История в металле
115 постов
115 постов
Турнирный шлем и кираса для доспеха штехцойг - усиленного турнирного доспеха для конных поединков рыцарей на копьях. Что может пойти не так?
Этот экземпляр, экспонирующийся в оружейной палате венецианской Палаты дожей еще тяжелее и прочнее, нежели аналогичные шлемы из коллекции Венской оружейной палаты во дворце Ховбург. А посмотрите на его крепления к кирасе? Оно же прямое попадание снаряда выдержит, не то что копья. И становится очевидно, что богатым венецианцам еще меньше хотелось погибать на турнирах чем их немецким коллегам.
Казалось бы эти доспехи - вершина степени защиты их владельца от любого современного им комплекса наступательного вооружения.
Но , перефразируя, "на любой любой противогаз, найдется свой газ".
Из собрания The Metropolitan Museum of Art. Инвентарный номер 04.3.233.
Турнирный шлем для конного поединка на копьях типа "жабья голова", Италия, 1475-1500 годы. Высота общая 508 мм (20 in.); ширина 375 мм (14 3/4 in.); глубина 406 мм (16 in.); вес 8769 грамм (19 lb. 5 oz.). Чем его били не знаю. Но били сильно и много. Сзади, что было может быть, не по рыцарски, но судя по всему, эффективно.
Вот так изображен Зал Большого совета во Дворце Дожей в Венеции на картине Йозефа Хейнца младшего (1678 год)
А так он выглядит в реальности.
«Золотая лестница» вела к Залу Большого Совета — самому большому залу не только в Венеции, но и во всей Италии. Его длина 54 метра, ширина — 25 метров, а высота — 15 метров. Зал Большого Совета занимает всё южное крыло Дворца дожей. Его украшали шедевры Тициана, Веронезе, Тинторетто и других известных художников, однако все они были уничтожены во время пожара 1577 года. Зал был реконструирован по проекту Антонио де Понти. Перед восточной стеной в Зале Большого Совета на пьедестале установлены трон дожа и кресла шести членов Малого Совета. А над ними всю стену занимает одна из самых больших картин в мире — «Рай», написанный Якопо Тинторетто и его сыном Доменико в 1590 году. На потолке выделяется огромная овальная картина Паоло Веронезе «Триумф Венеции». Окна зала выходят на лагуну. Громадный плоский потолок затянут роскошными живописными полотнами, оправленными тяжёлыми вызолоченными узорами.
4 октября 1957 года с казахстанского полигона Тюра-Там (космодрома Байконур) стартовала межконтинентальная баллистическая ракета Р-7. Вместо очередных испытаний на дальность полёта она вывела на орбиту рукотворный объект – небольшой блестящий шарик с четырьмя длинными антеннами. Сегодня он известен всему миру как первый искусственный спутник Земли.
30 августа 1955 года на совещании у Василия Михайловича Рябикова, который в то время занимал пост заместителя министра среднего машиностроения, собрались ведущие специалисты по ракетной технике, в том числе Сергей Павлович Королёв, Михаил Клавдиевич Тихонравов и Валентин Петрович Глушко. От Академии наук присутствовал Мстислав Всеволодович Келдыш. Королёв выступил с кратким сообщением о возможностях ракеты Р-7 и вариантах спутников, после чего предложил создать в структуре АН СССР подразделение по выработке программы научных исследований с помощью серии космических аппаратов – «Специальную комиссию по объекту “Д”».
Осенью 1956 года выяснилось, что намеченные планы запуска спутника находятся под угрозой срыва из-за трудностей в создании научной аппаратуры.
Возникла идея перенести дату запуска на апрель 1958 года. Столь долгая отсрочка категорически не устраивала Королёва, и тогда он принял «волюнтаристское» решение, ставшее историческим. 25 ноября ОКБ-1 внесло предложение о разработке и запуске в апреле-мае следующего года «Простейшего спутника» (объект ПС-1) массой до 100 кг.
Спутник выглядел по схеме очень простым, но создавался он впервые; готовых аналогов орбитального искусственного объекта в технике не существовало. Довольно быстро конструкторы пришли к выводу, что ПС-1 выгодно изготовить в форме шара. Сферическая форма позволила при меньшей поверхности оболочки наиболее полно использовать внутренний объём. На сферической форме настаивал и Королёв – вероятно, ему запал в душу образ «малой луны».
Приказ о пуске ПС-1 был подписан на полигоне Тюра-Там 2 октября. Следующим утром ракету вывезли на старт. В ночь с 3 на 4 октября началась заключительная стадия подготовки – заправка ракеты компонентами топлива.
4 октября 1957 года в 22:28 по московскому времени ярчайшая вспышка осветила ночную казахстанскую степь. Олег Ивановский вспоминал:
«Я смотрел, не отрывая глаз, боясь моргнуть, пропустить мгновенье подъёма.
