До сих пор храню свидетельство эры пленочных мыльниц )
Данный конкретный экземпляр, конечно, не из 90-х, но ничем не отличается.
Кстати, считалось, что плёнка Kodak "краснит" кадры, а Fuji "зеленит". Но не уверен, что это было так... )
Всем привет) Хочу поделиться своим тортиком. Сам торт, классический вариант красного бархата+кремчиз на белом шоколаде.
Оформление:
Задумка следующая, сделать арт в стиле ГТА. Благо владение Фотошопа имеется. В центре иллюстрации именниница.
Печатала арт на сахарной бумаге. Печать яркая, сочная. Мой первый опыт работы с сахарной бумагой. Очень капризный материал как выяснилось.
В итоге вот что получилось:
Морозы немного подвели, но заказчики довольны, а это самое главное!
Не так давно у нас с супругом было 10 лет отношений, решила порадовать его тортиком. У нас на заказ готовят потрясающие, нежно им любимые, блинные торты с крем-чиз. Стоят как крыло от самолёта, каждый день не купишь, поэтому стараюсь на какие-то праздники и даты баловать его вкусняшкой. Всегда придумываю интересную идею для фотопечати на торт. Рик и Морти, какая-то стрёмная зомби-хрень из любимой игрухи и т.д. В этот раз повод для нас особый, рисунок тоже должен быть от сердца. Решала рисовать. Рисовать не умею вообще, но главное же стремление и желание порадовать )) Дано: дочь, виснущая на папе и требующая вместе играть в комп; трёхлетний сын - демон-разрушитель; истеричная кошка, постоянно отхватывающая от сына и наваливающая люлей ему же; огромный, вечно голодный мейн-кун, которого муж терпеть не может; слегка задолбанная декретом и сыночкой я. Ну и муж, который десять лет назад зашёл ко мне на кофе и забыл уйти ))
Эскиз
Ну и сам тортик
Супруг ржал как конь и с удовольствием сожрал кота ))
Начало публичной оферты:
Представленная здесь информация бесполезна и не несет мне никакой коммерческой выгоды.
Конец публичной оферты.
Кроме всего прочего, я занимаюсь печатью на холсте. В прошлый раз я срывал покровы с технологии натяжки холста на подрамник, а в этот раз расскажу о простых, но неочевидных вещах, связанных с подготовкой фото к печати.
Для простоты не будем касаться разного рода круглого подрамника, а возьмем самый простой случай, подрамник 30х40 и галерейную натяжку.
Я немного сконфужен сейчас, потому что приходится объяснять очень простые и очевидные вещи, но! После того как профессиональный фотограф заказал у меня фото на квадратном холсте, прислав фото с соотношением сторон 3х4 и очень удивился, когда я сказал ему, что фото на квадратном холсте не поместится...
В общем, вещь первая: Соотношение сторон.
Итак, у вас есть ваша нетленка, снятая на фотоаппарат или телефон. И первое, о чем Вам нужно помнить - соотношение сторон вашего кадра с большой долей вероятности не совпадает с соотношением сторон холста. Так получилось, что матрица цифровых зеркалок обычно тяготеет к пропорциям пленочного кадра , а матрица камеры телефона к пропорциям телефона. Т.е. фото, снятое на телефон обычно более вытянутое.
Вещь вторая: Галерейная натяжка.
Если вы хотите, чтобы холст висел на стене без багета (а найти стильный багет для холста та еще задачка, скажу я вам, особенно если вы не любитель пластиковой золоченой лепнины), то скорее всего вам подойдет галерейная натяжка. При галерейной натяжке размер изображения увеличивается таким образом, чтобы изображение закрывало боковые грани и уходило за край подрамника. Ну, на предыдущем фото все видно.
Из этого следует важный вывод: важные элементы изображения не должны находиться близко к краю изображения. Скажу по секрету, художники в мастерских обожают дорисовывать головы, плечи и фон к краям холста. Если вы делаете фото в студии, попросите фотографа сделать более общий план. Галерейная натяжка требует примерно 2-2,5 см. по краям изображения, следовательно, чем меньше размер холста, тем более общим должен быть план.
