Почти 100 летняя плотина. г. Москва
Построенная в 30ых. Весной, когда река мелеет, можно видеть остатки технологических сооружений используемых при строительстве.
Построенная в 30ых. Весной, когда река мелеет, можно видеть остатки технологических сооружений используемых при строительстве.
Мои работы с закосом на русский конструктивизм.
Эту работу я сделала в рамках конкурса в универе. Задачей было сделать эскиз для граффити, которое украсит одно из зданий в приморском городе, потому была выбрана тематика маяка и стих про море. А цитату из Маяковского взяла поскольку здание это находится рядом с площадью Маяковского. Проект занял первое место в конкурсе, но в реализацию не пошел.
Плакат на стихи В. В. Маяковского
Эту работу делала пару лет назад тоже в рамках конкурса, в тогда ещё не запрещенной соцсети. Я сделала несколько вариантов, вот эти два мне нравятся больше всего.
Плакат к столетию русского конструктивизма
Один из вариантов плаката к столетию русского конструктивизма
Спасибо за внимание к моему творчеству, буду оень рада если поставите плюс и подпишетесь
На днях захотелось поинтересоваться историей логотипа фирмы Supreme.
Что-то в нём такое есть, что сильно цепляет лично меня визуально.
Ничего удивительного: оказывается, сам логотип вдохновлен американской художницей Барбарой Крюгер.
А та в свою очередь вдохновлялась Александром Родченко. Вывод не мой, она сама об этом говорила.
Что ж , еще одно подтверждение, что всё новое - это хорошо забытое старое.
Все ж, есть какое-то свое очарование в стиле позднего конструктивизма. Уже чувствуется близящийся переход к сталинскому ампиру, но, тем не менее, это все ещё конструктивизм.
Кстати, внутри не менее впечатляюще, и попасть туда можно совершенно свободно, так как там располагается отделение почты.
Отрывок из статьи для местного отраслевого (изобразительное искусство и музейное дело) журнала "ТМ" 2020 (ISSN 1694-8165) Кратко: что-то про современное изобразительное искусство.
- Говорит радио «Голос Ватикана». Пятничная страничка «Культура Региона» и ее бессменная ведущая Ширин-ханум. Сегодня у нас в гостях самый знаменитый писатель современности в нашем Регионе Виктор Пеленин. Скажите, Виктор, эти гантели серебряные или хромированные? Виктор пришел к нам в студию в своих знаменитых темных очках и с тремя блестящими гантелями. Но об этом мы спросим Виктора еще раз в ходе нашего разговора. А сейчас мне хотелось бы обозначить тему нашей беседы. В Бильдербергской Королевской картинной галерее в эти дни проходит выставка современной живописи под названием «Выстрел на Перевале». Я уже слышала отзывы на открытии выставки от наших аксакалов и там остро звучали вопросы - на каком мы перевале и случился ли выстрел. Что вы думаете, Виктор? Ведь Перевал – хорошее, знаковое наименование выставки, это своего рода символ эпохи перемен, в которую нам не повезло, по мнению Конфуция, жить. Но вы знаете что? Перемены – несомненны, в целом. А ведь наш котел уже закипает дольше 30 лет, так что шурпа незаметно поспела и стала привычным блюдом, даже посыпанным где-то приятной пряностью застоя… Я сказала «выставка современной живописи», но современная ли она, в смысле «контемпорари»? Разумеется, нет. Классические стены, карлсбадский паркет, картины в рамах в ряд. Скука, помпезность или нотка той самой пряности застоя? Я думаю, это просто классика, как галстук и пиджак, даже если внизу трусы и ласты. Ни о какой революции формы просто не может идти речи, ведь всюду на выставке – институция Рамы. Рамы, как ограничения и формы принятия изобразительного. На нашей выставке она играет роль офисного пиджака. Но внеинституционально Рама в Изобразительном – это фундаментальное, образующее краеугольную категорию понятие. Рама, Обрамление – становится контемпорари ареной главной борьбы, с деактуализацией текста, находящегося внутри Рамы. Текст внутри Рамы становится просто Содержимым. Нарративы не нужны, на кучи мелких россказней нет времени. Битва идет между континентами. По наблюдениям за сферой изобразительного, весь накал борьбы в нем происходит между Остроконечниками и Тупоконечниками – между строителями Рамы и ее разрушителями. Одна ветвь контемпорари ищет болты покрепче, чтоб намертво закрутить Раму, со времен Малевича. Старый коняга когда-то изобрел такую Раму, для которой уже не нужно было ничего внутри. Черная рама, как тотальное ограничение. А что внутри Рамы? Внутри Рамы тоже Рама! Без промежутков и просветов, ничего, просто Рама, Рама Тотал! Фанаты конструктивизма лазерными глазами обозрели из своих 20-х всю нашу будущность и прочертили нам твердой