Покупали вот такие билетики, перед сеансом гуляли в фойе, ели мороженое, разглядывая фото актеров на стенах, а после третьего звонка усаживались в зале... Это был настоящий ритуал, и, как правило, фильмы оправдывали ожидания зрителей...
Вспомнилась молодость, походы с девушкой в кино на последний сеанс... Некоторые афиши просто произведения искусства.
Сегодня кнопочные телефоны кажутся динозаврами среди современных смартфонов, а их технические характеристики вызывают лишь смех. Многие компании, выпускавшие в "нулевые" годы передовые модели как Nokia или Motorola, ушли с рынка или уступили пальму первенства другим игрокам.
Но на рубеже XXI века такой мобильник мечтал иметь каждый, и многие модели получили культовый статус благодаря выдающемуся на тот момент дизайну и технологичности. На них устанавливали первые 8-битные мелодии-пищалки для звонков, а позднее - полифонические мелодии и коротали часы за игрой в змейку, тетрис и другие незамысловатые аркады. SIM-карты были огромными по сравнению с нынешними нано- и мини-форматами, а чтобы пополнить баланс, мы покупали в ларьках скретч-карты оплаты.
Функциональность мобильников постоянно совершенствовалась и прошла путь от простой звонилки до более-менее развлекательной техники с цветными экранами, полифонией и воспроизведением аудио и видео. Конец эпохи кпоночных телефонов ознаменовал выход Apple iPhone в мае 2007 года с революционными на тот момент функциями смартфона как большой сенсорный экран, возможность прослушивания музыки и воспроизведения видео, привлекательный дизайн и интуитивно понятная операционная система.
Культовый телефон с монохромным дисплеем 84х48 пикселей от финской Nokia, считавшейся в ту пору флагманом всего рынка мобильных устройств, стал одной из первых моделей с антенной, спрятанной внутрь корпуса. В начале 2000-х модель за 190$ имела идеальное соотношение цена/качество для среднего сегмента, и при этом "неубиваемый" корпус. Самым популярным цветом был темно-синий.
Всего Nokia продала более 100 млн. таких трубок. Модель сняли с производства в 2005 году, однако учитывая стойкую фанатскую базу, в 2017 году вышла обновленная версия легендарного телефона для фанатов нестареющей классики.
Мало кто вспомнит сейчас шведскую Ericsson, у которой в 2000-е годы был концерн с Sony. Совместными усилиями им удалось создать один из первых компактных мобильных с цветным экраном в 256 цветов с разрешением 101х80 пикмелей, а также поддержкой MMS и Blutooth и джойстком вместо стрелочек.
В сети не удалось разыскать информацию о розничной цене этого гаджета.
Аппарат среднего класса с цветным дисплеем 130х130 и ИК-портом, через который можно было передавать и полифонией данные, стал поистине народной моделью середины 2000-х, особенно популярным среди школьников. Девайс имел и скромную фотокамеру 0,1 Мп. Цена составляла около 200$.
Интересно, что за характерную овальную форму телефон в народе прозвали "обмылком".
Компактную трубку весом всего 83 грамма с откидывающейся флип-панелью, прикрывающей клавиатуру, и торчащей антенной вначале покупали в основном коммерсанты из-за цены $400, однако через полтора года после релиза цены снизились и он стал доступен для всех. Экран был черно-белым трехстрочным с разрешением 33х101 пикселей.
Девайс выпускался в трех цветах, самым популярным из которых был темно-синий.
Популярная модель среднего сегмента с тонким корпусом, ярким цветным экраном и 4-голосной полифонией сделала компанию Samsung весомым игроком на рынке мобильников. Цена устройства 150$ была очень привлекательна с учетом довольно продвинутой начинки.
Такую имиджевую флагманскую раскладушку ценой около 700$ со стильным дизайном, цветным дисплеем 176х220 пикселей и тонким металлическим корпусом мечтал иметь каждый. Дополнительно устройство имело и внешний дисплей уменьшенного размера. Аппарат имел камеру 0,3 Мп, GPRS и Blutooth.