Но на самом деле есть очень простой способ наглядно оценить, как будет выглядеть фото и можно ли его в принципе разместить на холсте без потери важных элементов изображения.
1) качаем FastStone image Viewer с faststone.org (программа бесплатная)
2) открываем в нем наше фото
3) Жмем Х в английской раскладке.
4) Жмем на кнопку "Размер бумаги" и задаем свой собственный ratio (т.е. соотношение сторон). Для холста 30х40 см ratio будет 35:45 (добавляем по 5 см на подвороты).
У нас получается такая вот картина:
То, что выделено серым - на холст не поместится вообще. На выделенном квадрате по 2,5 см с каждой стороны завернется за край холста, это тоже держим в голове.
Для холста 40х60 картина будет другой:
Да, раз уж мы говорим об очевидном:
Все мессенджеры по умолчанию жмут фото. Отдельно в этом ряду стоит WhatsApp, который жмет фото так, что оно не пригодно для печати даже на открытке. Если вы хотите переслать фото, используйте почту. В мессенджерах и ВК нужно пересылать фото как файл, тогда риск потерь качества меньше (но не равен нулю). Если вы хотите сделать сюрприз девушке, взяв фото с ее страницы в ВК, то нужно открыть фото, найти пункт "еще" и выбрать "открыть оригинал".
И если вы хотите хороший результат - заранее уточняйте о используемых красках (пигмент и латекс хорошо, сольвент плохо, водорастворимые очень плохо), о технологии натяжки (видел полотно, напечатанное на сольвентном интерьернике и наклеенное на кусок МДФ в золоченом багете).
Как обычно, в комментариях приветствуются вопросы, насмешки, взаимные оскорбления.
Добрый день. Подскажите, пожалуйста, проверенные МФУ, которые неплохо печатают фотографии. Бюджет в районе 20к. Думаю, лучше струйный и с СНПЧ. Может был у кого опыт поиска хорошего варианта? Либо сам пользуется.
Заранее спасибо
Давно зрела у меня идея одна, но никак не воплощалась в жизнь, по очень разным причинам, в числе которых врожденная железобетонная лень. Но тут недавно совпали некоторые факторы, сошлись звезды и в затяжном унылом настрое произошел просвет..
Началось все простенько и обыденно, я шел в магазин и увидел возле мусорного бака принтер, торчал он из коробки от другого принтера, ну понятно, купили новый, этот выкинули. Я парень простой, если можно что то разобрать и порыться во внутренностях техники, я беру и роюсь внутри этой техники, не суть, что это нужно домой притащить и все такое.
Достал сей Epson XP-255 из ящика, а там еще кабель питания хранится да цветастая коробочка, я сразу не допер даже, что это. Но после беглого осмотра стало ясно, это пачка картриджей, новая! Я не стал разбираться и просто забрал все))
Дома я включил принтер, шнур usb не нашелся быстро и я забил на попытки его раздобыть, гляжу, а тут же вай-фай есть, погоди.. Скачал приложение EPSON IPRINT на телефон, дальше следуем инструкциям в приложении.
Тут оно, если кому надо на андроид.
Все быстро подхватилось и вывело данные о принтере, уровень чернил и прочее.
Попытался я распечатать что нибудь, но увы, принтере покряхтел немного и на этом все. Также пробовал использовать его просто как ксерокс, но результат был тот же. Я понял, что он не очень то рабочий, но сканер обычно работал, в тех принтерах, что я находил и я оставил его целым, не разобрал сразу, для продолжения экспериментов в сканографии.(ссылка на Дзен канал)
Прошло много времени :D И мне понадобилось распечатать пару бумажек.. Домашний принтер совсем зачах и отказался работать, тогда я вспомнил про этот.. Достал его, подключил к ноуту шнуром и проделал все доступные манипуляции, типа прочистки печатающий головки. Также почистил контакты картриджей ластиком, потеребонькал саму каретку, в которую они вставляются, в общем, сделал все что смог)
Программу для сброса памперса не удалось найти за бесплатно, что странно, обычно это не вызывало проблем с более продвинутыми принтерами, которые были на работе когда то.. В общем, не знаю, что помогло, но принтер ожил! Напечатав пару раз тестовый лист принтер сказал, что кончился черный картридж.. Здорово, подумал я, но тут же вспомнил, что есть какие то новые картриджи, загуглил и оказалось, что они подходят к данному принтеру, прям счастье какое то! гг
Заменил картридж и попечатал нужные документы. А внутри то свербит старая затея.. Тогда я взял фоток из Мусорной серии и на запасах фотобумаги 10х15 распечатал некоторые снимки.
