Жду новый пост

Серия «Переводы фантастических книг»

Эту статью я хочу посвятить сборнику научно-фантастических рассказов и новелл "Очерки из будущего", который вышел в свет в апреле 2023 года.

В этом объемистом сборнике разместились произведения различных авторов, впервые опубликованных в период с 1869 по 1899 годы, т.е как раз в период расцвета эпохи "Научной романтики".

Книгу открывает рассказ Элизабет Корбетт "Мой визит в Утопию", напечатанный в журнале "Harper's New Monthly Magazine" в январе 1869 года. Писательница родилась в 1830 году в Нью-Йорке под именем Элизабет Терхун Богарт. В числе её книг значатся: "Банч и Джокер и другие истории" (1878), "Карл и королева Квир-ленда" (1880), "Три мудрые старые пары" (1881) и "Деревенские рифмы и баллады" (1883). Опубликованный в сборнике "Очерки из будущего" рассказ Корбетт "Мой визит в Утопию" активно обсуждается с момента его публикации по сей день. Это одна из первых публикаций научно-фантастического толка за авторством женщины и феминистским по содержанию, возможно давший начало более масштабным фантастическим произведениям первой волны борьбы за права женщин.

Рассказ очень легкий, в чем-то наивный и мечтательный, абсолютно не вызывает отторжения ни у мужской, ни у женской читательской аудитории.

В сборник "Очерки из будущего" вошли два рассказа невероятно талантливого писателя Эдварда Беллами - "Сон в летний вечер" и "С закрытыми глазами". Автор более известен как социалист и произвел фурор своим романом "Взгляд в прошлое 2000 - 1887", но именно рассказ "Сон в летнюю ночь", опубликованный в 1877 году, раскрывает музыку его души. Представьте себе тихий летний вечер, когда вы буквально чувствуете, как в рядом с вами появляется невидимая граница между прошлым и настоящим. Кажется, сделай шаг в нужную сторону и многое вокруг измениться к лучшему. "Сон в летний вечер" - романтическая, сентиментальная повесть о втором шансе и первой любви.

Второй рассказ вышел из под пера Эдварда Беллами в 1889 году под названием "С закрытыми глазами". По сути, еще один "сон", но уже созданный по канонам и в стиле настоящей научной-фантастики, да еще и с отменным юмором! В этом рассказе пророчество о появлении в массовом пользовании знакомых всем аудиокниг, которые прослушиваются с помощью небольших приборов. В рассказе подробно поведано как используются эти приборы, как делаются записи, как и где доходят до потребителей.

Еще одним интересным автором, произведение которого включено в сборник "Очерки из будущего", стал Эдвард Эверетт Хейл - американским писатель, историк и унитарианский священник, наиболее известный своими работами, такими как "Человек без страны", опубликованными в Atlantic Monthly в поддержку Союза во время Гражданской войны. Его рассказ "Руки прочь" был впервые опубликован в 1881 году в журнале Harper's и повествует о путешествии в прошлое, чтобы изменить события в будущем. Метод путешествия во времени не является механическим, как в книге Уэллса, поэтому не обладает тем весом, который занимает эта книга в научно-фантастическом каноне. Скорее, главный герой просто действует вне границ времени и пространства. Это мало чем отличается от сверхъестественных методов или основанных на снах обратных путешествий во времени из более ранних произведений. При этом я знаю лишь несколько ранних рассказов на английском языке, где изменение исторических событий имеет будущие последствия. В «Переписке П.» Хоторна речь идет о жизни литераторов, например, Байрон умирает позже; однако временная линия объясняется безумием или, по крайней мере, альтернативной реальностью. В «Повести об Алрое» Дизраэли перемещения во времени не столь очевидны, и можно даже утверждать, что это скорее таинственная, чем альтернативная история. В данной истории Иосиф не продается в египетское рабство, а финикийцы захватывают Средиземноморье. Я бы не хотел утверждать, что это самый ранний рассказ об альтернативной истории, но он один из самых ранних из тех, что появились на английском языке. Вот так.

