- Да, ты вот подумай… Таких в мире не было. Вот, Тарковский ставил, и очень неудачно… Я помню, ещё в советское время, в «Современнике», Анджей Вайда ставил, и тоже очень неудачно. Понимаешь, Эфрос пытался работать в кино. Многие, Фоменко, помню, замечательный театральный режиссёр, но, на мой взгляд, не очень всё это удачно было сделано. У Захарова и в театре, и в кино был свой стиль, и он везде, как бы, открывал свой какой-то кино или театральный язык. И в этом смысле, он совершенно уникальный персонаж, я считаю.

Но в отношении вот этого списка - не знаю, может, он пошутил или что… Это был человек с большим чувством юмора.

Да, и он шутил, не улыбаясь.

- И его юмор был именно в том, что он говорил на полном серьёзе, ставил людей в тупик. И, самое главное, никак не развенчивал эту историю. Ну, я не могу сказать… Я, в общем, вырос в советском кино и никогда про такой список не слышал. Никогда… Вообще…

И Чурикову снимал… Я никогда не слышал, чтобы её кто-то там запрещал…

Я слышал в основном про запреты со стороны каких-то телепрограмм таких, фильмов про советских актёров, с неким антисоветским душком…

Или вторая тема, что вот, его приглашали в Голливуд, но из-за чиновников советских этого не случилось…

Я слышал, да… Это выдумки?

- Да конечно выдумки! Абсолютно! Людям всегда приятно про себя рассказывать что-то такое…

Мне многие актрисы советские рассказывают, что они попадали в «стоп-листы» из-за того, что не дали тому или сему, и…

- Да ну… Я должен сказать, что в советском кино, конечно, всё было - романы, любовь… Это всё было… Но того, что делал Вайнштейн со своими актрисами, такого там не было.

Слушай, там можно было выговор по партийной линии запросто получить… Вы не забывайте, что Советский Союз вообще был очень такой, как бы, целомудренной страной, при том, что, конечно, **** там был, его хватало, но строго говоря, любая писулька в партком, вообще, могла обернуться для чиновника какого-то большими проблемами.

Ну а кстати, вот этот тезис насчёт привлекательности актёров… Вот, многие считают, что главные роли, во всяком случае, в ромкомах или в мелодрамах должны играть обязательно красивые актрисы и красивые актёры.

- Ну, красивые актёры, красивые актрисы для определённого жанра - ну да, это, наверно, предпочтительно. Зависит тоже, что ты снимаешь, какая задача перед тобой стоит. Это тоже всё очень относительно. Бельмондо был красивым?

ИЗ КОММЕНТОВ:

«Караченцов был бы нормальным, если бы поменял себе зубы и был бы хотя бы подстрижен причёсан. Грех так может быть говорить, но его благоверная Поргина не сподвигла его на изменения внешности в лучшую сторону: наверное думала, что в таком виде шалопая будет меньше изменять ей. А ему и так хорошо было».

«И у Чуриковой, и у Караченцова великое множество главных ролей. Так что впечатление, что именно уродливых в первую очередь и брали сниматься. Вот красавиц снимали реже... Ларионова, Самойлова».

«Смазливые, но без таланта как-то быстро забываются. А вот талант с незаурядной внешностью, западает. Перечислять можно долго. Леонов, К.Райкин, Раневская, Чурикова и т.д. А вот красивым и талантливым видимо не хватило хороших сценариев и режиссёров. Та-же Быстрицкая. Аксинья,- это шедевр. Но все они с характером. И режиссёры, как бы в отместку, - Ах ты звезда, а я тебя вот в такой неприметной роли сниму. У каждого таланта должен быть свой режиссёр-огранщик. Который и покажет все грани. Ну а где набраться столько. Вот и перебиваемся Серебряковыми и ему подобными».

«В коментах никто не вспоминает Савелия Крамарова, Юрия Никулина, Андрея Миронова, Алису Фрейндлих, Нону Мордюкову. Советское кино держалось на харАктерных актерах. Талантливый красавец был только Вячеслав Тихонов».

