-Пошли, орленок. Тебе там понравится- Человек в форме тюремщика сопровождал маленького антропоморфного орленка по темному коридору. Орленок крутил своей головой то влево, то вправо осматривая запертых за решеткой. У этого орленка светло коричневое оперение, вместо одежды у него съемный стальной корпус оканчивающийся у основания шеи, коленей и плеч. Тюремщик остановившись у свободной камеры, достает карточку. Орленок кусает тюремщика и убегает в обратном направлении.
***
Выбежав из исследовательского комплекса, у орленка на пути встает вооруженный отряд и беспилотные передвижные пулеметы и ракетные комплексы. Солдаты и турели не могут попасть в орленка из-за его быстрого передвижения, а часть ракетных турелей уничтожаются теми же ракетами запущенными в орленка направив их в обратную сторону. Разгромив преграду, орленок со всех ног бежит с территории комплекса.
***
По ту сторону за много световых лет от Земли находится другая планета. Планета состоит из воды и у неё один единственный материк напоминающий Австралию. В западной части планеты находится дронный центр. -Как результаты?- Орел похожий на Аквиро только взрослее возглавляет работу дронного центра -Мой Игл, мы не можем найти Аквиро.- -Найдите его! Нельзя чтобы люди узнали о моих планах.- -Слушаемся!-
***
Аквиро лежит без сознания. Приходя в себя он видит что рядом с ним собрался полицейский отряд по причине создания аварийной ситуации на дороге. Два полицейских рассматривают Аквиро. -Эй орленок ты случайно не из городского зоопарка сбежал?- -С какого зоопарка Смитти? Ты хоть видел там подобный экземпляр?- -Это неважно а сейчас мы его…- Аквиро уворачивается от полицейского захвата. -Эй орленок, за неповиновение полицейским наказание будет суровым.- Другой полицейский ловит Аквиро со спины при помощи сачка. -Попался?- Аквиро быстро перемещаясь зигзагами сбрасывает с себя полицейского вместе с сачком и устремляется вперед через автостраду. Продолжая бежать, Аквиро преследует хвост из полицейского конвоя и двух вертолетов. -Только не это...- Аквиро ускоряется из последних сил настолько что создаётся гипер рывок позволяющий оторваться от полицейских попутно ослепив их. -Как вам мой гиперпрыжок? Что за?- На пути Аквиро заканчивается трасса и ему ничего не остается сделать как совершить прыжок веры. Пока рывок еще не закончился под Аквиро простирается ночной пейзаж пригорода. Заглядевшись, Аквиро забывает про то что его эффект рывка уже закончился и он падает в бассейн. Из-за накопившейся силы падения похожую на метеорит создается водяной столб. Аквиро пытается всплыть но тяжелый корпус не дает этого сделать. Увидев опущенную в воду руку, Аквиро в последний момент хватает её и он выходит из воды. Спасший Аквиро был темно русый юноша одетый в мятые футболку и шорты. -Тихо, ты уже на поверхности.- успокаивает юноша кашляющего Аквиро. -Achato.- Сказал Аквиро. -Буду считать это благодарностью за спасение. Я Николас Эдвардс, а тебя как?- Аквиро находится в ступоре от заданного вопроса. -Ник, возвращайся в кровать или проспишь занятие.- -Я скоро мам.- -Пошли домой.- Ник протягивает руку Аквиро, и то взявшись возвращается домой.
Те двое пошли своей дорогой, а я своей. Я не очень-то хорошо знал расположение здания правления деревни, поэтому блуждал по тёмному поселению в надежде встретить хоть кого-то, кто подскажет мне дорогу.
Знакомые дома, знакомые дворы. Я был рядом с домом сестёр, вокруг которого уже скопилась толпа жителей. Они шумели, бурно обсуждая и споря, что нужно делать. Я смотрел со стороны, не желая вновь привлекать к себе внимание. Кто знает, что им придёт на ум, когда они снова увидят ведминского гостя, как меня прозвал один из мужиков?
Послышался звук бьющегося стекла. Кто-то разбил камнем окно. Вот полетел и второй, третий, а затем и горящий факел влетел внутрь. Было видно, что дом пуст. Может, поэтому жителям и хватило смелости сжечь логово колдуний. Они ликовали, думая, что победили нежить, а вот я не был столь оптимистичен. Посмотрев ещё немного, дождавшись, когда сначала дым повалил из всех щелей, а потом и показались языки пламени, я поспешил найти администрацию.
Где же это здание? Где же Маруся? Я был погружён в мысли, забыв об осторожности. Шёл, глядя по сторонам, прямо посреди улиц, не пытаясь быть скрытным. А кто бы меня мог заметить ночью, когда кругом ни одного фонарного столба? Только вампирша, да оборотень. Всего-то.
- Стас, постой! – раздался женский голос за спиной.
Я резко повернулся на зов. Это был не голос Марийки, поэтому я был готов к неожиданностям. Очертания приближавшейся девушки становились всё чётче.
- Что ты тут делаешь одна? Ира сняла с тебя свои чары? – спросил я, когда разглядел Катю. Признаться я был сильно удивлён её появлению одной, после того, как видел её одурманенной в лесу. А тут она заговорила со мной.
- Какие чары Иры? – не понимала девушка моего вопроса. – Ты о чём? Лучше скажи, что ты тут делаешь? – удивилась она.
Я тоже ничего не понимал. На зомби она не походила.
- Я... я ищу здание администрации, - признался я, растерявшись.
- Хорошо, что я нашла тебя. Я блуждаю здесь около часа, но так и не нашла никого, - пробормотала Катюха.
- Ты помнишь, что с тобой было? – спросил я её настороженно, пытаясь узнать любую информацию, которая могла бы мне пригодиться в дальнейшем.
Она посмотрела на меня как на дурачка.