Следующий рассказ был впервые опубликован в сборнике Фрэнка Р. Стоктона "Рождественское кораблекрушение и другие истории" (Нью-Йорк, 1886 год). Представьте себе следующую картину - пенсионер средних лет и его жена совершают долгую прогулку, рука об руку, много миль, по холмам, по полям, с нагруженным рюкзаком и тяжелой корзиной для пикника, и при этом они совершенно расслаблены благодаря изобретению этого господина - устройству отрицательной гравитации, которое они носят с собой, чтобы облегчить свой вес.

Позже джентльмен использует устройство при восхождении на гору и поражает неизвестного члена альпийского клуба своей скоростью и ловкостью на трудном горном подъеме, несмотря на то, что он несет тяжелый груз и не выглядит особенно сильным. Он понимает, что изобретение имеет огромный финансовый потенциал. Однако это изобретение ставит его в забавное затруднительное положение и создает проблемы для его семьи, которые он решает неожиданным образом. Как вы уже поняли, вас ждет прекрасный юмористический рассказ в духе Америки конца 19 века.

Уильям Генри Стейкпул - само определение второстепенного писателя викторианской эпохи, а "Телепорон" - его единственный рассказ в стили фантастики… или фэнтези…? Чем хорош этот рассказ - вы так и не поймете до самого его конца, что же происходит на самом деле с главным героем. В этом автор очень даже хорош, а потому его рассказ Телепорон был включен в сборник "Очерки из будущего"! "Телепорон" был опубликован в 1886 году и его нельзя назвать неоткрытой классикой, но, несмотря на некоторые мелкие недостатки, это все еще занимательная поздневикторианская научно-фантастическая история.

Очень короткий рассказ "Заглядывая вперед: 1976 год н.э." Говарда Уилсона в очень сжатой форме рассказывает о мире, где все страны объединились в огромную Конфедерацию, что бы помогать друг-другу в трудные времена. Объединились все, кроме Америки, где власть оказалась в руках олигархии, которая всеми силами старалась удержать народ в кабале и что из этого вышло.

"Фермерство в 2000 году нашей эры" (1890 год) за авторством Эдварда Бервика. Только вы подумали, что можно читать научную фантастику о жизни в будущем без отсылок к книге Эдварда Беллами "Взгляд назад", как появляется эта работа из специального выпуска журнала Overland Monthly "Двадцатый век".

Там, где Беллами сосредоточился на городской жизни, эта история описывает идиллическое будущее именно с точки зрения сельского хозяйства. Вся человеческая цивилизация стала вегетарианской, поэтому отпала необходимость в пастбищах для скота, и гораздо больше площадей отведено под выращивание сельскохозяйственных культур. Высокотехнологичная техника ухаживает за урожаем и собирает его.

Собираемые в городах отходы используются в качестве удобрений, а для того чтобы фрукты и овощи были доступны круглый год, были построены огромные, разросшиеся теплицы. Наука предсказания погоды стала настолько точной, что можно заранее принять меры для защиты урожая от ранее фатальных бедствий. Снобизм по отношению к фермерству и фермерам ушел в прошлое. На представителей сельскохозяйственного класса смотрят как на джентльменов-фермеров, и они живут в роскошных поместьях. Перевозки между фермами, расположенными на большом расстоянии друг от друга, осуществляются с помощью электромобилей, называемых карриклами. В этой повести, как и в большинстве других продолжений "Глядя назад" в стиле Беллами, используются герои Джулиан и доктор Лите из того же произведения, в стиле фанфикшн. Стремление к богатству осуждается в этом произведении и является одной из главных тем. В целом, для одного из подражаний Беллами "Фермерство в 2000 году нашей эры" является кратким и точным, в нем гораздо меньше блужданий и гораздо меньше попыток вступить в спор за спором с его оригинальной историей.

Вот и писатель Джон Генри Барнабас, рассказ которого по понятным причинам был включен в сборник "Очерки из будущего", отправляет своего читателя туда же! Помещает своего главного персонажа произведения "Герой двадцатого века", вышедшего в 1890 шду, в мир Эдварда Беллами! Но на этот раз тут больше лирики, нежели экономики и социальных вопросов. Вопрос о взаимоотношениях между молодыми людьми встал ребром, когда девушка погрузилась в романтику 19 века - в те времена, когда было много трудностей и все мужчины были "джентльменами"!