«Мне кажется, в советском кино не было звезд. Звезд - это вроде Элизабет Тейлор или Алена Делона. Где бы была и красота и талант. Вот часто говорят про Алфёрову, вот она красивая, но тут же добавляют, но типа бесталанная. Так у нее из киноработ одна Даша в Хождении по мукам, ещё это выстраданная Констанция, где её снимать не хотели, ну еще не сильно звёздный фильм С любимыми не расставайтесь. А у Тейлор сколько фильмов было? О, тож! В театре Алферову вообще не помню. Вроде она у Райхельгауза что то там играла уже будучи пожилой дамой, в театре в который особо так и не ходили. Как же вообще понять, что там у неё с талантом? Как говорится "как же тебя понять, коли ты ничего не говоришь". С актёрами мужчинами та же беда. Были молодые, красивые, как бы на фиг никому не были нужны, состарились, что то стало происходить - наверное связями обросли, стали внедряться в картины. Тот же Караченцов - Урри из детского фильма, или фильм про умирающую деревню Белые росы. Хорошие фильмы! Но Бельмондо снимался в молодости в других фильмах Игра в четыре руки, Профессионал и тд. Меня всегда это как то потрясало. Придёшь на фильм производства США или Франции, там столько красивых лиц, на наш придёшь и думаешь, вы этих актеров специально искали, чтобы они особо не выделялись. И теперь очень любят говорить - вот надо Симонову было снять в роли Констанции, она такая талантливая. Нет! Слава Богу сняли Алферову, хоть на красивое лицо посмотреть, а вместе с Боярским - так вообще бомба! Еще очень раздражало когда актрисы в возрасте играли в советских фильмах девчуль. Начиная с Янины Жеймо и заканчивая Аксютой в Вам и не снилось. Фильмы хорошие, но черт возьми! Тут у меня большая благодарность Рязанову, который снял молодую Гузееву в роли Ларисы Огудаловой. Слава, Богу! Я хоть поняла в чем суть пьесы Бесприданница. А то Ларису до этого все какие то бабки играли, не понятно чего Паратов и Карандышев так переживают - спихнули бабку с парохода да и хрен с ней (прости меня Господи)».

«Почему в современном российском кино и театре нет красивых актёров и актрис? Более того, нет талантливых, как нет и кино достойного мирового уровня. Загадка. Говорят, что в СССР в режиссёры шли талантливые люди, а теперь эти талантливые или состарились и впали в маразм, или уезжают или идут в бизнес , и там успешны. А в кинопроизводство и театральное дело идут бездари, которые нигде не нужны, но почему-то именно они лезут в театр и кино и тащат таких же бездарных актёров».

Карен ШАХНАЗАРОВ: Лучше красть в промежутках между фильмами.

На этот фильм я наткнулся случайно. Когда приезжаешь на дачу, просмотр телевизора за ужином является одним из обычных вечерних занятий. И это притом, что дома я телевизор не смотрю. Его у меня просто нет. По причине отсутствия необходимости. Тем не менее, когда я увидел фрагмент этого фильма в эфире, я решил посмотреть его в онлайн-кинотеатре, чтобы во-первых, не прерываться на рекламу, а во вторых начать смотреть его с самого начала. Что меня заинтересовало? Прежде всего фамилии главных героев. Потому что ими были ни кто иные как Станиславский и Гиляровский. И если первый является личностью более-менее известной хотя бы из-за своей крылатой фразы, то личность второго широко известна лишь в некоторых узких кругах. Лично я впервые услышал данную фамилию в роликах известного московского блоггера-диггера Даниила Давыдова. Писатель был им назван, и его имя запомнилось где-то в дальних уголках сознания. А потом, при случайном просмотре фрагмента фильма сработал триггер и имя обрело и образ, воплощённый на экране Михаилом Пореченковым и характер, созданный персонажем которого он играл. Перед тем, как пускаться в нудное описание данной киноленты, предлагаю всё же пройтись по личности Владимира Гиляровского. Не буду подробно вдаваться в его биографию. Всё же это обзор фильма, а не школьный реферат. Тем не менее, несколько слов про него скажу.