- Что-то я тебя не понимаю немного. Ты задаёшь какие-то странные вопросы, - усомнилась девушка уже в моей адекватности.
Я мог бы ей рассказать и сам, что произошло, но помогло бы это делу?
- Забудь. Пойдём лучше туда, - указал я в ту сторону, где ещё не был, - Скажи мне лучше, кто ещё здесь из наших? – начал я с другой стороны.
- Мы пришли сюда... – начала она уверенно, но потом задумалась, будто я капнул там, где у неё обрывались воспоминания, - я была с Максимом. Но не знаю, где он сейчас, - призналась она, растерянно глядя на меня.
- А Тёма, Ваня, Люба, Вера, где они все? – задал я очередной вопрос, на который у неё вряд ли найдутся ответы.
Она замерла, погрузившись в раздумья, и чуть сбавила шаг. Я видел, как она злится, то ли меня, то ли на себя.
- Да чего ты пристал-то?! Не знаю я ничего! Мы много выпили, наверное! - потирая лоб, Катя ничего не могла вспомнить. - Ты сам-то знаешь, где они все? Телефон же есть, позвони им! – крикнула она, а потом уставилась в сторону, - Вон, смотри, здание большое. Туда тебе?
Кажется, мы были рядом. Тёмный силуэт двухэтажной постройки показался в метрах пятистах.
- Точно. Спасибо, - сказал я и ускорил шаг, не оборачиваясь к спутнице. Если ей страшно оставаться одной, пусть догоняет.
В правлении горел свет. Я подкрался к приоткрытому окошку, пытаясь разглядеть что-нибудь внутри. В кабинете со старой деревянной мебелью стояли три мужчины и женщина. Среди них был и Макс. Все они послушно глядели на... мне не было видно, и я шагнул ещё, чтобы сменить угол обзора. Теперь я увидел ещё двоих. Ещё одна девушка сидела за столом, напротив сидела Ира, что-то рассказывая с довольной улыбкой. Закатав рукав кофты, вампирша держала порезанную руку над стаканом, куда тонкой струйкой стекала её демоническая кровь. Наполнив сосуд до нужного ей количества, упырица подвинула напиток незнакомке.
- Представляешь, она им помогает, - прошептала Катя у меня под ухом, тоже глядя на происходящее, - все они были больны, а целительница излечила каждого. Смотри, смотри же, как здорово, - заворожённо говорила она, не отрывая глаз и восхищаясь увиденным, - тебе тоже надо подойти к ней...
Если вы боитесь спойлеров, то не читайте потому, что их тут будет полно. Это текст для тех, кто кино смотрел, обе части. А еще больше для тех, кто книгу читал.
Потому, что “Дюна” это эпос. И еще это одно из величайших произведений в НФ вообще и в литературе ХХ века в частности. Огромная, многослойная, мудрая книга. Даже первая часть шестикнижия. Дальше идеи и планы становятся только круче. И, хотя я не о книгах, только о кино, если для вас “Дюна” - скучная и непонятная тягомотина, не читайте дальше тоже.
Поэтому сразу с главного. Извините.
Фильм Дени Вильнева - это модный, по современному гламурный, политкорректный и довольно примитивный пересказ. Комикс по мотивам “Войны и мира”.
Плюсы? Однозначно есть. Видеоряд, работа оператора не просто выше всяких похвал. Еще выше. Музыка в точку. Большинство актеров в точку.
Особенно Стилгар в исполнении Хавьера Бардема и Фейд-Раута Харконнен (Оскар Батлер). Бардем просто блистает и превратил абсолютно второстепенного персонажа в жемчужину фильма своей харизматичной, местами просто истеричной поддержкой Пола. А из Оскара Батлера вышел, на мой взгляд, самый крутой из когда-либо появлявшихся в экранизациях Дюны психопат Фейд-Раута. Думаю, обещанное появление в третьей части Ани Тейлор-Джой в роли Алии тоже будет взрывным. В остальном, все на своих местах, но не более того.
Тимоти Шаламе безумно старается, но вытягивает на добротную четверку. Может даже не такую добротную. Пока ему приходилось играть попавшего в жесточайшую катастрофу подростка, он был на месте. В первом фильме Полу, если мне не изменяет память, пятнадцать, а к событиям второго он добирается за четыре года. Изрядно при этом возмужав. Отчасти это случается на экране, но, к финалу, когда Пол входит в силу, от него такая мощная аура должна исходить, что ее хватит загнуть в спиральки стальные прутья в руку толщиной. Парень, по сюжету, всю галактику с Императором во главе нагнул и в непристойную позу поставил. Не то, чтобы этого он добивался. Но выпустил на волю такие силы, что удержать их уже не мог. И в книге, и в фильме, его терзают жуткие сомнения, имеет ли он право обрекать на страдания миллионы.
Но в Вильневском варианте “Дюны” когда Тимоти-Муаддиб взваливает на себя власть над всей Империей, все равно, он остается милым, очень старающимся, но не слишком убедительным молодым человеком. Хотя это безумно трудная роль и я не представляю себе, кто из современных актеров способен был бы отыграть трансформацию Пола идеально. Может, Ди Каприо, будь он помоложе. Может, кстати, тот же Остин Батлер.
Вообще от второй части остается ощущение некой скомканности. Если сравнивать с романом. Конечно, сделать кино так, чтобы мощная, многослойная, умная книга перешла на экран в масштабе один к одному невозможно. Но у Питера Джексона почти получилось. А вот Вильнев не дотянул. И много не дотянул.
Потому, что в “Дюне”, которая из бумаги и чернил, а не из компьютерных программ, света и тени, есть масса интереснейших идей, есть глубина, есть объем. А еще есть обещание куда более интересных вещей. И эти обещания исполняются, если читать продолжения. В фильме мы в лучшем случае получили лишь намеки. Будет Вильнев в таком ключе снимать следующие книги, будет то же самое. Но очень осмысленная, но чертовски красивая картинка. Глянцевая Мэрилин вместо настоящей, из плоти и крови.