Производство модели с учетом модернизированных версий было завершено в 2009 году.
Почему-то, когда речь идёт о проблемах современной селекции, мы сразу говорим про несчастных мопсиков, дрожащих чихуашек и плоскомордых котов. И вот как получается: только утром мы негодовали, а к ужину уже запекли курочку в духовке! Да-да, ту самую «селекционно созданную» курочку-мутанта под названием бройлер. Если присмотреться, этих пернатых сейчас уже и курицей назвать сложно!
Как изменился бройлер за 50 лет. Это птицы одного и того же возраста!
Сегодня бройлеры могут делать только одну вещь: есть! Все остальные функции их организма утратили свою значимость, и теперь само существование пернатых состоит из непомерного обжорства и безумного роста. Да, таков их селекционный путь.
Мда, набрала я за зиму...
Усреднённая домашняя курица считается «взрослой» примерно к полугоду. К этому возрасту она достигает веса около 2-3 килограмм. Бройлерам же, чтобы достичь таких габаритов, требуется всего 4 недели. Месяц, Карл! Это как если бы человек взрослел за 3 года — можете себе такое представить? А цыплята не представляют, они так живут.
Тот самый единственный крупный мальчик из начальной школы.
80% птиц на фермах страдают от слабости лап, поскольку базовая куриная анатомия не подразумевает такие бешеные скачки роста. Бройлеры подвержены самым разным заболеваниям, которые довольно редко встречаются у других домашних кур. Грибковые, бактериальные, вирусные болячки цепляются к цыплятам только так, ведь у них очень низкий иммунитет и малоподвижный образ жизни.
Выглядит забавно, но с такой постановкой лап цыпленок вряд ли вообще ходит.
Бо́льшую часть времени пернатые просто лежат и едят. Причём, если вы неправильно скорректируете их рацион и освещение, бройлеры начнут есть друг друга: для бешеного роста необходимо бешеное количество питательных веществ. И неважно, каким путём цыплёнок их получит!
— Эй, давай сыграем в прятки? Если я тебя найду, то съем! — Что? — Что?
Естественно, спариваться при таких вводных птицы не в состоянии. Что петухи, что куры тратят все ресурсы организма на рост и переваривание пищи. Какие уж там брачные игры! И даже искусственно их никто не оплодотворяет! Дети у бройлеров получаются куда мельче, чем родители. Как же эти мутанты вообще на свет появляются?! Бройлеры — это продукт гибридного скрещивания, а не полноценная порода. Они получаются от брака двух птиц мясных пород.
При этом породы, которые используются для создания бройлеров, выглядят очень аккуратно! Это, например, корнуэльские куры. Одна из самых популярных пород для создания бройлера.
Вот так современная селекция меняет зверей буквально до неузнаваемости. В бройлерах с трудом можно разглядеть не то что диких куриных предков, а вообще кур — эти мясные гиганты выглядят как отдельный вид птиц. Да и ведут себя соответственно. С одной стороны, человечеству это на руку, ведь людям нужно много дешёвого мяса. С другой, этично ли создавать существ, чей удел — вечные страдания?
Да уж, потомки, стыдно за вас.
Волки и собаки невероятно похожи, родня всё-таки. И я сейчас не про внешность, чихуахуа рядом с арктическим волчарой вполне тянет на отдельный вид. Я имею в виду поведение: они одинаково дерутся и мирятся, одинаково ухаживают за шерстью и имеют почти идентичный набор невербальных сигналов и эмоций. Но на этом фоне отличия смотрятся ещё более разительно. Вот почему, например, во время брачной поры собаки устраивают вакханалии, от которых дрожит весь город, а волки выбирают себе пару относительно спокойно?
Увидите такую бучу – держитесь подальше, там у всех и так нервы на пределе...