рукой линии городов, проспектов, домов и квартир. Свою заоблачную доминанту они выстрадали своей главной Жертвой и Победой, когда построили супрематический Мавзолей для своего самого дорогого человека в мире... Иногда, когда с неба падают кристаллики льда, мы чувствуем, что это их слезы, которые сразу рождаются твердыми. Это плачут наши скованные навечно в горах потустороннего Кавказа титаны Конструкторы, с незаживающей, расклеванной печенкой, обрекшие себя и своих детей на муки вечных оков Меры и Числа. Они давно уже сложили из ледяной мозаики слово «Вечность» во дворце Снежной королевы. Но вечность оказалась вечной тюрьмой… Другая же группа – Разрушители Рамы. Отбитые левые радикалы, вечно копающиеся в навозе и палках. Навоз и палки? Да! чем хуже, тем лучше, содержание – это просто содержание. Любая осмысленность – это уже конструкции, а значит и ограничения! Надо разрушить Раму и выплеснуть содержимое наружу. И вот у нас нескончаемая феерия освобождения содержимого внутренностей – со времен робко приподнимающихся над поверхностью холстов аппликаций кубизма и дерзких контррельефов Татлина – оно свободно вываливается из двухмерного ограничения и дальше, через трехмерность в другое измерение, оставляя тишину, пустоту и дыры. Взамен оков рациональности – освобожденное бездумие. Автоматизмы, припадки, злоупотребления веществами. Эээ... вам близка эта тема, Виктор? Хотя, постойте, я вспоминаю, вы уже не сторонник такого пути. Три зеркальные гантели… Вы сами их полировали? Но третья гантель – к чему это? Троица, третий глаз… Это интрига. Но я закончу мысль. Разрушители Рамы должны разрушить и содержание. «За блаженное, бессмысленное слово я в ночи советской помолюсь» - мы помним этот Посттотал в самой гуще Тотала. Я думаю, что Разрушители Рамы точно так же принесли и приносят свою Жертву. И если Конструкторы обречены на вечные муки в прекрасной, как кристалл тюрьме, то Деконструкторы рассыпаются, превращаясь в серую дорожную пыль на пути в никуда… С кем вы, Виктор? Мне кажется, что Конструкторы – это маскулинность в предельном выражении. Возможно, Архитектор (да не будет имя Его упомянуто всуе) потому и мужского рода. Но что Деконструкторы? И, если это антитез - Деконструкторки? Не уверена, что это - феминность. Бесконечная податливость и оппортунизм, конечно же, наше. Но левый фанатизм разрушения – это уже игра в конструкции, леди. Остановитесь, дамы, ваш напор и настойчивость – это пьянящее пойло из буфета мужского шовинизма! Так что гендерная идентификация всего этого пока под вопросом. Да и понятно – Число - определенно и определяемо. Нечисло – сплошной туман и вопрос… Вы знаете Виктор, вот что я вдруг чувствую… Возможно, подлинная маскулинность - в акционизме. В акционизме – вообще, как осуществления движения. Феминность – инертна. Расчисленный, измеренный мир странным образом становится инертным. Как царство вечной женственности – Дворец Снежной королевы. Но вечное разрушение оков формы, невероятная способность сохранять движение вдаль и вглубь, среди рыхлых фрактальных хлопьев обескровленных наименований – это гимн Охотнику и подлинному Путешественнику в Неведомое. О, да. И я хочу его прямо сейчас, о, мой герой, приди! Вся моя теплая, бесконечная женская сущность зовет и требует тебя. Дайте мне гантель, Виктор!!!
(туби континуед)
Начнем с небольшой исторической справки. Конструктивизм — авангардистское направление в архитектуре и единственный архитектурный стиль 20 века, придуманный в России. Архитекторы-конструктивисты сознательно противопоставили показной роскоши аскетизм в оформлении и бытовой обстановке. Авангард называют «последним русским искусством», а его яркие представители — Александр Родченко, Иван Леонидов, Каземир Малевич, Эль Лисицкий — внесли огромный вклад в мировую культуру. И Новосибирску здесь есть чем гордиться.
Один из новосибирских архитектурных памятников эпохи авангарда — здание Облпотребсоюза на фоне метро
После Великой Октябрьской социалистической революции в нашей стране произошли огромные социальные преобразования. Функция культуры, в том числе и архитектуры, также претерпела серьезные изменения. Технические достижения и культурные завоевания теперь должны были стать общенародным достоянием. Архитектурные объекты должны были быть организованы в интересах всего общества, в интересах общего коллективного владения ее произведениями. Они, так же как и культура в целом, должны были формировать сознание, образ жизни, настроения народа. И конструктивизм стал попыткой поиска новых выразительных форм для нового социально-функционального содержания архитектуры.