“Дюна” это про национально-освободительное движение. Без шуток. И это еще про войну. Не про то, как свободный очень семитские дикари бегают по пустыне и убивают злых белых эксплуататоров. Нет, правда, семитские. Фольклор, язык, обычаи фрименов это смесь еврейского и арабского. Языка, культуры, мифологии. Это реально здорово, когда начинаешь разбираться в корнях книги. Но это не все.
“Дюна” это очень глубоко. Это идеи реализации власти, ответственности лидера перед своими людьми и перед своей совестью, размышления о правомочности применения силы, даже не силы, насилия, столь актуальные сегодня. И, если эти темы еще как-то засветились в кино, если их задело по касательной, то остальное, увы, осталось за кадром.
Почему мир “Дюны” существует без вычислительных машин? Почему тот, кто правит Арракисом и контролирует спайс, тот правит миром? Почему странные тетки Бене Гассерит, которые в фильме показаны, как кучка высокомерных, не слишком дальновидных и не слишком умных дам в крайне идиотских головных уборах, добились такого положения, что могут указывать Императору всея галактики. И зачем им нужен был этот странный Квизац Хедрах. Все эти вопросы остаются без ответов, или с намеками на ответы . Вернее, если вы читали книгу и думали над ней, все вы там без труда найдете. А, если для вас фильм Вильнева - это первый контакт с шестикнижием Херберта, то добро пожаловать в National Geographic со всеми его сумасшедшими красотами, но с глубиной плоского телевизора.
Приговор такой. Один раз посмотреть надо. Потом срочно бежать перечитывать. От первого тома до шестого.
Дамы и Господа, посоветуйте пожалуйста что почитать, ну и желательно что бы и аудио тоже было, так как на работе обычно слушаю книги, хорошую юморную фантастику или фетези, зашло космоолухи, ну вот!опять все сломал, Терри Пратчетт , бесконечная война (от безысходности) сейчас слушаю читаю первый том про корабль боб))) заранее спасибо, прошу не бросайте меня, дайте книг , что бы абстрагироваться от внешнего мира , улететь в другие миры и там поржать от души реальность несколько достала, синька тоже, а запрещеные препараты они запрещены, осталась только литература, заранее спасибо!!!
Если вы тоже любите сбегать из реальности в миры далеких вселенных и научных открытий будущего, то эта подборка для вас. Космос, межзвездные путешествия, далекие планеты, внеземной разум, искусственный интеллект и киберпанк — все это вы найдете на страницах книг, о которых пойдет речь ниже.
«Солярис» — Станислав Лем
Мое знакомство со Станиславом Лемом и, наверное, научной фантастикой в целом, началось именно с этой книги. И мне захотелось ЕЩЁ.
Сюжет: Люди будущего обнаружили необычную планету, полностью покрытую океаном, который, кажется, обладает разумом. Группа ученых отправляется на эту планету, чтобы понять ее природу и разгадать тайны, скрытые в ее водах.
В книге отлично сплетаются научная фантастика, психологический триллер и философские размышления, заставляя читателя задаться вопросами человеческой природы и психологии. Напряженная атмосфера на исследовательской станции, ощущение непонятности, столкновение с неизвестным — все это держит в напряжении до конца книги.
⚡️ Доп. ресурсы для большего погружения: После прочтения книги рекомендую глянуть этот подкаст на канале sergeymeza, в котором астрофизик и филолог обсуждают книгу, рассматривая ее как с научной, так и с литературной точки зрения.
«Непобедимый» — Станислав Лем
Советую читать этот роман сразу после «Соляриса», как это сделала я. Мне захотелось еще глубже погрузиться в миры экзопланет, столкнуться с неизвестным, пофантазировать «А как еще может быть во Вселенной?» Если вам захочется того же, то «Непобедимый» — это то, что вам нужно.
Здесь будет уже совсем другая атмосфера. В то время как «Солярис» покоряет читателей своим размеренным, меланхоличным повествованием, держащим в напряжении, «Непобедимый» бьет дофамином по мозгам. Сюжет книги также построен вокруг ученых, оказавшихся на неисследованной планете. Однако здесь больше экшена, более плотное знакомство с планетой и более глубокое погружение в происходящее. Однозначно — must read.
«Ложная слепота» — Питер Уоттс
Добротная современная научная фантастика от автора Питера Уоттса, который, кстати, сам является учёным.
Сюжет: 2082 год. Непонятные зонды, прибывшие из космоса, окружили Землю и, передав сигнал кому-то за пределами Солнечной системы, сгорели в атмосфере. Кто их прислал и для чего? Чтобы понять это, люди отправили корабль со специалистами к источнику, откуда были отправлены зонды. То, что они обнаружат… Ладно, не буду спойлерить — лучше прочитайте сами.
Благодаря современному и живому стилю изложения, а также оригинальному сюжету, книга читается взахлеб. Роман очень плотный по количеству поднятых тем, которые точно дадут пищу для размышлений и заставят задаться вопросами о сознании, разуме, свободе воли, ИИ, теории игр, нейробиологии, эволюции человека и многими другими.
А в конце книги вас ждёт бонус: Уоттс приводит список научной литературы и подробно объясняет, что его вдохновило на идеи, изложенные в книге.
⚡️ Доп. ресурсы для большего погружения: У sergeymeza также был выпуск с обсуждением «Ложной слепоты», в котором приняли участие психофизиолог Полина Кривых (очень советую посмотреть другие подкасты с ней) и философ Антон Кузнецов.
«Эхопраксия» — Питер Уоттс
Продолжение романа «Ложная слепота». Не буду рассказывать о сюжете, скажу лишь, что, если вам понравилась первая книга цикла, то эту точно стоит прочитать. Она подробнее знакомит нас со вселенной цикла и сочетает в себе философские, психологические и социальные размышления.