У этого и у десятков других вопросов о различиях собак и их лесных родичей один и тот же ответ. Собаки более социальные животные, чем волки. При помощи селекции человек подкрутил гены своих питомцев: понизил их гормональный фон и поднял социальные навыки на новые высоты.
Социальные навыки в собачьих популяциях закреплялись очень просто и независимо друг от друга. Чем лучше пёс понимает чувство и эмоции своего хозяина, тем он лучше понимает команды, и тем больше шансов что человек позволит ему иметь потомство.
В итоге поменялась сама организация собачьей стаи. Тусовка бездомных собак — это сложная и гибкая иерархия, в который права и обязанности доминантного пса меняются каждую неделю, как и сам владелец этого титула. Внутри группы постоянно возникают фракции и дружеские союзы, а слабые и больные животные могут подвергаться унижениям. Но сообщество блохастиков они не покидают. Пёс-одиночка очень уязвим перед природой свалок и бетонных джунглей. В общем, стая собак во многом стала напоминать группу приматов.
С кем поведёшься, от того и наберёшься.
У волков другой уклад жизни. И стаи у них меньше, обычно от 3 до 8 особей, и устроены они совершенно иначе. Ядро волчьей стаи — родительская пара, самые взрослые, сильные и умелые звери, к которым прислушиваются остальные члены банды. В основном стая состоит из их потомства возрастом от 1 до 3 лет. Иногда к стае прибиваются волки без пары. Никаких альфачей и омег. Если над волком будут издеваться, то он просто покинет стаю и пойдёт искать своего счастья где-нибудь ещё.
Понятия об «альфах», «бетах» и «омегах» в волчьей стае сформировались на основе наблюдения за зверями в неволе. Исследуемая группа состояла из нескольких неродственных волков, которым приходилось как-то обустраивать совместный быт. В реальности такие ситуации невозможны.
Так как в основе волчьей стаи семья, то и к семейным отношениям подход у них серьёзный. Партнёры тщательно выбирают друг друга, притираются и только потом заводят детей. А собаками движут более сложные и эфемерные материи: желание выжить, чувство безопасности и жажда власти. Поэтому размножению они уделяют меньше времени, а пары среди «дикарей» возникают крайне редко.
Особенно много одичавших собак в бедных странах с субтропическим климатом. В этих регионах бездомные псы могут выживать столетиями, поэтому они формируют устойчивые популяции зверей, никогда не знавших контакта с любящим человеком. Однако даже такие стаи не возвращаются к волчьему формату жизни.
Зато течная самка привлекает уйму самцов, которые создают вокруг неё временную стаю, так и получается собачья свадьба. Каждый пёс старается заслужить благосклонность самки силой или верностью, чтобы к моменту спаривания оказаться первым в списке кандидатов. Гормоны хлещут через уши, агрессия зашкаливает, каждый участник ждёт опасности и подлости. Поэтому нет ничего удивительного в том, что обезумевшие от любви псы иногда срываются на домашних собак, детей и женщин. Жертвам кровавой свадьбы от этого, конечно, не легче.
Какой млекопитающий хищник на планете самый-самый успешный? Львы? Леопарды? Гепарды? Нет! Неожиданно, но вполне заслуженно пальму первенства занимают гиеновидные собаки! Эти зверюги возвращаются с добычей в 9 из 10 случаев охоты! Сегодня мы сунем нос не в своё собачье дело, раскроем все секреты опытных охотников и ответим на самый резонирующий вопрос — почему же эти сверххищники стоят на грани вымирания?
Хакуна Матата закончилась. Началась реальная жизнь.
Гиеновидные, гиеновые, расписные, или дикие собаки — вопреки всем своим названием, не имеют ничего общего ни с гиенами, ни с современными собаками. Их отдельная эволюционная дорожка началась около 3 миллионов лет назад, и сейчас ближайшими живыми родичами гиеновидных бобиков считаются красные волки.
