этот индикатор, могут подвести и наврать в любой момент, первым лучше не пользоваться, а второму не доверять.
На фото как раз синий пикинг показыват места "в фокусе", а вот полоска "мнение автофокуса" заполнена совсем немного, тобеж автофокус считает что с фокусом тут "так себе".
Ну что, про "цветочки" поговорили, теперь давайте про "ягодки", которые у нас тут "продаются отдельно" в виде пары блоков.
Если присобачить к камере вот такой вот удлиннительный блок за 2000 долларов, то появится возможность крепить большие аккумуляторы, но не только да и это не главное, к этому блоку можно будет подключить еще один блок - блок управления за 2200 долларов, а уже к нему уже и внешний рекордер за 5500 долларов. Короче получается вот такой "паровозик" как на ыото выше, но зато он позволяет писать видео в формате 4k RAW (да-да сырое видео почти что то без обработки и компрессии). А еще снимать в разрешении 2k, со скоростью аж 240 кадров в секунду.
Хорошо сделали Сони или нет, судить трудно. С одной стороны, со всем этим внутри камера стала бы в 2 раза длиннее и тяжелее, а еще ощутимо дороже, писать же 4К RAW, нужно далеко не всем. Что же касается мобильности, то обычно такие "паровозики" ставят на "обвес"
Да, я знаю что на фото не эта камера, я другую специально поставил, чтоб было понятно, что без обвеса и ручки, как у FS7, работать на современной цифровой кинокамере с плеча - почти что нереально, и уж точно очень неудобно.
Вообще надо сказать, что "обвес" для современных кинокамер - штука из серии "Must Have", не такой, так попроще, чтоб можно повесить хотя бы просто аккумулятор нормальных размеров, да на штативе быстро "защелкнуть".
На фото именно такой обвес с площадкой под аккумулятор и штатив, на ручке камеры видна надпись "GPS", и там действительно есть Gps приемник.
Есть разумеется в камере и кулер и встроенный микрофон "для реплик оператора", а вовсе не для записи звука.
Ну и конечно меню... большое, и даже на Русский его переключить можно.
Ну что, устали? Кто устал - перематываем к концу поста, к выводам, мыслям и небольшому бонусу, ибо сейчас начнется техночасть поста, страшная и ужасная, как учебник по физики за 9й класс!
Итак, у нас есть цифровая кинокамера, и мы должны получить максимально качественное изображение. Отличная матрица, 4к разрешение, а что еще можно сделать?
Я думаю, что ныне каждый кто владеет даже мобилкой с камерой, замечал такую вещь что при съемке, детали в светлых и темных участках кадра не редко теряются. Иными словами бывают места в кадре "белее белого" и "чернее черного", когда перед съемкой наши глаза еще видят детали, а вот камера уже нет.
Так вот же она - ужасная потеря деталей в светлых и темных участках кадра, это надо прекратить, у нас же кино! А как это можно сделать? Кто сказал "писать в RAW"? Правильно, садись "четыре"! Почему "четыре", ну потому что это самый простой, очевидный и увы, дорогостоящий, и долгий метод, можно проще и дешевле.
Уф, ну вот и оно, как не хотел я это давать, но никуда уже не деться.
Знакомьтесь - характеристическая кривая. Профи, как и знатоки фотошопа, прекрасно с ней знакомы.
Итак, каждая точка, каждый объект в кадре имеет свою яркость. В данном случае график тестовый при определенных условиях освещенности и на "эталонном" объекте в кадре. Есть такое понятие, как "средне серое", есть эталон такого "серого" - табличка из картона, которой пользуются во всем мире. На графике (может стоит кликнуть и увеличить) по оси Х есть "ноль", по Y пунктирная линия, через нее проходят все кривые, это и есть наше "средне серое", которое в данном случае и в кадре выглядит как "серое".
Далее по оси Х есть деления в "+" и "-", каждое деление это изменение количества света в 2 раза, кто не знает в 2 раза поменять количество света, это как раз одно деление диафрагмы, а по вертикали яркость нашего "эталонного серого", которая будет в кадре. Так вот наши "кривые" показывают насколько изменится яркость этого "серого" в кадре, если света станет "больше/меньше" на 1,2,3 и тд ступени.
И что мы там видим, всего 2,5 деления диафрагмы и график Rec709 уходит выше белого. Все, перепад по свету 2,5 раза и в кадре наше "серое" уже будет "белее белого" - и безвозвратная потеря деталей, еще ступень и еще 2 графика уходят в "пересвет".
Ах да, графики - это собственно настройки так называемой "матрицы", то как тракт камеры интерпретирует и обработает определенную яркость в кадре и выдает на экран или записыват.
Видите красный пунктир S-Log3, он самый прямой и дольше чем остальные будет сохранять детали в кадрах, как в темных местах, так и в светлых. И да, Fs7 умеет так работать с гаммой, а вот телевизионная из прошлого поста - нет.
Так почему бы всем и всегда не работать именно с такими настройками гаммы? Не терять детали, и зачем их вообще столько придумали?