«Рифтеры» (трилогия) — Питер Уоттс
«Морские звёзды»
«Водоворот»
«Бетагемот»
После прочтения «Ложной слепоты» и «Эхопраксии» мне не хотелось останавливаться, но и переходить к другим авторам было морально сложно. Хотелось того же дерзкого стиля Уоттса, поэтому мой выбор пал на «Рифтеров». Признаюсь, решилась на эту книгу не сразу: действие происходит на Земле, на дне океана, и я сомневалась, что в таком сеттинге можно построить интересный сюжет. Это же не мой любимый космос.
Итак, недалекое будущее. Огромная корпорация построила глубоководную станцию и отправила туда специально подобранную команду людей — рифтеров. Подобраны они по интересному признаку: все члены команды, кажется, психически не совсем здоровы — тяжёлое детство, психологические травмы, все дела. Почему так? Обычные люди плохо переносят такие условия и оторванность от мира; травмированным, мол, это даётся легче.
Ах да — все рифтеры также прошли через биоинженерные и генетические модификации, чтобы выдерживать давление и дышать под водой.
Скажу честно, сначала книга мне показалась медлительной. Ну а что вы хотите — это же дно океана, там и не должно быть много экшена. Однако, чем глубже я погружалась в книгу, тем больше меня захватывал сюжет. Клаустрофобическая атмосфера подводной станции, персонажи с необычной судьбой, напряжение между героями — всё это затягивает, что в итоге не хочется отрываться.
В последующих книгах цикла события развернутся еще интереснее. Сюжет стремительно развивается, а за ним и герои. Будет больше экшена — в следующих книгах действие уже частично перенесется на сушу. Дочитав последние строчки третьей книги, я ощутила приятную грусть: я так привыкла к персонажам и этому миру будущего (хоть и не самому уютному), что не хотелось с ними расставаться.
Как и другие книги Уоттса, «Рифтеры» могут похвастаться большим количеством поднятых тем, которые не дадут заскучать: биотехнологии и генетические модификации, ИИ, экологические и социальные вопросы, философские аспекты человеческой природы, моральный выбор, социальная справедливость и многое другое. И снова бонус: список научной литературы в конце книги!
«Воспоминания о прошлом Земли» (трилогия) — Лю Цысинь
«Задача трёх тел»
«Тёмный лес»
«Вечная жизнь Смерти»
И снова наш любимый космос — в научно-фантастической трилогии китайского писателя Лю Цысиня.
Если вкратце: в эпоху Культурной революции в Китае были посланы сигналы в космос, чтобы установить контакт с инопланетным разумом. Один из сигналов был пойман другой цивилизацией, и теперь они собираются вторгнуться на Землю.
Однако это не типичная история о вторжении инопланетян, замусоленная в фильмах. Сразу погружения в экшен не ждите — он будет, но попозже. Первая половина книги плавно погружает нас в атмосферу и культуру Китая, знакомит нас с социальными и политическими аспектами Культурной революции. Особенно зайдёт тем, кто интересуется этой страной. Да и всем остальным, думаю, будет любопытно познакомиться со страной поближе.
Научной составляющей также будет предостаточно. Особенно интересно будет познакомиться с фантазиями автора о научном прогрессе будущего в следующих книгах цикла. Очень рекомендую прочитать весь цикл.
⚡️ Доп. ресурсы для большего погружения: Если хотите подробнее разобрать теории, изложенные в трилогии, то посмотрите этот подкаст (строго после прочтения всей трилогии, ибо спойлеры!).
Также уже есть два сериала, снятых по книге. Один из них от Netflix, другой — китайского производства.
Надеюсь, кому-нибудь моя подборка будет полезной. Также буду рада, если поделитесь своими книжными рекомендациями из жанра научной фантастики :)
Мучил, мучил я нейросеть. Её вершиной стало это изображение. Кто знает, быть может в истории РП были подобные модернизации.
- Мастер. Подъезжают мусоровозы, пришёл сигнал, просят встретить, – обратился РП, отрывая Итана от его занятия за верстаком, – Мне встретить их самому?
- О, давненько их не было! Хорошо, РП, да, встреть их сам пожалуйста сегодня. – поднял Итан голову от верстака.
РП развернулся и направился во внутренний двор свалки через боковую дверь ангара, ведь ему было запрещено покидать территорию ангара и свалки. По дороге он сделал несколько оборотов вокруг своей оси, и вылетел в дверь.
Итан корпел над деталями, что лежали перед ним. Перед ним лежали полые цилиндры, разных диаметров и длинны, схемы, провода, аккумуляторное питание и небольшой диск. Он начал соединять цилиндры один за другим прикрепляя их друг к другу таким образом, что у них оставалась ещё некоторая подвижность в местах присоединения. Далее он взял батарею, закрепил её на диске,подсоединив провода, и вставил всю эту конструкцию в один конец лежащей перед ним трубы, вытащив из другого конца кончики проводов.
- Точно! Я забыл! – произнёс он вслух и потянулся за чем-то к соседнему верстаку. – Кисти!
Он взял миниатюрные трёхпалые металлические кисти с соседнего верстака и закрепил на них электронные схемы. Подсоединив торчащие провода к кисти, Итан закрепил их к трубе, которая уже отнюдь не была похожа на трубу, а в большей степени на сегментированную металлическую руку, на конце которой красовалась металлическая трёхпалая кисть. Он активировал питание батареи пальцы на кисти самопроизвольно сжались и разжались, рука была готова и прекрасно работала.
Итан отвлекся и повернул голову на послышавшиеся звуки. Во дворе свалки слышался грохот и шум мусорщиков. Множество металлических звуков от деталей, что бились друг о друга, ссыпания в одно место чего-то сыпучего и булькающие звуки сливаемой жидкости. Придя в себя, он вернулся к верстаку, оставалось повторить такие же манипуляции с оставшимися деталями, что лежали перед ним.