Не, ребят, это чудовище нам в родственники не годится.
Но ни один представитель псовых, вне зависимости от статуса родства, не может посоревноваться с нашими героями в охотничьих навыках. Даже большие кошки тихо курят в сторонке, завидуя гиеновидным собакам по-черному. У льва охота заканчивается удачей в 25% случаев. У леопарда — в 40%. У гепарда — в 50%. А гиеновидные собаки добудут зверя с вероятностью в 60-90%!
Мы не шайка. Мы банда!
Сегодня гиеновидные собаки — одни из самых специализированных и поэтому успешных мясоедов. Хотя, на первый взгляд, ужасу они не наведут. Дикие расписные псы вырастают размером с хорошую овчарку — 60-75 сантиметров в холке и под 40 килограмм в сытом состоянии. Прилично, но не впечатляет. Разве сверххищники не должны быть чуть побольше и посильнее?
Должны, но не обязаны. Вот и гиеновидные шерстяные никому не обязались быть большими и страшными: эти звери берут не грубой силищей, а количеством и командной работой.
Я: Захожу в дорогущий магазин. Продавцы: Добрый день, что ищите, чем можем помочь?
В зависимости от места прописки и количества добычи, одна стая гиеновидных собак может насчитывать от 2 до 27 особей. Обычно все члены группы связаны кровными узами и состоят из доминирующей пары, их братьев-сестёр и детёнышей разного возраста. Иерархия строго поддерживается, но это не значит, что каждый в стае готов перегрызть друг другу глотку. Гиеновидные собаки решают конфликты ещё до их появления, драк у них почти не возникает. В чем секрет? В любви и голосовании!
Утренние ритуалы стаи начинаются с самого рассвета. Гиеновидные собаки — дневные животные, так что пик их активности приходится на прекрасные солнечные часы. После пробуждения все собаки группы активно приветствую друг друга, трутся мордами о собратьев, скулят, пищат и всячески высказывают соплеменникам, как они рады их видеть. А как часто вы обнимаете своих близких с утра?
Лёха, сколько лет, сколько зим! Аж со вчера не виделись!
Дальше стая решает, будет ли сегодня охота. Голосование происходит чихами — чем больше каждая особь чихнёт, тем выше вероятность, что звери сегодня пойдут на охоту. Если же начнут чихать доминирующие особи, ужин будет со 100% вероятностью. А как часто вы учитываете мнение своих близких в принятии пусть даже повседневных решений?
Зато такое голосование не подделать никакими способами!
На охоте гиеновидные собаки действуют также сообща. Обычно на дело идут сразу все члены стаи, но когда есть щенки, кто-то из взрослых обязательно остаётся с ними. Старые и больные особи тоже сидят дома — они могут не переживать, другие псы обязательно поделятся с ними своей добычей. А как часто вы делитесь вкусняшками с родными?
Эй, пятнистый, ты на нашего члена стаи не сильно похож. А ну отошёл от мяса!
В меню гиеновых псов входят практически все звери до 300 килограмм — от грызунов до антилоп. Стая охотников может даже молодого буйвола завалить! Но как?! Координированные действия и продуманная тактика — вот главный секрет.
Чаще всего стая делится на две группы: загонщики и нападающие. Задача первой команды: спугнуть стадо, выявить самых слабых особей, отделить от основной массы и загнать в засаду. Этой работой занимаются молодые и сильные особи, способные подолгу гнать добычу. В засаде же жертву поджидают самые опытные охотники стаи. Именно от их действий зависит, останется ли семья с обедом. Они окружают загнанную к ним в лапы добычу с боков и спереди, замыкая смертельное кольцо.
Вот он — реальный круг жизни.