Особняком стоит рассказ Курда Лассвица, чье название легло на обложку сборника "Очерки из будущего".

Курд Лассвиц очень примечательный человек своего времени - Немецкий кантианский философ, историк науки, писатель и автор рассказов; немецкая форма его фамилии, Laßwitz, обычно переводится на английский как Lasswitz. Он начал публиковать интересные работы с «Bis zum Nullpunkt des Seins» [«К нулевой точке существования»] (21-24 мая 1871 г. Schlesische Zeitung); вместе со вторым научно-фантастическим романом это изображение жизни в 2371 году было собрано под названием «Bilder aus der Zukunft: Zwei Erzählungen aus dem vierundzwanzigsten und neununddreißigsten Jahrhundert ["Образы будущего: Two Stories from the Twenty-fourth and the Thirty-Ninth Centuries"]. (1878 год). Будучи первым крупным писателем-фантастом на немецком языке, Лассвиц занимает в Германии место, аналогичное тому, которое занимают Г. Г. Уэллс в Великобритании и Жюль Верн во Франции. Он много лет преподавал философию в гимназии Эрнестинум в Готе, и для немецкой интеллектуальной культуры XIX века характерно, что он облучал свою фантастику теоретическими спекуляциями; нет ни одной фантастики Ласвица без урока. В книге «Немецкие теории научной фантастики» (ноябрь 1976 г. Science Fiction Studies) Уильям Б. Фишер от его имени утверждает, что многие из его идей напрямую предвосхищают использование позднейшими критиками таких терминов, как «экстраполяция» (см. «Предсказание») и «аналог», и переводит следующее из введения Лассвица к «Bilder aus der Zukunft»: «Из исторического хода цивилизации и современного состояния науки можно сделать множество выводов о будущем; аналогия предлагает фантазии себя в качестве союзника». Серьезность дидактического импульса Ласвица видна из того, что в своей фантастике он делает сильный акцент на создании правдоподобного воображаемого мира, гипотетический характер которого будет регулироваться и придавать правдоподобие благодаря сходству с научным методом, очевидным при его реализации. Неудивительно, что истории, воплощающие эти главные проблемы, как правило, более эффективны как широкие технологические и научные полотна, чем как исследования характеров. Рассказы, собранные в "Bilder aus der Zukunft", читаются, следовательно, почти как иллюстрированные экскурсии по различным "высшим земным культурам, расположенным в будущем". Короткий рассказ из этого тома был опубликован в журнале The Overland Monthly в 1890 году под названием "Очерки из будущего".

В 1981 году была учреждена постоянная премия Kurd Laßwitz Preis "Премия Курда Лассвица" для награждения лучших немецких фантастов, которые были опубликованы в течение предыдущего года, в соответствии с принципами "Хьюго". Более ранний вариант премии был вручен под тем же названием на конвенте прото-Еврокона 1959 года в Цюрихе автору Паулю Альфреду Мюллеру, издателю Gebrüder Weiss Vorlag и кинорежиссеру Гансу Калю; но это оказалось разовым представлением, которое не было продолжено в ежегодном формате, как предполагалось. Следующие произведение опять отправляет нас в коллективизм утопии Беллами, но на этот раз главный герой рассказа "Последний грешник" писателя Элтона Смита крайне недоволен окружающей его обстановкой. Ему казалось, что в этом мире стало слишком много коллективного и крайне мало личного. А потому, он, как человек обладающий незаурядным умом и поразительно отличающийся по психотипу от своих сверстников, начинает готовить перемены в своей стране! Что из этого вышло - прочитайте в сборнике "Очерки из будущего"!

Рассказ "Новая спектроскопия" рассматривает новые технологии и все, что происходит вокруг них и их создания с юридической точки зрения. И это не просто так - написавший это произведение человек по профессии юрист! Более того, автор, Уильям Вирт Хоу, был судьей Верховного суда Луизианы с 1 ноября 1868 года по 3 декабря 1872 года.

Тем кому далеко за 30, наверняка помнят тот ажиотаж, который творился вокруг наступающего 2000 года, как все ждали того или иного вида Армагеддона. К концу 1899 года тоже некоторые пророчествовали о конце света и об одном из его вариантов рассказал нам аж в 1893 году Уильям Уорд Крейн в своем рассказе "1899 год". Весь восток объединился под властью нового Чингис Хана и это не сулит ничего хорошего ни Старому, ни Новому свету - носителям европейской цивилизации. По моему мнению рассказ пророческий, просто писатель с веком ошибся.

