Посоветуйте...
Жена сломала ногу. Посоветуйте книги. Жанр фантастика+выживание. Ей нравится.
Жена сломала ногу. Посоветуйте книги. Жанр фантастика+выживание. Ей нравится.
Использование ботинок на колесиках, скейтов, роликов и самокатов запрещено в коридорах и в грузовом отсеке. Последний раз тот, кто попытался покататься там, чуть не упал на кнопку открытия воздушного шлюза и чуть не убил нас всех
***
Две недели его первого полета в космос в качестве капитана собственного корабля. Просыпался ли он каждый день с восторгом? Пел ли он в душе от волнения? Играл ли он имперский марш при входе на мостик? Был ли эффект имперского марша значительно испорчен тем, что он входил на мостик вприпрыжку?
Он бы отказался от ответов на большинство этих вопросов, если бы его спросили напрямую, но ответ был очевиден. Он подумал, что его сегодняшний выход на мостик заслуживает немного больше эффектности.
Важный факт о капитане Вире.
В детстве у него были необычайно большие ступни, которые, к счастью, рано перестали расти, и со временем он дорос до них. Это означало, что на него прекрасно налезала обувь 46 размера, которую он носил лет в 14. Тогда это было тем еще зрелищем, учитывая, что он был примерно на полметра ниже и намного тоньше. Однако у этой ситуации были и хорошие стороны… он все еще влезал в свою старую обувь.
А это значит.
Ботинки на колесиках.
Сказать, что этот конкретный предмет одежды был винтажным, было бы преуменьшением. Дизайн определенно был древним, восходящим к античности. В эти дни у большинства детей были туфли с гравитационными генераторами, даже большинство автомобилей использовали их вместо колес, однако Адам видел картинки в старых учебниках своей матери, по которым она изучала моду 21-го века. В тот год в Мериканаде были популярны 20-й и 21-й века. Многие историки, наверное, скажут, что причиной тому послужило то, что годы между Второй и Третьей мировыми войнами являлись, за некоторыми исключениями, самыми мирными годами в истории западной цивилизации, и теперь джинсовые, фланелевые, кожаные куртки были снова в моде как попытка вернуть хорошие времена.
Самому Адаму повезло, поскольку он родился в самое мирное время в истории Земли, после окончания Паназиатской войны. Поэтому, когда он попросил у матери пару ботинок на колесиках на свой день рождения, она согласилась. Кроссовки, которым исполнилось около десяти лет, все еще находились в удивительно хорошем состоянии. Он развлекался, идя по коридору, немного разбегаясь, а затем некоторое время скользя по полу.
Он немного отвык и неуверенно шатался при каждом скольжении, но все было не так уж плохо.
Мостик Предвестника был прямо впереди, и как раз в этот момент начался имперский марш.
Он всецело собирался вкатиться в комнату, медленно и трагично, заложив руки за спину, но энтузиазм поездки победил желание казаться мрачным. Вместо медленного плавного входа он влетел в комнату, размахивая руками, бессвязно крича и бесконтрольно вертясь. В какой-то момент он потерял равновесие и врезался животом в одно из перил, оторвав ноги от пола.
Он обнаружил, что теперь висит на перилах, будто мокрое полотенце, а команда мостика смотрит на него в неловком молчании.
Адам усвоил две вещи с тех пор, как стал капитаном: люди воспринимают сигналы других людей, и обстановка в комнате полностью зависит от того, как поведет себя самый влиятельный человек. Так что, если он хотел опозориться, ему надо притвориться смущенным, а если он хотел, чтобы люди посчитали ситуацию смешной, ему надо сделать ее смешной, таково правило. Если сделать какую-нибудь глупость и вести себя смущенно, другим людям будет неловко. А если сделать что-нибудь глупое и посмеяться над этим, можно заработать симпатию людей
В данный момент команда еще не знала, как реагировать
Многие из них работали под началом капитана, теперь уже адмирала Келли, во время последнего рейса, и она была крутым и суровым капитаном, не без весёлой жилки, конечно, но в основном серьезной. Адам подумывал о том, чтобы попытаться быть крутым и суровым, но затем вспомнил, кто он такой, и сразу же отбросил идею.
— Не обращайте внимания, я тут позависаю немного.
Лично он посчитал каламбур довольно остроумным, но, к сожалению, Адам не получил желаемой реакции. Тем не менее, когда он встал и повернулся, немного покачнувшись на своих старых ботинках, он увидел несколько улыбок. Он выключил музыку и сердито посмотрел на команду мостика:
— Да ладно, смешно же! Но было очень больно, так что повторять не буду
В помещении раздалось несколько смешков, перешедших в приглушенное хихиканье.
— Так-то лучше, — прокомментировал он, плавно заняв капитанское кресло своего корабля. Ему нравилось это кресло. Как капитан он имел право выбирать тип и конструкцию кресла. Поначалу он хотел заказать навороченное кресло со всеми прибамбасами, и мигающими лампочками, но у всех крутых капитанов в научной фантастике были простые кресла, поэтому Адам был вынужден следовать традиции.
— Докладывайте.
— Все работает исправно, капитан. Инженеры сообщают, что двигатели работают на полную мощность. Наш следующий варп запланирован примерно через час, и на его завершение у нас уйдет примерно день.
Адам кивнул. Варп-прыжки, конечно, могли совершаться быстрее, просто быстрый варп отнимет много энергии и потенциально перегрузит двигатели, поэтому они использовали медленный. К тому же, они никуда не торопились.
До обеда он сидел на мостике и слушал экипаж, отдавал редкие приказы и делал другие важные капитанские дела.
Когда он спустился в столовую, ему занял место один знакомый морской пехотинец.
Адам больше ладил с морпехами, чем с офицерами.
Он не совсем понимал почему, но предполагал, что морпехи проще соглашались на всякие глупости, чем офицеры.
Рамирес, как всегда, раздражающе красивый, помахал ему, призывая сесть рядом. Адам уже не в первый раз задался вопросом, почему мужчина стал морским пехотинцем, если в его жизни явно было место для работы моделью или кем-то подобным. И дело не в том, что Рамирес не знал о своей привлекательности, потому что он определенно знал. Адам никогда не встречал человека, обладающего такой уверенностью в себе, причем эта уверенность была более чем оправдана.
Он скользнул на сиденье рядом со своим другом, и Рамирес тут же наклонился, разглядывая ботинки Адама.
— Это что, колесики на твоих ботинках?
Адам ухмыльнулся и снял один из ботинок.