И вот отблеск пламени и вслед за ним низкий раскатистый гул. Ракету заволокли клубы дыма, поползли вверх, ракета, казалось, дрогнула и поднялась… И – всплеск! Ярчайший всплеск света! Пламя вырвалось и рвало ночь. Заметил, кругом светло, так светло, что видны тени, резкие, но бегущие живые тени, от стоящих неподвижно людей и машин. Такое я видел впервые…
«ПОШЛА!!!»
Через десяток минут из фургона телеметристы сообщили, что всё в порядке, первая космическая скорость ракетой набрана, спутник отделился от ракеты».
Интересна ещё одна деталь исторического запуска. Принято считать, будто бы бегущая по небосводу звёздочка, появившаяся после 4 октября 1957 года, – это сам спутник. В действительности отражающая поверхность ПС-1 была слишком мала для визуального наблюдения; любопытствующие видели вторую ступень – центральный блок ракеты-носителя, который вышел на ту же орбиту.
ПС-1 летал девяносто два дня, до 4 января 1958 года совершив 1400 оборотов вокруг Земли.
Немецкая агитационная открытка Первой мировой войны
"На всех парах по всей Земле
Германии нашей славной
Гип гип ура! звучит всегда
Династии нашей гордой"
Ливонский хронист и секретарь последнего ливонского магистра Соломон Хеннинг в своей "Лифляндской хронике" писал про боярский заговор 1567 г.:
"Вскоре после этого герцог Курляндский снова отправился к королю Польши, чтобы обсудить важные вопросы. На этот раз он отправился к Родищу в Белой Руси, где сам король собирал и осматривал армию Великого княжества Литовского в полевом лагере.
Это была действительно замечательная и великолепная конная армия, и многие опытные люди говорили, что она достойна римского императора. Количество всадников [в ней] было оценено в более чем 60 000 человек (!!!, прим. ТС), не считая пехотинцев, назначенных сопровождать артиллерию. Датский посол засвидетельствовал все это, и он не только удивлялся молча, но и вслух спросил, как такая большая и хорошо оснащенная армия может быть собрана в такой отсталой стране, как Литва.
Основная причина этого сбора и собрания состояла в том, чтобы оказать поддержку и помощь ряду видных господ в Москве, и в частности некоторым из ближайших кровных родственников великого князя, которые (как было сказано) договорились между собой покинуть великого князя из-за его ужасной тирании и перейти к королю Польши.
К сожалению, план потерпел неудачу, когда один из заговорщиков (как говорили, [он] был сводным братом великого князя) предал и раскрыл план [заговора]. Великий князь, который уже был ужасным чудовищем, стал еще более безжалостным, подобно фараону Египта, и послал своих опричников, чтобы убивать, резать и полностью уничтожать и истреблять всех этих заговорщиков, а также их целые роды и семьи, их жены, дети, слуги, крупный рогатый скот, собаки, кошки, даже рыба в их водоемах и все, что у них было, так что вся память и сведения о них практически исчезли с лица земли...".
Оружие Ивана Бушуева хранится в Эрмитаже, Оружейной палате Московского Кремля, в собрании музея Горного института Санкт-Петербурга, Государственном историческом музее, Артиллерийском и Военно-морском музеях Петербурга. Работами Бушуева могут похвастать самые известные музеи не только нашей страны, но и мира, а также частные собрания коллекционеров в Англии и США.
Бушуев Иван Николаевич (1800, Златоуст - 1834, там же) - создатель златоустовской гравюры на стали, гравер Златоустовской оружейной фабрики.
Родился в семье заводского унтершихтмейстера, известного в то время на Урале художника-самородка Николая Никитовича Бушуева. Учился в горнозаводской школе, с 1815 г. начал работать в заводской чертежне, где под руководством своего отца и А. Е. Тележникова, известных в то время на фабрике рисовальщиков, прошел хорошую выучку для художника. В декабре 1817 г. был принят в обучение к немецким художникам-оружейникам Шафам. За очень короткий срок овладел мастерством выковки оружия и стал специалистом высокого класса по украшению холодного оружия. С 1823 г., после ухода с фабрики Шафов, стал старшим мастером отделения украшенного оружия. Усовершенствовал технику золочения "через огонь", добился более прочного и надежного соединения золота со сталью. По праву считается создателем златоустовской гравюры на стали.
Основным инструментом в его руках стала не игла, а специальная кисть, с помощью которой киноварью на поверхность клинка наносился рисунок. Такую необычную технику, представляющую собой смешение гравюры и живописи, и стали называть златоустовской гравюрой.