"Июнь 1993" - это рассказ довольно известного писателя Джулиана Хоторна, который был американским писателем и журналистом, сыном романиста Натаниэля Хоторна и Софии Пибоди. Он написал множество стихотворений, романов, новелл, детективов, эссе, книг о путешествиях, биографий и исторических очерков. Рассказ "Июнь 1993" был издан в журнале Cosmopolitan в 1893 году и является сатирой и утопией. Сатира сосредоточена на популярной в то время модели «спящий проснулся». Утопия основана на передовых технологиях, которые позволяют людям жить на значительном удалении от своих рабочих мест. В результате каждый живет на участке земли площадью около десяти акров, а большинство городов вообще исчезло. Как промышленные, так и культурные учреждения сгруппированы в восьми местах, расположенных по всей стране.

В 1894 и в 1895 году в журнале Cassell's Family Magazine публикуются рассказы интересного писателя-фантаста Джона Манро, который был британским инженером и профессором машиностроения в Бристоле. Названия рассказов красноречивы: "Как я открыл Северный полюс", "Восход Солнца на Луне" и "Послание с Марса". Все три рассказа показались мне чрезвычайно интересными - каждый из них написан в своеобразном, но весьма отличном стиле, и каждый из них попал в сборник "Очерки из будущего" без всяких сомнений!

"Сухой калькулятор Сайласа П. Корну" за авторством Генри Геринга - очень уморительная история о человеке, который хочет создать механический калькулятор для вычисления логарифмов, но ему удается создать машину, способную выполнять только сложение и умножение. С другой стороны - "Афинский университет", учебное заведение, которое решило, что "фиггерство" (математика) ничего не стоит по сравнению с изучением "Гомера, Венеры и Юлия Цезаря". В результате люди в университете и его окрестностях забыли искусство даже простого сложения. Машина Корню, естественно, находит широкое признание в городе. Все идет хорошо, пока некий недобросовестный торговец не заливает в "сухой" калькулятор масло и не начинает мошенничать; ведь калькулятор начинает завышать простые суммы, когда шестеренки смазаны маслом. После этого начинается хаос, пока университет не приходит в себя и не начинает предлагать базовые курсы математики. Конечно, такой рассказ не мог быть не включен в сборник "Очерки из будущего"!

Джорджа Гриффита любителям фантастики представлять наверняка не нужно - прямой конкурент Герберта Уэллса, написавший множество научно-фантастических произведений. В сборнике "Очерки из будущего" помещен пожалуй лучшая его новелла "Угол молнии" рассказывающая, как мир был поставлен на черту из-за неумеренных амбиций и алчности. Одна из тем, которая проходит через многие ранние научно-фантастические произведения, - это страх. Не страх в смысле ужаса, а страх перед новыми технологиями, которые становились все большей и большей частью повседневной жизни. Будь то угроза появления нового страшного оружия, механических устройств, вышедших из-под контроля, или попытка контролировать природные силы - все это вызывало опасения, что технологический прогресс может легко привести к концу человечества.

Под этими страхами скрывалась и своеобразная моральная установка, которая также встречается в ранних работах социалистов (многие из первых авторов научной фантастики были социалистами). Что, если, как они предполагали, кто-то или какая-то корпорация найдет способ получить монополию на основные предметы, необходимые для выживания? Вода, воздух, продукты питания, уголь - любые или все предметы первой необходимости могут быть ограничены до такой степени, что их смогут получить только очень богатые или очень привилегированные люди. Эта настороженная мысль в сочетании с превращением электричества из разряда новшеств в необходимость, скорее всего, и послужила вдохновением для создания "Угла молнии".

Завершает сборник "Очерки из будущего" произведение, которое похвалили все маститые знатоки фантастики!