Естественно, все охотничьи премудрости не даруются гиеновидным собакам от рождения. Щенки начинают участвовать в совместной охоте примерно с 5 месяцев. Вначале они просто ходят со взрослыми, а позже и сами учатся убивать. В то время, когда малышня только постигает азы сверххищничества, стая терпит очень много неудач на охоте. Оно и понятно: молодняк ещё не знает, как правильно загонять добычу. И знаете что? Взрослые терпеливо учат щенков всем премудростям. А как часто вы проявляете терпимость к детям?
Когда брат решил показать на тебе новый приём, который он выучил на охоте.
Единственное время, когда расписные барбосы могут проявить нетерпимость и даже жестокость, — период размножения. Доступ к воспроизведению имеет только доминирующая пара. Самка приносит на свет до 20 щенков за раз, чего вполне достаточно для поддержания численности стаи и увеличения популяции в целом. Поэтому, если вдруг у подчинённой самки родятся щенки, расправа будет очень скорой. В лучшем случае альфа-мать может лишить бунтарку и её потомство поддержки стаи, а в худшем — уничтожит весь выводок.
Жестокость обусловлена ограниченными ресурсами: стая просто не сможет выкормить два помёта сразу. Даже тут можно извлечь урок! Нет такого: «дал бог зайку — даст и лужайку» — к появлению детей нужно подходить обдуманно и очень хорошо рассчитывать свои силы.
Если самка хочет продолжить свой род, она может уйти из стаи и основать собственную.
Мораль сей басни такова: сверххищник — это не всегда про когти и зубы. Самые успешные звери пользуются умом — вот настоящий козырь! А исчезают наши герои вовсе не потому, что эта тактика не работает. Всё как обычно — люди заселяют всё больше мест, уничтожают хищников ради защиты себя и скота, фрагментируют ареалы собак, прогоняют их с привычных мест обитания. Как бы не были умны гиеновидные псы, против лома, как и против ружья, нет приёма.
После того, как не стало одного из создателей трилогии «Безумный Макс» Байрона Кеннеди, Джордж Миллер решил отойти от своего знаменитого персонажа. Через несколько лет, переходя дорогу по оживленной улице, ему в голову пришла идея о продолжении, в котором за Максом велась бы беспрерывная погоня, но через несколько секунд он решил забыть про это, так как тогда он судился с Warner Bros и не мог, да и не хотел снимать новый фильм про Макса Рокатански.
Перед началом основного производства каждого фильма его создатели проходят через этап раскадровки, во время которого рисуются кадры с самыми важными и яркими событиями из чернового сценария или даже до начала его создания. Для «Безумного Макса: Дороги ярости» было нарисовано около 3500 кадров, что неудивительно, ведь Джордж Миллер хотел создать фильм практически без диалогов и с переизбытком экшена.
«Безумный Макс: Дорога ярости» попал в так называемый производственный ад, который начался в начале 2000-х годов. Изначально Джордж Миллер хотел снять фильм с Мелом Гибсоном, который сыграл Макса в трех предыдущих фильмах, и Сигурни Уивер, известной по серии фильмов «Чужой». Роль Сигурни тогда была неназванной, но позже стало известно, что это должна была быть Фуриоса, которую в «Дороге ярости» сыграла Шарлиз Терон.
Съемки вот-вот должны были стартовать во второй половине 2001 года, но сентябрьский события все перечеркнули. Более того, американский доллар рухнул по отношению к австралийскому, и поэтому бюджет резко вырос, так как Миллер планировал снимать в Австралии. После этого в производстве наступила длительная пауза, которая прервалась в конце 2000-х.
Роль Макса Рокатански для Мела Гибсона стала не просто прорывной, а дебютной в карьере. Именно она заложила фундамент для его богатой фильмографии, и представить кого-то другого в роли Макса в 90-х и 2000-х было невозможно. Однако в 2006 году Джордж Миллер признался, что рассматривает возможность снять следующего «Безумного Макса» без Мела, а еще через год он добавил, что Гибсон слишком стар, да и занят другими проектами.