А дело вот в чем, настройки эти конечно не просто так, они прямиком влияют на контраст конечного кадра, и если снимать с настройками S-Log3, то на экране мы увидим "серятину".
как на кадре слева.
В эфир такое давать нельзя никак... Да, это видео обязательно нужно обрабатывать в спец программах типа "Давинчи" и тд, обрабатывать каждый снятый план отдельно. И если в проекте предусмотрен цветокор и постпродакшен, то можно и помучиться, ведь оно того стоит. А если материал нужен быстро, то ни о какой цветокоррекции речи не идет - снимаем в стандартной гамме и в эфир.
Посмотрите кому интересно ролик, там сперва картинка снята с "нормальными" настройкам гаммы, как на обычной ТВ камере, затем в режиме матрицы S-log, но без обработки, и третье уже с обработкой
А кому не интересно, вот фото пример
Сверху вниз: стандартная ТВ гамма (ну почти), без обработки и после обработки.
Обычную ТВ гамму так обработать не получится ибо детали уже пропали во время съемки.
Гораздо лучше в этом режиме и с охватом цветов
Тут тоже графики, чем больше треугольник, те большая часть цветов в него попадает, тем лучше и точнее цветопередача камеры.
И пока я не забыл, вот как Fs7 пишет Slowmotion
Нельзя конечно не сказать и про минусы данной камеры, кроме злополучной ручки, которая мало того, что подтупливает, а еще, ручку нельзя перенастроить одной рукой, когда она выдвинута, камеру можно поставить только на штатив, или на край стола, иначе ручка мешает, что тоже неудобно и намекает на наличие пары ассистентов.
Стоит отметить что камера крайне странно берет баланс белого, она пишет "ок", а в итоге в кадре явная фигня, и приходится тыкать несколько раз, а то и вовсе врубать автобаланс. Объектив слишком "узкий" в своих "широких" 28мм, работать не комфортно, приходится часто менять оптику. А моторезированных по зуму объективов всего три, кроме штатного есть еще 18-105 и 18-200, которого никто не видел. С остальной же оптикой, никаких зумов с мотором и нету.
Для работы в кино и в любой постановке, она действительно хороша, а вот для репортажной работы далеко не идеальна и ощутимо медлительнее обычной Тв камеры.
Ну вот вроде все рассказал, уф... 3й день пишу, ага, если с подбором материала считать, то 5й... во графоман то. Надеюсь смог понятно донести сложные моменты.
В общем и целом, Сони сделали действительно интересную камеру, она может быть как легкой и компактной, так и достаточно навороченной, она удобна, как в руках, так и на штативе или кране, а настройки гаммы позволяет выжимать максимум и без всякого RAW. Оптики море, аккумулятора "большого", на обвесе хватает почти на весь день. Работай да радуйся.
А бонус вот он - кусок "сырого" видео 4k.
https://cloud.mail.ru/public/LDHA/Gurs1yWZA Кому интересно, посмотрите, а ваш комп его хотя бы воспроизводить без тормозов сможет? И да, его надо скачать, плеер майлру не умеет воспроизводить 4к и уже активно уродует файл пережимая его в обычный HD.
Звука там нет, он пишется отдельным файлом.
Ну в общем и все, спасибо всем кто осилил.
Телевидение в формате "3D", как это... было?
Эх, ну никак не ожидал я, что пост про ТВ камеру http://pikabu.ru/story/professionalnaya_telekamera_ili_kakov... вызовет столь бурный интерес. Спасибо за отзывы, и извиняюсь кому не ответил в комментариях, я старался, но их оказалось слишком много!
По просьбам читателей, попробую сегодня рассказать про так и не взлетевшее 3д телевидение, постараюсь больше опираться на личный опыт, чем на Википедию (хотя куда ж без нее), хотя стоит сразу сказать, что опыт этот был 5 лет назад, и мог несколько устареть, хотя как мне кажется, за это время в 3д ТВ мало что изменилось.
Ну и снова предупреждаю, статья из серии "просто о сложном", без шуток-приколов или углубления в бытие битности цвета, и отличий 4-2-2 от 4-4-4. Так что уважаемые гуру, найдут тут для себя не много интересного.
Думаю что ни для кого не секрет, что в то время как фильмы в формате 3D (IMAX 3D и тд) выходят в прокат просто один за одним, производители телевизоров наоборот уменьшают количество моделей с поддержкой 3д, а то и вовсе отказываются от из производства.
https://geektimes.ru/post/272258/
Представители Самсунг объяснили это тем, что для 3д телевизоров выходит слишком мало контента, ну и не хотят люди переплачивать за данную фичу. Чтож, вот об этом, о производстве того самого 3д контента, мы и поговорим.
Опять же не станет великим открытием, что стереокино (оно же 3д), появилось задолго до выхода Кэмерновского "Аватара" на экран. Более 100 лет назад! А в прочем, что это я, тут давно уже все это хорошо расписано https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B5...
