Миллионы веков существует звезда по имени Солнце. Миллионы веков источает она энергию, окружив себя спутниками-планетами. Среди спутников этих один — наша Великая Родина. И несётся Земля в просторах Космоса, освещённая и согретая Солнцем.  Мириады живых существ под Солнцем рождаются на Земле и умирают. И мы в их числе: от рождения своего идём по Земле, питаясь её плодами; и в конце пути станем ею. Вот уж и дети, и внуки наши шагают по родной Земле; и их насыщает она, и они, подытожив свой путь, станут землёю.
Из поколения в поколение, из рода в род воплощается из Земли всё живое энергией Солнца и, питаясь под Солнцем плодами земными, растёт, развивается, крепнет, чтобы, век свой окончив, вновь стать Землёю. Земля — это мы во всём необъятном величии Рода.
Космос, Солнце, Земля и мы — едины. Космос, Солнце, Земля и Жизнь — четыре столпа божественного.
Если Солнце погаснет или Земля разрушится — погибнет Жизнь. А без Жизни Космос, Земля и Солнце какое имеют значение?
Так будем любить и Солнце, и Землю, и Род свой. Воздавать будем благодарность Солнцу за тепло и свет, Роду — за жизни дар, Космосу — за высший порядок и первозданную красоту, и беречь будем, как  сокровище, как основу и силу нашей жизни — Землю.

© Сергей Никулинъ
Источник: https://proza.ru/2015/03/04/220

Первая часть: "Огниво": сказка и фильм. Часть 1: Сказка

ФИЛЬМ

Действие разворачивается в вымышленном царстве, которым правит добрый и благородный царь Берендей (Не волнуйтесь, об именах мы ещё поговорим) вместе с царицей Настасьей. Есть у царя дочь Даша. Девочка слепа, а потому к ней приставили верного помощника царя, солдата Фому.

В надежде найти способ вернуть дочери зрение Берендей отправляется в дальнее странствие. Его поиски оказались успешными – он нашёл старого волшебника, который согласился помочь и, взяв с собой книгу, полную заклинаний, отправился с царём. Незадолго до прибытия царь отправил весточку, что скоро будет, и не зря, погода на море испортилась, начался шторм, и срочно нужно было развести сигнальные огни, дабы указать кораблю направление.

Настасья отправила двух дворовых: Лиходея и Балалая (Вот серьёзно, одного зовут Балалай, а второго ЛИХОДЕЙ, как вы думаете, кто главный злодей фильма? И вдогонку, кем нужно быть, чтобы ребёнка своего назвать Лиходеем? Я знаю, что есть такая фамилия, но тут это, судя по всему, имя.) решив потопить корабль и забрать злато и серебро, которые, как они считали, царь везёт с собой, они зажгли на берегу фальшивый сигнальный костёр, ведущий на острые скалы (Никаких причин для этого не назвали – просто: «А давай убъём царя. А давай!»). Не доверяя человеку по имени ЛИХОДЕЙ, Фома решил проверить, правильно ли они всё сделали, но был лишён сознания ударом по голове.

План удаётся, и весь экипаж погибает при крушении. Умирающий волшебник отдаёт ЛИХОДЕЮ свою книгу заклинаний, попросив передать царице. Однако ЛИХОДЕЙ, увидев содержимое книги и опробовав одно из заклинаний (которые оказываются одноразовыми), решает использовать её, чтобы захватить трон.

Царица Настасья прибывает на место крушения (вот было бы весело, если бы действительно царь вёз грузы, которые ЛИХОДЕЙ и Балалай никак не успели бы разграбить после крушения) и пытается наброситься на злодея, но ЛИХОДЕЙ применяет на ней чары подчинения (который мгновенно нашёл в неизвестной ему книге), и царица начинает беспрекословно ему подчиняться и считать своим царём. Под его внушением она объявляет подошедшим бойцам, что их предал Фома и был за это казнён, а Лиходей отныне будет новым царём (что интересно, ни у кого вообще нет вопросов, вот вообще). Самого Фому ЛИХОДЕЙ (ладно, это начинает надоедать) превращает в ворона (А почему его просто шашкой не зарубить? Вот он лежит без сознания – рубани разок и всё).

Вскоре Лиходей обосновывается в царском дворце с «супругой» и назначает Балалая генералом. Вдруг появляется Даша, узнав голос Лиходея, она пытается поговорить с матерью, но та из-за заклятия забыла о существовании дочери. Отправив царицу в её покои, Лиходей очередным заклинанием заточает Дашу в огниво, которое Балалай ранее забрал из кармана умершего волшебника (Опять же, почему её не зарубить? Ну ладно, Балалай сказал, что ребёнка убивать как-то не очень, ну преврати её в мышь, в чем проблема, а вот если бы огнива рядом не было). Фома-ворон подбирает мешочек с огнивом и пытается улететь подальше, но Балалай стреляет в него из ружья (Ага, Балалай, самый бесполезный человек в мире, с винтовки на дымном порохе в летящую птицу с нескольких сот метров попал) и огниво падает с высоты в высохший колодец.