К каждому снимку в фотошопе я прилепил qr-код, который ведет на Инстаграм. Фоточки я решил расклеить где то поблизости, в парке и окрестностях.
Отрезал лишнее и погнал на улицу.
Хотел двухсторонний скотч, но в ближайшем магазине его не нашлось, поэтому все было по колхозному, а именно с обычным широким скотчем)
Пару мест, где я наклеил фоточки.
Это пень в парке, возле тропы, где часто ходят люди.
А это мост, под которым железнодорожные пути
В видео еще вроде есть пару мест, но стало холодно и я просто клеил фотографии, не снимал процесс.
Что в итоге? Сложно сказать зачем я это делаю. С одной стороны немного привлечь внимание граждан к проблеме загрязнения, с другой.. может кто зайдет в Инстаграм :D Но на самом деле мне просто нужно это сделать, и все, возможно больше ничего подобного я никогда не сделаю. Я уже где то писал, что имеется такая проблема.. Если в голову приходит какая то идея, связанная с фото, мне просто нужно ее исполнить, иначе буду постоянно думать о ней и расстраиваться. В общем, такие дела.
Спасибо всем, кому интересные мои записки о фотографии, вас, подписчиков, уже 85 (!) человек, всем добра!
Саботаж от альфа-легиона ))))
Как сейчас делаются фотоснимки. Подавляющее большинство снимает просто на телефон. Потом выкладывает понравившиеся снимки в инстаграм и пересылает друзьям по Вацапу. Плёночные аппараты если у кого и остались, то они пылятся в шкафах. И мало кто из современной молодёжи знает, что раньше фотодело было настоящим искусством.
Это сейчас - достал телефон, сделал сотню-другую цифровых снимков, а потом на компьютере выбрал самые удачные кадры. Некоторые продолжают фотографировать на цифровые фотомыльницы. И лишь единицы снимают профессиональными и полупрофессиональными камерами. Да и то не всегда. В каждом компе лежат сотни гигов фотографий.
Раньше же к каждому кадру относились бережно. Ведь на плёнке было всего 36 кадров. И что ты с фотографировал, увидеть можно было только в после проявки плёнки. Эта самая плёнка продавалась завёрнутой чёрную непроницаемую для света бумагу в коробочках с указанием завода-изготовителя и светочувствительности (32, 64, 125 и 250 единиц). Наибольшей популярностью пользовалась плёнка ФОТО-65 (после 1987 года - ФОТО-64). Она считалась универсальной у фотолюбителей.
Но плёнку было мало купить, её надо было намотать сначала в кассету (в полной темноте). Что требовало определённого уровня мастерства.
И лишь потом кассета с плёнкой вставлялась в фотоаппарат. Самым массовым у советского фотолюбителя был аппарат Смена-8м. Этакий аналог мыльниц.
Но некоторые были счастливыми обладателями «камер по приличней». Мне на день рождения родители подарили зеркалку Зенит-ЕТ.
После того, как плёнка отснята, её надо проявить. Для чего существовал специальный фото-бачок. Опять в полной темноте плёнку наматывают на специальную спираль и помещают внутрь светонепроницаемого бачка.
Затем – уже на свету – в бачок надо залить заранее приготовленный проявитель. Разные фото-кудесники делали проявители из специальных химикатов, отмеривая их на весах. Дома всегда был запас пакетиков проявителя и фиксажа, ведь стоили они – копейки, а срок годности был приличный.