Ну так вот, на мой взгляд, развитие 3д всегда шло "волнами": появляется новая технология или выходит достойный фильм и все так, "ВАУ", сразу возникает массовый интерес, как зрителей, так потенциальных производителей такого контента, а затем, выходит несколько фильмов "середнячков", все разочаровываются, и постепенно этот самый интерес угасает.
Так было и на этот раз, а "волной" поднявший интерес на роистине огромную высоту, стал разумеется "Аватар" Джеймса Кэмерона.
Отличный фильм, с потрясающим 3D. Интерес "взлетел до небес", зрители сказали "Хотим еще, причем дома на кухне", а производители фильмов в один голос кричали "мы хотим снимать также!"
Да и техника в 21м веке уже дошла до того уровня, чтоб попробовать принести 3д в каждый дом!
И производители зашевелились, 3д телевизоры, 3д камеры, если кто помнит, даже смартфоны с поддержкой 3д, и те выпускать начали.
Вот с них и начнем.
3д экран, две камеры, очки не нужны. Навел на объект, нажал кнопку и получил 3д кадр или видео. Вот только не все так гладко, как кажется на первый взгляд, и те кто пользовался таким аппаратом, или же игрался вот такой или подобной камерой
или вот с таким объективом, делающим из обычного аппарата - 3д камеру
мог заметить, что изображение то получается "как бы 3д", но оно "какое-то не такое 3д". По крайней мере добиться "ВАУ" эффекта, когда тот или иной объект вылезает из экрана, по средствам этого оборудования было невозможно.
Наоборот, возникало ощущение, будто смотришь как в аквариум: передний план есть, и задний есть, но "как то не так", и сейчас мы разберемся почему. Да, в таких системах есть два "глаза", вот только смотрят они "в бесконечность", если представить оптические оси таких систем, то они абсолютно параллельны друг другу, что совсем не похоже на работу наших с вами глаз.
А вот на что снимали "Аватар", и да-да, про "снимаем свадьбы, дорого", я тоже в курсе
Тут даже более правильная фотка получается, хоть на нее "баянометр" и ругается, но дело не в камерах - камеры то тут самые обычные, дело в том как они установлены и как крепятся. Это так называемая "системе риг", или риг + зеркал, как в случае с камерой на плече по центру кадра.
А ее фишка в том, что на такой системе камеры установлены не жестко, они могут двигаться ближе-дальше друг от друга, а главное, они могут менять угол, смотреть не только "параллельно" друг другу, но и под углом, или иными словами немного "косить", как делаем это мы. Ну а назвали это модным сочетанием "3-D Fusion Camera System"
Вот тут, правда увы на Английском языке, САМ показывает свою систему. Если смотреть с 2.55 хорошо видно, как камера двигается и меняет угол.
Так как же это работает и зачем менять угол под которым камеры "смотрят" на мир? Ну для того, чтоб данная оптическая система работала ровно также, как это делает наше зрение. Если представить оптическую ось каждой камеры, и "свести" их на определенный объект, то угол между осями будет называться "угол конвергенции"
Я тут картинку наколхозил - сильно не смейтесь... я тот еще "маэсто фотошопа", но вы представьте что камеры стоят одинаково и под одним углом к БУДУЩЕМУ экрану.
Собственно то место, куда "сведены" камеры, при просмотре будет линией нашего будущего экрана, все объекты что за точкой "сведения" - будут "за экраном", а те что перед точкой - будут перед экраном соответственно! Цветной шар - за экраном, а прямоугольник, при просмотре, будет перед оным.
Выстраиваем "мизансцену", сводим камеры на тот объект, что хотим затем видеть "линией экрана", снимаем, профит! Да, систему со "сведением" камер и всякой конвергенцией придумал естественно не Кэмерон, просто фотки его 3-D Fusion Camera System найти много проще, чем 3д системы 50х годов.
С одной стороны - все отлично, особенно для кино, сколько там "Аватар" снимался? Только с начала самих съемок до выхода на экран - 3 года вроде? А мы то с вами говорим о телевидении: новости, шлаковые ток-шоу, сериалы, музыка, спортивные трнсляции, и все это надо снимать в формате 3д! Подойдет ли 3-D Fusion Camera System для телевидения? А вот нифига не пойдет!
Камеры должны быть абсолютно "сведены": настройки матрицы, экспозиция, баланса белого, фокус - все должно совпадать, причем идеально! Любое несоответствие, и наш мозг сразу заявит: "я тут какую-то фигню перед глазами вижу, мне кажется что так не бывает! Похоже глупый человек отравился чем то ядовитым и это у него галлюцинации, надо срочно избавиться от токсинов и очистить желудок, короче блевануть!".
А трансфокатор? Два объектива при наезде/отъезде должны двигаться абсолютно синхронно, и увы даже моторы самых совершенных конструкций врятли позволят достичь этого. А телевидение, где камеры надо сводить перед съемкой каждого плана, а зума вообще нет - это увы огромный шаг назад, а не современное телевидение.
Но выход был найден. Не знаю, кто первый допер до такого, но готовый, хотя... почти готовый и несколько сырой продукт, выпустила на рынок компания Panasonic, знакомьтесь AG-3DA1
И чем же она отличается от камеры Сони с фотки выше, или от смартфона, спросите вы? А вот этим самым колесиком, я его обвел красным, ибо это ни что иное, как ручка регулировки конвергенции угла схождения оптических осей.