— Они самые
Морпехи сразу учуяли что-то веселое и глупое, и вскоре небольшая группа столпилась вокруг него, с интересом разглядывая ботинки.
— Блин, хочу себе такие, – прокомментировал один из них
Это переросло в то, что Адам пообещал одолжить обувь каждому морпеху, а затем перешло к гонкам по коридору, чтобы увидеть, кто сможет прокатиться дальше всех, а затем переросло отчаянные поиски способов прикрепить колесики к армейской обуви, чтобы получить преимущество над Адамом, и в конечном итоге весь грузовой отсек превратился в некое подобие скейт-парка.
Ничего полезного в тот день не делалось, и любой человек, в котором крылась хоть капля веселого идиотизма, выбрался из глубин корабля, чтобы посмотреть, что происходит.
И эта капля существовала у большей части команды.
Адаму разрешили выбрать отобрать членов экипажа самостоятельно, что было ужасной ошибкой, потому что двумя его важнейшими критериями были компетентность и баллы, набранные в оценке кооперации в замкнутом пространстве под названием Комик-7. Это было одно из наиболее официально звучащих названий.
По сути, Комик-7 измерял смесь юмора и приятности на основе пятифакторной модели личности, чтобы определить, с кем не будет отстойно проводить продолжительные периоды времени в консервной банке в космосе. Чего Адам не предвидел, так это того, что эта стратегия превратила Предвестник в межгалактическую машину с клоунами.
Вскоре весь грузовой отсек был наводнен людьми, делавшими глупости на колесиках. Они сидели друг у друга на плечах, устраивали рыцарские поединки на метлах. Одна женщина прикрепила к ящику несколько колес и использовала его как передвижную крепость.
Все было кончено, когда появились инженеры, соорудившие многоуровневый и практически непробиваемый замок из передвижных ящиков
Адам и Рамирес были первыми, кто предпринял попытку штурма замка атакой в лоб. Адам действительно понятия не имел, чья это была идея позволить Рамиресу сесть на его плечи, и этот вопрос так и остался неотвеченным в последовавшем хаосе. Они покатились вперед, приближаясь к замку с боевым кличем.
Инженеры забрасывали их из бойниц карандашами, ручками и любыми другими маленькими объектами. К сожалению, один из карандашей упал ровно под одно из колес Адама и заставил его потерять равновесие. Его нога невольно оторвалась от пола. Рамирес размахивал руками, и Адам размахивал руками и одной ногой, пока они не выровнялись и начали набирать скорость, направляясь к ближайшей стене…
И к панели управления шлюзом.
Адам попытался сменить направление движения, но при этом непреднамеренно заставил Рамиреса наклониться в противоположную сторону.
Адам упал, как и Рамирес, из-за чего они оба врезались в консоль в самый неподходящий момент, одновременно нажав кнопки открытия обеих дверей шлюза.
Многие могут подумать, что существование такой функции в принципе было ужасной идеей. Однако если бы случился, скажем, пожар в грузовом отсеке, можно было бы с мостика открыть обе двери шлюза, выкачать воздух и моментально потушить возгорание. Но при проектировании корабля был допущен небольшой недосмотр: никто не учел, что управление этой функцией стоит ограничить только до команды мостика.
Свет ламп в грузовом отсеке сменился с белого на красный.
Веселье, объединяющее экипаж всего несколько мгновений назад, улетучилось с первыми порывами воздуха, когда двери шлюза начали открываться.
Кто-то закричал, а затем воздух понесся в сторону вакуума космоса, захватывая с собой любые легкие объекты. Сначала это был просто ветер, но затем одна из инженеров потеряла равновесие и начала скользить к дверям. Секунду спустя за ней последовали другие. Колесики на ногах некоторых только ухудшили ситуацию.
Один из мужчин схватился ящик, прикрученный к полу, и первая упавшая женщина схватила его за ноги, затем кто-то ухватился за нее
Крики усилились. Рамирес изо всех сил держался за консоль, как и Адам. Шлюз теперь был открыт на треть.
Воздух стремительно покидал корабль.
Наконец система корабля заметила неисправность жизнеобеспечения и забила тревогу.
Адам и Рамирес обменялись лишь взглядами, прежде чем Рамиресу удалось поднять Адама.
Борясь с порывами воздуха, Адам смог подтянуться и изо всех сил ударил кулаком по кнопке блокировки.
Ветер моментально стих.
Над головой продолжали мигать огни.
Кто-то медленно проскользил к двери, все еще крича.
Шлюз захлопнулся и заблокировался.
Объекты и люди попадали на пол, и комната погрузилась в молчаливую панику.
Оказавшийся рядом со шлюзом член экипажа быстро отодвинулся назад, учащенно дыша
— Все в порядке?! — спросил Адам, первым встав на ноги. Он быстро осмотрел грузовой отсек и подошел к члену экипажа, который был ближе всего к смерти в космическом вакууме. Он опустился перед ним. — Ты как?
Мужчина продолжил тяжело дышать, и Адам похлопал их по спине.
— Вдох-выдох, дыши глубоко, ты в порядке. Все в порядке.
Это было первое из многих извинений, которые Адаму пришлось публично принести своей команде, а также одна из первых угроз безопасности, которую пришлось устранить их главному инженеру Нароби.
После этого, чтобы открыть оба шлюза одновременно, требовалось участие двух офицеров на мостике и код, который знали только старшие офицеры.
Первые несколько недель Адам не мог спать, представляя, что бы произошло, если бы кто-то пострадал. Когда он, наконец, смог заснуть, ночные кошмары были еще хуже его фантазий, заставляя его вскакивать посреди ночи в холодном поту.
===========================================
Спасибо за прочтение, вопросы, комментарии, мнения и предложения всегда приветствуются. Перед вами - рассказ из огромного цикла «Око Эмпирей» за авторством Charlie Starr. Перевод и публикация осуществлены с личного разрешения автора произведения.
Оригинальное произведение можно прочитать по этим ссылкам:
Примечание автора: Озвучка, к сожалению, синтезированная. Поэтому не кидайтесь помидорами (ну хотя бы гнилыми).
Онлайн-курсов становится все больше, и нам интересно собрать статистику. Пожалуйста, пройдите небольшой опрос и поделитесь своим мнением!