Владимир Алексеевич Гиляровский — выдающийся русский писатель, журналист и краевед, родившийся 26 ноября 1853 года в Вологодской губернии. Его детство прошло в провинциальной обстановке, что пробудило в нём интерес к природе и людям, окружающим его. В юности Гиляровский работал в различных местах, что дало ему уникальную возможность познакомиться с жизнью разных сословий российского общества. Гиляровский переехал в Москву в конце 1870-х годов, где начал свою журналистскую карьеру. Его репортажи быстро завоевали популярность благодаря его умению четко и живо передавать действительность, погрузив читателя в атмосферу столичной жизни. Он стал признанным авторитетом в изучении Москвы, её истории и обитателей.

Самые известные работы Гиляровского — это очерки о московской жизни, собранные в книге «Москва и москвичи», изданной в 1926 году. В ней он описал жизнь Москвы конца XIX и начала XX веков, запечатлев её характер и колорит. Книга стала не только художественным, но и важным историко-этнографическим трудом. Гиляровский отличался неподдельным интересом к людям и явлениям, о которых писал. Он общался с обывателями, бродягами, полицейскими, артистами, интеллигенцией — всеми, кто был частью пёстрой московской мозаики. Этот опыт нашёл отражение в его прозе, насыщенной подробностями и человеческими историями.

Умер Владимир Гиляровский 1 октября 1935 года в Москве, оставив после себя богатое литературное наследие. Его работы и по сей день остаются важным источником знаний о старой Москве и обогащают наше понимание городской жизни той эпохи.

Стоит ли сказать несколько слов и о Станиславском? Давайте скажем. А то будет как-то несправедливо. Про одного сказали, а про другого нет. Кроме того, молодёжь сейчас не всегда достаточно эрудированна. Могут и не знать кто это и чем знаменит.

Константин Сергеевич Станиславский (17 января 1863 – 7 августа 1938) — выдающийся российский и советский театральный режиссёр, актёр, педагог и теоретик искусства. Настоящее имя — Константин Сергеевич Алексеев. Родился в Москве в семье промышленника и мецената Сергея Владимировича Алексеева и Елизаветы Васильевны. Детские годы Станиславского прошли в обстановке интереса к искусству и культуре — дома устраивались музыкальные и театральные вечера, которые оказали несомненное влияние на будущую карьеру Константина. В 1888 году Станиславский совместно с режиссёром и драматургом Владимиром Ивановичем Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ), который стал новаторской площадкой для постановок искусства нового времени. Станиславский разработал систему актёрского мастерства, которая основана на глубоком психологическом погружении в роль и поиске "правды характеров". Его подход стал важнейшим вкладом в мировую театральную педагогику и оказал огромное влияние на развитие актёрского искусства во всём мире.

Среди наиболее значительных произведений, поставленных Станиславским, находятся пьесы Антона Павловича Чехова, такие как "Вишнёвый сад", "Три сестры", "Чайка". Работы Станиславского отмечались как серьезные, психологически глубокие и создающие впечатление подлинной жизни на сцене. Несмотря на многочисленные тяготы и давление в советское время, Станиславский продолжал работать и развивать свою систему. В последние годы своей жизни он сосредоточился на преподавательской и литературной деятельности, оставив после себя обширное наследие теоретических работ и воспоминаний, таких как "Моя жизнь в искусстве" и "Работа актёра над собой". Константин Станиславский скончался в Москве в 1938 году. Его система и наследие продолжают оставаться основой актёрской подготовки в театральных школах по всему миру и влияют на режиссёрские и актёрские практики до сих пор.

Ну, про главных действующих лиц я рассказал. Пора перейти и к самому сюжету данной киноленты. Кстати, обратите внимание на схожесть реальных прототипов и воплощённых кинообразов. На мой взгляд, получилось похоже.