Проходит три года. История переходит к младшему брату Фомы, Ивану (нам его показывали в самом начале, но кому не плевать, когда есть Лиходей), мошеннику и авантюристу, который сбегает из тюрьмы, заполучив униформу солдата и слившись с толпой других царских солдат (Нашёл в строю по три место, где почему-то только два солдата, и пристроился. Верим).

Так он попал на войну, откуда в ужасе пытается убежать, в итоге упав в тот самый колодец и найдя огниво (из чего вопрос. Огниво упало рядом с замком Лиходея, а значит война идёт даже не под столицей, а уже под дворцом царя? Или съёмочная группа – косячники?). После боя его находят другие солдаты и, приняв за дезертира, приговаривают к казни. Ему удаётся спастись благодаря случайной помощи французского путешественника Жана, который пролетал мимо на воздушном шаре (почему, когда он бежит, они ему в спину не стрельнули? Его на расстрел ведут). Иван ломает механизм подачи воздуха, и ему приходится спуститься обратно на землю (с мультяшным звуком во время удара об дерево).

Иван решает с помощью огнива зажечь себе костёр и случайно выпускает Дашу. Та, ощупав его, понимает, что он одет в солдатскую форму и решает ему довериться, рассказав всю историю. Иван не верит ей, но она уговаривает его проверить силу огнива, которое на самом деле может исполнять желания (откуда она это знает? Тем более в подробностях, что оно может исковеркать желание, как джинн). Иван загадывает желание получить пять рублей, возникает старик с тележкой, который просит Ивана порубить ему дрова за пять рублей.

Убедившись, что Даша говорит правду, Иван решает использовать её и, пообещав передать её серьги матери в попытке вернуть память, просит подсказать, как добраться до царской казны. Даша, не заподозрив подвоха, учит Ивана, где какая комната во дворце.

Доехав до города и оставив Дашу на попечение трактирщика, Иван проникает во дворец и ворует из казны целый мешок золота, но вскоре его обнаруживают и начинают преследовать. Он попадает прямо в тронный зал к Лиходею и пытается выдать себя за любовника дворцовой поварихи, но она его, естественно, не опознаёт, и Ивана сажают в камеру. Иван загадывает огниву желание выбраться из камеры, на что к нему входит та самая повариха Авдотья, которая под влиянием огнива в него влюбилась и решила выйти замуж. Иван отказывается, и она возвращает его в камеру.

Во дворце Лиходей с удивлением застаёт царицу за вышивкой портрета Даши. Поначалу его это пугает, но царица признаётся, что сама не понимает, почему шьёт именно этот образ, и Лиходей успокаивается.

В камере Ивану снится сон, что Фома-ворон прилетел к нему в камеру и рассказал, что заклинания из книги волшебника можно записать снова с помощью волшебных чернил и самописного пера (магия-магией, но почему? Фома, по идее, мёртв, но даже если не мёртв, какая сила наслала на него сон с такими полезными знаниями?). Чернила надо добыть у Жмуров… тьфу, Гмуров, а перо можно получить у волшебных птиц — Гамаюн и Алконост, живущих в горах под облаками. Он предлагает Ивану вызваться добыть эти вещи для Лиходея, потребовав механическую лошадь.

Проснувшись, Иван выполняет эти указания, и Лиходей соглашается, так как заклинаний в книге осталось немного, в целом они неплохо сдружились (что является самой логичной частью фильма, эти-то двое друг с другом должны легко найти точки соприкосновения). Лошадь по кличке «Куда-Надо» (потому что везёт куда надо, а не куда ты хочешь) оказывается говорящей и разумной. Она везёт Ивана сначала за Дашей, и Ивану пришлось забрать девочку, которая тут уже устроилась посудомойкой за харчи (слепая девочка вам так посуду отмоет…), а потом к дяде, с которым виделся последний раз три года назад, в день, когда Фому назвали предателем и лишили дядю имущества (дядя, к слову, за 3 года с нуля неплохо поднялся, да, не дворец, но жить можно). Он решает оставить Дашу там, чтобы она не была «балластом», но упрямая девочка всё равно решает с ним ехать. Для благословения дядя даёт Ивану мешочек родной земли.

Добравшись до острова Гмуров, Иван решает входить в подземный город один, но попадает в плен. Его приговаривают к смерти, но внезапно появляется Даша и требует оставить её друга в покое. (Слепая девочка. Одна. Спустилась в пещеру. Верим. Да она должна была собрать лбом все потолки, носом все тупики, пару десятков раз споткнуться и упасть в пропасти, которых у Гмуров тут более чем достаточно). Один из воинов гмуров решает сразиться с ней (а наша слепая дерётся не хуже Кенши из Mortal Kombat. У самого Фомы училась, так ещё во дворце ориентировалась по считалочке, считая шаги, а значит на незнакомом мосту над пропастью сможет победить карлика, а потом ещё и не упав в пропасть, помочь ему выбраться, когда тот чуть не упадёт). Иван пытается протестовать, ссылаясь на возраст и слепоту девочки. Для честности противник надевает повязку на глаза. Даша побеждает и помогает вылезти противнику из пропасти. Старейшина меняет гнев на милость. Он дарит Даше шубку и шапку, потому как в горах холодно, а Ивану отдаёт чернила.