Самый известный - это безумный зиккурат дворца советов (который начали строить, но из за войны остановились на фундаменте)
Менее известны эти жуткие арки под луной
Это неосуществленный проект Дворца Техники, который собирались строить, но не построили
Для создания облика многоэтажек сбоку от дворца тоже использовались нереализованные проекты той эпохи
В фильме несколько раз мелькает здание с орлом на крыше
Это нереализованный проект здания Аэрофлота
Тройная арка на заднем плане в сцене на патриаршьих прудах имени Карла Маркса - нереализованное здание Наркомтяжпрома
Клиника доктора Стравинского видимо имела прототипом проект Дома Советов Московского района Ленинграда
Этот проект был реализован. Данное здание в Петербурге вошло в фильм в сцене погони Ивана Бездомного
Москва в фильме это помесь Готема
Также альтернативная Москва напоминает нереализованный на экране концепта города инженеров из Прометея
Художникам поклон, интересная работа
Чет тут задумался про порталы. Мы же много читаем про нихв разны фантастических фентези и прочих книжках.
И вот какие вопросы и размышления по этому поводу появились.
В целом мы видим , что порталы открываются в условно свободное пространство. Открыли шкаф, зашли и вот те Нарния. Не один километр под водой у моря омывающего Нарнию, а вот прям в лесу.
Ладно пусть портал тут настроен именно так ходить, ну и прочие порталы так настраиваются чтобы не выйти например в твердь или того хуже на поверхность Солнца.
А так то очень забавно было бы. Открыл портал на дно Марианской впадины и тебя тут же убило струёй воды. Ну и если Солнце интересен был бы эффект когда сноп плазмы вылетел бы на Землю.
Или наоборот открыл портал в космос и воздух улетел в него. Кстати в данном случае тяготение земли бы не удержало атмосферу.
Далее размышляем. Хорошо, открываем порталы правильно, не тыкаем в Сатурны с Бетельгейзе тоже. Чисто на Земле, для идеальных убийств например.
Открыл небольшой портальчик и выстрелил в жертву из пистолета: шансов найти убийцу ноль. кроме пули улик ни каких. Вы же километров за тысячу или вообще десять тысяч. А уж возможностей для терактов огромное количество.
Ладно, теперь вопрос откуда энергия?
Если у нас фентези то черт с ней магией. А вот научная или не очень фантастика откуда дровишки?
Понятно же что для открытия нужна уйма энергии. Можно конечно понаписать что герой потом съел три порции бекона. Но мы то понимаем что этого мало. Возможно скажем мысленные услили открывателя портала являются неким спусковым крючком а потом энергия черпается из пространства. И значит температура вокруг портала должна резко падать.
Возникает вопрос: как глубоко будет понижение температуры и на каком участке она будет забираться? Не случится ли такой момент, что открывая портал мы заморозим сами себя?
В общем вопросов много, а порталов нет)
Ждал прибытия кита. С трепетом и волнением. Шагами мерял длину остановки и ещё чуть-чуть отхватывал. Это ведь кит, он может запоздать, а то и вовсе не возникнуть на дорожном горизонте. И ладно бы, бог с ним и дьявол с ним. С получасье среднестатистического пешкодрала, я ядрёный как дикая свинья, и с такого получасья ещё свинее, ещё дичее буду. Но видел я, к остановке спеша, как по склону Галантерейной горы скакала стая шанагреев, шерстью густой зеленея красиво. А маршрут их прогулочный через остановку обычно пролегал. Попадался кто, хватали и уносили. А наносивши, бросали где попало, лапами в рожу земли по-собачьи накидывали, тем самым презрение выказывая, и улетали. Жив и цел органически и психически останешься, значит в счастливом яйце родился.
У сынишек и дочурок богатеев шанагреи внезапную популярность сыскали. Платиновые выродки с жирочку своего гнилого бесились, пустоту внутри себя игрой с костлявой погремушкой заполняли. Откатики напялят и шанагреям подставляются. Откатик - така херня была, дорогостоящая, возвращала тело к координатам недавнего пребывания. Обычно к откатам спец прилагался. Но и тут они подводили редкостно. Изъян в них имелся, как попозжа выяснилось. Оказалось, изготовитель на испытаниях схалтурил, возжелав на рекламе и продажах сладенькой капустки по-быстролянчику развести. Короч, экстримальной развлекухой будничную серость холёные юноши и девы разбавляли, всем свою крутость и тупость доказывали. Одних шанагреи в море скинули - утопли. Других об камни с высоты шмякнули - лопатами игроков соскребали и в чёрные мешочки складывали. Моду на откатики и полёты с шанагреями за короткий срок предали забвению. Зато появилась мода на электрошокеры. Ещё шанагреи были популярны среди самоубийц.
Власти с пришельцами совладать не могли. Для любого оружия неуязвимы, до необъяснимого сильны и быстры, непредсказуемо исчезают и непредсказуемо появляются. Разве электрошокеров боялись, да и то народ шутил, что шанагреи по благородству своему хоть какой-то шанс людям давали и меж собой договорились, что будут “бояться” одних электрошокеров.
Захотят, в гипермагазе возникнут, продуктов натащат, погром устроят, хаос и страх среди гипермагазного населения посеют и исчезнут, пару челов прихвативши. Граждане покидали пещеры лишь по острой необходимости. Потом шанагреи отовсюду пропали. Почему? Неведомо никому, но пропали. Шанагреи и в других городах гастролировали, и в них смутные денёчки устраивали. Стоило шанагреям пропасть, как нашлись недовольные этим безукоризненно безвозвратным фактом. Кому-то нравится, когда опасность вокруг постоянная, когда адреналин в крови кипит, на городское пространство стрёмно выйти, а без электрошокера и в гости не сходить. Идиоты, одним словом. Такие идиоты сплотились в общество “Вернём шанагреев - сделаем жизнь живучее!” и посвятили себя поискам способов вернуть зелёных ублюдков.
Подозревали, что шанагреевское наваждение с Венерой спутано. Соглашение торговое мы с ней заключили, зелёные тут же и появились. Но Венера отнекалась. Не мы это, сказала Венера. Да и доказательств никаких. А без доказательств можно подозревать кого угодно: что шанагреи и с Сатурном связаны, и с Плутоном, и с полнолунием, и с приятелем, который бабла должен и нарочно тварей развёл, города ими заполнил и множество невинных загубил, лишь бы долг не отдавать. Бывают такие мелочные людишки, ещё как бывают.
Оттого я волновался, оттого и трепетал, кита поджидая. Электрошокер электрошокером, но уж очень не хотелось шанагреям попадаться. Пробовали кита в другом месте тормозить, но вредные шанагреи вектор свой прогулочный соответственно поправили. Оттого на Галантерейную гору и поглядывал я. Шанагреи по-прежнему блохами зелёными на ней скакали в свете солнечном и ослепительном, с травою сочною сливаясь.