По сути в камере сразу два полных тракта: два объектива две матрицы, (точнее две 3ccd - трехматричные системы, по факту выходит, что матриц в ней шесть, но это не важно), две системы обработки видео с едиными настройками, и две флэшки, на каждую пишется по одному каналу видео. Ну и звук конечно.
Видеовыходов типа SDI тоже два. В остальном камера не блещет: 1/4 дюйма матрица, объектив, у которого теряется светосила при наезде зумом, сам зум 5,6 крат. А экранчик, вот этот экранчик, думаете он 3д? А вот и нет, он самый обыкновенный HD.
Все органы управления, будь то фокус, диафрагма, баланс белого или трансфокатор - регулируют сразу оба тракта, что позволяет работать с данной 3д камерой, почти что как с самой обыкновенной.
Итак, экран, как я и говорил, он обычный, плоский, на него можно вывести изображение с левого или правого канала, а можно вывести оба сразу. Никакого "3д" при этом не возникает, картинка просто "двоиться". Но, глядя на такое изображение, оператор конечно "сломает глаза", но найдет нужный объект, который потом будет лежать "в плоскости экрана", и при помощи ручки конвергенции, "сведет" две оптические системы на него, на экране в мешанине двоящихся картинок, этот объект двоиться перестанет. Ага, вот собственно и все. Скажу честно, так жить можно, сложно, тяжело, но терпимо. Работа хоть и медленнее чем с обычной камерой, но многократно быстрее чем с системой риг, как бы ее не называли. И еще, действительно лучше такой "двоящийся" экран, чем работать с камерой в 3д очках. Кстати, относительно не высокой была и цена камеры - 17 тысяч долларов, что позволяло купить такую даже небольшим студиям.
В компанию ей уже готовилась к релизу AG-3DP1 - камера с первой картинки, уже 1/3" матрицей и с 17 кратным зумом, да и друзья из Сони не заставляли себя долго ждать, но 3д камеры от Сони я в руках не держал, и сказать про них ничего не могу.
В общем снимать можно, но есть оговорки:
Первое - жесткие медицинские требования, считается что "расхождение" двух изображений по экрану не должно превышать 5ти процентов от диагонали экрана, иначе зритель будет уставать, чувствовать усталость и дискомфорт, а то и голова заболит. Ага, "жесткое" такое требование, на которое реально всем пофиг, и за которым в принципе никто не следит.
Ну и телевидение, это не всегда постановка, вот встал ты например на банальной прессухе, и тут "я тоже журналист" из интернет издания "сам себе новости точка ру", с кроповой зеркалкой, КИТовой оптикой и Китайской вспышкой от "Поларойд", что пришел опоздав на 10 минут, влез тебе в кадр, и пока техник не вдолбил ему пару раз удочкой по башке он стоял и пытался взять фокус, перекрывая тебе не всю камеру, а только один канал видео. Я сейчас не выдумываю, это реальный случай. Знаете какие ощущения, если смотреть этот момент в 3д очках? А вот ощущение такое, будто в глаз пальцем надавили! Неприятно прям очень.
Еще, методом тыка и экспериментов, выяснили такую вещь, что наш мозг можно легко обмануть, конвергенцию можно накрутить таким образом, что зритель будет смотреть "в даль", а глаза у него при этом будут как у котика на фотке выше, вот только зритель этого не заметит, и не почувствует, пока не снимет очки. После 20ти минут такого просмотра, даже взрослый мужик, сляжет с дико болящими глазами и раскалывающейся головой, проверено - на себе.
Тряска, мудаки что лезут вперед тебя, объекты что слишком близко к объективу - и "привет" - зрителю просто станет плохо, от просмотра твоего "контента", может и не каждому, но такие обязательно найдутся.
Ну ладно, допустим мы все сняли, а теперь это надо, монтировать. Тут кстати софт почти сразу появился, можно и даже изображения одно относительно другого двигать чутка, и потом "выводить" готовый 3д контент, хоть под красно-синий анаглиф, хоть под "сайд-бай-сайд". Ок, смонтировали, а теперь это надо донести до зрителя, а как?
Дело в том, что ТВ работает по стандартезированным протоколам, их принимают не быстро. И если допустим, некая компания изобретет способ передачи 8k видео по средствам труб канализации, то хрен кто его купит, потому что под такой сигнал должны быть и абонентские приемники и что-то для обмена видео с другими ТВ компаниями.