«Монстр озера ЛаМетри» - короткий рассказ американского писателя Уордона Аллана Кертиса. Первоначально он был опубликован в сентябре 1899 года в журнале Pearson's Magazine и вошел в сборники "Научная фантастика при свете газовых фонарей" Сэма Московица, "Большая книга монстров" Хэнка Дэвиса и "Захваченная Англия" Майкла Муркока. История повествуется через выдержки из дневника, написанного в 1896-1897 годах профессором и врачом Джеймсом Макленнеганом и адресованного его коллеге, профессору Уильяму Г. Брейфоглу.

Макленнеган изучал озеро ЛаМетри, расположенное в горах Вайоминга. С ним был болезненный юноша по имени Эдвард Фрамингем, который приехал в надежде излечиться от расстройства желудка. Причиной изучения озера Макленнеган назвал его удивительное свойство вымывать на берег доисторическую флору и фауну: древовидные папоротники и плакодермы. Макленнеган считает, что озеро связано с «внутренней землей», из которой происходят растения и животные. История "Монстр озера ЛаМетри" является частью литературной традиции о полой Земле и затерянных мирах. В частности, в нем прослеживается явное влияние романа Жюля Верна "Путешествие к центру Земли" (1864), в котором присутствует тема плезиозавра, сохранившегося до наших дней в подземном водоеме. В тексте персонаж Макленнегана упоминает Джона Клевса Симса-младшего как сторонника теории полой земли. Повесть Кертиса была написана в период Костяных войн (1877-1892) - противостояния американских палеонтологов Отниэла Чарльза Марша и Эдварда Дринкер Коупа, в ходе которого на территории Небраски, Колорадо и Вайоминга было обнаружено и описано более сотни видов динозавров. Общественный резонанс вокруг Костяных войн помог популяризировать динозавров в американском массовом сознании и связать их с западом Соединенных Штатов. До Костяных войн Коуп официально описал и назвал эласмозавра в 1868 году. В год публикации этой истории в журнале Pearson's Magazine город Вайоминг, в частности, все еще оставался популярным направлением для подающих надежды палеонтологов из восточных музеев. Идею о том, что доисторические животные могут сохраниться на американской территории, ранее продвигал Томас Джефферсон, который еще в 1799 году предполагал, что мастодонт может сохраниться где-то в глубине континента.

Вот такой интересный сборник ранней научной фантастики у нас получился! Читайте в свое удовольствие!

От реальности к фантазии

Роберт Дункан Милн родился в Купаре (Шотландия) в обеспеченной семье, был сыном священника и получил прекрасное образование. Но, проявив талант к изучению классической литературы, он бросил Оксфордский университет и в 1868 году решился на смелый шаг - отправился в Америку, в бурно развивающийся штат Калифорния, где его ждала жизнь, полная приключений.

После нескольких лет работы поваром, рабочим и кочующим пастухом, по-настоящему живя жизнью Нового Запада, он возвращается к изобретательской деятельности в 1874 году, запатентовав ряд идей, одна из которых, казалось, должна была сделать его богатым. Но этого не произошло.

Когда мы только узнали о нем, он уже превратился в журналиста и писателя, публикуя рассказы о своих скитаниях в уважаемом издании «Аргонавт», которое на долгие годы стало его литературным домом, расположенным в городе, который стал его физическим домом: Сан-Франциско. Соединившись с восточным побережьем Тихоокеанской железной дорогой в 1869 году, его население за последующие 20 лет удвоилось. Тогда, как и сейчас, это было место для инноваций и нового мышления. Мысли Милна были созвучны этому.

Сохраняя тот же документальный стиль, Милн начал писать истории, которые отличались буйной фантазией и насыщенностью новыми научными знаниями. Зачастую в них рассказывается о событиях, свидетелем которых он стал или с которыми столкнулся в кругу своих знакомых, в том числе о глобальных взаимосвязанных системах коммуникаций и способности видеть прошлое через движущиеся картинки. Он также предвидел телевидение, дистанционное наблюдение, мобильные телефоны и всемирную спутниковую связь, не говоря уже об изменении климата, научном терроризме и войне с беспилотниками, криогенике и молекулярной реорганизации организма.