В разное время на роль Макса вместо Мела Гибсона рассматривались различные актеры. К примеру, еще в 2003 году были серьезные разговоры насчет Хита Леджера, но это ни к чему не привело. Также впоследствии Джордж Миллер рассмотрел кандидатуры Майкла Фассбендера, Джереми Реннера, Эминема и Арми Хаммера. В конце концов, в 2010 году был выбран Том Харди.
Шарлиз Терон всегда славилась своими физическими перевоплощениями в собственных героинь. Из самых запоминающихся примеров можно отметить фильмы «Монстр» и «Талли». А для «Безумного Макса: Дороги ярости» она пошла на самое ужасное для любой девушки: полностью состригла свои волосы.
Как обычно, Джордж Миллер хотел снять очередного «Безумного Макса» в Австралии. По-другому он производство практически не рассматривал. Но в дело вмешалась природа, которая прямо сказала Миллеру, что ему нужно найти другое место. Съемки должны были начаться в ноябре 2010 года, однако тогда в пустынной местности Брокен-Хилла полились большие дожди, которые привели к тому, что в пустыне выросли настоящие «джунгли». Вскоре после этого режиссер начал искать другие места и в выборе между Чили, Тунисом, Азербайджаном и Намибией выбрал последнюю. Намибия, кстати, должна была стать местом съемок «Безумного Макса» еще в 2001 году, правда, через 9 лет Миллер решил вернуться в Австралию.
Из-за безумных сцен может показаться, что в фильме преобладает компьютерная графика, но это совсем не так. По словам Джорджа Миллера, 90% эффектов в фильме – не визуальные, а практические, то есть огонь, пыль, автомобили и многие ландшафты в картине настоящие. Большая часть 10% графики – это корректировка ландшафта, замена дня на ночь, добавление массовки и некоторых машин, «игра» с погодными условиями и отсутствие руки у Фуриосы.
Вместо того, чтобы нанять известного монтажера с огромным багажом работы, Джордж Миллер привлек к этому свою жену, у которой был опыт только в двух короткометражных фильмах, двух документальных и одном художественном полнометражном. Как оказалось, выбор Джорджа был исключительно верным, так как за свои старания Маргарет Сиксел была удостоена множества наград. На вопрос о том, почему Миллер взял именно ее, он ответил, что мужчина-монтажер смонтировал бы обычный боевик, а она могла сделать нечто большее.
Актрисам, игравшим жен Джо, приходилось выступать в очень ненадежной в постапокалипсис одежде, которая, то и дело, спадала. В фильме, конечно, это не заметно, но вот на съемках такое происходило не раз. К счастью для актрис, рядом всегда был Том Харди, который не прятал голову в песок, а пытался как можно скорее тактично объяснить им, что у кого-то из них сползла накидка, но делал он это необычным образом. По словам Роузи Хантингтон-Уайтли, они понимали, что нужно подтянуть одежду, когда Том Харди резко начинал смотреть на кого-то из них и молча заметно выпучивал глаза, а не говорил об этом, чтобы никто не обращал внимание.
Трилогия Джорджа Миллера стала культовой. Первый фильм при скромном бюджете в 300 тысяч долларов заработал больше 100 миллионов. Следующие два фильма тоже были приняты хорошо, но по сборам отстали. Несмотря на такой успех, ни один из первых трех «Безумных Максов» не был даже номинирован на «Оскар». Они были номинированы на «Золотой глобус», на «Сатурн» и еще на несколько премий, но только не на «Оскар». «Дорога ярости» в этом смысле стала первооткрывателем, причем она не просто была номинирована, а заработала 6 наград из 10 номинаций.
Из-за того, что практически весь фильм – это нескончаемый поток действий, неудивительно, что актеры не понимали, что они вообще делают. И Том Харди, и Шарлиз Терон в разное время признались, что критиковали Джорджа, спрашивали у него, что он творит и чем они вообще занимаются. Они извинились за свое непрофессиональное поведение только тогда, когда фильм вышел на экраны, и они увидели, что Джордж хотел показать. Учитывая то, что они успели наснять 480 часов материала, понять их поведение с натяжкой можно.