В случае с 3д, пошли по пути наименьшего сопротивления и запендюрили 3д в обычный HD канал - спутниковый, или кабельный, ну а точнее почти в обычный. Две основные технологии передачи были
Side by side (наверху) и Top and bottom (внизу)
Берем 3д видео HD или FHD разрешения, жмем его по горизонтали (в случае с Side by side) или по вертикали (Top and bottom) в 2 раза, с потерей качества естественно и вещаем через обычный спутник как простое HD. В итоге абонент получает что-то вот такое (Side by side)
Но, его 3д телевизор "понимает" что это 3д, и выводит на экран по очереди левую или правую (верхнюю или нижнюю) часть кадра, растянув ее естественно на полный экран. Очки же при этом нужны "шаттерные", которые так-же, синхронно с телевизором, будут "прикрывать" зрителю то один, то другой глаз. По мимо разрешения, которое уменьшается, в 2 раза падает и яркость, а что важнее и частота развертки, и если ваш ТВ дорогой с разверткой на 120гц - то это еще ничего, а когда там изначально было 60 герц, а в 3д режиме станет всего 30!
Затем появилась технология технологии FPR (Film-type Patterned Retarder). Где разделение на "левый" и "правый" каналы происходит за счет того, что изображения для разных глаз имеют разное направление вращения вектора поляризации (только не спрашивайте меня что это, я не знаю), кому прям интересно, все уже расписано вот тут https://habrahabr.ru/post/154749/
Сама же поляризация происходит за счет активной поляризующей пленки на экране телевизора, и разрешение изображения так-же падает в 2 раза. Но хоть мерцания нет, и батарейки для очков не нужны. Про древний анаглиф - рассказывать смысла нет.
Так как изображение идет по обычным HD каналам (кабельным или спутниковым), то для проведения прямых трансляций, кроме 3д камер и 3д пульта, практически никаких изменений или оборудования и не требуется, что есть хорошо.
Ну вот как то так: сняли, смонтировали, в эфир выдали. Сложнее, дольше, дороже и муторнее чем обычное 2д. Кроме того, нужны люди, те кто умеет это видео снимать и обрабатывать. Да, выход есть - 3д конвертер. И если в случае с кино, это может быть спец программа, в которой стереографы могут аккуратно, "развести" каналы на нужный угол, а что-то вовсе дорисовать. То для тв, (фото не могу найти) но по сути "коробочка" для серверной стойки, в нее заводим обычный SDI (или HDMI) с видео, на выходе уже два SDI под левый и правый глаза, есть несколько регулировок.
Видео конечно получается 3д, но качество именно 3д эффекта не идет ни в какое сравнение с Аватаром. Но, зато ведь дешево!
«Гарри Поттер и Орден Феникса» (Harry Potter and the Order of the Phoenix).
«Гарри Поттер и Принц-полукровка» (Harry Potter and the Half-Blood Prince).
«Миссия Дарвина» (G-Force).
«Пиранья 3D» (Piranha 3D).
«Щелкунчик 3D» (Nutcracker in 3D, ага, тот самый провал Кончаловского).
«Повелитель Стихий» (The Last Airbender).
«Путешествие Гулливера» (Gulliver's Travels).
«Битва Титанов» (Clash of the Titans).
«Хроники Нарнии: Покоритель зари» (The Chronicles of Narnia: The Voyage of the Dawn Treader).
«Кошки против собак: Месть Китти Галор» (Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore).
«Алиса в Стране Чудес» (Alice in Wonderland).
«Трансформеры: Тёмная сторона Луны» (Transformers: Dark of the Moon).
«Тор» (Thor).
«Дети шпионов 4» (Spy Kids 4).
«Пастырь» (Priest).
«Гарри Поттер и Дары Смерти: часть вторая» (Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2).
«Зелёный фонарь» (Green Lantern).
Это только часть списка сконвертированных из 2д в 3д фильмов, и я не хочу сказать, что все что нем есть - смотрится плохо. Некоторые фильмы я смотрел в 3д, но даже не сказал бы что они "сконвертированы", а не сняты в этом формате изначально.
Сейчас же речь о телевидении, и трансляция спорта/конценра в 2д + мгновенная ее конвертация в 3д - нисколько не сделают ее привлекательной для зрителя.
Ну, а еще, могу процитировать свое руководство: "пока между зрителем и экраном находятся посторонние объекты (очки), нормальной аудитории не будет". И ведь они правы, телевизор - это не только кино вечером в кругу семьи, это и новости "фоном" на кухне, и токшоу в которых и смотреть то не на что, одно "бла-бла-бла", ради этого сидеть в очках перед ящиком - никто не станет. А технологии, "позволяющие смотреть 3д без очков находятся в совсем ранней и сырой стадии. Хотя, когда корреспондент стоит "за экраном", а его рука с микрофоном у вас в комнате - это действительно здорово смотрится, проверял.
Вот так вот оно и вышло, где-то 3д каналы открылись, но не так уж и много, а где-то на эту тему забили. Зритель же, как и обычно "проголосовал рублем", причем против такого развлечения.
Добавлю пару фоток, и расскажу про 3д ТВ в России.
Вертикальная система "как она есть"
Тоже вертикалка, для трансляций в 3д.
Го про 3д. Просто специальный бокс.
В СССР кстати было "стереокино", или как бы сейчас сказали "3д", более того система "Стерео-70" 1965го года выпуска, в 1990м получила Оскар, "За техническое достижение"! Да-да, система которой 25 лет, Оскар за технику. А изобретатели IMAX 3d, точнее те люди кто получил патент на эту технологию, приезжали к нам, смотрели, пробовали и снимали именно на этой системе. Так что "Стерео-70" - ныне забытая - это в чем то прародитель Imax 3D.