Наши герои, а именно Станиславский и Гиляровский, немного напоминают известных персонажей-детективов, хотя никто из них сыщиком не является. Станиславский тогда был актёром, а Гиляровский - журналистом. Могли ли они быть знакомы? Технически это возможно, ведь они жили в одно время. К тому же, сословные различия были незначительными: Станиславский происходил из семьи промышленников, а Гиляровский был провинциалом, который поднялся своими силами. Оба они не принадлежали к дворянскому сословию. В эпоху, когда жили Станиславский и Гиляровский, культурная жизнь Москвы и Санкт-Петербурга кипела, и люди искусства пересекались в самых различных кругах. Константин Станиславский, будучи активным деятелем театра и основателем Московского художественного театра, неоднократно обретал компанию видных литераторов и публицистов. Гиляровский, в свою очередь, был ярким представителем журналистики, знаменитым своими очерками и репортажами о жизни столицы. Учитывая их активное участие в общественной и культурной жизни, пересечение их путей выглядит более чем вероятным. Может быть, они даже обменялись несколькими фразами в ботаническом саду или на каком-нибудь светском вечере. Я нашёл информацию о том, что когда Станиславский с Немировичем-Данченко задумали ставить «На дне», они попросили Гиляровского показать им то самое дно. Экскурсия в трактир «Каторга» едва не закончилась для них печально, если бы не Гиляровский, осадивший двух воров своими пудовыми кулаками. Видимо именно этот факт и стал отправной точкой сюжета данного фильма.

В киноленте Карена Шахназарова повествование стартует с того, что Станиславский занимается репетицией своей новой роли в МХТ вместе с Немировичем-Данченко. Именно с ним они и основали этот театр. Это место известно и почитаемо как в прошлом, так и в наши дни. В свое время здесь бывали такие личности, как А. П. Чехов, В. Мейерхольд и множество других. Однако пока речь идет не о них, а о Станиславском. Он репетирует роль Сатина в постановке по произведению Максима Горького "На дне". В процессе доносится легендарный монолог, в котором говорится, что "человек — это звучит гордо", но самого Станиславского его собственное исполнение не удовлетворяет. Тут же вспоминаются его известные слова: "Не верю!!!" Станиславский обращается к Немировичу-Данченко с просьбой представить их Гиляровскому — на тот момент известному журналисту, освещавшему теневую жизнь Москвы. Они хотят предложить ему стать для них своеобразным проводником в неизведанные стороны жизни столицы.

Продолжение этой истории раскрывает перед нами ожидаемую встречу, в которой Станиславский и Немирович-Данченко приглашают Гиляровского в ресторан. Атмосфера в заведении сильно контрастирует с его внешним видом, но молодых режиссёров это не смущает. Просьба о знакомстве с теневой жизнью Москвы воспринимается Гиляровским с интересом, но и с долей скептицизма. Он понимает, что известным и почитаемым людям, далеким от мира преступных элементов города, будет сложно принять все его тайны. Тем не менее, он принимает предложение представить им подлинные картины бытия, где драматургия жизни нередко превышает вымыслы на сцене. Станиславский и Немирович, в свою очередь, уверяют его, что для них очень важно окунуться в реальность, дабы передать её правдиво.

Наши герои отправляются на Хитровку. И на этом месте стоит остановиться отдельно. Помнится лет двадцать назад на студии "Мосфильм" были построены декорации старой Москвы. Если вы присмотритесь к Хитровке, вы сможете заметить что эти декорации достаточно часто попадаются и в других фильмах, иллюстрирующую ту эпоху. Декорации сделаны достаточно хорошо, именно из-за этого атмосфера рынка на Хитровке была передана на достаточно высоком уровне.

Хитровка, некогда сердце старой Москвы, всегда была местом, где переплетались судьбы, звуки и ароматы. Это место служило центром торговой и социальной жизни города, оживлённым рынком, где можно было услышать крики продавцов, звучащие на фоне стука повозок по брусчатке. Сегодня, когда современные архитекторы и художники пытаются воссоздать атмосферу прошлых эпох, Хитровка остаётся одним из самых узнаваемых символов той Москвы, которой больше нет. Прекрасные декорации на Мосфильме помогают оживить этот дух, позволяя зрителям почувствовать себя частью тех событий и городского колорита. Стоит отметить, что работа над воссозданием Хитровки не ограничилась только внешними атрибутами. Каждая лавка, каждый переулок в этих декорациях тщательно продуманы, чтобы точно соответствовать историческим оригиналам. Мастера на съёмочной площадке обратили внимание на мельчайшие детали: от вывесок и фонарей до текстуры стен и мостовых. Этот кропотливый труд позволяет не только визуально перенестись в ту эпоху, но и ощутить ту атмосферу, где смешивались культура центральной России и её многочисленных народов.