Иван, упрекая себя за то, каким испытаниям невольно подверг Дашу, он пытается честно рассказать ей, что он брат Фомы и никакой не солдат, а мошенник. Но ему не хватает духу. После этого они вместе лезут вверх в горы, но от снежного холода на вершине засыпают, перед этим признав друг друга названными братом и сестрой. Внезапно они слышат с вершины звук кирки и, поднявшись, встречают там Жана. Он помогает им прийти в себя и рассказывает, что не может отсюда улететь, так как Иван тогда по глупости выбросил его корзину с углем и тем самым лишил его топлива (первый из трёх раз, когда в этом фильме сработало чеховское ружьё). Друзья в отчаянье, но внезапно появляется Куда-Надо, которая ради друзей преодолела свой страх высоты и взобралась на вершину. При этом она так сильно перегрелась, что начала дышать горячим паром. Жан понимает, что её дыхание можно использовать для воздушного шара, и четвёрка успешно улетает, надев лошади повязку на глаза.

Они долетают до вершины, и вскоре Иван с Дашей находят волшебных птиц. После небольшого разговора они отдают перо, а также говорят, что герои недооценивают силу огнива, если желание человека настолько сильно, что даже жизни не жалко – огниво исполнит его.

Иван с Дашей возвращаются в царство. Оставив Дашу у входа во дворец, Иван приходит к Лиходею, но требует в обмен на перо и чернила воссоединить царицу Настасью с дочерью, угрожая в противном случае разлить чернила. Однако Лиходей отбирает их у Ивана, надев шапку-невидимку (второй раз, когда работает чеховское ружьё. Шапку упомянули кактолько книга попала к Лиходею, а потом он наврал Ивану, что потерял её) и выпроваживает незадачливого героя из дворца (почему не убил? Он предатель так-то). Даша плачет, но Иван, искренне полюбивший девочку, решает в любом случае помочь и загадывает огниву желание воссоединить Дашу с матерью. Волшебные огни сгущаются вокруг него, и он переносится назад во времени: в тот самый вечер, когда Лиходей и Балалай убили царя Берендея. Балалай, увидев невесть откуда взявшегося солдата, сразу убегает, а Лиходей пытается атаковать Ивана. Герой бросает ему в лицо подаренную дядей землю, и Лиходей слепнет (третий и последний). Иван уничтожает фальшивый сигнальный огонь и зажигает настоящий, благодаря чему корабль безопасно причаливает к берегу, и волшебник своей магией дарует Даше зрение.

Магия огнива возвращает Ивана в настоящее. Только теперь оно изменилось: поскольку Фома никогда не превращался в ворона и не пропадал, он в итоге вдохновил брата измениться, и Иван стал солдатом царской армии. Он успешно принимает участие в той самой битве, на которую случайно попал в начале. Затем он спасает Жана, которого солдаты ошибочно приняли за вражеского шпиона, и отдаёт Фоме золотые серьги Даши. Девочка радуется серёжкам, но затем, увидев, что они сделаны в форме лошадей, ощущает что-то знакомое, а затем видит в толпе Ивана и вспоминает всё, что они пережили вместе (почему? как? И главное, она ж его никогда не видела до этого, как она его узнала?). Волшебник догадывается, что именно Иван тогда зажёг для них сигнальный огонь. Иван и Даша вспоминают свои приключения.

РАЗБОР

КАК ЭКРАНИЗАЦИЯ.

Нужно ли говорить, что данная кинолента, ничего общего, кроме названия, со сказкой «Огниво» не имеет?

Можно было бы закончить на этом и сказать. Но я, совершенно случайно, наткнулся на вот этот отзыв.

В этом отрывке ложь всё.

Как известно, когда-то волшебную историю с таким же названием написал Ханс Кристиан Андерсен, однако его сказка не годилась для полного метра из-за того, что была довольно короткой и в целом там не было много приключений…

Вот этот фильм для тебя какая-то шутка?

Немцы в 1959 году сняли почти слово в слово по сказке. Я его перед написанием эссе пересмотрел — отличный фильм (даже спустя годы смотрится неплохо, хотя спецэффекты для нашего времени смешные, с поправкой на возраст выглядят отлично). Рекомендую к просмотру, тут и ведьму обоснованно убили и солдат много добрых дел сделал. Или немцы, с*а, колдуны и могут снять экранизацию сказки на 1 час 23 минуты (на 20 минут короче «Огнива» 2024 года), а мы не можем?

Я не против хвалебных рецензий. Кому-то понравилось? Вот и прекрасно, но это чистой воды ложь.