Россия, в плане 3д, тоже нисколько не отсталая страна. Наоборот, телекомпания НТВ-плюс чуть ли не в 10м или 11м году, отрыла канал «НТВ-Плюс 3D by Panasonic», где показывался исключительно 3д контент. На данный момент канала не существует.
Кроме того в 2011, таже компания провела несколько международных спортивных трансляций в формате 3д. И работали там не зарубежные, а свои собственные специалисты, вот материал даже нашел, только в каком-то жутком виде.
Ну вот и все, конец моей истории, и судя по всему очередной "волны" 3D, я думаю оно еще вернется, когда появится приличная технология просмотра 3д без очков, а может и раньше.
Спасибо за внимание.
Если пост вызовет интерес... то в следующий раз могу рассказать про полноматричную камеру от Сони, они ее подвигают как "документальную кинокамеру", или про житие и бытие на спортивных трансляциях. А впрочем и "баек" давно не выходило.
Профессиональная телекамера, или каково это - носить на плече более 1,5 миллиона рублей!?
По просьбам читателей таки дозрел до поста-обзора профессиональной телекамеры.
Пост будет чисто техническим, ждать в нем "баек", или информации как пропить столько денег - не стоит. Кому не интересно, извиняйте, проходим мимо. "Байки" еще будут, обязательно, но как будет время.
Ну а кому интересно, попробую рассказать "чего там так дорого стоит" и "почему камеры все еще такие большие и тяжелые".
Итак, профессиональная телекамера: большая, тяжелая, дорогая и навороченная. Хотя, казалось бы 21й век на дворе, достойное качество видео может обеспечить смартфон за 500 долларов и весом 150 грамм! А современные зеркальные DXLR фотоаппараты так и вообще снимают получше любой ТВ камеры!
Более того, на съемках бывает что люди подходят и спрашивают "так почему вы все еще снимаете на ЭТО?"
Итак начнем, по порядку - знакомьтесь Panasonic AJ-PX5000G. Почему именно он, потому что мне так хочется, и потому что она мне хорошо знакома. "Почему не Сони?" - обсуждать не будем. На такие (или близкие по модели) камеры снимает 1й канал, ТВЦ, Матч. Формат носителя- флэшки формата P2 (пи два), но может писать и на обычные SD. Матрица размером всего 2/3" (две трети дюйма), разрешение как у древней Нокии - всего 2,2 мегапикселя (и это правильно, подробности ниже). Вес около 9кг (с объективом и аккумулятором)
На фото ниже матрица и флэшка.
Цена камеры - 25000 долларов! и за них вы получите лишь ЭТО!
Да-да, за миллион и шестьсот тысяч рублей, камера без объектива, микрофона и аккумуляторов! Чехла тоже нет! Да, кстати автофокус у нас отсутствует, как и оптический стабилизатор - 21й век ага! И автобаланс белого зарыт в "дебрях" меню - им никто не пользуется.
И... наверное оно того таки стоит.
1я и главная черта таких камер - это надежность! Не редки ситуации, когда такие камеры работают на ТВ каналах где у операторов график 2/2, тобеж у камеры два "хозяина" и работает она, примерно 330-350 дней в году! В жару в Африке и в мороз за полярным кругом или в горах, и в дождь! В толпе пихающих друг-друга коллег журналистов и тд. Ломаются очень редко, гарантия от производителя - 5 лет! И, в отличии от "Эльдорад" и тд - производители действительно безропотно ремонтируют свою технику! Если причина поломки не падение или влага, то ремонт бесплатный! Более того, если некий узел часто выходит из строя, или имеют место быть те или иные проблемы- производитель прислушивается к мнению юзеров, советуется с ними, и даже вносит изменения конструкцию! Ага, инженеры прилетают из Японии и общаются с операми, это не шутка! Так на похожем Панасоник 2100 иногда ломалось что-то в инструменте смены фильтра, Панасоник заменили пластиковый элемент металлическим.
Конструкция камеры крепкая, под пластиком металлический каркас. Лет 15 назад был случай, что съемочная группа попала в ДТП, машина была полная и оператор держал камеру на коленях - он погиб, камера стояла вертикально и от удара, ручкой проломила ему грудную клетку - сам же корпус камеры остался цел.
Собирают такие камеры до сих пор в Японии!
Вторая черта - удобство! Да-да, именно удобство! Сколько бы не попадало в руки современных новых камер, с "обвесами", упорами, ручками -фигня это все! 9кг идеально лежат на плече, и благодаря своему весу, частично компенсируют дыхание и движения тела. По факту мы получаем треугольник: средняя часть камеры лежит на плече, переднюю держит рукой оператор, а локоть этой руки он может упереть в себя, прижав к животу вторую руку. Таким образом получается вполне устойчивая конструкция. Держать ее не легко, но намного легче чем двухсотграммовую "мыльницу", но просто в руке.