По дороге пролетел “пегас”, по-спортивному изящная и малиновая. Мужик за рулём. Мы с ним ненароком взглядами скрестились и через наши взгляды словно ворвались в подсознания друг друга, выудив оттуда куски наших прошлых житух, когда встречались так же случайно и столь же молниеносно. Иногда видишь кого-то впервые, - точно знаешь, что впервые, - а вроде и не впервые. И настойчиво скребёт чувство это, иглами тупыми в самую сердцевину и котелок тычет со скрипом, будто с челом этим нечто важное объединяет. А что с этим делать - не знаешь. Досадой, горечью и сожалением наполняешься, будто дорогое и незаменимое проебал, словно близкие корефаны пригласили на пикник, ты явился, запоздав слегка, а там никого и мобу никто не берёт. Одно расстройство, пустое расстройство.
Но вот умчал “пегас”, и лопнула ментальная нить, пуповиной прошлого связавшая меня с водилой. А я кита остался ждать. И на Галантерейную гору таращиться. Видать, немало встреч, случайных и мгновенных, у меня с этим типом скопилось, раз воспоминание о них столь чётко и рельефно в памяти обозначилось и кнутом сознание стегануло. Как бы изловить его да вопросам подвергнуть, нет ли и у него такого же дежавю по отношению к моей личности? Но вспоминаешь такое, когда поздно уже. И повторится всё, как встарь… А коли и есть? Но може, в альянсе с неведомой водилой что-то ещё вспомнить удастся? Всё это казалось важным до содрогания надпочечников и вместе с тем клинически невозможным.
- Не подскажите, какой автобус довозит до станции Гробыв?
- А?
Я из себя вылез. Крепко сложенная блондинка. Растрепавшееся от быстрой ходьбы волосьё, измождённая овальная харя, губилы чёрные от помады и красивая как лошадь. Меня эти звери всегда привлекали своим обаянием мордастым. Почти как медведицы. Я иногда мастурбирую на них. А на тех тем более. Уж посимпатичнее человечьих баб будут. Признаться, ни одной по-настоящему красивой бабы лицезреть не доводилось. И как подозреваю, не доведётся. Видать, напялила с утречка платье крокусовой желти и передо мной встала. На правой туфле каблук обломан. В толстых ручилах три белых пакета, в которых темнело весомое.
Запинаясь от волнения перед незнакомым мной, блондинка повторилась.
- Станция?! - тупорыльно переспросил я. - Гробыв?! Станция Гробыв?
- Ну да… станция Гробыв, - уверенно сказала блондинка.
- А, вокзал! - догадался я, вдохновившись блондинистой уверенностью. - Так любой! Любой кит. Отсюда все киты плывут к вокзалу. Это грю я, гробывчанин.
- Киты?
- Ага, кит-девятка, кит-шестёрка, кит-тринадцатый. С девятки и шестёрки меня как-то высаживали. Но вас не должны высадить, если смеяться не будете. В ките не любят, когда кто-то смеётся. В ките должно быть тихо как в библиотеле. Вы не местная?
- Нет.
- О шанагреях знаете? - махнул я электрошокером.
- Знаю, - улыбнулась блондинка и показала нижнюю половину своего электрошокера. Верхней половиной оружие таинственно скрывалось в пакете.
И вот стоим мы на остановке вдвоём и ожидаем кита. Я и взъерошенная блондинка, в спешке где-то потерявшая каблук. И больше нет никого. Кит благополучно подплыл. В кита зашла блондинка, зашёл в кита и я, предварительно оглянувшись на Галантерейную гору. Шанагреи куда-то запропастились.
Блондинка сперва-наперво сложила на сидлухе пакеты с имуществом. Миновав её, я дал китоводу целых сто, а он мне сдачи. Я отвернулся и на свою ладонь уставился. А на ладони-то на моей четыре металлических десятки! А билет-то тридцатку стоит! Тщательно проанализировав и взвесив ситуацию, я вернулся к китоводу. Тут и блондинка, разобравшись со своими пакетами, протянула мелочушку за проезд.
- Думал я, - молвил китовод, - вы за двоих, а вы, сдаётся мне, сударь, за одного. Вы за одного, а я думал, - клянусь зайцами! - за двоих.
Я медленно свирепел.
- Значит, вы соизволили подумать, что у меня с блондинкой нечто общее?! - озвучил повисшее в воздухе. - У меня! С блондинкой! Общее?!
- Думал я не о том, а о сдвоенной плате за проезд, уж не обессудьте, сударь.
- Какая-то блондинка и я, да вместе мы?! Не бывать такому! Нет, нет, нет! Да это она мне приплачивать должна, а не я ей! У ей и каблук поломанный! Ох, не зря поломанный, не зря! Это грю я, потомственный гробывчанин!
- Этот автобус точно до вокзала? - уточнила блондинка, разуваясь.
- Да, сударыня. - Водила преклонил чайник, а ручилу поклал на грудину. - Тока ради вас, прекраснейшая из прекраснейших, он поедет до вокзала. Путь нам предстоит неблизкий, не желаете ли выслушать мою биографическую историю?.. Родился я в бедной семье горшечника двести сорок лет назад в далёкой и тёплой ибалианской деревне...
- Мне это неинтересно, - без всяких ответила блондинка. - У меня своя есть.
- Правильно, - поддакнул я, - у китоводов история солидолом провоняла. И клянусь величайшими горами...
Водитель вернул тридцатку. Не договорив, я уселся у окна. Пусть домысливают. Тут в проходе вывехрился шанагрей. Блондинка взвизгнула. Кто-то с ней завизжал, а кто-то вскочил. И я вскочил и в расстройстве ткнул зелёного электрошокером. Зелёный исчез. Я вернулся к окну. Обернувшись, блондинка многообещающе улыбнулась мне. Я нахмурился, отвернулся и уставился в окаймленное черной резиной боковое стекло, решив талантливо исполнить роль камня. С ними тока так и надо, иначе никак. А покинув кита, стали мы с блондинкой жить совместными усилиями.
Это был рассказ из книги "Миразмы о Стразле".
Ларри решил обследовать эту бесперспективную планетку только ради формальности и из-за того, что терпеть не мог оставлять незавершённым начатое дело.
Это была последняя не досмотренная планета в данном секторе. Ему уже не терпелось приступить к следующему, но осознание, что он не заглянул на эту проклятую XCZ764-04847, наверняка, мучала бы его весь следующий месяц.