Иван Бушуев любил изображать на клинках военные баталии и сцены из мифов, на его рисунках персонажи не такие застывшие, как у немцев, они полны движения, жизни. Бегство Наполеона из Москвы, переход русских войск через Березину, сражения Отечественной войны 1812 года – вот лишь некоторые темы его рисунков.
Наиболее важным в его творчестве стало создание миниатюр на темы русской истории. Впервые на Златоустовской оружейной фабрики Бушуев стал украшать оружие многофигурными батальными сценами, центральной фигурой композиций художник сделал не полководцев, а солдата. Его фантазия создала, а талант увековечил на металле образ стремительно несущегося крылатого коня, который ныне украшает герб Златоуста и стал символом города. А сам легендарный художник стал зваться в народе Иванко Крылатко.
Одной из самых известных работ этого мастера стали рыцарские доспехи, изготовленные в качестве подарка для цесаревича Александра, будущего императора. Над ними в течение четырех лет трудились более 30 мастеров.
Тема Отечественной войны 1812 года как раз и легла в основу композиции клинка, который «отыскали» в 2018 году. Чтобы убедиться в авторской подлинности изделия, экспертизу проводили Юрий Рябков – эксперт по культурным ценностям, Заслуженный художник России и Юрий Окунцов - эксперт по холодному оружию, Заслуженный художник России, заведующий отделом истории городского краеведческого музея. Оба эксперта считают, что это работа, скорее всего, действительно принадлежит, Ивану Бушуеву. Причем, клинок – уникальный. Наш великий мастер оставил автограф скрытно, на хвостовике шпаги.
Юрий Окунцов, эксперт по холодному и огнестрельному оружию, заведующий отделом истории городского краеведческого музея: «Если есть сомнения, что это современная хорошая подделка, то могу сказать, что подделать сам способ приготовления невозможно. Можно, конечно, и отковать, но такого уровня качества ковки и последующей полировки сегодня сложно добиться. В то время была четко отработанная технология: ручная ковка клинков, потом клинки подвергались испытаниям и пробам, потом их шлифовали – долгая и сложная работа: долы должны были проходить малыми кругами, чтобы вся геометрия соответствовала. Потом лощение и полировка, доводили до зеркального блеска. После всего этого клинок отдавали художнику-гравёру, он делал последующую рисовку. Даже сам вид позолоты - это была позолота через огонь (ртутное золочение), сегодня уже никто не применяет, если только на стадии эксперимента. Гальваническая позолота очень разнится».
Юрий Рябков, эксперт по культурным ценностям, заслуженный художник России: «Клинок очень интересный, на нем представлена летопись войны 1812 года. Таких юбилейных клинков было изготовлено два или три десятка. В основании клинка золочено-синеная арматура в стиле ампир, дальше идут либо венки, либо лавровые и дубовые листья, в которых написаны названия мест сражений. Можно отчетливо прочитать «Дрезден 9 мая, Берлин 20 февраля, Березина 13 мая…».
Самое интересное, на что обращают внимание эксперты, почему мастер оставил свое клеймо скрытно, и дают тому свои объяснения. Клинок Бушуева эксперты относят к периоду 1820-1822гг. в это время, действительно готовились юбилейные клинки ветеранам Отечественной войны 1812 года. И тогда на фабрике еще работали Шафы. И хотя, Иван Бушуев уже стал настоящим мастером, ставить свое клеймо открыто, он не имел право. С другой стороны, к этому времени стало известно, что Шафы скоро покинут Златоуст. В 1823 году они были уволены с фабрики за грубость, а также «неусердие их к интересам службы и своекорыстие», так говорилось в письме директора оружейной фабрики М.И.Кляйнера. Покидая фабрику, немецкие ремесленники были вынуждены признать: «Коренной Золингенский завод не в состоянии приготовить такое оружие, какое уже было сделано в Златоусте». В этом же году Иван Бушуев становится старшим мастером в украшенном отделении. Учитывая обстановку того времени, эксперты уверены, что Бушуев мог позволить себе оставить скрытый знак на хвостовике шпаги. К тому же, это не единственный доказанный факт. Как рассказывает Юрий Окунцов, в городском музее есть сабельный клинок 1819 года (миниатюра - Геракл управляет колесницей), он подписан Шафами, это второй экземпляр сабли без эфеса. На самой границы между хвостовиком и пятой клинка таким же образом – гравировкой иглой стоят неприметные буквы ЕБ (Ефим Бушуев). Известно, что Ефим был не менее талантлив, чем его старший брат Иван. В Эрмитаже хранится клинок, пописанный Ефимом Бушуевым, в 1818 году ему было всего пятнадцать лет. Возможно, что такие клинки со скрытыми клеймами русских мастеров и официально подписанные Шафами до 1823 года есть еще, нужно лишь проверить хвостовик.