Звуки во дворе прекратились. Остался лишь звук работающих моторов и звуки голосов РП и нескольких киноэпси. К тому моменту, когда работа была закончена, Итан увидел РП пролетающего в дверной проём.
- РП! Ты как раз вовремя! Примеряй! – сказал Итан, держа в руках две новенькие ручки для своего робота помощника.
РП подлетел к Итану. Вокруг РП появилось еле заметное свечение, которое едва ли можно было заметить в тёмном помещении. Итан поднёс сделанные им руки к РП, и они тут же примагнитились к неосязаемому полю вокруг него и тут же начали беспорядочно вращаться. Некоторое время они продолжали вращаться, но он наконец взял над ними контроль и теперь руки свисали по бокам РП, с его граней, подобно рукам фоторитов на Куполе. РП взял маленький болт с близ стоящего верстака с такой же маленькой гаечкой и без особого труда смог навинтить гаечку на болт. Он повторял это несколько раз и явно был доволен своей модернизацией.
- Спасибо, Мастер. – произнёс РП своим обычным безрадостным роботизированным голосом, но всё же слегка изменившимся от эмоций, что он испытывал.
- Не за что, РП! Рад, что тебе понравилось! Да и как бы это не прозвучало, в этих руках есть и мне выгода, ты будешь невероятно полезен мне. – сказал Итан.
- Знаю, Мастер, но я вам очень благодарен. Такого мне никто никогда не делал, только эксплуатировали. В прочем я не жалуюсь, для этого я был создан.
- Пошли посмотрим, может что-то интересное привезли в этот раз! – проговорил Итан, встав из-за верстака и махнул рукой РП.
Они прошли вдоль верстаков в сторону выхода. РП кружился и руки кружились отдельно от него повинуясь его приказам. Он явно был рад новому приобретению. Итан первым вышел в проход, следом проскользнул РП. Выйдя во двор, он увидел уже ставшим привычным для него двор у его ангара. Горы металла, представляющие из себя складированные части киноэпси, части механизмов и других приборов. Для мелких ящерок и прочей мелкой живности горы мусора были подобны горной гряде шахт, только расставлены более организованно, а не выдавленные не впопад матушкой природой. Они были везде, но между ними всегда оставался проход для мусорщиков и магникрана.
- Ты уже отдал задание мусорщикам? – спросил Итан.
- Да. Они уже работают во втором проходе, там была старая ржавая куча частей киноэпси, совсем ничего интересного.
- Хорошо, спасибо РП. Остальные кучи тоже во втором проходе?
-Да, Мастер. Их и немного сегодня, помимо той, о которой я вам сказал ещё лишь одна. Было много сыпучих контейнеров и жидкостей.
- Пошли посмотрим, может есть что-то интересное! – с надеждой сказал Итан. Он любил копаться в кучах мусора выискивая что-то интересное. Порой попадались весьма интересные экземпляры.
- Мастер. Можно вам задать вопрос? – обратился РП к Итану с вопросом, что происходило довольно таки редко.
- Конечно РП! Задавай! – ответил он своему помощнику.
- Почему вам нравится выискивать что-то в горах мусора? Прошлый Мастер просто всё перерабатывал. Он даже не прикасался к этим горам.
- А ты вот о чём, РП! Всё дело в моём хобби ещё из прошлой жизни с Купола…
- Увидеть бы однажды Купол. – неожиданно произнёс РП, перебив Итана.
- Что? У тебя есть желания? Ты меня с каждым разом всё больше и больше удивляешь РП, на самом деле. Не думал, что роботы могут о чём-то мечтать или чего-либо желать. – сказал Итан, - ничего РП, как у меня всё получится, я обязательно покажу тебе Купол! Тебе очень понравится!
- Спасибо, Мастер. – сказал РП, - извините, что вас перебил. Расскажите, что я вас попросил.
- Хорошо РП. Собственно, на Куполе у меня было одно хобби. Мне очень нравилось собирать книги. И если свежие книги было найти не проблема, достаточно сделать заказ или сходить в книжный магазин, то вот с более старыми книгами было труднее. А среди старых книг бывали очень интересные экземпляры. Да затхлость, да желтизна и порой рассыпающиеся у тебя в руках в труху экземпляры, но это было интересно.
Итан перевёл дыхание, явно готовясь к продолжению рассказа.
- Знаешь, как интересно, мониторить объявления, рыться в старых складах и старых домах. Находить что-то интересное и суть даже не в заработке денег, а порой это хобби приносило доход, в большей степени интерес. Перебирать горы мусора ради чего-нибудь ценного и интересного. Например, пригласил меня один раз товарищ вычистить от мусора одно старое здание. Я пошёл, но не ради денег, там были в прямом смысле горы книг. И вот в одной из них я нашёл очень и очень интересный экземпляр. Пусть это и было Священное Писание, книга, которая есть в каждой церкви и практически у каждого верующего человека, но меня поразил материал, из которого она была сделана. Бумага из давно устаревшей целлюлозы, абсолютно пожелтевшая, но, когда ты держишь подобные вещи в руках, тебя это будоражит с ног до головы.
Итан замолчал. Воспоминания заполонили его, он не был сейчас здесь на этой свалке среди гор мусора с парящим рядом ботом помощником, он был там, в своей прошлой жизни.
- Мне этого не понять, Мастер, но вам это дорого и очень нравится, это я понял. – произнёс РП.
- Да, РП, так и есть! Каждый здесь, на этой проклятой планете, старается держаться за свою сущность, за то, кем он когда-то был, чтобы не потеряться и не превратиться в бездушную…
- Машину, Мастер?
- Да, РП. Извини.
