Когда-то, довольно давно уже, была выставка контрастов официоза и андеграунда в корпусе Бенуа, слева были работы художников в соцреализме и политике партии, а справа построена квартира 60 годов и на стенах картины тех же художников но для себя, андеграунд. Это было сильно, сама идея противопоставление, все было видно. Но я не об этом. Много лет мне вспоминалась одна картина с белыми предметами на белом и все в белой мути. Владимир Вайсберг, все про него в инете есть. И я не часть абстракцианистов как бы не слышу, не звучат, а иногда. Мне виделся замок света, скрытого душевного света и воинства в казалось бы ну ерунда какая-то бумажные коробочки с тенями. Далее, в годы моей жизни вернулось фото, и мне все хотелось понять секрет этой картины, я пыталась сделать такой натюрморт, сфоткать, и не вышло, это умозрительное. Но сама идея проявить и предствить неявленное, это мистика. И мне близко такое искусство, которое рождается не от бури и протеста, а от гармонии глубоко внутри, эти глубины никогда не волнуются внешними эпизодами ничтожной жизни, и в отличии от непроглядных окенических глубин там свет.Вот я так слышу, но эти фотки не замечают, вот пытаюсь, но я понимаю что так себе, но ведь интенесно.

Вот та сааая картина Владимира Вайсберга

Читала как-то про чёрные отражающие тканевые, я забыла как такое называется, большие стенды с тряпкой, обычно светлой, она отражает прямой свет на съемках. Но какой-то из семи режиссёров в картины Зеркало использовал чёрные. Я это поразительный эффект знаю во дворе Египетского дома на ул Захарьевской 23 Петербург. Если небо серое, то все машинки во дворе кажутся специально выделенными цветом, это серые фильтры такие получились, они убрали полутона.

Обычно дворы наши желтые и на солнце они дают дурацкие желтые тени. И не знаю что с этим делать, разве что голубое отрезать.

Некоторые объективы при закрытой диафрагме против света делают черно белым все, но это все так ненадежно.

все без фотошопа

Не кидайте булыжники. Я не маг, я только учусь.

Гомер – легендарный древнегреческий поэт, имя которого знакомо если не каждому первому, то каждому второму. Как же так получилось, что цветовая палитра легендарного сказителя, несмотря на богатство поэтического языка, составляла …всего 5 цветов?! Черный, белый, красный, желтый и фиолетовый. Мы привыкли, что стихотворный мир полон красок и поэты ловко жонглируют цветными эпитетами. А тут такая скудность!

Бесцветность гомеровского стиха заметил писатель и премьер-министр Великобритании Уильям Гладстон в 19 веке. Гладстон подсчитал цветовую номенклатуру в произведениях древнего поэта и получил следующие результаты. Черный цвет используется 170 раз, белый – около 100, красный – 13, желтый – 10, фиолетовый -6.

Но кроме ограниченности, цветовой язык Гомера вызывает и другие вопросы. Море у него винноцветное, овцы с фиалково-темною шерстью, волосы цвета гиацинта… Поэтический язык, скажете вы! Но не тут-то было. Постоянство этих эпитетов говорит не о художественном приеме, а о системе цветовосприятия. То есть Гомер именно видел море винным, а овец - фиалковыми! Добавим к этому, что у Гомера совсем нет синего цвета и весьма неоднозначно используется зеленый. Например, зеленым был отчего-то мед! Существовала версия, объясняющая такое искажение слепотой поэта. Но, во-первых, все, что не касается цвета, Гомер описывает очень детально и живо. А во-вторых, современников нисколько не смущали подобные цветные эпитеты. А значит, они так же видели мир.

Тогда Гладстон выдвинул теорию о цветовой слепоте древних греков. Он предположил, что способность различать цвета полностью развилась относительно недавно. А во времена Гомера люди видели и описывали мир в основном в контрастах между светом и темнотой. Поэтому винный и фиалковый цвета – это просто вариации темного.

Эту теорию развили другие ученые и нашли схожее видение мира в иных литературных произведениях древних народов. Ветхий Завет, Коран, исландские саги, древняя индийская поэзия – все эти древние тексты содержат те же особенности цветовосприятия, что и гомеровский эпос. И синий цвет опять же выпал из их палитры.

Многочисленные исследования доказали, что последовательность появления цветов в культуре различных народов практически одинакова. Изначально мир воспринимается в дихотомии светлое-темное. Вслед за черным и белым древний человек выделяет красный цвет, который символизировал кровь, жизнь, огонь. Далее в языке появляются зеленый либо желтый. И только после – синий цвет. К слову сказать, в наше время не все языки имеют в своем составе слово «синий».

🎨 Черное + белое,

🎨 + белое + черное,

🎨 + все цвета в одном цвете

🎨 = цвет бесцветия

(https://t.me/secbes)