Ничего, потрачу немного больше топлива и времени, зато совесть будет спокойна, решил Ларри, вводя в навигатор новый курс к орбите.
— А спокойная совесть это важно, особенно в одиночном поиске, когда не с кем перекинуться даже парой слов. Мы же не хотим сбрендить раньше времени из-за расшатанной нервной системы? — проговорил он себе под нос, надевая скафандр перед высадкой.
И конечно, он не поверил своим глазам и приборам, когда наткнулся на поля чистейшего жидкого грависана. Это же... джекпот!
На одни только проценты от премии за нахождение этого месторождения он сможет обеспечить не только себя и своих ещё не рождённых детей, но и его внуки смогут никогда ни в чём себе не отказывать!
Грависан был основным компонентом гравипласта, который использовался во всех планетарных средствах транспорта на грави-подушке.
Синтезировать его до сих пор не удалось, а потребность в нём была постоянной и всё возрастающей.
В жидком виде это была густая субстанция, состоящая из разноцветных слоёв. Высыхая, кристаллизующийся верхний слой приобретал главные свойства грависана, его кусочки отрывались от полей и зависали над поверхностью, удерживаемые там мощным антигравитационным полем.
Ларри был уже на полпути к шатлу, когда вдруг понял, какая мысль вызывала тревогу всё это время и на чём он никак не мог сфокусировать внимание.
Идти становилось всё легче. Это высыхал грависан на его скафандре!
Ещё пара шагов и поверхность ушла у Ларри из под ног.
Через пятьдесят три минуты разглядывания грунта, паря кверху ногами в нескольких футах от планеты, Ларри понял, какая нелепая смерть его ожидает.
Он погибнет от удушья, когда закончится воздушная смесь в его скафандре. Или от кровоизлияния в мозг. Неизвестно что наступит раньше.
Добраться до поверхности, а тем более до шатла, из такого подвешенного положения никаких шансов не было. Сигнал SOS его скафандра слишком слаб, чтобы его смогли отследить, ведь ближайшие посты находятся за парсеки отсюда.
Сам скафандр был предназначен для использования на планетах, поэтому никаких встроенных двигателей в нём предусмотрено не было.
Оставалось одно — пропадать.
Ларри не знал, сколько прошло времени, его сознание было спутано и уже находилось на грани схлопывания, глаза налились кровью и когда их удавалось ненадолго открыть, демонстрировали типичную картинку туннельного зрения с красной пеленой и затемнениями по краям.
Поэтому услышав приближающиеся шаги, Ларри решил, что у него начались слуховые галлюцинации...
****
Два космонавта неспеша подходили к фигуре в скафандре, зависшей над грунтом.
— Ну ты глянь, опять пиндос залип. Им тут как мёдом намазано. Лезут и лезут. Фёдор Михалыч, давай багор, будем вытаскивать этого бедолагу.
И отправь в центральную повторный рапорт, пускай уже пометят там у себя, что эту планету мы застолбили.
Постер фильма "Терминатор". Изображение из открытых источников.
Фантастический боевик "Терминатор" попал на большие экраны 26 октября 1984 года. В прокате картина прилично пошумела, и для фильма, который в принципе никто не ждал (рекламная компания практически отсутствовала) и от которого ничего не ждали зрители - она сделала отличную кассу, попав на двадцать первое место в списке самых прибыльных американских картин того года, и вскоре после выхода на носителях кино обрело абсолютно заслуженный культовый статус.
Главные роли исполнили: Арнольд Шварценеггер, Линда Хэмилтон, Майкл Бин, Лэнс Хэнриксен, Пол Уинфилд, Бесс Мотта, Рик Россович, Эрл Боэн.
Поставил картину режиссер Джеймс Кэмерон, у которого на тот момент за плечами были лишь амбиции, энтузиазм, творческий голод, и неоконченная режиссура низкобюджетного ужастика "Пираньи 2: Нерест" со съёмок которого творец в определённый момент попросту сбежал не в силах мириться с произволом продюсера, и его вмешательством в свою работу.
Интересные факты:
1. Общая идея фильма пришла Джеймсу Кэмерону, что называется - в бредовом сне. Случилось это когда Кэмерон, будучи уволенным с поста постановщика фильма ужасов "Пираньи 2: Нерест" предпринял попытку нелегально поучаствовать в процессе монтажа отснятого им материала. Для этого он потратил свои скудные сбережения, чтобы добраться до Рима, где он тайно, по ночам, орудовал в монтажной мастерской пытаясь собрать удобоваримое зрелище из отснятых плёнок. Он плохо спал, ночевал у друзей и иногда забывал питаться, в результате чего подхватил пневмонию. С деньгами на лекарства тоже были проблемы, в результате чего он просто ложился спать с температурой, пытаясь справиться с болезнью ресурсами собственного организма. В одну из подобных ночей ему и приснился кошмар в котором металлический эндоскелет, появляющийся из пламени, медленно и неуклонно полз за ним по полу, вооружённый кухонными ножами. Проснувшись Кэмерон сделал парочку набросков зловещего существа по памяти. Его деятельность подпольного монтажёра вскоре просто пресекли охранники и Кэмерон вернулся в Америку имея на руках интересную идею для сценария и несколько рисунков потенциального титульного антагониста.
Джеймс Кэмерон и Арнольд Шварценеггер на съёмках фильма "Терминатор". Изображение из открытых источников.
2. Большая часть первоначальной версии сценария была написана задом наперёд: эндоскелет должен был быть футуристическим, но поскольку Кэмерон вовсе не был глупцом и осознавал тяжесть будущего столкновения с бюджетными ограничениями своего дебютного проекта, при которых будущее невозможно будет воссоздать за копейки, именно поэтому он принял решение перенести будущее в настоящее с помощью путешествий во времени.
3. Какое-то время Джеймс обивал пороги киностудий и везде получал отказы. Сценарий интересовал людей, и очень важных людей из индустрии, несколько студий предложили ему приличную сумму за скрипт, но всех отпугивало обязательное условие творца, при котором в случае продажи сценария именно он занимал кресло постановщика и снимал кино, так как он его видит, и так как хочет его снимать. Фактически Кэмерон искал только достаточное для создания собственного художественного фильма финансирование. В конечном итоге средства он нашёл у дельцов независимой кинокомпании Orion Pictures и продюсерской компании Hemdale, которые предложили будущему постановщику 4 миллиона. Сумму увеличили ещё на полтора миллиона, когда на одну из главных ролей подписали восходящую звезду фэнтезийных приключенческих боевиков - Арнольда Шварценеггера.