- Всё хорошо, Мастер. Я осознаю, что я машина, выше бота, но до сознания живых существ мне далеко и на него я не претендую.
- Извини, РП. Пошли посмотрим, что нам привезли. – в этот момент они как раз завернули за кучу мусора.
Мусорщики уже во всю работали в куче металла, огороженной маленькими сигнальными ботами, стоящими по периметру и уходящими вдаль образовав дорожку к прессовальне. Мусорщики представляли из себя обычных дронов. Небольшая металлическая посудина с несколькими пропеллерами и магнитной тягой, чего было более чем достаточно для переноски металла. Но, если была нужда в переноске или избавлении неметаллических отходов в дело вступали каттеры. Миниатюрные, размером с теннисный шарик роботы.
Как раз сейчас они занимались своей работой. Один из дронов поднял приличный кусок металла, который был перемотан куском ткани. Снизу дрона открылось отверстие из которого вывалились пять каттеров. Примагнитившись через ткань они принялись за своё дело, кромсая ткань. Полностью освободив металл из объятий ткани, они свалились наземь, собрав порезанные лохмотья они побежали к печке, где и расправились окончательно с лохмотьями ткани.
- Мастер, теперь мусорщики под моим контролем. Мне распустить сигнальщиков? – спросил РП.
- Нет. Пока не стоит. Мы ещё не копошились в мусоре! – произнёс Итан, с явным удовольствием и радостью в голосе, - РП, есть, что-нибудь интересное на этот раз?
-Да. Один грузовик привёз перемешанные отходы с приказом просто сжечь. Она там. У западной стены кубов.
В 2012 году издательство BUBBLE запустило свои первые комикс-линейки. Среди них была и серия о бравом полицейском из Санкт-Петербурга. За свою более чем десятилетнюю историю Майор Игорь Гром обзавёлся тремя сольными онгоингами, появлялся в кроссоверах и лимитках, стал героем четырёх фильмов. И это только самые заметные его достижения. Без лишней скромности можно сказать: Майор Гром на сегодняшний день – главная фигура в отечественной супергероике. Игорь начал своё триумфальное шествие по страницам комиксов в арке "Чумной Доктор". О ней и пойдёт речь в статье.
Отрывок обложки комикса "Майор Гром" №1
Ни для кого не секрет, что образ классического американского супергероя плохо перекладывается на отечественные сюжеты. Оно и понятно: изображение героя в разных культурах проходило свой индивидуальный путь. Однако время шло, и супергероика начала проникать и в российское творчество. И если отбросить произведения, пытающиеся копировать американского сверхчеловека, то можно выделить отечественные образы, ставшие предшественниками наших супергероев. Это, например, богатыри, бравые милиционеры и люди без сверхсил, но с повышенной тягой к справедливости.
Вот и Майор Гром – простой полицейский, использующий для борьбы с преступностью лишь свои ум, силу и опыт. Он смертен и уязвим, а значит, близок читателю. Идти вперёд его заставляют повышенный уровень ответственности и жажда справедливости для каждого. Но здесь есть важное уточнение: Гром действует в рамках закона, что не всегда позволяет ему достигать своих целей. В комиксе сценаристы Артём Габрелянов и Евгений Федотов предлагают действительно достойную идею. В историю врывается вигилант Чумной Доктор (получивший от народа прозвище Гражданин), и вот он уже расправляется с людьми, преступившими закон, кровавыми и жестокими методами. На глазах читателя рождается серьёзный конфликт идеологий, который буквально растворяется в финальных выпусках арки.
Первое появление Чумного Доктора вышло эффектным
Образ Чумного Доктора претерпевает разрушительную трансформацию в восьмом выпуске. Именно там случается "вот это поворот", который кардинально меняет направленность всей истории. Сложно сказать, что именно побудило авторов закончить сюжет именно так. Тем не менее Чумной Доктор из народного мстителя превращается в одержимого маньяка. В результате этого история начинает распадаться, подобно карточному домику. Вместо вау-эффекта такой сюжетный ход вызывает разве что разочарование и недоумение.
Вся соль проблемы в том, что слишком хорошо авторы подошли к созданию лже-образа Чумного Доктора. Справедливый линчеватель шаг за шагом раскрывался читателю. Преступления, отсылающие к эпидемии чумы и поставленные довольно оригинально, нагоняли интригу. Да и исторической базы о страшной болезни в комиксе навалили столько, что её вполне хватит на доклад какому-нибудь школьнику. Не последнюю роль в повествовании сыграл политический подтекст: ещё одна интересная тема, которая была слита после разоблачения Доктора.
Убийства, которые совершает Чумной Доктор, за счёт связи с чумой выглядят оригинально
Несмотря на не самый лучший финал, арка "Чумного Доктора" достойна внимания. Это неплохая детективная история, знакомящая читателей не только с самим Громом, но и с его окружением. Однако такие герои, как Юля Пчёлкина, Дима Дубин и Фёдор Прокопенко, здесь лишь заявляют о себе, а не раскрываются в полной мере. Однако стоит отметить, что Дубину повезло с двумя мини-историями, не относящимися к основной арке (их можно прочитать в выпусках №4, 10). Тем не менее винить авторов в недоработке персонажей не стоит: "Майор Гром" – это онгоинг, история которого развивается на протяжении пятидесяти номеров. Не всему нашлось место в первой арке.
"Чумной Доктор" задаёт старт приключениям Игоря Грома. А начинать всегда тяжело. Первая арка стала вместилищем большого количества отличных идей. Однако реализовать их все на должном уровне у авторов не вышло. Тем не менее первые выпуски позволили серии заявить о себе. Майор Гром успел в равной мере продемонстрировать и свою физическую силу, и умственные способности. В историю вошли персонажи, которые сыграют большую роль в будущих сюжетах. Конфликт Грома и Чумного Доктора (его настоящее имя на протяжении статьи не раскрывается намеренно, всё-таки это спойлер) прошёл только начальную стадию. В конце концов, первые комиксы BUBBLE – это уже классика, ознакомиться с которой следует хотя бы из-за уважения к истории.