Можно ли экранизировать «Огниво» дословно? Да. Легко. Просто расшифровывая моменты (как и сделали немцы), которые в сказке обозначены короткими фразами, вы легко получите полтора часа материала. Прочитать описание собаки — 10 секунд, показать, как солдат её увидел в фильме, — полминуты; фраза «солдат помогал бедным» превратится в 5 минут хронометража на каждый момент благотворительности, который вы сочтёте нужным показать; вместо того чтобы сказать, что когда солдат обеднел, все его покинули, покажите это сценой, которая в любом случае будет длиннее, чем текст сказки. Да что уж там, если вам экшена мало, сделайте сцену, где солдат пытается убежать от стражи, когда его арестовывают, или как он, ещё не зная про силу огнива пытается проникнуть в замок к принцессе, или чтобы нагнать саспенса, сделайте так, чтобы солдат не взял с собой огниво, в тюремную решётку его увидел какой-нибудь беспризорник (как Ганс из немецкой экранизации), которому он помогал, и солдат попросил бы его принести это огниво из дома. И вот на последних секундах он приносит огниво, и солдат им чиркает. Да, штампы, но я это за 10 секунд придумал.

Итого «Огниво» более чем годиться для полного метра, да что уж там, можно мини-сериал сделать при желании, не сильно отходя от оригинала. Но «Огниво» 2024 года вообще не про экранизацию. Но может хоть как фильм без привязки к оригиналу он хорош?

КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

А что вы ожидаете тут увидеть?

Сюжет. В целом неплох. Вот есть взять и изложить синопсис (у меня тут под одним из прошлых постов был диалог по поводу содержания этого термина, так что тут я уточню, что подразумеваю полный пересказ сюжета без подробностей – этакий набросок в общих чертах), то история звучит неплохо, нормальная такая сказка, но потом появляются подробности и…

Сценарий. Плох. Просто плох. Нет, не просто плохо – ужасно. Слепая девочка фехтует в броне с солдатом. У колдуна куча заклинаний в книге, но они все равно разбились. Заклинания одноразовые. Лиходей просто верит в книгу даже до проверки. Главного злодея зовут ЛИХОДЕЙ. Всех устраивает, что царица к Лиходею с пустого места как к царю относится, и только слепая девочка видит (простите за этот каламбур) странности с матерью. Вместо того чтобы убить Фому шашкой, Лиходей тратит одноразовое заклинание и превращает его в ворона. Иван нашёл в строю, где все по три, место, где почему-то два солдата, пристроился, и всем плевать. Ивана вели на расстрел, но при попытке к бегству в спину не стрельнули. Колодец с огнивом телепортируется. Даша откуда-то знает всё про огниво и его свойства. Гениальная идея – дать слепой мыть посуду: и не разобьёт, и точно увидит, что отмыла (нет). Сон Ивана – один большой сюжетный костыль. Слепая Даша почуяла, что прибыл Иван. Как она знает, когда ночь? Как Даша дошла до места казни Ивана Гмурами и увидела, что вообще происходит? Как она не упала в первый же обрыв? Почему считалка, которая помогала ориентироваться в замке, помогает ориентироваться в пещере? Почему царица и ко приехали только к утру, если в оригинальной временной линии они прибыли ночью, сразу после крушения?

Это НЕ ВСЕ вопросы. Их больше. Просто некоторые недостаточно существенные, чтобы их ещё и отдельно вспоминать, а другие достаточно существенные, чтобы вспомнить отдельно.

Актёрская игра. Роман Евдокимов, актёр на Иване, играет смесь бюджетного капитана Джека Воробья с Раулем Дюком и небольшим оттенком Остапа Бендера.

Виталий Хаев, актёр на ЛИХОДЕЕ – это вообще ужас, особенно первую половину фильма. Это такая карикатура, он так переигрывает.

Могу похвалить Антонину Бойко, для 13 или 14 лет девочка играет неплохо, особенно то, что связано со слепотой (кроме моментов, когда сюжет на это забивает и она действует как зрячая), я в какой-то момент подумал, может, девочка реально слабовидящая.

Ну и, конечно, Татьяна Шитова. Она отличная актриса озвучания, и лошадь Алиса… тьфу ты, Куда-Надо получилась интересная… Хотя я почему-то не нашёл её в списках людей, причастных к фильму, ни на странице «Огнива» на Кинопоиске, ни на официальной странице, ни где-либо ещё… Не могли же они колонкой озвучивать?

Диалоги. В большинстве своём плохие. Хотя должен признать, что кровь из ушей идёт только иногда.

Действие. Вот там выше рецензент пишет, что оригинальной сказки – действия мало для полного метра, приключений и открытий. Рассказать, из чего состоит фильм «Огниво» 2024 года на 60%? Беготня. Серьёзно. Вот начало фильма, минут 20 до того, как нас перекинули на 3 года, всё относительно нормально, да, с места в карьер, да, есть кринж, но что-то происходит. А потом: беготня Ивана из тюрьмы минут на 10, минут 10 беготни Ивана от войны, минут 5 беготни Ивана от расстрела. Внезапно разговор с Дашей и сцена в трактире на 5 минут и… 10 минут беготни по замку. 10 минут тюрьма, палач и разговор с Лиходеем. Потом 10 минут ходьбы лошади, с двумя перебивками на 2 минуты, где Иван забирает Дашу и общается с дядей. Балобольство с Гмурами и лучшая экшен-сцена на 10 минут, 10 минут вся сцена в горах и минут 15 финал на финал.