Кроме того, Хитровка при всей своей исторической привязке наполнена духом человеческих историй и трагедий. Писатели и драматурги прошлого, такие как Гиляровский, часто описывали это место в своих произведениях как арену для действия самых невероятных сюжетов. Реалии жизни, когда богатство и нищета сталкивались на этих шумных улицах, продолжают вдохновлять создателей фильмов и спектаклей, которые оживляют прошлое на экране, в театре и на страницах книг. Именно с этими воспоминаниями приходит понимание, насколько важны такие места в культурной памяти народа. Таким образом, Хитровка остаётся не только историческим символом старой Москвы, но и источником вдохновения для современных творцов. Благодаря усилиям художников и реконструкторов, она продолжает жить в искусстве, непрерывно напоминаем нам о том, как тесно переплетены прошлое и настоящее. Это позволяет каждому зрителю не только насладиться мастерством киномастеров, но и задуматься о тех людях и событиях, которые когда-то делали это место особенным.

Вернёмся к нашим героям. Пройдя сквозь рынок, наши герои попадают в ночлежку. Гиляровского, или "дядю Гиляя" тут все знают. Видно, что Станиславского поражает контраст данного заведения с жизнью, к которой он привык. Пообщавшись с людьми, репортёр и режиссёр идут к следующему злачному месту. Оно выглядит намного приличнее, хотя до ресторана, в котором они обедали с Станиславским и Немировичем-Данченко ему очень далеко. Атмосферу данного заведения разбавляет певица. Поёт на французском, не могу дать оценку как именно, хорошо или плохо. Для этого необходимо разбираться в вокале и пении, а данными компетенциями я не обладаю. Как вы знаете, в криминальном мире как правило популярны не имена, а клички. Они есть практически у всех. Есть такая и у нашей певицы. Её прозвали Княжна. Почему? Скорее всего это намёк на её благородное происхождение. Кроме того, наша певица является подругой местного криминального авторитета. После исполнения песни девушка подсаживается к нашим героям, беседует с ними, и тут данное злачное место накрывает облава городовых. Полицейских по-современному. Наши герои успешно избегают этого нежелательного контакта, и с этого момента начинается другая страница повествования.

А если быть точным, становится чуть меньше основного сценария и чуть больше Конан-Дойля. Наши герои прибывают "за экзотикой" в некий "уголок востока" и обнаруживают хозяина-индуса убитым. Притом убитым из духовой трубки отравленым дротиком. Вспомнили пигмея из "Знака четырёх"? Наши герои вызывают местного "Лестрейда", который как и положено по сценарию оказывается малость туповатым. И наши герои решают взять расследование в свои руки. Немного непонятный ход, так как во-первых не совсем ясна их мотивация в данном расследовании, а во-вторых непонятно почему органы правопорядка не дали им по ушам чтобы не мешались. Забавно, что полицейский постоянно просит "ничего не трогать руками", хотя дактилоскопия тогда особо развита не была. Тем не менее, подозреваемый, а точнее подозреваемая сразу находится. Как вы поняли ей оказалась Княжна. Зачем вводить в сюжет дополнительных женщин, если есть "готовая". Кроме того, её платок загадочным образом обнаруживается в квартире индуса. Рыжую - под замок, а наши герои, внезапно почувствовавшие себя великими сыщиками, начинают своё расследование... Надо ли рассказывать, что будет дальше? Думаю Вы читали одноимённое произведение Артура Конан-дойла. Сюжет будет какое-то время будет развиваться именно по этому сценарию. Но будут и некоторые отличия. Прежде всего отличия в личностях и их подаче.