Пока второстепенные персонажи обозначены лишь ярлыками: возлюбленная, напарник и т.д.
За визуальную часть арки отвечает Константин Тарасов. Начиная со второго выпуска к нему присоединилась колорист Александра Счастливая. Работу они проделали отличную. Их рисунок получился ярким и насыщенным. Персонажи в исполнении Тарасова, хотя и выглядят немного грубо и угловато, при это всё же являются запоминающимися и легко отличимыми. Экшн-сцены в комиксе поставлены на достойном уровне.
Фон местами выполнен в виде эскизов, но всё же не является однообразным полотном. Интересная ситуация здесь с архитектурой: она вроде бы и изображена без изысков, а смотришь порой на какую-нибудь многоэтажку, а на душе тепло. Небольшой блок также рисовала Анастасия Ким. Её часть выполнена в совершенно ином стиле, что обусловлено сюжетом и выглядит свежо.
Отличный пример рисунка, который создаёт ощущение тепла на душе
***
"Майор Гром. Чумной Доктор" – важная веха отечественной комикс-индустрии. Да, история в ней далеко не идеальна, но её значение для будущего Майора Грома и BUBBLE в целом отрицать глупо. Это классика, которая появилась буквально на наших глазах.
Спасибо, что обратили внимание на этот пост. Также заходите в мой телеграм, там найдутся и другие заметки.
Читайте также другие статьи цикла "Формула Отечественного Супергероя":
Поэтому Бенфорд, одновременно следуя Хайнлайну и Кларку, оказывается меж двух миров, двух способов изображения научных приключений Человечества.
Возможно, именно потому, что он находится в таком положении, у него получилось предложить подходящее объяснение двойственности разума-материи, в которой продолжают копаться ученые, и с чем пока не может справиться литература. Верно, на стороне материи находят все больше доказательств. Разум, сейчас считающийся конечной сетью проводников и электрических зарядов, больше не претендует на метафизическую уникальность. Сам человек, сосуд, содержащий разум, кажется едва ли чем-то большим, чем станция на железной дороге эволюции. В периодической таблице Менделеева, судя по всему, нет так называемого человеческого элемента, что противоречит рекламе «Dow Chemical». Несмотря на это, в науке и художественной литература таится декартов призрак, пусть и даже в качестве признака того, что человеческий разум может или должен каким-то образом занимать уникальное место во вселенском порядке. На вопрос о том, как и почему люди имеют особое положение в океане материи и времени, научная фантастика дает два ответа, и каждый из них находит отклик у Бенфорда в различных обстоятельствах. Один представляет собой американский взгляд Хайнлайна, и в нем остается не рациональный разум, а динамический — рассчитывающий только на себя индивидуум, генерирующий энергию, способную создать основу для проекции собственной среды, неважно, где и в каких условиях. Опасность тут заключается в чудовищном солипсизме, который мы видим в фигурах вроде Лазаруса Лонга из «Достаточно времени для любви» или Иоганна Себастьяна Баха Смита из «I Will Fear No Evil», где самостоятельный индивидуум, состоящий из разума и тела, разрастается в попытке охватить всю пространственно-временную вселенную. Другим ответом является одиссейское представление Кларка, местами повторяющего Олафа Стэплдона в том, что вне зависимости от развития Человечества, его цель неизбежно связана с его происхождением, и это справедливо для первых и последних людей.
Вторым наставником Кларка был Д.Д. Бернал, видевший в будущем Человечества диморфный раскол, в котором, если одна часть Человечества опережает другую и становится новой формой жизни, сосредоточенной на слепом постижении неизвестного, другая остается позади для своеобразной охраны общего дома, зоопарка, находящегося под присмотром, и ожидает неминуемого возвращения первой части. Кларк оттачивает этот взгляд в романах наподобие «Конец детства» и серии «Космическая одиссея», работах, как прямо заявил Бенфорд, оказавших на него огромное влияние с точки зрения ощущения главной цели науки.
Его научная фантастика, двигаясь по трудному пути научных исследований, естественным образом попадает в область философии. Он неоднократно цитирует в своих трудах Уоллеса Стивенса. Если перефразировать этого поэта, можно сказать, что творчество Бенфорда в глубинном смысле оглядывает метафизические улицы города серьезной фантастики. До этого момента я упоминал писателей и мыслителей, прямо повлиявших на методы и взгляды Бенфорда, о которых он сам писал или говорил. Однако, как он заявлял, его цель как писателя-фантаста зародилась еще до него, главным образом в уме ученого-философа из прошлого века и другой научной культуры — французского физиолога Клода Бернара.
Тот являлся современником Жюля Верна, но в отличие от последнего не описывал невероятные путешествие. Однако Бернар в своих текстах о науке выполнял задачу ранней фантастики Верна по заявлениям самого Верна: служил посредником между сложной новой экспериментальной наукой и общественностью. Его книга «Введение к изучению экспериментальной медицины» (1865) стала важной вехой на пути популяризации современной науки при помощи объяснения ее методов и приведения культурных и философских проблем, связанных с научными экспериментами. Похожим образом Бенфорд век спустя ставит ту же цель для науки и научной фантастики. В вышеупомянутой речи 1985 года, обращенной к аспирантам, он призывает: «Я желаю, чтобы вы все стали распространителями научных знаний... Она (общественность) не понимает разницу между поверхностной сложностью (науки) и находящейся в глубине простотой... Простота — единственный способ достучаться до людей». Именно этим занимался Клод Бернар — заявлял о том, что стандартный научный метод должен прорезать «поверхностные сложности» позитивистской науки и позволять видеть потенциал эмпирических научных экспериментов не только ученым, но и обычным людям. Возможно, Клод чаще других авторов девятнадцатого века указывал простой путь для науки и творчества, состоящий в написании научной фантастики, которую позже будет творить Бенфорд. Наука, по мнению Клода Бернара, заключается в бесконечной погоне за физическим неизвестным, находящимся за пределами нашего полного понимания, однако те, кто его преследуют, сталкиваются с ужасом и счастьем, вызванными провалившимися и удачно завершившимися экспериментами в ходе того, что Бенфорд называет неописуемым, и оно, как в случае науки, так и научной фантастики, становится обескураживающим (и высмеиваемым) трепетом перед чудесами природы.