Да, я говорю очень грубо, но около половины фильма – беготня и скачка на лошади, четверть – диалоги и четверть – «приключения». Идеальный баланс, как я считаю.

Петушествия во времени. Это моя отдельная боль. Я люблю путешествия во времени, но нельзя просто пихать их в любой фильм. Сам фильм должен основываться на путешествиях во времени, чтобы он работал.

Локации и декорации. Красивые. А что? Не всё же ругать.

Солдат? Ещё один небольшой плюс. Тут понятно, почему «солдат» такой хитрый и изворотливый – потому что это не солдат, а аферист.

При чём тут огниво? Главный вопрос, и я сейчас не про то, что нет НИКАКОЙ связи со сказкой. Вопрос при чём тут огниво вообще. Оно за весь фильм используется три раза. Два по приколу и третий как «бог из машины». Но что самое важное, это могло быть чем угодно! Перстнем. Иван бы просто его протёр, чтобы оценить камень и выпустил Дашу. Лампой Джина. Листком бумаги. Монетой. ЧЕМ УГОДНО. Единственная причина, почему это огниво – это игра на известном названии известной сказки.

ИТОГ.

Фильм плох и как экранизация, потому что таковой не является, и как отдельное произведение, так как сценарий убивает всё хорошее, что есть в идее.

...Шум прибоя, солнце, горячие камни пляжа, палящая нега, небо чистое с белыми облаками на горизонте моря; теплоходы, сухогрузы, танкеры проплывающие вдали... И вокруг — ни души на целые километры. Вот она, чистая и свободная от мирской суеты настоящая жизнь.
Я нахожусь на краю глубоко уходящего в море мыса, отделённого от города многокилометровым водным пространством. Здесь, слившись воедино с дикими скалами и глядя на дымный город глазами скал, думаю:
Там, в пропахшем выхлопными газами и покрытом пылью и копотью городе, люди мечутся, разрывая души в клочья — мечутся меж работ, магазинов и сотнями тысяч никчёмных пустых соблазнов: трудятся, чтобы заработать денег, которые затем тут же потратить, позарившись на бесполезную безделушку, или на плотское удовольствие. Кипит, бурлит водоворот страстей: кто-то перед кем-то красуется внешностью иль богатством, кто-то кому-то завидует, кто-то ворует и убивает, кто-то ловит воров и врачует; там любят и ненавидят, восхищаются и презирают, то плачут от горя, то хохочут от радости... Плывя мимо на шхуне, я не стал бы причаливать к берегу в том злосчастном месте; если бы берег кишел всевозможными ядовитыми гадами, то и тогда бы он был куда безопаснее для свободного путника, ибо люди, что его населяют, накопили в себе много яда и, в отличие от гадюк, применяют его против своих же братьев. Ядовитые и трусливые, придумали они друг для друга массу правил, шаблонов, запретов, табу и угроз, именуя всё это нормою и законами, обложили друг дружку платежами, налогами, штрафами, пошлиной... Насадили армию мытарей, стражников и контролёров, начальников и чиновников, продавцов и скупщиков... Землю-матушку закатали асфальтом, как бандиты жертву; ни жнут, ни сеют, — ни единого зернышка хлебного не производят, — общество жрущее и больное, общество потребителей! В суете сует устремились в погоне за благами. В головах — идеалы ложные да пустые ценности. Так проходит их жизнь — драгоценный дар — понапрасну растраченный.

© Сергей Никулинъ

Источник: https://proza.ru/2016/03/20/1349

«Человек — это животное, которое сошло с ума.
Из этого безумия есть два выхода:
ему необходимо снова стать животным;
или же стать большим, чем человек…»
Карл Густав Юнг.

Как жаль, что многие люди забывают о своём происхождении; я имею в виду не фамилию и род, но большее. Они забывают о том, что происходят от природы и сами есть природа. Они как бы сказали себе и всему окружающему: «Мы не природа. Природа — животная. Природа — растительная. Мы — не растения, мы — не животные, мы — люди. Мы — выше природы, мы над природой; её лишь используем, и она нам служит. Мы — её покорители!»
На самом деле природа — это и мать, и отец. Она, подобно родителям, рождает, растит, кормит и развивает. Но природа не есть слуга! Она, как любая мать, не заслуживает унижения. Как жаль, что многие, сказав себе «я человек», забывают о своём животном происхождении. А ведь эту неблагодарность заложила в души людские христианская церковь, проповедуя извращённое «богоподобие» человека, утвердив в сознании христиан, что иные все виды жизни созданы на потребу людям, будто бог не создатель, а потребитель. А затем эту ложь подхватила школа, с детства внушая людям, якобы человек — покоритель природы. И даже «великий, могучий русский язык», вопреки библейскому утверждению, что «Слово было Бог», согрешил против природы-матери, закрепив в людском сознании ложное представление о растениях, как предметах неодушевлённых.

