"Сервиз с камеями". Умели женщины делать подарки...
Один из шедевров собрания Эрмитажа, знаменитый "Сервиз с камеями" – подарок императрицы Екатерины II светлейшему князю Г.А. Потемкину – неизменно вызывает интерес публики. На протяжении веков вокруг него складывались легенды, о которых рассказывает хранитель европейского фарфора музея Ян Виленский.
Легенды, которые возникают вокруг произведения искусства – знак признания его художественного достоинства, свидетельство повышенного интереса и современников, и потомков. Мы привыкли, что выдающиеся живописные полотна часто сопровождают различные фантастические истории. В «мире фарфора» они редки, но не в отношении «Сервиза с камеями», где вот уже более двух веков одна легенда сменяет другую. Причины подобного мифотворчества различны: политика, финансовые разногласия, интриги и, к сожалению, оплошности специалистов.
Екатерина II. 1765 г. Медь, эмаль, фарфор; 14.5 х 12 см
Жан-Батист Лампи Старший (1751-1830). Портрет князя Г.А. Потемкина. Около 1791 г.
Холст, масло
Начало же «сервизной мифологии» положила сама августейшая заказчица. Сервиз предназначался для князя Г.А. Потемкина, но как признавалась Екатерина: «…чтобы сервиз был лучше, я сказала, что это для меня». И до сих пор в Европе он зовется «Сервизом Екатерины Великой».
16 июля 1777 г. кн. Потемкин объявил управляющему Кабинетом Ея Императорского Величества К. В. Олсуфьеву указ императрицы о заказе на Севрской мануфактуре при посредстве русского полномочного министра в Париже князя Барятинского фарфорового столового и десертного сервиза на 60 кувертов и к этому сервизу серебряных с позолотою десертных приборов “...и на всякой вещи вензель Ея Величества”.
Потемкин писал Ивану Сергеевичу Барятинскому, русскому послу во Франции с 1778 по 1785 гг., что сервиз должен быть в лучшем и новейшем стиле. Новейший стиль — классицизм — вызывал живой интерес Екатерины II. Детали сервизу должны были отражать художественные пристрастия императрицы, а именно ее страсть к резным камням, “камейную болезнь”, по ее собственному определению.
В 60–70-е годы XVIII в. обычная фарфоровая чашка стоила чуть меньше коровы, и по-
добные расходы могли позволить себе немногие. Фарфоровыми сервизами жаловали
наравне с серебряными. К 1780-м годам фарфор — обычная вещь в обиходе людей
с известным достатком. Сервизы Мейсена, из Англии и Франции стали чрезвычайно
популярными и были в большом ходу.
Следует отметить, что предметы фарфора в XVIII в. обладали особой ценностью.
Фарфор считался невероятно дорогим материалом, и имперские по своему размаху за-
казы Екатерины II имели скорее политические цели, чем практические — для русской
императрицы было крайне важно показать возможности своей державы даже на этом
уровне.
Екатерина II заказала сервиз из 744 предметов у Севра, выполнение которого продолжалось в течение многих лет. Его стоимость на продажу составляла 323 188 ливров в 1778 г., а себестоимость на мануфактуре к 1779 г. — 226 124 ливров. Окончательный счет за сервиз, посланный Екатерине в 1788 г., составил 331 317 ливров. Так выглядит история знаменитого «Сервиза с камеями» в цифрах.
(прим.ТС.: примерный перевод стоимости сервиза в современные нам цены составляет 16 000 000 фунтов стерлингов. 16 миллионов, Карл ! Стоимость одной мороженицы, на следующем фото, составила 30 годовых заработков среднего французского рабочего того времени, то есть практически его пожизненный заработок!!)
Самая красивая легенда, наверное, связана с цветом сервиза: императрица Екатерина II лично выбрала в качестве фона небесно-голубой или бирюзовый. Через 15 лет после этого события в 1793 году директор Севрской мануфактуры Антуан Ренье готовил доклад для Конвента. Время было тяжелое. Ведь ранее Севр всегда получал королевские субсидии, и почти до самой своей гибели Людовик XVI оказывал поддержку мануфактуре. Короля казнили, а революционное правительство рассматривало фарфор, как искусство народу чуждое, склоняясь к мнению, что вместо фарфора нужно изготавливать более доступную населению дешёвую фаянсовую посуду. Директору мануфактуры многое требовалось объяснить. В том числе и необычайно высокий художественный уровень изготовляемого фарфора, и что никто, кроме севрских мастеров не способен создать что-либо подобное. «Русская императрица украсила свои покои самым лучшим севрским фарфором…» - докладывал Ренье Конвенту. «…И она задумала сделать вызов мануфактуре. Русский посланник в Париже князь И.С. Барятинский показал руководству Севра бирюзовый камень исключительной красоты, сказав, что если возможно повторить столь волшебное сочетание красок в фарфоре, то русская царица закажет большой сервиз». Никаких документальных подтверждений описываемому событию нет, но можно ли винить Антуана Ренье в том, что он несколько приукрасил историю создания сервиза?
В 1906 году французские авторы фундаментального труда об истории Севра утверждали, что выплаты за сервиз продолжались 20 лет, а последний взнос, поступивший в 1790-е годы, спас мануфактуру от ликвидации в революционное лихолетье. Хотя главный архивист Севра Тамара Прео ещё в середине 1990-х годов опровергла подобное утверждение, её изыскания не сразу попали в поле зрения исследователей. Сама же история спасения Севрской мануфактуры с помощью денег русской императрицы казалась столь волнующей и интригующей, что до самого последнего времени она долго звучала в разных очерках, посвящённых «Сервизу с камеями». В действительности уже к 1781 году были оплачены все счета, причём, отмечалось, что столь быстрая (в течение двух лет) оплата вообще-то не свойственна столь важным заказчикам, коими являлись европейские монархи.
Более того, значительная часть суммы была выплачена авансом по настойчивым просьбам тогдашнего директора Севра Мельхиора-Франсуа Парана, утверждавшего, что мануфактура находится в крайне тяжелом финансовом положении из-за того, что более года абсолютно все работники заняты «русским сервизом». Так родилась ещё одна легенда.
Декор сервиза тоже является источником легенд. Говорилось, что на 360 тарелках расположено свыше тысячи рисованных барельефов, сюжет на которых ни разу не повторяется. В отношении их численности всё верно, что же касается неповторяющихся росписей, то это – очередной миф.
Все тарелки сервиза были поделены на три серии по 120 предметов. Роспись каждой серии была посвящена конкретной тематике: греческой истории, римской истории и античной мифологии. На каждых двенадцати тарелках каждой серии изображены одинаковые сюжеты.
Работа над изучением «Сервиза с камеями» продолжается. Многое ещё требует внимательного анализа и уточнений и не исключено, что число легенд вокруг сервиза пополнится.