Как Бенфорд, Клод Бернар являлся известным ученым-экспериментатором, — он обнаружил роль гликогенной функции печени у диабетиков. Противоборствуя официальному методу контеанского позитивизма, фокусирующегося на наблюдении и систематизации явлений, а не на поиске вызывающих их причин, Бернар предложил экспериментальный метод на эмпирический манер Бэкона: наблюдение, гипотеза, подтверждение. Бернар описывал погоню науки за материальным неизвестным, — почти теми же словами, что и ученые-протагонисты Бенфорда много лет спустя, — как нечто трудное, суровое, неблагодарное, похожее на муки Сизифа. Его определение этого процесса невероятным образом повторяется в многочисленных описаниях Бенфорда того, чем занимается ученый: «Экспериментальный метод бесстрастен и уничтожает все чувство индивидуальности в процессе слияния и принесения в жертву идей отдельного человека... ради выявления объективной истины в соответствии с критериями эксперимента... Он требует медлительности и кропотливости, поэтому никогда не обладает особой привлекательностью для разума». Бенфорд описывает методы работы ученого-практика и более простыми словами: «Наблюдение за трудящимся ученым можно сравнить с созерцанием того, как сохнет краска». Тем не менее для Клода Бернара и для Бенфорда ученый ничего не классифицирует и не занимается чем-то монотонным и скучным. Он или она не просто ищут порядок, пытаясь объединить факты общей теорией поля или чем-то подобным. Экспериментатор решает задачу и, если эта задача заключается в поиске истины, под той Клод Бернар и Бенфорд понимают экзистенциальный опыт, а не акт познания. Бенфорд полностью согласится со следующим утверждением Клода Бернара: «Ученый всегда идет вперед в поиске истины и, если не находит ее целиком, то все равно обнаруживает важные фрагменты этой истины, и именно эти фрагменты и составляют науку».
Следовательно, для них обоих наука представляет собой строго человеческое занятие. Ее суть, теряющаяся в бесконечностях материи, состоит в том, чтобы искать истину, которую получится увидеть лишь обрывками, но не целиком. Однако именно потому, что научное неизвестное всегда остается за пределами досягаемости, погоня ученого за фрагментами истины невероятно важна. Он замечает лишь ускользающие обрывки, но при этом испытывает тот самый трепет, заставляющий двигаться дальше. Как говорил Клод Бернар, этот опыт является если не религиозным, то по крайней мере эстетическим. Следовательно, его несомненно можно назвать вымышленным: «Тот, кто не знает мучений неизвестности, никогда не почувствует радость открытий... Тем не менее, из-за каких-то капризов нашей природы, радость от открытий, ради которых мы потратили столько сил и времени, исчезает в ту минуту, когда мы обнаруживаем искомое. Именно вспышка света, на долю секунду озарившая новые горизонты, к которым нас тянет неослабевающее любопытство, тащит нас дальше с еще большей силой. Поэтому в науке известное теряет всякую привлекательность, а непознанное вечно излучает очарование». Клод Бернар в точности описывает то, что Бенфорд и его предки из Золотого Века называют трепетом перед чудесами природы. Как и у Клода Бернара, у Бенфорда эта вспышка всегда случается в ходе усердной ежедневной работы.
Бенфорд увещевает слушающих его аспирантов Калифорнийского университета: «Думаю, ученым стоит чаще пытаться писать фантастику». И, если бы Клод Бернар занимался научной фантастикой, именно он, а не Жюль Верн мог бы стать отцом этого жанра, что изменило бы ее развитие радикальным образом. Однако Бенфорд спустя век все-таки повел научную фантастику по предвиденному Клодом Бернаром пути. Будучи ученым, Бенфорд, разумеется, понимает, что наука уже давно создает фантастику, и трудности только что появившегося научного мировоззрения превратили художественную литературу в эксперимент, финальной стадией которого стала научная фантастика. Он также в курсе, как сильно наука повлияла на литературу, а современная наука, все дальше отодвигая границы неизвестного, свободно использует выдуманный Клодом Бернаром термин «очарование» для описания поведения субатомных частиц, над которыми пока невозможно провести надлежащие опыты. Бенфорд, как и Клод Бернар, отрицательно относится к философским системам (и каким-либо другим), сопутствующим научным и литературным экспериментам. Даже в таком случае, если ученый-экспериментатор или в той же мере писатель-фантаст отрицает философские системы, она или он должен в глубине души принять то, что Клод Бернар называет философским духом и определяет как вечное стремление человеческого разума к постижению неизвестного. Эти слова описывают не только передовую науку, в которой Бенфорд прекрасно разбирается, но еще и почти священное чувство проведения эксперимента, характеризующее его научную фантастику. Параллель с Клодом Бернаром дает возможность понять, чего пытается достичь Бенфорд в своих трудах в самом глубоком смысле, а также показывает, что серьезная научная фантастика, — какую пишет Хайнлайн, Кларк и Бенфорд, — требует переопределения. Это не просто научные статьи или описания инженерных достижений. Клод Бернар требует от ученых активного участия в поисках этой космической истины. Следуя данному принципу, можно сказать, что фундаментом серьезной научной фантастики должна являться хроника стараний науки следовать философскому духу в бесконечной погоне за неизвестным.