Вчера утром в 12 часов скончался русский писатель Константин Анатольевич Крылов.
Есть нечто ироничное в том, что если бы я оставил первую строчку без сопутствующего изображения, то читатель несомненно протестующее возопил: "Погодите, так Крылов давно уже умер!"
И был бы абсолютно прав.
Вряд ли Константин Анатольевич когда-либо мечтал опередить по популярности и узнаваемости своего однофамильца Ивана Андреевича, и похоже ему всегда уготовано место где-то поотдаль для несведующего обывателя. В этом нет ничего в общем-то постыдного, потому что не всем и тем более не нам современникам спорить с классикам и уж тем более претендовать на их место. Впрочем, кроме фамилии их объединяло немногое. Есть даже нечто мистическое, что Иван Андреевич умер от пневмонии, а Константин Анатольевич умер в больнице после очередного инсульта с подтвержденным новым китайским вирусом. Может быть, все-таки что-то общее кроме одинаковых фамилий у них было, о чем нам еще предстоит узнать.
Говорить про Константина Анатольевича можно часами. И этот разговор можно начать абсолютно с разных ракурсов, позиций, взглядов и мнений. Вообще чему ему не откажешь, так это о том, что о нем интересно говорить. Ему интересно подражать, читать и слушать (его характерным голосом я до сих пор читаю все его тексты!). И, пожалуй, что немаловажно для его оппонентов его интересно было ненавидеть, поскольку ненавидеть он умел и сам. Он часто повторял, что русским надо научиться помнить, научиться искренне по-настоящему ненавидеть, что другие народы не умеют забывать и прощать.
Можете ли вы вообще представить писателя, родившегося в Москве в 1967 году, пережившего СССР и закончившего МГУ на факультете философия, а до этого выучившегося на факультете кибернетики в МИФИ? Так еще и убежденного русского националиста, создателя "Национал-демократической партии", основателя академического журнала "Вопросы национализма", основателя правозащитной организации РОД и активного участника оппозиции и одного из основателей и активных участников "Русского марша". Все это кажется чем-то намешенным, неественным, практически невозможным вместе. В общем, покачает головой обыватель и скажет: "Точно еврей!". Так-то, один из его творческих псевдонимов и был Юдик Шерман. К слову псевдоним под которым он публиковал лирические стихотворения.
Русский не может быть умным. Он не может иметь два высших образования, а если они у него и есть, то он всегда должен выискивать у себя капельки чужой крови. У Крылова такое самокопание отсутствовало напрочь. Ему просто не было до этого дела, да и он понимал, что такая постановка вопроса искусственна. Реагировать на нее надо всегда рефлекторно, то есть сразу же с размаха бить по морде. Человек, кто отказывает вам в вашем собственном имени, явно не желает вам добра. По-хорошему, он вас и за человека не считает.
В его творчестве не было что-то экстраординарного или сверхумного, скорее он говорил прописные истины, которые уж очень многие хотели бы не слышать или точнее, чтобы их не услашали, даже одна из самых его известных книг называлась доходчиво "Прогнать чертей". Хорошая книга всегда даже в названии дает несколько смыслов, доступных каждому в меру понимания мира вокруг, но еще более хорошая отвечает прямо, что нужно в первую очередь делать.
Впрочем, оставаться и писать про политику всю жизнь Крылову было не интересно, а в условиях РФ закономерно опасно (в 2011 Крылов был судим по 282 статье). И он еще в начале нулевых стал писать фантастику в своем выдерженном постмодернистком стиле. Так появилися на свет из-под легкого пера писателя в соавторстве с Юрием Нестеренко один из любопытнейших фантастических романов "Убер Аллес". Сюжет простой: в 1941 году Хитлера и его сподвижников убивают, а на их место приходят к власти прагматично мыслящие германские генералы, опирающиеся на антибольшевисткие силы во главе с генералом Власовым, это позволяет Германии победоносно закончить войну и удержать большинство территорий на западе. В 1991 году мир по-прежнему расколот между двумя сверхдержавами — Третьим Райхом и США. Но это уже не те страны, что во время войны. В Америке разгул «политкорректности», в Райхе назначен референдум о сохранении национал-социалистической системы — который, как считается, должен окончиться убедительной победой сторонников существующего строя. В это время сын генерала Власова от его германской жены, в прошлом — пилот Люфтваффе, а ныне — офицер РСХА, прибывает в Москву расследовать странную смерть германского резидента. Если бы эта была скучная книга про альтернативную историю, то ее можно было закончить тут же, начав читать. Однако, литературный метод Крылова, - это попытаться представить, как в реальности будет работать та или иная альтернативная реальность со всеми ее завихрениями и понятными параллелями с другими социалистическими режимами.
Последний прижизненный труд появился в результате, можно сказать, мысленного эксперимента. Полагаю, не слишком многие в курсе, но советский перевод "Гаргантюа и Пантагрюэль" был максимально кастрирован цензурой. Поскольку книга изобиловала разного рода похабщиной и юмором ниже пояса, то советские цензоры постарались вырезать все, что не соотвествовало духу общественной морали. Крылов представил, что было бы, если бы выяснилось, что "Золотой ключик, или Приключения Буратино" как и "Гаргантюа и Пантагрюэль" на самом деле содержал всевозможну похабщину и решил "восстановить" вырезанные непристойности. Так и появилась книга Михаила Харитонова "Золотой ключ, или Похождения Буратины".
Конечно, остаются за скобками многие другие произведения. Впрочем, моя цель была лишь дать небольшой экскурс по приглянувшимся лично мне произведениям, нежели чем полноценно знакомить читателя с огромным творчеством Константина Крылова. Все остальное рекомендую знакомиться самостоятельно на http://haritonov.wiki, krylov.cc и http://samlib.ru/h/haritonow_m_j (последний почему-то доступен только через впн).