Мне приходилось в 80-е годы видеть в Москве взрослых людей — молодых мужчин — убивающих в столичных дворах голубей. Недоросли делали это с азартом. Попав в голубя камнем, а-ля охотник брал в руки окровавленную и ещё живую птицу и, подняв её на уровень своего лица, рассматривал, скалясь оскалом хищника, заглядывал жертве в глаза. Заканчивалась эта забава игрой «в футбол» вместо мяча раненым голубем, забросив ногой в кусты на газоне или бросив лежать на тротуаре. Мимо сновали торопливые москвичи, почитающие себя элитой по сравнению с «понаехавшей лимитой». «Благородные» делали вид, что не замечают происходящего; ибо это было в порядке вещей в столице, явление весьма распространённое. И лишь какой-нибудь ветхий старик или сгорбленная старуха, приостанавливались и, покачав головами, молча удалялись по своим делам. Дети же — эти маленькие и пока ещё чистые души — с изумлением и страхом в глазах наблюдали за всей этой драмой, позабыв про игрушки и игры. А потом, подойдя поближе, с бережною тоской во взгляде смотрели на лежащую, убитую дядями птичку.
Помню, как проходивший мимо дежурный милиционер, по просьбе одной старушки подошёл к развлекающимся ублюдкам и робким голосом невнятно пробормотал замечание: пожурил, постыдил и пошёл дальше дежурить; и только он повернул за угол дома, как «дяди» принялись доделывать своё чёрное дело.
Я не видел подобного отношения к голубям в городах Украины: ни в Крыму, где родился и вырос, ни в Одессе, где провёл два года срочной службы. Почему же в Москве, в «культурной» советской столице подобное является нормой? За ответом я обратился к одному из этих уличных живодёров:
— Зачем ты так с голубем поступил? — задал я вопрос москвичу. — Ведь живое?..
— А, ерунда, — отмахнулся тот, — птица вредная, переносчик всякой заразы.
— Как это? — удивился я.
— А так. Вон, гляди, по мусорным бакам лазают. Моссовет объявил борьбу с голубями, больно много их развелось в Москве после олимпиады и фестиваля.
— При чём тут олимпиада и фестиваль?
— Да специально в Москву завозили, чтоб для иностранных гостей красивее было, — пояснил мне москвич.
— На олимпиаде голубь был «птицей мира», — сказал я, — а теперь… даже не кормят их.
— А теперь истреблять их надо! — со злобой в голосе возмутился санитар-самозванец, — а теперь всякий голубь заразу разносит!

Москва не исключение, — подумал я. — Везде и всегда самозванец на троне природы объявлял кого-нибудь «вредным»: воробьёв в Китае, мангустов где-то, волков и сусликов в СССР, получив законное право убивать других в виде лицензий охотника. А если бы не было наказания за убийство людей? Тогда физически сильные убивали бы слабых, получая от этого куда большее удовольствие, чем от убийства голубя. Разве такого не было? От имени бога «вредными» считали учёных, целителей, ведунов и просто красивых женщин, пытая на дыбах и сжигая на кострах «святой» инквизиции. Защищая идею, пустили в расход буржуев, крестьян, казаков и прочих. Когда вера, закон и идеи предписывают убийства и пытки, тогда бешеный зверь в облике человека даёт волю своей болезни. Разве ж войны не являются той лицензией на отстрел людей, где «охотников» прославляют геройством и дают ордена с медалями?

Убит голубь. Уничтожена жизнь. Жизнь, за покушение на которую не накажут. И не будут терзать угрызения совести за содеянное злодейство, праздно сидящего вечером у телевизора, мужика-убийцу. Он уже обо всём забыл, он отдыхает, пьёт пиво и развлекается; на утро газон будет чистым — дворник бросит мёртвую птицу в бак для мусора. Точно так ублюдок убьёт человека, исполняя какой-нибудь лживый «долг» патриота, а то и в наживе за длинным рублём; и если в той бойне останется жив, то станет остаток дней разглагольствовать подрастающим поколениям о своём «геройстве», выпестывая себе на смену новых убийц-живодёров.
Парадокс: человек ищет новые формы и виды жизни в Космосе, на иных планетах, в иных галактиках, но при этом губит их на своей планете. Не для того ли ищет, чтобы погубить и те, что найдёт во Вселенной?!
Самообожествленная гоминида, уничтожающая различные виды жизни — это опасность смертельная для планеты. Человек, тиранящий мать-природу, не является гармоничной частью всего живого. Природу отторгнувший, гибнет духовно, засыхая, как ветвь без дерева. За свои преступления он проклят природой-матерью!

Москва, 28 октября 1981 г.

© Сергей Никулинъ

Источник: https://proza.ru/2016/03/01/1533

ВВЕДЕНИЕ

Да, снова рождественский фильм, актуальными они становятся всего раз в год, а я в этом году многое пересмотрел и хотел бы с вами обсудить. С другой стороны, если честно, я уже и сам немного устал от них, а потому, вероятней всего, это будет последнее эссе на эту тематику до следующего года.

А потому в очередной раз предлагаю вам налить ароматный кофечай и поговорить про х/ф «Семьянин».