В 1881 году он публикует книгу «Палеоскопическая камера», в которой сталкивается с фотографом по имени Миллбэнк во время посещения красивой церкви Сан-Ксавьер-дель-Бак в Аризоне, недалеко от мексиканской границы. Миллбэнк сделал необычное открытие: при правильном использовании его фотосистема может запечатлеть образы прошлого благодаря резонансу световой энергии в стенах. Просунув голову под черную ткань камеры, писатель видит, как годы событий проносятся мимо в ускоренном темпе: образы, которые Миллбэнк может сфотографировать.

Милбанк описывается как «довольно высокий и слегка сутулый человек в свободном синем пиджаке и надвинутой на глаза шляпе, над которой возвышается бронзовое и сильно бородатое лицо». Хотя он живет в Сан-Франциско, он «путешествует то тут, то там по Мексике и Центральной Америке». Для любого человека, хорошо знакомого с событиями до появления кинематографа, уже прозвучат громкие звоночки о том, что есть реальный человек, который очень хорошо подходит под это описание: Эдуард Майбридж.

Последовательные снимки животных и людей в движении, сделанные Майбриджем, стали культовыми, но у него уже была солидная репутация фотографа, который мог запечатлеть то, что не удавалось другим. После того как в начале 1875 года Майбридж был оправдан за убийство любовника своей жены на экстраординарных основаниях оправданного убийства, он надолго исчез в Центральной Америке, позже выставляя сделанные им снимки. Именно через пять лет после возвращения в Сан-Франциско он снял первую из своих знаменитых серий, спонсированных Леландом Стэнфордом (который был тесно связан с «Аргонавтом»), а затем создал способ их проецирования с помощью своего «Зоопраксископа».

Весьма вероятно, что Милн был свидетелем одной из его наглядных лекций, возможно, даже проводил время с Майбриджем и был хорошо знаком с его историей. Но даже если Майбридж просто снимал короткие циклы движения, Милн видел возможности фотографии, позволяющей запечатлеть историю в живых деталях.

Раскрытый секрет
К этой теме Милн вернется с еще более провидческими подробностями восемь лет спустя, когда в том же издании появится рассказ «Эйдолоскоп». Здесь рассказчик встречает знакомого изобретателя - мистера Эспи, который занимает одинокий выставочный стол на Парижской выставке. Он утверждает, что у него есть устройство, которое может воспроизводить визуальные сцены из прошлого так же, как фонограф воспроизводит аудиозапись. Скептически настроенный рассказчик проводит Рождество в загородном доме своего друга и просит мистера Эспи провести демонстрацию, в результате которой раскрывается страшная тайна. В этом случае все образы идут в обратном порядке, как в фильме на перемотке.

Милн не мог бы выбрать более подходящее место для встречи с мистером Эспи. В ретроспективе Всемирная выставка в Париже 1889 года представляется необычайным слиянием тех, кто впервые попытался запечатлеть движение с помощью фотографии, и тех, кто продолжил это дело.

У Эдисона была впечатляющая экспозиция, и в августе он отправился туда из Нью-Йорка, чтобы провести в этом городе целый месяц. В Орандже, штат Нью-Джерси, его рабочие все еще пытались и не смогли записать микрофотографии на цилиндр (подобие фонографа). Но в Париже он провел время с Жюлем-Этьеном Мареем, который использовал бумажную пленку и первые материалы, похожие на целлулоид, для съемки своих «хронофотографических» последовательностей. По возвращении Эдисон приказал начать эксперименты с рулонами пленки, и так началась работа над созданием Кинетоскопа.

Но это было еще не все. На выставке также был представлен Электрический Тахископ Оттомара Аншютца с его короткими, но невероятно яркими движущимися картинками, с которыми также будут экспериментировать работники Эдисона. Во время пребывания в Париже Эдисон был почетным гостем на ужине в честь 50-летия фотографии, где присутствовали не только Марей, но и Антуан, Огюст и Луи Люмьер, которые через шесть лет станут его прямыми конкурентами.

В это же время на экспозиции находился еще один посетитель, вероятно, неизвестный всем вышеперечисленным: Уильям Фризе-Грин. Помимо совершенно новой Эйфелевой башни, научных экспонатов, фотографического конгресса и удовольствия от Парижа, у Уильяма была еще одна причина чувствовать себя взволнованным и счастливым. За месяц или два до этого он завершил создание прототипа кинокамеры с движущимся изображением и вместе со своим соавтором - инженером-строителем Мортимером Эвансом - получил предварительный патент. Пока он осматривал достопримечательности, в Лондоне производители научных приборов Légé & Co уже работали над Mark II - камерой с большей емкостью и более высокой скоростью работы, которая должна была быть готова в сентябре.