4. Шварценеггер вовсе не был первым и очевидным выбором на роль Терминатора. В роли киборга убийцы могли оказаться Сильвестр Сталлоне, Мел Гибсон, Майкл Дуглас, Кевин Клайн, Том Селек, Рэнди Куэйд, Лэнс Хенриксен, рассматривался даже профессиональный футболист О. Джей Симпсон. Кто-то из этих товарищей отказался, кого-то забраковали продюсеры. Сталлоне был уже практически суперзвездой и его попросту не устроил гонорар, к тому же он разрабатывал собственный режиссёрский проект - танцевальную драму "Остаться в живых". Мел Гибсон отказался, почувствовав, что он не подходит для роли бесчувственной машины для убийства. Том Селек не увидел перспектив в проекте, и не хотел останавливать производство телесериала "Частный детектив Магнум", ранее по этим же причинам он отказался от титульной роли в приключенческом фильме Спилберга "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега". Лэнс Хенриксен не понравился продюсерам, не смотря на то, что большинство своих зарисовок Кэмерон рисовал используя его лицо - они познакомились ещё во время съёмок ужастика про летающих хищных рыб, и даже после того как стало понятно, что титульной роли ему не видать, он всё же получил роль второго плана и побегал по полицейскому участку в образе детектива. Ну а спортсмена О. Джей Симпсона, который решил попробовать свои силы в кинематографе, рассматривали некоторое время, пока продюсеры не сняли его кандидатуру придя к мнению, что у мужчины слишком славная (ха-ха) репутация и зритель попросту не сможет воспринимать его всерьёз как антагониста - хладнокровного убийцу. И это весьма иронично, учитывая его дальнейший жизненный путь.
Джеймс Кэмерон и Арнольд Шварценеггер на съёмках фильма "Терминатор". Изображение из открытых источников.
5. Изначально предполагалось, что Арнольд сыграет Кайла Риза вместо киборга-убийцы. Всемирно известному культуристу и бодибилдеру, ставшему актёром, и снявшемуся в нескольких кинокартинах до титула суперзвезды Голливуда - было ещё далеко, Арни тогда, можно сказать только начинал своё восхождение и какое-то время, до участия в ленте "Конан-варвар" он определённо топтался на месте. На одной из вечеринок актёр познакомился с исполнительным директором независимой кинокомпании "Orion Pictures" и договорился о получении сценария для ознакомления. Джеймс Кэмерон оказался не в восторге от выбора "непонятного качка", на такую значимую роль в проекте, но по настоянию всё того же директора он организовал со Шварценеггером деловой ланч, чтобы пообедать и пообщаться, а заодно как следует поконфликтовать. По словам Кэмерона его коварный план включал, поведение провоцирующее на драку, либо как минимум на скандал или ругань в общественном месте, чтобы можно было впоследствии заявить, что с актёром не то что работать - даже разговаривать по-человечески невозможно.
6. Вопреки всем ожиданиям будущего постановщика, они прекрасно поладили и Шварценеггер проявил огромную заинтересованность и энтузиазм по поводу сценария и мрачных рисунков Кэмерона. Они обсуждали антагониста, и Арнольд дал множество максимально доступных советов, о том как тот должен был себя вести, и как следует его играть: потенциальный исполнитель этой роли должен не действовать как машина, а быть этой самой машиной. Именно во время этой встречи Кэмерон и предложил Арни роль антагониста, заявив, что предстоящий фильм вовсе не о герое - "он о Терминаторе". Актёр с радостью согласился, отклонив все попытки своего агента, который настоятельно рекомендовал не играть ему злодеев, себя переубедить. До встречи с Джеймсом сам Щварценеггер, по его словам, не особо задумывался над первоначальным сценарием, и собирался сняться в картине на любой роли только ради денег, и потому, что предполагал, что современный фантастический фильм пойдёт на пользу его карьере. С тех самых пор Кэмерон и Шварценеггер стали хорошими друзьями и партнёрами по киноиндустрии.
7. На роль Кайла Риза рассматривались Брюс Уиллис, Мэтт Диллон, Микки Рурк, Кристофер Рив, Курт Рассел, Трит Уильямс, популярные певцы Стинг и Билли Айдол. Каждый из них по какой-то причине отказался от участия в проекте, либо выбыл из него. Практически все вежливо отказались ссылаясь на занятость, загруженное расписание, и конфликт графиков - это было очевидно: проект был амбициозный, но сомнительный: под крылом независимых киностудий, не самый высокобюджетный, и с режиссёром-новичком во главе, за спиной которого был лишь не доснятый второсортный ужастик. Билли Айдол согласился на роль, но впоследствии неудачно прокатившись на своём мотоцикле, попал в серьёзное ДТП и загремел в больницу на несколько месяцев, так что в итоге она досталась явившемуся на прослушивание актёру Майклу Бину, который пришёлся Кэмерону по душе.
8. На роль Сары Коннор рассматривалось около пятидесяти актрис. Дебра Уингер успешно прошла прослушивание и была утверждена на роль, но незадолго до старта съёмок она решила не "рисковать" ввязываясь в фантастический боевик. От роли официально отказались Бриджит Фонда, Татум О’Нил, и Гленн Клоуз. Сарой могла стать Шэрон Стоун, Розанна Аркетт, Джина Дэвис или Дженнифер Джейсон Ли. Наиболее удачливой, как мы знаем в итоге стала Линда Хэмилтон.
Майкл Бин и Линда Хэмилтон в фильме "Терминатор". Изображение из открытых источников.
9. Фактическое начало производства было отложено на девять месяцев, из-за контрактных обязательств Шварценеггера и его участия в съёмках "Конана-разрушителя". Кэмерон не хотел сидеть без дела, а так как времени для съёмок другого фильма было мало, он решил взять на себя парочку писательских заданий и заработать денег, оттачивая мастерство сценариста. Переговорив с нужными дельцами из киностудии "20th Century Fox", которым понравился его сценарий про киборга-убийцу из будущего, он взялся работать сразу над двумя скриптами: ему предложили написать сценарии к фильмам "Чужие" и "Рэмбо: Первая кровь 2". Выполняя эти два задания, он также дополнительно "полировал" сюжет "Терминатора" работая по ночам за разными столами, чтобы разделить проекты. По словам Кэмерона он работал очень много и держался только благодаря чрезвычайно крепкому кофе.