Рейтинг Кинопоиска 7.8 на основании 212 844 оценок, IMDb: 6.80 на основании 124 716 оценок, Rotten Tomatoes 54% на основе 132 отзывов.

СИНОПСИС

Это моя новая любимая часть эссе. Иной раз встречаются такие дурные примеры, что только удивляться и остается. Этот случай из таких. Как нас уверяют многие сайты, в том числе «Кинориум» и «Кинопоиск», фильм «Семьянин» — это история о том, как:

«Судьба в облике чернокожего Санты ставит перед Джеком непростой выбор. Он может быть президентом инвестиционной компании, жить в роскошной квартире, раскатывать на последней модели «Феррари» и при этом оставаться холостяком. А может стать семьянином, но работать продавцом автопокрышек, покупать одежду в супермаркете и ездить на минивэне.»

Почему-то весь этот синопсис ложный: чернокожий парень не Санта, никакого выбора тут и в помине нет – только намёк, который не может длиться вечно…

Сюжет

1987 год. Джек Кэмпбелл улетает в Лондон на стажировку и прощается в аэропорту со своей девушкой Кейт. Она боится, что разлука нанесёт ущерб их отношениям, и просит его не уезжать, но он успокаивает её, что их любовь достаточно сильна, чтобы продлиться долго, и что стажировка пойдёт на пользу их совместному будущему.

Прошло 13 лет. Джек стал преуспевающим бизнесменом, руководителем финансовой корпорации. Он занимается многомиллиардным слиянием и назначил экстренное совещание на канун Рождество, что не нравится его сотрудникам. В этот вечер Джеку передают записку от Кейт Рейнолдс, той самой Кейт. Он не хочет ей звонить, чтобы не ворошить прошлое и не расстраиваться от ностальгических воспоминаний.

По дороге домой Джек заходит в круглосуточный магазин, куда минутой позже заявляется чернокожий юноша по имени Кэш, утверждающий, что у него выигрышный лотерейный билет стоимостью 238 долларов. Хозяин магазинчика отказывается взять билет, заявив, что тот поддельный. Кэш достаёт пистолет, и Джек, рискуя жизнью, выходит вперёд и предлагает парню сделку — он покупает у него лотерейный билет за 200 долларов. Парню достанутся эти деньги, а Джек обналичит этот билет в другом месте, где поверят белому парню в дорогом костюме.

Инцидент исчерпан и они вместе выходят на улицу, где Джек предлагает новому знакомому жить честным трудом и избавиться от револьвера, добавив в конце, что всем нужна помощь. Кэш спрашивает, а что нужно самому Джеку? Но Джек уверен, что у него всё есть… Это вызывает смех у Кэша, который говорит: «Помни, ты сам это на себя накликал», и поздравляет с Рождеством. Джек приходит домой и засыпает, а наутро…

Джек просыпается в постели с Кейт, спящей у него на груди… Вскоре в комнату врываются двое детей и собака. Потрясенный Джек обнаруживает, что он живёт в небольшом городишке в Джерси, а в гости к ним пришли родители Кейт. Не увидев на улице свой Феррари, он берет машину у отца Кейт и едет в Нью-Йорк, но швейцар его дома и сосед утверждают, что не узнают его. Он идёт в свой офис, который закрыт на праздники, и охрана не пускает его, а президентом его компании числится другой человек — его вчерашний подчинённый, которого он не отпустил вчера в Сочельник пораньше домой к семье. На улице он встречает Кэша, который теперь элегантно одет и водит «Феррари» Джека. Тот обещает всё объяснить, но лишь туманно указывает на то, что это намёк и Джек сам должен понять, что ему нужно.

Джек возвращается домой и пытается рассказать Кейт правду, но она злится. Ему немного помогает его маленькая дочь Энни, которая считает, что Джек — пришелец, а её настоящий отец скоро вернётся. Он пытается привыкнуть к отцовству и своей скромной семейной жизни, обнаружив, что он — продавец шин, работающий на отца Кейт, а Кейт — юрист в некоммерческой организации. Когда он узнаёт, что такой была бы его жизнь, если бы он остался в США (он осознаёт что не ездил на стажировку, но как окажется позднее, он даже полетел но вскоре вернулся), как просила Кейт, он срывается на неё.

Постепенно, с трудом, Джек осознает, что теперь он уже не богатый успешный бизнесмен, он не может позволить себе костюмы за две тысячи долларов, и единственные для него развлечения — боулинг с друзьями, любимый шоколадный кекс и выгуливание собаки.

Но постепенно Джек свыкается с новой ролью и начинает находить в ней определенную прелесть, ведь их семья является образцом для всех, жена нравится всем мужчинам в городе, а небольшое дело по торговле шинами приносит небольшой, но стабильный доход, более того Джек – всё ещё остаётся талантливым и усердным человеком (в этой версии себя он был отличным продавцом шин), который сумел применить свои знания и тут, особенно когда выдался шанс…

Однажды его бывший начальник Питер Ласситер заезжает в шиномонтажную мастерскую, чтобы поменять колесо. Джек ухватывается за эту встречу, поражает пожилого миллионера знанием тонкостей финансового рынка и деталей сделок и получает приглашение в офис.

