Жду новый пост

Серия «Про вокал»

1. Чтобы получить реальное понимание о положении вещей нужен педагог. Даже если вы наотрез не хотите заниматься с педагогом, то сходите чисто на раз. Просто получить отзывы и критические замечания о вашем голосе и пустить их на пользу, а не мимо ушей.

2. Нет возможности с педагогом (это в 2024 то году то, лол). Ну, пускай. Тут вам может помочь отличная запись на диктофон и попытка поделиться ей с единомышленниками. А лучше - с профессионалами. Чтобы они своим ухом грамотным послушали и подкорректировали вас.

3. Комната с эхом. Да, эхо это хороший инструмент, дабы услышать себя "настоящего". Лет 150 назад, до звукозаписи, так и тренировались - пели в арках, в колодцы, тем самым проверяя себя.

4. "Ушки на макушке". Отличный приём, позволяющий услышать себя. Нужно вот что:

   а. Прикладываете ладошки к голове, прикрывая уши.

   б. Ладошки должны практически полностью закрыть уши, оставив лишь небольшой зазор в районе затылка, сзади, чтобы условно "хорошо слышать то, что происходит сзади вас. Тем самым вы будете слушать не свой голос, а лишь его отзвук от стен. То, что надо.

   г. Поёте простые и короткие вещи, желательно распевки, медленно. Внимательно прислушиваетесь к тому, что получается. Затем пробуете без "ушек". Затем снова с ними. Анализируете. Исправляете.

Распевки для такой практики можно найти вот здесь. Самый сок в том, что на этих распевках просто невозможно спеть неправильно. Тем они и хороши, специально подбирал.

Идём далее.

Скинуть свои записи на оценку единомышленникам и профессионалам тоже возможно. Я создал форум, дабы оказывать поддержку умельцам или начинающим. Где советом, где словом, иногда даже крепким) Попросить совета можете в разделе "Вокальная помощь" или "Оцените вокал". Я бы и тут организовал что то подобное, но увы Пикабу таким функционалом не обладает.

https://t.me/MorozovOperaChat

Всем крепкого голоса и упорства!

Ваш MorozovOpera

2. Контроль выдоха = красота голоса.

Как мы выяснили, дыхание приводит голос в действие. Это своеобразный дизель для нашего звукового агрегата. Однако настройка всей системы весьма тонкая, принцип "больше-лучше" тут не работает. Если подать слишком много дыхания на голосовые складки - они излишне разомкнутся и голос потеряет краску и сок. Слишком мало - будет слабый и через чур резкий. Как быть?

Настроить систему помогают определенные техники, вот например:

Берёте бутылку с водой, заполненную на 4/5 и коктейльную трубочку. Опускаете трубочку внутрь, глубоко, а затем вдыхаете помощнее и спускаете полностью без остатка весь воздух в бутылку, через трубочку. Это на 100% описывает принцип работы певческого и дикторского дыхания. Можете брать на вооружение и практиковать. Через неделю удивитесь эффекту.

3. Готовность к работе.

Не секрет, что профессиональные атлеты имеют более накаченные и более контролируемые мышцы, нежели обыватели. Не только сила, но и техника позволяет штангистам брать веса. С вокалом дела обстоят аналогично, для красивого голоса мышцы должны быть ГОТОВЫ. Определить готовность вашего аппарата несложно, есть отличное упражнение:

1. Садитесь на стул, спина прямо. Открываете рот и касаетесь кончиком языка твердого нёба. Делаете 22 громких и резких вдоха "по собачьи".

2. Делаете то же самое, только теперь язык полностью высунут наружу, в идеале - достаёт кончиком подбородка. Такие же резкие 22 вдоха/выдоха.

3. После этого сразу же набираете полную грудь воздуха и задерживаете дыхание. Задержали на минуту - ну такое себе. На полторы - отличная работа. 2 и более - вы готовы к постановке голоса.

Для чистоты эксперимента прикладываю видео, там всё наглядно показал как делать.

В следующий раз поговорим на более продвинутые темы, вроде вокальной позиции и т.д.

Всем хороших выходных!

"Маска" - это участок головы и лба, вокруг глаз приблизительно, где много черепных полостей, помогающих нам усиливать звучание звука и предавать ему звонкости. Умение "посылать" звук в эту область и ощущать вибрацию при пении этими частями тела - есть пение "в резонатор". Постоянное ощущение звука в "резонаторах" и умение удерживать его там на протяжении всего спетого произведения мы называем управлением "полетностью" звука, ибо такой звук максимально яркий, звучный и красивый. Есть и подводные камни тут, но об этом ниже.

Как это всё использовать?

Теперь от чисто технических сведений перейдём к прикладным. Те певцы и артисты разговорного жанра (дикторы, актеры озвучки), которые смогли когда то поймать ощущение и звук "в маске", сделав его полётным, звонким и научились удержать его, теперь могут поражать вас возможностями голоса. Иными словами - иметь мощнейший и красивейший звук, который поражает наповал. Я таким звуком всегда клянчил зачёты в универе. У женщин-педагогов не было ни единого шанса отправить меня на пересдачу.

Главная загадка нашего голосового предприятия состоит в том, чтобы "поймать" этот звук и эти ощущения, а дальше отработать до автоматизма. То есть условно, чтобы овладеть данным приёмом нужно как бы "изменить" голос. А потом привыкнуть к тому, что он у вас всегда теперь такой "измененный". Это примерно как люди учатся говорить Джигурдой, а потом уже не могут перестать так говорить и у них начинает расти рыжая грива, борода и татухи с коловратами по телу образовываются.

Сложность в том, (для тех, кто ещё не вьехал), что ощущения эти еле заметные, и для их достижения требуется максимальный контроль и подвижность голосового аппарата.

Подводные камни тут самые разные:

1. Певец слышит сам себя не так, как его слышат другие. Проблема адекватной оценки.

2. Данный звук очень легко становится резким и назойливым, отмерить этого приёма, чтобы было ровно и достаточно - очень непросто.

3. Недостаточная тренированность аппарата. Мышцы голосового аппарата должны быть эластичны, управляемы и готовы к работе. Если вы не можете правильно расположить язык во рту банально при речи/пении, то ни о каком пении "в позиции" можете и не мечтать. Сюда же восходят проблемы в зажимами, фифектами речи, врождёнными приколами тела и т.д.

4. Очень легко потерять ощущение и правильный звук, ибо это слишком тонкое чувство.

5. В любом новом помещении/пространстве певец слышит себя по-разному, ибо меняются акустические условия и, как следствие, ощущения звука. Умение не реагировать на звук и и петь чисто на мышечных ощущениях, т.е. "по приборам" - есть высшее вокальное достижение.

Есть ещё не мало факторов, которые сильно мешают на пути к эталонному звучанию у певца. Поэтому муки творческого поиска (а это реально муки) сопровождают каждого адекватного исполнителя всю свою жизнь.

Увы, без примеров ничего понять невозможно.

Поэтому сами примеры и доп. рецепты вокального счастья я записал для вас наглядно:

Всем "полётного" звука и идеальной "вокальной позиции".

Ваш MorozovOpera

Так как на пальцах такую сложную тему обьяснить можно едва ли, я сделал гигантское видео, с примерами и обьяснениями, удобно разбитое по всем возможным типам голосов. Вот.

Кто читает меня давно, скорее всего знает, что видео это давно ждали и я давно собирался выложить. Так вот, свершилось! Приятного просмотра))