Теперь поговорим о важном - про "жалкие 2 мегапикселя". Казалось бы, вот чего стоит поставить туда 10-15-25-50 мегапикселей? Матрицу такого размера, но с гораздо большем разрешением - сделать не проблема, ведь так?! И дело тут конечно же не в цене, а вот в чем. Такая камера - это РЕПОРТАЖКА! Это ее основная задача - готовый материал в FullHD разрешении, который можно сразу отправить в эфир без обработки и цветокоррекции. Тут 2,2 мегапикселя как раз достаточно, но ведь кроме количества пикселей, важен и их РАЗМЕР! Чем меньше матрица физически и мельче пиксели, тем меньше света попадает на каждый отдельный пиксель - меньше чувствительности и больше шумов! Кто изучал вопрос камер современных смартфонов, думаю заметил что, допустим 15 мегапикселей на разных аппаратах снимают очень "поразомну", и что чаще всего у того аппарата, где камера хуже, оказывается матрица меньше, а тут у нас все в порядке 2/3 дюйма, на всего 2,2 МП - огромные пиксели и отличная чувствительность!
Прошу заметить, что матрица тут одна, хотя еще не так давно, достойное качество могла обеспечить только 3CCD система, когда свет проходил через специальную призму, и подавался на 3 матрицы сразу!
Что же касается DXLR фотоаппаратов с их великолепным качеством видео при потрясающей же чувствительности, то и матрица там больше. Вот для сравнения - "наша" матрица тут розовым обозначена.
Ладно, "а почему бы не поставить матрицу побольше размером?" спросит пытливый читатель! И будет в принципе прав... А вот почему. Для таких камер существует, оптика - огромная линейка объективов, от "шириков" и до 101х кратных зумов, но главное, главное не в этом. Телевизионный объектив, при сохранении определенных рамок в плане веса и размеров, должен пропускать одинаковое количество света, на всем своем диапазоне трансфокатора. И тут мы упираемся в законы физики, которыми я вас грузить не буду, но вот например, очень ходовой среди фотографов объектив 70-200 мм
Это, извините, всего 3х - ТРИ крата увеличения, при диафрагме 2,8. А самый ходовой объектив на телевидении - что-то типа вот этого
7.5 - 180mm, это более 20 крат увеличения! А со встроенным 2х кратным экстендером - более 40 крат! СОРОК крат, Карл! При диафрагме 1,8 (2,4 с экстендором)!
А оптика для транслций может быть и 80 крат, и даже 100 при диофрагме 2! А с экстендером это все 200 крат!
Увы, но под полную матрицу, такой оптики просто не существует! Ее не могут создать физически! А 20 крат, это скажу я вам, вещь! Не меняя объектива, что очень важно при быстрой репортажной работе, можно снять и интервью, а можно с верхней трибуны футбольного поля взять игрока "в рост"! Кстати мотор в объектив позволяет совершить полный "отъезд/наезд" менее чем за секунду, но также может зуммировать настолько плавно и медленно, что глазу это почти и не заметно.
Ну и теперь "как это работает":
Камера пишет примерно 1гб в минуту, и позволяет выбрать несколько доступных кодеков AVC-Intra, DVC-proHD и тд. При использовании бытовой SD флэшки большая часть кодеков не доступна, а битрейт занижается. Есть потрясающая функция "предзаписи", когда камера все время пишет в кэш 1-16 секунд видео, а после нажатия на кнопку "рек", на флэшке появляется файл не с момента нажатия, а на 1-16 секунд раньше! Много, ОЧЕНЬ МНОГО настроек гаммы и режимов контрастности в меню. Нет, видео в РАВ формате не пишет.
Разные цвета - не просто так, но об этом ниже. Итак:
1 - питание
2 - кнопка записи, да на такой камера из обычно 2-4 штуки в разных местах
3 - баланс белого и черного! Да-да, камеру наводят на белый объект, или держат перед ней лист бумаги и тянут этот рычаг вверх - объясняя камере что "вот это белое"! Адекватного автобаланса, который не будет "плавать" сам по себе - не существует!
4 - под колпачком рычажок shutter, управление "выдержкой" электронного "затвора" камеры. Еще его можно подстроить по частоте под работу лампового монитора или тв, чтоб переснять с последнего изображение "без полос", сейчас конечно не актуально.
5 - блок из четырех переключателей, слева направо: раньше 1й переключатель переводил лентопротяжный механизм камеры в "энергосберегающий" режим, головка останавливалась, ленка отвадилась, камере требовалось несколько секунд чтоб начать писать из такого режима, но батареи берегла. Сейчас никаких кассет и это рычажок меняет рамки в видоискателе. Далее "gain" - по сут выбор чувствительности, но не в iso, а усиления в децибелах. Сколько там будет децибел в каждом из трех положений - можно настроить в меню, естественно с децибелами появляется и "шум". Дальше рычажок системы автоподстройки контрастности и вывода на экране самой красивой штуки на свете ГЦП
Ну и последний переключатель управляет балансом белого. Помните я говорил про "показать листок бумаги", так вот камера может запомнить два значения баланса, их и можно менять этим переключателем. А третье его положение так называемый preset баланса белого, об этом чуть ниже.