Там, после короткого собеседования, Ласситер предлагает ему работу. Он в восторге от потенциальной зарплаты и других льгот, включая роскошную квартиру на Манхэттене, Кейт менее уверена. Казалось бы, Джек может вернуться в привычную ему жизнь, но уже с женой и детьми, но неожиданно Кейт восстает против этого, так как, оказывается, они с Джеком когда-то договорились специально не участвовать в гонке за успехом и деньгами, не растить детей в большом городе, где отец семейства вынужден сочельник проводить не с семьёй, а на работе (Спорная, если не сказать сомнительная позиция, но ладно)…

Джек примиряется с этим, осознав, что хорошая семья стоит любой карьеры… И в этот момент Джек снова встречает Кэша и его пугает мысль о том, что придётся оставить эту жизнь, которую он теперь любит. Кэш повторяет, что это только намёк и он не может длится вечно.

Джек возвращается домой и присматривает за детьми, а затем пытается не уснуть, наблюдая за спящей Кейт, но в конце концов сон его одолевает.

На утро Джек снова просыпается в своём пентхаусе и спешит к Кейт. Оказывается, она тоже сделала карьеру, очень успешна и обеспечена, у неё нет мужа и детей, а сообщение прислала, так как улетает в Париж на высокооплачиваемую работу, но нашла у себя ящик с вещами бывшего бойфренда и решила вернуть, так как покидает страну. Когда Джек предлагает ей встретиться за кофе, она предлагает ему найти её, если он когда-нибудь будет в Париже.

Джек решает не ехать на работу и вместо этого бежит за Кейт в аэропорт и умоляет её остаться. Она в замешательстве, так как их отношения закончились более десяти лет назад, и отказывается. Затем Джек подробно описывает их совместную жизнь и детей, говоря, что это был сон, который казался реальным, и признаваясь, что он больше не может представить себе жизнь без неё. Заинтригованная, она в конце концов соглашается пойти с ним выпить кофе.

Разбор.

Ну что ж давайте разбирать за и против.

Актёры. И весомые актёры такие как Дон Чидл и Николас Кейдж, и менее весомые актёры отыгрывают хорошо.

Персонажи. Ну давайте честно, тут всего 3 полноценных персонажа: Джек, Кейт и их младшая дочь, - остальные сугубо функциональные.

Джек – прекрасен. Да, иногда он делает кринжовые вещи, но он всё же внезапно начал жить чужой жизнью. Так что это можно простить. Но вспомните его действия когда Кэш достал пистолет – это всё что нужно про него знать. Он жёсткий, он пробивной, но он умён, талантлив и целеустремлён. По своей сути, единственное что ему можно предъявить – это то, что он не вернулся за Кейт, но ведь мы и не знаем как они расстались.

Кейт – чуть более спорна. Она как может поддерживает Джека, даже тот костюм, который он хотел она ему нашла и подарила. Но при этом её ценности, спорные… Джек правильно говорит, что большие возможности – лучше для них и для их детей, и… в какой-то момент она соглашается, что если он считает что это лучше то они так и поступят.

Младшая дочь – просто ангел. Выручает папку и девочка неплохо отыгрывает.

Юмор. Неплох, немного абсурден, но это неотъемлемая часть фильмов с Кейджем.

Финал. А вот и спорные моменты. С одной стороны – Кейт, отказалась от переезда, ради шизика, рассказывающего ей про параллельные вселенные. С другой – она ведь хранила его вещи, при этом не самые ценные, очевидно перевозила их с собой с места на место и даже нашла его, чтобы всё вернуть, так что какие-то чувства очевидно остались. С третьей стороны, а в чём вообще драма? Джек – мультимиллионер, для него нет проблем полететь в Париж к Кейт и начать выстраивать отношения. Как итог, финал скомкан.

Идеи. Вот основная идея фильма, о ценности семьи и любви – бесспорно хороша. Она отлично вписывается в уверенность Джека, что у него есть всё. К этому вопросов нет.

Нет вопросов и к размышлениям по поводу «ценности выбора». Как там было: «Пока выбор не сделан — всё на свете возможно». Но не всегда двери закрываются навсегда и у Джека есть шанс вновь попробовать выбрать Кейт.

Но ведь параллельно с этим нам показывают идею, что не самые лучшие условия и проблемы лучше чем безбедная жизнь, нам не говорят, что нужен баланс. Нет, Джек неправильно сделал что поехал. Джек неправ, когда устроился на отличную работу. Я не согласен. Джек, если любил Кейт, мог вернуться или перевезти её с собой, но желание добиваться большего – это нормально. Уж точно более нормально чем жажда застоя.

Если уж на то пошло, на схожую тему есть более сильное на мой взгляд кино «Клик».

ИТОГ

Эссе получилось несколько сумбурное, фильм мне понравился, и я рекомендую его, но отношусь к фильму критически и вижу проблемы. Хотелось бы больше акцента на балансе, на том, почему Джек не вернулся за Кейт, или, если вернулся (в город-то он вернулся точно, но с Кейт не общался), то почему не сложилось?