Каким был период 20–30-х гг. прошлого века (в эпоху конструктивизма) для Новосибирска? Как и для всей нашей страны это был революционный индустриальный прорыв, переход на качественно иной уровень жизни. Конструктивизм же в архитектурных объектах сибирского города отразил эти изменения.
Одним из ярких примеров этого стиля стал новосибирский Дом с часами. Его проект стал настоящим триумфом группы под руководством архитектора Бориса Гордеева, его соратника, однокурсника и родственника Сергея Тургенева, а также инженера Николая Никитина. Никитин тогда только начинал свой славный путь в профессии, а позже он будет проектировать Останкинскую телебашню и легендарный монумент «Родина-Мать» в Волгограде.
Дом с часами
На начало строительства Дома с часами Гордееву было чуть больше 25 лет. По его проектам строятся дома не только в Новосибирске, но и в соседних городах, и в Казахстане. Для молодого специалиста это время напряженной творческой деятельности. В списке ярких образцов этой деятельности в Новосибирске — Новосибирский государственный академический театр оперы и балета, здание железнодорожного вокзала «Новосибирск-Главный» и здание Исполкома (теперь — здание Правительства Новосибирской области).
Новосибирский государственный академический театр оперы и балета
Новосибирский железнодорожный вокзал
Но вернемся к Дому с часами. Сейчас это памятник архитектуры регионального значения и один из символов Новосибирска. Эксперты международной рабочей группы по документации и консервации зданий, достопримечательных мест и объектов градостроительства DOCOMOMO включили новосибирский Дом с часами в список самых значимых объектов авангарда в мире.
Он изначально задумывался, как полноценный дом-коммуна. Тогда, в начале 30-х годов, в советском обществе был высок романтический революционный настрой и авторы проекта хотели построить здание для жизни людей новой формации. На первом этаже располагались продовольственный магазин, детские комнаты и другие общественные помещения, а во дворе была построена детская и спортивная площадки, фонтан и летняя эстрада. В этом доме воплотились мечты о «Городе Солнца» знаменитого архитектора Ле Корбюзье. В ясный солнечный день наша звезда заливает его стеклянные галереи своим светом.
И не случайно отмечают схожесть формы этого здания с птицей: две галереи-крылья вместе с выдвинутой вперед и вверх головой-башней символизируют взлетающую птицу. Это воплощение увлеченности советских людей того времени идеями всеобщего братства и творческого совершенства.
Специалисты уже давно просят городские и областные власти создать на площадях Дома с часами музей конструктивизма. Это было бы замечательно — ведь можно было бы увидеть идеи создателей, которые они вложили в свое архитектурное произведение, почувствовать дух той эпохи. Но пока даже на капитальный ремонт дома денег нет.
В 20–30-е годы Новосибирск строился и развивался огромными темпами, а многие его застройки, благодаря талантливым архитекторам, были, как сейчас бы сказали, в тренде новых тенденций. Например, одна из достопримечательностей Новосибирска — так называемый Стоквартирный дом (архитекторы Андрей Крячков и Виталий Масленников) — это уже яркий образец постконструктивизма. Он получил золотую медаль и гран-при на Международной выставке искусств и техники в Париже в 1937 году.
Стоквартирный дом
Посетивший в 1923 году тогда еще Ново-Николаевск народный комиссар просвещения Анатолий Луначарский отметил его непрезентабельность и плохую застройку. Но вновь приехав в Новосибирск через несколько лет, он уже восхищался могучими контурами Дворца Труда (сейчас — Сибирский государственный университет водного транспорта), Домом Ленина (сейчас — Новосибирская государственная филармония), зданием Исполкома (сейчас — здание Правительства Новосибирской области).
Дворец Труда, теперь — здание Сибирского государственного университета водного транспорта
Дом Ленина, теперь — здание Новосибирской государственной филармонии
Здание Исполкома, теперь — здание Правительства Новосибирской области
А небольшой жилой городок из монолитного бетона, построенный рядом с железнодорожным вокзалом, наркома просто заворожил — так выгодно отличался он от тяжелых образцов московского конструктивизма. «Сегодня это оригинальный город, выросший в двухсоттысячную столицу и неудержимо мчащийся вперед, как настоящий сибирский Чикаго», — писал тогда Луначарский. Кстати, автор архитектурного проекта этого городка — все тот же Борис Гордеев.
Новосибирск действительно можно считать музеем конструктивизма под открытым небом — след, который оставил этот стиль в архитектурном облике города, вы заметите, даже просто гуляя по его улицам.
P.S. так как я помогал готовить материал к публикации тег мое)
Их есть у нас! Красивая карта, целых три уровня и много жителей, которых надо осчастливить быстрым интернетом. Для этого придется немножко подумать, но оно того стоит: ведь тем, кто дойдет до конца, выдадим красивую награду в профиль!