Многим кинодеятелям известны факты об ужасном поведении Тома Харди на съемочных площадках его фильмов и сериалов. Он конфликтует со всеми подряд, опаздывает на съемки и делает много чего другого, что многим не нравится. То же самое было и во время съемок «Безумного Макса: Дороги ярости». Это настолько выводило Шарлиз Терон из себя, что она начала в ответ оскорблять Тома Харди, и однажды они даже чуть не подрались. Вся усугублялось тем, что съемки проходили в жару, которая один раз достигла 54 градусов по Цельсию.
Их конфликт затих только после окончания съемок. Когда актеры остыли, они взаимно извинились друг перед другом, посмеялись над этим и постарались больше не пересекаться, потому что осадок все равно остался неприятный.
«Дорога», «Сквозь снег», «Безумный Макс: Дорога ярости», «Судья Дредд 3D», «Книга Илая» - это фильмы, которых объединяет один жанр – постапокалипсис. Но, если попробовать назвать фильм, который из них всех выделяется, то невольно на языке начинает вертеться «Дорога ярости», и это не просто так, ведь в данном фильме ярких красок больше, чем во всех остальных из списка вместе взятых. Красочность была одним из главных условий Джорджа Миллера. Он хотел создать максимально красочный и красивый фильм, но продюсеры объяснили ему, что это отпугнет зрителя, который привык смотреть картины в серых тонах. В конце концов, Миллер продавил свою точку зрения и снял фильм в таком виде, в котором хотел. Правда, позже черно-белую версию картины он назвал лучшей.
В то время, как Шарлиз Терон и Том Харди бесконечно конфликтовали на съемочной площадке, их каскадеры, Дайна Портер и Дэйн Грант, влюбились друг в друга и в интервью рассказали, что не могли иначе, так как они часто тесно контактировали и играли сцены в духе от «ненависти до любви один шаг». При этом Дайна и Дэйн стали не единственной образовавшейся парой. Каскадер Бен Смит-Петерсен и актриса Райли Кио, сыгравшая одну из жен Несмертного Джо, также стали парой во время съемок и поженились вскоре после премьеры фильма.
Один из самых запоминающихся моментов в фильме – это появление гитариста, который играет на изрыгающей пламя гитаре. И этот момент – лишнее доказательство того, что Джордж Миллер будто пытался как можно больше деталей в фильме реализовать с помощью практических эффектов. Огонь, который вырывался из гитары, на самом деле был настоящим, а вся конструкция, которую держал музыкант группы iOTA, весила 59 килограмм. На эту тему высказался художник-постановщик Колин Гибсон. Он признался, что раньше делал Джорджу обычный реквизит, но в этом фильме он стал просить его весь этот реквизит заставить работать по-настоящему.
Можно сказать, что практически весь фильм – это одна сцена, в которой Макс, Фуриоса и жены Джо пытаются скрыться от его воинов. Чтобы не запутаться, Джордж Миллер снимал весь фильм последовательно, то есть не было такой практики, что он в первый день снял финал, на следующий день 35-й кадр, а 36-й кадр только через два месяца. Все съемки велись по хронологии фильма, однако это упростило ситуацию лишь для Миллера, так как весь фильм находился у него в голове, и он знал, на каком моменте они остановились, какой момент будет следующим и что будет после него. Ничего не понимали, правда, все остальные люди, для которых даже последовательные съемки казались нелинейными, обрывистыми и лишенными смысла.
Площадки для экстремальных видов спорта – не место для игр и прогулок с маленькими детьми. Увы, некоторые родители об этом забывают. В данном видео поклонник экстремальных видов спорта в последний момент избежал столкновения с девочкой в скейте-парке.