6 - встроенные светофильтры. Два набора фильтров - нейтральные разной плотности и цветные, под разные условия света - будь то уличный или искусственный теплый свет. Раньше был только один набор. Рядом табличка где расписано какой фильтр что дает. Так вот третье положение переключателя про который я только что писал - как раз и зависит от выбранного фильтра. Выбрал фильтр, допустим под лампы накаливания, поставил переключатель в 3е положение, и вот уже баланс стоит для ламп накаливания и брать его не надо.
7 - блок управления видоискателем - его яркость и контраст, будет ли гореть лампа "запись" или нет. А еще тут есть "пикинг" - автофокуса, как я говорил, в камере нет, но объекты которые сейчас в фокусе, она умеет "обрамлять", что помогает брать фокус в сложных условиях и очень быстро. И последний переключатель включает и выключает "зебру". Я думаю кто досюда осилил текст - знают что это такое.
8 - переднее колесика регулировки уровня записываемого звука. да, уровень звука часто регулируется вручную, и когда оператор один, а камера у него на плече то кроме как до этого колесика - никуда ему и не добраться.
9 - уровень громкости "подслушки", ну динамика или наушников в которых слышно микрофон камеры. и уровень "тревоги" - писка камеры при какой-то проблеме, например очень низкого уровня заряда или почти кончившегося носителя.
10 - зум!
11- "юзер" кнопки, на них можно "вешать" свои функции, например автобаланс белого, предзапись или переключть камеру в ЮСБ режим.
12 - вход для наушников передний
Далее... Слева флэшки, иникаторы у каждой флэшки могут мигать и менять цвет. Собственно и экран. Экран очень высокого качества, четкий, он поворачивается в любую стороне, но НЕ тач!
1 кнопки управления уже записанными файлами - копироване, удаление и тд
2 управление уровнями звука и индикаторы "внимание" и Юсб режима.
3 Экран и тайм-код. Последние - правые цифры - это кадры, а не секунды.
4 выбор источника звука. Камера пишет 4 звуковых канала (CH1, CH2 и тд), в ручном или автоматическом режиме уровня звука. Вот тут и можно выбрать эти источники (накамерная пушка, микрофон на проводе, микрофон по радио и тд)
Слот для карты памяти позволяет сохранить настройки камеры, и скопировать их на другую.
Сзади у нас 4х пиновый разъем питания, над ним выход на наушники, ага еще один. Далее два больших аудиовхода под XLR разъемы (вся проф аудиотехника такие имеет), а над ними переключатели чувствительности этих входов (линия или микрофон), и возможность подать туда 48 вольт питания для некоторых микрофонов, еще правее аудиовыход на 4 канала, HDMI, и SDI выходы, а еще дистанционка. Над этим всем решетка, через которую теплый воздух из камеры выходит - да там кулер!
Кстати площадка на которой висит аккумулятор - снимается и можно поставить нужную, именно под тот тип аккумуляторов которые например уже имеются в наличии. Над ним звуковой радиоканал - он сменный, их разные фирмы выпускают, а правее ЮСБ и ethernet порты. Да, камера умеет работать как FTP сервер! Или как сервис стриминга, можно по езернет транслировать вдео, а можно и встроенный вайфай докупить, правда я вживую ни разу этого не видел, никто не пользуется.
И теперь про цвета, которыми я обозначал кнопки...
Красным обозначены те органы управления, которые будут на этих же самых местах, на ЛЮБОЙ проф камере такого уровня! Будь то Panasonic, Sony, Ikegami, Grass Valley, JVC и тд! Они будут тут на своих местах или совсем рядом! Это СТАНДАРТ! Синим - индивидуальные для каждого производителя или модели кнопки.
Вот как то так и получается. Не смотря на вес и громоздкость, работать на такой камере очень легко, удобно и приятно! Все органы управления на своих местах, все нажимается и крутится легко. Кстати про объектив, кольцо фокуса и диофрамы можно легко крутить мизинцем! Что регулярно и приходится проделывать. 20-40 крат увеличения позволяет добивать очень далеко, а звуковые входы дают возможность подключиться "в линию" на любой серьезной пресс-конференции! Проф камера - это не только потрясающий ИНСТРУМЕНТ, но и надежный друг и товарищ оператора, который подводит очень и очень редко! И пусть зеркалки снимают лучше, ни одна из них не даст той универсальности и скорости работы, что может дать профессиональная телекамера! Она создана для репортажей, и в этом никакие RED с ней не сравнятся.
Ну вот как-то так... Да много, муторно, и наверное скучно... Ну как смог. Если интересно. могу рассказать про современную полноматричную камеру Sony FS-7, которая считается альтернативой съемки за зеркальные фотокамеры.
Первая телекамера
Дорогие пикабушники,хочу обратиться к вам за помощью.Не могу найти никакой информации про первую телевизионную видеокамеру,которая применялась в телевидении,знаю что только начиналась на "И".Буду благодарен за любую помощь.