Никита Кулушев и Фальшак

Все началось двадцать лет назад в небольшом городке Дафен, который расположен в свободной экономической зоне Шэньчжэнь, с четырех артелей и сорока художников. Сейчас эта индустрия разрослась до 350 фирм продающих подделки, 600 мастерских их создающих, 200 галерей выставляющих на продажу и 4 ежедневных аукционов, где можно купить, как отдельную работу, так и партию или заключить контракт на создание коллекции.

Город фальшака населен более чем 12 000 мастеров, на постоянной или контрактной основе, там же трудится около 2 000 профессиональных художников из Юго-Восточной Азии, Европы, Америки и России.

Работают они поистине ударными темпами, за день ведущим художником и 5-8 подмастерьями создается с десяток картин. Как правило такой художник прорисовывает основные контуры, а помощники специализирующиеся на отдельных деталях все остальное. Всего в этой свободной экономической зоне на 4 квадратных километра площади, в год выпускается 5 миллионов картин -50% всего мирового рынка копий.

Цены разнятся от 40$ за холст подделки, до 2 млн$ за авторскую работу специалиста работающего под своим именем.

О качестве работ можно сказать следующее от низкопробного ширпотреба, до подделок мирового уровня. Чтобы вывести оттуда работу, по большому счёту не нужна никакая экспертиза, достаточно сертификата о покупке и печати, на обратной стороне картины, об месте происхождения*.

Данными конвейерными подделками в открытую торгуют на Walmart и интернет аукционах. О международном авторском праве в Китае особо не заморачиваются любая работа старше 50 лет в этой стране его теряет.

*Является подтверждением отсутствия искусствоведческой ценности

Кроме этого там существует своеобразная биржа труда и кадровое агентство по поиску талантливых художников по всему миру. Стоимость месячного контракта для ведущего художника начинается от 1 000 $, подмастерья от 400$.

Если в девяностые, как правило, художники пишущие в европейской технике письма были приезжими, то сейчас большинство местных. Кадровые агентства и мастерские оплачивают талантливой молодёжи обучение за рубежом в лучших Академиях мира, с последующей отработкой этих денег, в течении 5-10 лет в одной из галерей.  

Знаменита эта зона не только картинами, но и поддельными иконами , мраморными статуями.

Каждый год с мольбертов сходит 25 тысяч единиц религиозной живописи, а так же 200 тыс единиц мраморных статуй и гранитных памятников, а еще, в последнее время, появилась специализация на производстве нумизматических и филателистических редкостей.

Знаете ли вы что, тысячи туристов из Китая щелкающие своими фотоаппаратами около выставочных экспозиций, по большому счету являются агентами и шпионами мира фальшака*, я по крайней мере знаю ряд примеров, когда после посещения экспозиции такими вот группа, на площадках продаж онлайн галерей, начинали всплывать копии выставляемых работ, практически мгновенно**.

*фотки экспонатов выставленных в социальных сетях тут же попадают в руки имитаторов, отслеживающие данное направление.

**об этом расскажу позже.

Думаю, вы уже вооружились необходимыми знаниями и осторожностью, чтобы не попасть на такую вот удочку, я же на достигнутом останавливаться не собираюсь и буду писать дальше вам о мире фальшака.

Всем удачи и побольше красивых работ в ВАШИ коллекции.

К созданию лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галереи подтолкнул следственный комитет управление КГБ, когда им потребовалось подтвердить подлинность картины Франса Хальса «Святой Лука», похищенной из Пушкинского музея в 1965 году преступником Валерием Волковым. До этого КГБ такими делами не занималось, но в связи с тем что среди возможных заказчиков преступления могли быть иностранные коллекционеры* и учитывая общественный резонанс** (это кража была первой такого масштаба в СССР), дело было передано этому ведомству после обращения министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой, к председателю КГБ, Владимиру Семичастному.

* Как заказчик подозревался бельгийский коллекционер Жак Ванденберг, находившийся в то время в Москве

** «В Советском Союзе, в отличие от Запада — музеи не грабят»- из заявления министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой

Холст был сильно поврежден от несоблюдении условий хранения, красочный слой рассохся, образовав глубокие трещины. Из-за невежества преступника, полгода прятавшего его за печкой в деревянном доме, отчего полотно чуть было не утрачено. Позже на его восстановление ушло 2.5 года. Кроме этого требовалось еще раз расставить точки над “I” о её подлинности. В 20-тые годы она была утеряна из храма Таврической губернии* и всплыла только в 1950 году в Одессе, где и была приобретена на “Привозе” куратором Одесского государственного музея за 9 рублей. Подлинность полотна была определенна “на глазок” по широкому мазку новаторской техники Франса Хальса и инвентаризационным номерам старинной эрмитажной каталогизации.

*была в числе тридцати картин переданных Александром I православной церкви “для украшения храмов Таврической губернии “.

Для полноценной экспертизы и была сформирован эта лаборатория с привлечением ведущих специалистов области. Возглавила её работу эксперт Мильда Петровна Виктурина. Полотно было расчищено от более поздних наслоений и проведена экспертиза, подтвердившая подлинность.

Всесильный и влиятельный Комитет Государственной Безопасности снабдил лабораторию самым передовым оборудованием не имевшим аналогов в стране, и дал возможность стать , на долгие годы , центром разоблачения фальшака в СССР.

Теперь расскажу о том, чем же занимается этот центр и ему подобные (может когда-нибудь надумаете инвестировать в произведение искусства и вам эта информация пригодится* ).