От фантазии к реальности

Значит, инстинкты Милна были на высоте. И хотя его видение способа не только записывать настоящее для будущего, но и запечатлевать прошлое до сих пор не реализовано, есть один момент, когда его история - которая была воспроизведена во многих изданиях - оставила неизгладимый след в будущем кино.

Первыми, кто создал кинокамеру и проектор, с помощью которых снимали фильмы и показывали их публике, были не братья Люмьер. Да, вы правильно меня поняли: в премьере «Синематографа Люмьера» 28 декабря 1895 года не было ничего такого, что могло бы стать значительным событием или началом киноиндустрии. Эта честь принадлежит группе людей, в которую входили Вудвил Лэтэм и два его сына, а также бывшие работники компании Edison Уильям Диксон и Юджин Лауст. В мае 1895 года в Нью-Йорке начались их публичные кинопоказы, которые затем распространились по многим американским городам.

Когда первые результаты были показаны прессе, их назвали «Паноптикон» (или «Пантоптикон»), но это было путаное и слишком часто употребляемое слово, которое уже применялось к различным формам развлечений, включая волшебный фонарь. В течение следующих недель они искали подходящее впечатляющее название, чтобы выпустить его на всеобщее обозрение.

Они нашли его, окрестив свой проектор «Эйдолоскопом». Милн, должно быть, был счастлив.

Американский историк научной фантастики Сэм Московиц, опубликовавший единственную посмертную антологию работ Милна в 1980 году, назвал его, по сути, первым писателем-фантастом, работавшим полный рабочий день в Америке.

У нас в России, слав Богу, еще остались люди, приветствующие положительный талант из любой страны и из любой эпохи. Большинство работ Роберта Дункана Милна вошли в сборник его произведений "Вопрос взаимности". Начинается он с рассказа "Современное одеяние Нессуса" - первого произведения выдающегося шотландца, его, можно сказать, проба пера с очевидным влиеянием модного тогда романтизма и готики. Следующие его произведения можно назвать настоящей научной фантастикой!

На сегодня все. Ваш Дионисий!

Роберт Абернати - один из малых классиков американской научной фантастики. В первую очередь он известен как автор рассказов и повестей, публиковавшихся в известнейших научно-фантастических журналах с 1942 по 1956 годы. Роберт Абернати обладал удивительно точным и изящным языком, которым описывал самые невероятные фантастические приключения, повествуя о которых, затрагивал самые насущные проблемы человечества в настоящем времени! Он был весьма почитаемым ученым-славистом и с большим уважением относился к русскому народу, отдавая должное его мужеству и характеру. Подтверждением этому могут послужить неоднократные публикации его рассказов в советских сборниках научно-фантастической прозы. В этом сборнике опубликованы рассказы Роберта Абернати, напечатанные в журналах в сороковых годах двадцатого века. Чтение произведений Роберта Абернати не оставит равнодушным ни одного любителя фантастики!

https://www.litres.ru/book/robert-abernati-32971312/zalozhni...

Наверняка вы каждое утро, глядя в зеркало, спрашиваете себя об этом!
А если серьезно - по всем математическим раскладкам вселенная должна быть наполнена серыми и зелеными человечками, межзвездными кораблями, летающими тарелками и прочим "железом"! Но кто может похвастаться тем, что встретили инопланетянина у себя в подъезде или подняв взгляд к небу увидел косяк перелетных инопланетных дисков?
Как-то в 1942 году об этом задумался американец Роберт Абернати и его теории о том, почему мы до сих пор не под управлением инопланетного разума, вылились в научно-фантастический рассказ "Опасности Голубой планеты", в котором автор с тонким юмором изложил свои мысли по этому поводу!

Рассказ Роберта Абернати вошел в замечательный сборник его научно-фантастических рассказов и новел "Заложники будущего"!