Что касается эфеса шпаги Ивана Бушуева, то эксперты единодушны во мнении, он не родной. Они считают, что этот клинок мог находиться на вооружении у нескольких поколений военных вплоть до 1917 года. Пехотная шпага являлась форменным строевым оружием, и за долгое время ее использования, ножны пришлось несколько раз поменять в оружейной мастерской.
Украшать оружие стали практически с момента его появления в жизни человека. Постепенно сформировалось целое направление в производстве оружия, в рамках которого мастера создавали часто потрясающие по красоте образцы.
В конце XVIII - начале XIX века с образованием центров оружейного производства изготовление роскошно украшенного оружия вылилось в своего рода соревнование между государствами, руководители которых заказывали мастерам экземпляры, платя за них огромные суммы. Однако, уже к второй половине XIX века это соревнование было практически прекращено. На память потомкам остались немыслимые по красоте и тщательности работы (с учетом доступных в те времена технологий) образцы оружия и имена мастеров, создавших их.
Сабля произвольного образца мастера И.Н. Бушуева (1824 г., Россия).
В коллекции Эрмитажа хранится много впечатляющих образцов роскошно украшенного оружия, которое было создано в первой трети XIX века в Златоусте. В этот период появилась целая плеяда мастеров, изготавливавших прекрасно отделанные сабли, шашки, кинжалы и прочее оружие. Одним из лучших образцов является сабля, изготовленная мастером И.Н. Бушуевым (1800 - 1834) в 1824 году. Общая длина оружия 103,5 см, длина клинка 87 см. Клинок с елманью и острием клип-пойнт украшен травлением, золочением и чернением. Поммель образован фигурой богини, а гарда - российским двуглавым орлом, одна голова которого клюет крылатого змея, который помещен на устье ножен. Сегодня это произведение искусства экспонируется в Эрмитаже.
Палаш мастера Николя-Ноэля Бутэ (ок. 1809 г., Франция).
Один из великолепных образцов искусства выдающегося французского оружейника наполеоновской эпохи Николя-Ноэля Бутэ (1761-1833). Декор клинка и оправы отличается исключительным великолепием и изяществом. Общая длина оружия 85 см, длина клинка 72 см. Согласно информации, указанной в описании, этот палаш носил императтор Наполеон I в самых значительных сражениях. В настоящее время экспонируется в Эрмитаже.
Сабля индийского типа мастера Р. Джонстоуна (ок. 1807 г., Англия).
Эта сабля была подарена полковнику Роберту Берну (1755 - 1825) в знак признания его заслуг на службе Британской империи. Сабля выполнена в восточном стиле, имеет сильно изогнутый клинок тальварного типа, покрытый синением и золочением и индо-мусульманскую рукоять, выполненную из позолоченного серебра с великолепной резьбой по металлу. Сабля укомплектована двумя ножнами, парадными и повседневными, и роскошной перевязью. На вторых ножнах имеется клеймо мастера Роберта Джонстоуна, работавшего в Лондоне. Сегодня эта сабля экспонируется в Royal Armories (Англия).
Полудоспех великого маршала литовского, князя Николая IV Радзивилла, по прозвищу Черный, 1555 г. Выполнены мастером Кунцем Лохнером (1510-1567 гг.)
Изготовил их нюрнбергский платтнер Кунц Лохнер, один из самых известных мастеров этого крупного немецкого центра по производству оружия в середине XVI века, причем сделал два доспеха с очень похожей отделкой. Один из них попал к польскому королю Сигизмунду II Августу (1520-1572), последнему королю Ягеллону, и сейчас экспонируется в Оружейной палате в Стокгольме. Другой был сделан для Николая IV, Чёрного Радзивилла.
Вся поверхность доспеха была украшена неизвестным художником-гравировщиком, который покрыл ее чрезвычайно красочным орнаментом с позолотой и черно-красной эмалью. Узор покрывает доспехи как ковер. Данный доспех мог служить полевым, турнирным и парадным одновременно, и он превосходит богатством отделки доспехи короля Сигизмунда II Августа не только богатством колористических деталей, но и большим количеством фигур. Это обстоятельство, вероятно, отражает реальные соотношения властей в Польше, поскольку Николай IV Радзивилл, которого называют Черным, был герцогом Несвезским и Оликским, принцем империи, великим канцлером и маршалом Литвы, воеводой Вильно и прочее, и прочее. То есть это был очень могущественный магнат Польши. Его доспехи выставлялись в Амбрасе, но там их часто путали с доспехами Николая Кристофа Радзивилла (1549-1616), сына Николая IV. Детали этого доспеха, находящиеся сейчас в Париже и Нью-Йорке, вероятно, были потеряны во время наполеоновских войн. Выставлен в зале №3 Венской оружейной палаты. Материал: травленое железо, кожа, бархат.