10. Когда съёмки непосредственно стартовали Джеймс Кэмерон находящийся в режиме тотальной экономии из-за бюджетных ограничений, часто прибегал к тому, что называется "партизанским кинопроизводством" чтобы обойтись без бюрократических проволочек и необходимость получения разрешений, необходимых для съёмок определённых сцен, в определённых местах, и в определённое время. Никто никого ни о чём не предупреждал, просто съёмочная группа с актёрами быстро прибывали в указанное место, делали пару дублей, снимали обусловленную сцену и убывали в сторону заката, до прибытия на место полиции, или иных обременённых властью и силой американской бюрократии товарищей. В результате подобных инсинуаций, некоторые люди, которых можно увидеть на экране это не специально обученные статисты, а настоящие обычные граждане, совершенно не подозревающие, что они снимаются в фильме, и занимающиеся своими делами. Подобная практика использовалась и для повторных съёмок: Кэмерону ничего не стоило разбудить телефонным звонком Шварценеггера в три часа ночи, и назначить ему встречу в нужной локации, да в полном "обмундировании", чтобы быстро переснять нужный момент.
11. Сам Кэмерон описал свой творческий процесс при работе над "Терминатором" следующим образом: "Что у меня хорошо получается, так это работать с актёрами над созданием сцен, а затем редактировать их выступления, чтобы получить самую лучшую вибрирующую версию этой сцены, а затем поделиться ею с аудиторией. Это потрясающий процесс. Иногда думаешь, что ничего не получится, когда начинаешь, а потом персонажи оживают".
12. Члены съёмочной группы и некоторые актёры отмечали "авторитарный" подход Кэмерона, который требовал беспрекословного подчинения от всей команды, и не терпел лишней полемики: он всегда всё знал лучше других - и снимал он с большим энтузиазмом, жадно, наслаждаясь процессом кинопроизводства при этом. Со стороны он походил на проголодавшегося ребёнка, который дорвался до кондитерской с бесплатными угощениями. Несколько лет сотрудничества с великим и ужасным Роджером Корманом, научили его всем премудростям работы постановщика в условиях постоянных бюджетных ограничений, поэтому Кэмерон мог самостоятельно решать множество логистических и практических вопросов на съёмочной площадке, иной раз, не колеблясь демонстрировать актёрам, как самим выполнять потенциально опасные трюки.
Арнольд Шварценеггер на съёмках фильма "Терминатор". Изображение из открытых источников.
13. При подготовке к роли, за месяц до своего фактического появления на площадке Арнольд полностью посвятил себя оружию, и обращению с ним. Он учился собирать, разбирать, перезаряжать и стрелять из каждой единицы оружия, использованного в фильме, доведя в конечном итоге свои действия до автоматизма. Результатом стало более "роботизированное" ощущение взаимодействия его героя с "огнестрелом", что добавило его выступлению необходимые нотки обыденности и жуткости. В итоге он даже заслужил похвалу и был упомянут в тематическом журнале "Солдат удачи" в то время как журнал обычно наоборот высмеивал различные боевики за неточное изображение использования того или иного оружия. Шварценеггер приступил к работе на две недели позже остальных актёров, самой первой сценой с его участием стал эпизод на парковке, где Терминатор искал Сару, управляя угнанной полицейской машиной. Вне камер Арни старался максимально избегать Линды Хэмилтон и Майкла Бина, так как хотел побольше находиться в образе, ведь антагонист просто должен был устранить их героев физически, а не налаживать социальные связи и заводить дружбу.
14. Для съёмки большей части экшена: погонь и перестрелок использовались ручные камеры. Это помогло добавить необходимым сценам энергию, саспенс и некое ощущение присутствия, которые невозможно получить другим способом. Большинство сцен автомобильных погонь были сняты на установленной законами штата скорости, с небольшим ускорением плёнки. За кадром за автомобилями героев ехало специальное авто с прикреплённым вращающимся прожектором, благодаря чему создавался оптический обман того, что машина быстрее обгоняет другие источники света.
15. С наймом специалиста по визуальным практическим и специальным эффектам вышла заминка. Сперва Кэмерон попытался нанять молодого вундеркинда Роба Боттина, но тот незадолго до предложения подписался на работу в фантастический хоррор "Нечто" Джона Карпентера и у него возник конфликт графиков. Затем он обратился к легендарному Дику Смиту, который ответил отказом, но в свою очередь порекомендовал своего хорошего знакомого и коллегу по ремеслу Стэна Уинстона, со словами "Стэн делает крутых роботов". И тот действительно делал крутых роботов, а первый их с Кэмероном совместный фильм "Терминатор" привёл к профессиональному партнёрству и дружбе, которые продлились 25 лет. Они даже совместно основали студию спецэффектов.
16. Когда Терминатор делает себе операцию по удалению поврежденного глазного яблока, лицо, хотя и принадлежало "кукле" а точнее так называемому марионеточному стенду, руки, которые выполняют операцию, на самом деле принадлежат Арнольду Шварценеггеру.
Арнольд Шварценеггер и Стэн Уинстон на съёмках фильма "Терминатор". Изображение из открытых источников.
17. Терминатор это единственный персонаж, внесённый в список "100 величайших героев и злодеев" Американского института кино, одновременно как злодей (в этом фильме) и как герой (в сиквеле). Аль Пачино и Арнольд Шварценеггер это единственные актеры, попавшие в список на роли злодея и героя, но Пачино сыграл двух разных персонажей. Еще 13 актеров и актрис появляются дважды или большее количество раз, но либо все в роли героев, либо все в роли злодеев.
18. Арнольд Шварценеггер застраховал свои брови, так как переживал, что они не отрастут должным образом после того, как он сбрил их для сцены, где Терминатор оказывается в огне, в результате ДТП в переулке после перестрелки в ночном клубе. Существует забавная байка, согласно которой Арни забыв о сложном гриме "побывавшего в многочисленных переделках киборга" на лице, отправился в местную забегаловку, где плотно пообедал, не смотря на удивлённые взгляды и возгласы случайных посетителей и персонала.
19. Прежде чем Терминатор нападает на полицейский участок, один из копов заявляет (успокаивая Сару, мол нечего вам бояться) что в здании "тридцать полицейских". Если посчитать тех из них, которых киборг убивает на экране, и очереди оружейного огня, которые он выстреливая по целям за кадром, в сумме получится как раз число тридцать. Сиквел проясняет ситуацию и доказывает, что в конечном итоге погибло семнадцать офицеров. Выходит тринадцать - встречу с Терминатором пережили.