Вышла книга отца научной фантастики Рэя Каммингса "Разбойники Луны"!
В этой книге есть все, что присуще и современной, и старой научной фантастике - космические полеты, инопланетяне, настоящие пираты и разбойники и, конечно, невероятные приключения!
Главному герою, штурману космического пассажирского корабля, придется пережить самые неспокойные и трагические дни своей жизни - смертельные опасности, захват своего судна пиратами, гибель любимой девушки и необходимость предотвратить опасность, грозящую всем землянам!
книгу можно найти здесь - https://www.litres.ru/book/rey-kammings-32304751/razboyniki-...

Какие еще книги, связанные с космическими приключениями и путешествиями, можно с удовольствием почитать в серии "Ранняя зарубежная фантастика":

Не так давно вышла книга "Космические приключения доктора Кинни" - сборник, составленный из четырех повестей о космическом путешественнике докторе Кинни!
Перед читателем пройдет жизнь невероятных миров, чужих планет, с удивительным ходом исторического и социального развития их общества! Каждая повесть рассказывает об отдельном путешествии, но благодаря автору, Гомеру Эону Флинту, они читаются как главы единого романа!
Книгу можно найти здесь - https://www.litres.ru/book/gomer-eon-flint/kosmicheskie-prik...

Еще, любителям космических путешествий можно порекомендовать роман "Путешествие в другие миры" Владислава Сомервилла Лач-Ширма, но сразу отмечу - книга очень серьезная по содержанию, хотя и читается с большим удовольствием. Книга интересна тем, что землянин узнает о иных мирах и планетах из писем своего друга инопланетянина, который в свое время спас его жизнь.
Книгу можно найти здесь - https://www.litres.ru/book/vladislav-somervill-lach-shirma/p...

Крайне интересна книга автора Джорджа Гриффита под названием "Медовый месяц в космосе". В свое время Джордж Гриффит соперничал с таким оплотом научной фантастики, как Герберт Уэллс и прочитав эту книгу, вы поймете почему!
книга здесь - https://www.litres.ru/book/dzhordzh-griffit/medovyy-mesyac-v...

Итак, начнем без всяких вступительных речей!))
На первом месте по читательскому интересу оказался "Сборник Забытой Фантастики №7. Субспутник". Вполне закономерно - новизна, невысокая цена сборника и фамили авторов произведений, вошедших в книгу, делают свое дело)
книга здесь - https://www.litres.ru/book/garold-denic/sbornik-zabytoy-fant...

Человек не разучился интересоваться чем-то непознанным, чем-то скрытым от глаз обывателя и покрытым завесой таинственности. Почему я так думаю? Да, потому, что на втором месте оказался роман "Потерянный континент. История Атлантиды" за авторством Чарльза Катклифа Хайна. В этом романе нет популярных нынче "попаданцев", которые своими знаниями, навыками и умениями "спасают всех". Повествование романа зиждется на найденных документах, которые оставил спасшийся представитель древней цивилизации.
книга здесь - https://www.litres.ru/book/charlz-dzhon-katklif-hayn/poterya...

На третьем месте расположился "Сборник Забытой Фантастики №6. Роковая Луна" - причины те же, что и в первом случае данного рейтинга книг. Обратите внимание на новеллу "Роковая комета" - вы будете в восторге!
сборник здесь - https://www.litres.ru/v-dzh-kempbell/sbornik-zabytoy-fantast...

Свое почетное место заняли новинки - книга "Повелитель смерти и Королева жизни" и её продолжение "Деволюционист и Эмансипатрикс". Эти книги объединяют повести о невероятных космических приключениях доктора Кини и его команды. Автор этих произведений, чье творчество лично я очень ценю, - Гомер Эон Флинт.
первая книга здесь - https://www.litres.ru/book/gomer-eon-flint/povelitel-smerti-...
вторая здесь - https://www.litres.ru/book/gomer-eon-flint/devolucionist-i-e...

Невероятно и фантастично! Но именно пятое место порадовало меня больше всех))) Именно на нем расположилась книга за моим авторством "Миры темных эпох"!!!)))) И это не смотря на то, что книга вышла буквально в середине декабря!)))
Засим очень благодарен тем людям, что своими советами и комментариями помогали мне ее сделать такой, какая она есть! И за обложку тоже)
книга здесь - https://www.litres.ru/book/dionisiy-shervud/miry-temnyh-epoh...