Проявитель из пакетиков был с разными мелкими крошками, в связи с чем после растворения, его надо было профильтровать.
Проявитель, заливаемый в бачок, должен был быть определённой температуры – от 20 до 25 градусов. Для того, чтобы следить за температурой, большинство фотолюбителей имели специальный термометр.
После заливки проявителя в бачок, необходимо где-то 10 минут, покручивать в нём спираль с плёнкой (с помощью специального кончика спирали). После этого проявитель выливается в специальную банку (чтобы затем использовать его для следующей плёнки). Затем в бачок наливалась пресная вода (тоже определённой температуры) для промывки плёнки. Затем заливался фиксаж – реактив для закрепления эмульсии плёнки от воздействия света.
В фиксаже плёнка лежала ещё минут 15-20, затем снова промывалась водой. И вот в это время наступал самый волнительный момент, когда сразу было видно, получилось или нет. К тому же, если при наматывании плёнки произошло слипание, то часть плёнки не проявлялась. Но это бывало обычно только у начинающих фотолюбителей. Затем плёнку надо было высушить.
После просушки плёнка сворачивалась в аккуратный рулончик, который помещался в коробочку, в которой плёнка продавалась. Правда это зачастую приводило к царапинам. Те, кто относился к своим негативам бережно, имел специальный альбом, в который плёнки хранились нарезанными по несколько кадров.
Поскольку все реактивы могли быть использованы для проявки нескольких плёнок, оставался открытым вопрос: проявлять плёнки сразу по мере фотографирования или копить нужное количество плёнок. Первый вариант был чреват тем, что надо было реактивы хранить в виде жидкости, которая к тому же имела не очень длительный срок хранения (меньше месяца). Но, в общем и целом, это были мелочи.
Но проявить плёнку – мало. Надо ещё напечатать с неё фотографии.
Под фотолабораторию обычно временно "оккупировали" ванную комнату. Хоть и крайне тесно, но минимум усилий по защите от дневного, и другого света, кроме красного.
Фотоувеличитель идет сразу в комплекте с объективом (чем дороже стекло, тем лучше качество снимка), лампой и кадровочной рамкой, которая позволит при красном фильтре откорректировать размер будущего отпечатка и положение его на бумаге.)
Красный фотофонарь.
В кюветы наливался проявитель, фиксаж и промывающий раствор.
Рядом кладем щипцы, пачку с фотобумагой и негативы.
Начинается самое интересное.
Процесс печати, в общем, довольно прост. При красном свете фотофонаря, лист незасвеченной фотобумаги укладывают в кадрирующую рамку эмульсией вверх. Корпус увеличителя с лампой и объективом поднимался на кронштейне на такую высоту, которая требовалось для того или иного масштабирования - чем выше, тем крупнее снимок. Положение получаемого изображения на фотобумаге проецируется с негатива через красный фильтр. Когда размер и композиция снимка были выбраны, выключался красный фонарь и на какое-то количество секунд включалась внутренняя лампочка уже без фильтра. В это время на фотобумагу проецировалось изображение с плёнки и происходила экспозиция.
Далее бумага помещалась в проявитель (как у плёнки), промывалась, потом в фиксаж, снова промывалась и дальше лежала в отдельной кювете (или в тазике с водой).
После того, как все нужные снимки были отпечатаны и промыты, фотографии нужно было высушить. Это делалось либо путём простого подвешивания на леску с помощью прищепок, либо, если позволял тип бумаги, с помощью глянцевателя – специальной электрической жаровни.
Главными деталями глянцевателя были два гибких зеркальных листа металла. При помощи специального резинного валика, уложенная эмульсией на лист мокрая фотография раскатывалась. Затем листы с приклеенными намертво фотографиями вставлялись в глянцеватель. Под действием высокой температуры фотографии высушивались, а кроме того приобретали характерный блеск – глянец.
Ну и заключительный этап - художественная обрезка готовых снимков резаком
далее снимки или вставлялись в альбом, или складывались аккуратной стопкой в пачку от фотобумаги.