*Как правило правильно собранная коллекция дает очень высокий инвестиционный доход, коллекция из не менее чем 200 полотен за 100 лет может увеличить свою совокупную стоимость в более 50 раз, а это ни много ни мало 50% годовых ( в пересчете по покупательной способности, а если брать во внимание инфляцию в деньгах это на много больше). Такие коллекции есть у многих крупных банков, некоторые из них подобно Дойче Банку и Юни Кредит даже организуют собственные выставки.

К основным задачам практической экспертизы относится следующие:

1.определение времени создания произведения, школы живописи и авторства;

2.выделение среди авторских работ оригинала, авторских повторений и копий с чужого образца;

3.установление и датировку безымянных копий, нахождение оригинала для копирования;

4.выявление имитационно-компилятивной живописи;

5.выявление подделок и определение времени их создания;

Для этого используются следующие методы технико-технологического исследования:

I. Микроскопический анализ.

II. Исследование в УФ-диапазоне излучения.

III. Исследование в ИК-диапазоне излучения.

IV. Рентгенографический анализ.

V. Анализ фактуры живописной поверхности.

VI. Анализ химического состава живописных материалов.

Выявленные признаки и дают возможность определить подделку.

По следующим признакам:

1. наличие фальшивой подписи, современной живописи, претендующей, как правило, на известное имя;

2. стремление передачи фальсификатором наиболее характерных, броских индивидуальных особенностей почерка подделываемого художника;

3. попытки воспроизводства технологических особенностей подделываемых картин;

4. имитацию признаков старения живописных материалов.

Вот как бы для начала и все.

Позже я расскажу о наиболее громких делах того времени Грибановском, Барановском, а так же о Арманде Хаммере и слове из трех букв, да и чем закончилась проверка подлинности произведений искусства в провинциальным музеях, ну и разумеется об экспертизе.

P.S Простите что получилось нудно, просто пытаюсь просвещать тех кому интересно делать инвестиции в будущее, посредством вложений в искусство.

Чтобы раскрыть технологию легализации подделок, я думаю, придётся рассказать о криминальном творчестве немецкого художника Вольфганге Бельтракки.

Он чистосердечно поделился с судом секретами деятельности в обмен на шестилетний срок заключения вместо двадцатилетнего.

В восьмидесятые, занимаясь изготовлением копий, Вольфганге сильно в этом поднаторел, и в подсознание закралась мысль о возможном обогащении посредством криминального таланта.

Работы Макса Эрнста, Андре Дерена, Кис ван Донгена, Генриха Кампендонка, копии которых изготавливал маэстро Вольфганг.

Для реализации был составлен план, благодаря которому стала возможна данная афера.

1. Необходимы были сами работы, которые надо было сделать, так чтобы они смогли выдержать самые серьезные проверки. По всей Европе начался поиск и скупка старинных холстов для последующей отмывки и повторному нанесению изображения. Далее, поиск деревянных рам и багетов соответствующего периода. Следующий этап, который до сих пор не раскрыт, каким образом он смог поставить на оборотной стороне холста оригинальные штампы и печати галерей и художественных выставок столетней давности (экспертиза подтвердила оригинальность печатей, возможно то ,что не все печати и клейма, после окончаний выставок были уничтожены, как того требует правило, а значат подобные шедевры будут еще появляться).

2. Чтобы легализовать такое количество работ- качественной подделки мало, требовалась реальная история о создании коллекции. Из двух картин купленных дедушкой Хелен, жены Вольфганга, родилось целое собрание “Вернера Егерса ”- реального предпринимателя, начала прошлого века, в отличие от его коллекции. Далее другими специалистами мира фальшака были сделаны поддельные договора на покупку и продажу работ и внесены изменения в реестры выставок и аукционов прошлого века, создав целую историю создания коллекции.

3. На чем же погорел столь талантливый и продуманный мошенник? Как ни странно, на доверии .

Для того чтобы состарить краску её прожаривают используя СВЧ, по специальной методике, а образующиеся таким образом растрескивание красочного слоя кракелюр –становится отличительным признаком возраста полотна. Но только таким способом можно состарить красочный слой, а не саму краску. Дело в том, что после начала ядерных испытаний в воздухе, а значит и в краске появился новый изотоп, а его наличие в краске четко говорит о том, что они были созданы после 1945г. Новые хозяева картины Генриха Кампендонку "Красная картина с конями" купленной за 2,4 миллиона евро у аукционного дома Lempertz отправили образцы на экспертизу.

Тут и вскрылось, что белый пигмент краски новодел и он не может соответствовать заявленному возрасту работы. Для меня ясно, как белый день, что скупая старинные краски для своих работ он также наткнулся на такого же мошенника, который продал ему современные краски под видом довоенных. Об этом косвенно говорит и то, что дело велось в отношении нескольких сотен работ, а доказать подделку смогли только для 14 полотен.

4.Наличие механизма вывода капитала и его защиты от судебного преследования.

Если вы когда-нибудь надумаете подделывать работы, то воспользуйтесь финансовой схемой Бельтракки, суду не удалось ничего конфисковать кроме двух особняков: одного в Германии, другого на Юге Франции, что даже не покрывало десятой доли ущерба этой сладкой парочки.

Оказалось, что деньги заработанные на продаже фальшивых картин он вывозил в Швейцарию и Андорру, при помощи двух других участников этого преступного квартета - сестры Хелен Жаннетт и её помощницы Отто Шульте. Вывезенные таким образом деньги попали под защиту закона о банковской тайне, вотчины швейцарских гномов, и стали недоступными для судебного преследования.

Думаю я детально пояснил, как создаются фальшивки в мире живописи и в следующем выпуске расскажу о случае который вообще не укладывающемся в голове, как три рабочих с Балтийского завода на коленке в ночную смену клепали “яйца Фаберже” стоимость в пять миллионов долларов.