20. Терминатора из будущего, который проникает в лагерь людей во сне-флешбеке Кайла, играет Франко Коломбо, который, как и Арнольд Шварценеггер, был многократным обладателем титула Мистер Олимпия и был его близким другом, которого тот частенько привлекал на эпизодические роли в фильмах со своим участием.
Стэн Уинстон работает над техникой покадровой анимации экзоскелета Т-800 на съёмках фильма "Терминатор". Изображение из открытых источников.
21. Хотя этому фильму часто приписывают "открытие новых горизонтов", так как главной героиней боевика стала женщина (Сара Коннор), которая сюжетно прошла путь от испуганной мышки до медведицы готовой дать отпор высокотехнологическому убийце из будущего и отчаянно сражающуюся за свою жизнь, Джеймс Кэмерон неоднократно заявлял, что он никогда не собирался делать феминистских заявлений. Он просто сделал упор на главную героиню, потому что хотел быть оригинальным, отметив то, что это было большой редкостью. Не исключено, что влияние на это решение оказал громкий успех фантастического хоррора "Чужой", в котором неожиданно для критиков и зрителей, центральным персонажем оказалась Эллен Рипли в исполнении Сигурни Уивер.
22. С продолжительностью в 107 минут общего хронометража оригинальная лента стала самым коротким фильмом во всей франшизе "Терминатор" о последующих частях, после сиквела которой, мне бы очень хотелось забыть.
23. Актёр Билл Пэкстон сыгравший в картине эпизодическую роль (один из панков у телескопа, у которых отобрал одежду Терминатор) стал первым голливудским актёром, чьи персонажи так или иначе пострадали от киборга-убийцы, ксеноморфа ("Чужие") и инопланетного охотника яутжа ("Хищник 2"). Вторым актёром заработавший такую прекрасную ачивку позже стал Лэнс Хенриксен. Вопреки распространённому мнению, что их персонажи были убиты всеми тремя данными существами - это не было подтверждено визуально.
24. Новеллизация произошедшая на волне успеха фильма проясняла несколько любопытных фактов, которые явно не раскрывались в фильме: Кайл намеренно отстреливает руку Терминатора в сторону после того, как тот навел лазерный прицел на Сару (сцена в ночном клубе); если бы он выстрелил куда-нибудь еще, это все равно могло бы убить ее. Именно это повреждает руку Терминатора (а не последующая автомобильная авария). В фильме никогда не упоминается серия Терминаторов, нацеленная на Сару (знаменитое название Т-800), а только ее производитель и модель (Cyberdyne Systems Model 101). В романе Кайл размышляет принадлежит ли охотящаяся за ними машина 700-й или 800-й серии, вопреки всякой логике надеясь, что это первая серия, с представителями которой он ранее несколько раз успешно боролся. В книге также указывается причина, по которой Терминатор ретировался после погони в гараже: благодаря тому, что Риз выстрелила ему в глаз, Терминатор был ошеломлен и ослеплен настолько, что разбил свою полицейскую машину на высокой скорости. Удар был настолько мощным, что Т-800 фактически вырубился на несколько секунд, пока его системы не перезагрузились. К тому времени, когда он снова заработал, полиция уже приближалась, и из-за травм глаз и руки (обе были вызваны выстрелами Кайла из полицейского дробовика), он решил скрыться и подремонтировать себя, а не рисковать миссией вступив в бой, который он мог бы и не выиграть в таком состоянии.
Арт к фильму "Терминатор". Изображение из открытых источников
25. В романе также непосредственно указывается, что самодельные бомбы, которые Сара и Кайл использовали в финальной сцене погони, на самом деле не были предназначены для убийства Терминатора: в сюжетной линии Сара пришла к выводу, что даже если им удастся уничтожить Т-800, "Скайнет" просто отправит еще одного киборга за ней и будет продолжать посылать машины для убийства до тех пор пока они её не ликвидируют. Это знаменует собой заметный сдвиг в ее характере: Сара переходит от постоянного отчаянного бегства и надежды на знания и умения Кайла к давлению на него, чтобы тот помог ей уничтожить "Скайнет" раз и навсегда: она планирует использовать самодельные бомбы, чтобы взорвать объект "Кибердайн Системс", который в конечном итоге Скайнет и создаст. Это и объясняет то, что она и Кайл оказались на фабрике робототехники в кульминационный момент вовсе не случайно: они планировали взорвать это место. Именно эта сюжетная линия позже станет основным сюжетом сиквела.
26. Первоначальная идея Джеймса Кэмерона была гораздо более сложной и включала в себя отправку "Скайнетом" двух Терминаторов в прошлое: первым был киборг, которого должен был победить человек, также отправленный в прошлое (Сопротивление на самом деле послало двух мужчин, но один должен был умереть во время путешествия во времени). Второй Терминатор, состоящий из жидкого металла, способного менять форму, будет отправлен Скайнетом в ответ (неохотно, поскольку он настолько экспериментальный, что может изменить прошлое за пределами намерений искуственного интеллекта). Кэмерон кратко рассмотрел возможность использования глиняной анимации в темных кадрах, чтобы изобразить этого высокотехнологического оборотня, но вскоре понял, концепция слишком амбициозна для того, чего он мог достичь с помощью современных спецэффектов. Он также осознавал, что его авторитет недостаточно велик, чтобы продать студии такой размах, поэтому он использовал только часть своей задумки. Когда полностью компьютерный спецэффект оказался успешным в его следующем за "Чужими" фильме "Бездна", он возродил идею жидкого Терминатора для продолжения, которое навсегда изменило как кинематограф, так и всю индустрию создания спецэффектов в кино.
Производственный бюджет фильма 6,5 млн. долларов. Кассовые сборы в мировом прокате составили 78 миллионов долларов. В условиях практически полного отсутствия рекламной поддержки необычайная картина смогла проявить высокий уровень стойкости в прокате, обеспеченный "сарафанным радио" в рядах любителей боевиков и фантастики. Картина, которую создавали на энтузиазме настоящие профессионалы своего дела. Именно так и рождаются шедевры, которые проходят проверку временем и спустя практически сорок лет (время безжалостно) смотрятся всё так же увлекательно. Мрачный, доступный, атмосферный фантастический боевик - подаривший миру одного из самых любимых антагонистов, и открывший таланты Шварценеггера и Кэмерона, дав им "путёвку в кинематографическую жизнь", где они как следует закрепятся и не на шутку разойдутся.
Благодарю за внимание. I'll be back.