• Гиляровский скорее всего пытается занять место Шерлока Холмса. Сходства конечно есть. Да, он не сыщик, но журналист. Род деятельности разный, но навыки схожие. Они оба ищут истину. Как и Холмс много общается с людьми на дне. Из-за этого имеет свою сеть информаторов. Обладает навыками рукопашного боя как и Холмс. Только Холмс занимался боксом, а Гиляровский просто может эффективно набить лицо, пользуясь навыками рукопашного боя, приобретёнными на улице. Единственное существенное различие - Холмс частенько курил опиум, а Гиляровский за этим замечен не был. Но от водки он никогда не отказывался-)

• Станиславский в роли Ватсона весьма сомнителен. Да, где-то он похож на спутника Холмса в исполнении Виталия Соломина из советской экранизации. Схожесть заключается прежде всего в интеллигентности, которая должна была контрастировать с грубоватой манерой Холмса. Но реальный Ватсон из произведений Артура Конан-Дойля другой. Во-первых, следует отметить что прообразом доктора стал сам писатель. А во-вторых Ватсон - ветеран боевых действий. То ли в Индии, то ли в Афганистане. Он не просто доктор. Он военный врач. И по жёсткости и крепким словечкам он Холмсу не уступает. Скажу больше. В некоторые сомнительные мероприятия Холмс брал его прежде всего из-за наличия военного опыта и личного оружия. И этот реальный образ не сильно вяжется со Станиславским...

• Княжна в роли Мэри Морстен тоже выглядит сомнительно. Ей бы больше подошло место какой-нибудь Ирэн Адлер из другого рассказа про именитого сыщика. Мэри молода, наивна и утончённа. Ксения Андреевна (так зовут Княжну) более грубая. Её воспитала Хитровка, и она воровка. Извините за стихоплётство, оно само получилось. Как вы понимаете, она оказывается обладателем некоего сокровища, которое в этой истории ограничено ожерельем. Как всё в итоге обернулось рассказывать не буду, но за Ватсона-Станиславского она конечно же замуж не вышла. И это логично, иначе эта история не билась бы с реальной историей известного режиссёра, который женился на актрисе своего театра...

Заключение

В заключение могу сказать следующее. Судьбы Станиславского и Гиляровского хотя и похожи в том, что каждый создал себя самостоятельно, шли все же несколько различными тропами. Станиславский фокусировался на разработке метода, который позже стал известен как система Станиславского, в то время как Гиляровский с головой погружался в документальную журналистику, прослеживая и описывая жизнь простых людей. Их разные увлечения и профессиональные притязания вполне могли обогатить любое потенциальное общение между ними, приводя к обмену идеями и даже к полемике, характерной для того времени. Даже если они не были близкими друзьями или частыми собеседниками, важно отметить, что оба внесли значительный вклад в культуру и общественное сознание того времени. Станиславский открыл для мира новые подходы к актерскому мастерству, а Гиляровский вскрывал правду о непростой жизни обыденного человека. Их работы напоминали о том, что искусство и литература не существуют в вакууме и что личные и общественные драмы часто пересекаются, отражаясь друг в друге. Возможно, они понимали это сходным образом, даже если судьба и не свела их в тесном общении.

Что можно сказать о самом фильме? Фильм «Хитровка. Знак четырёх» — это увлекательное и захватывающее зрелище, которое не оставит равнодушным ни одного зрителя. Он сочетает в себе элементы детектива, комедии и драмы, создавая неповторимую атмосферу старой Москвы начала XX века. Режиссёр картины вдохновлялся творчеством Артура Конана Дойла и Антона Павловича Чехова, что придаёт фильму особый шарм и уникальность. В нём можно увидеть отсылки к произведениям этих авторов, а также к реальным событиям того времени. Даже скажу больше, самого "Чехова" тоже можно будет увидеть в фильме. Актёрский состав фильма впечатляет своим мастерством и талантом. Константин Станиславский в исполнении Константина Крюкова выглядит убедительно и органично, а Владимир Гиляровский, сыгранный Михаилом Пореченковым, добавляет картине харизму и юмор. Их дуэт создаёт неповторимую химию на экране, которая держит зрителей в напряжении до самого конца. Особое внимание стоит уделить работе художников-постановщиков и костюмеров. Они создали яркие и запоминающиеся образы персонажей, которые отражают их характеры и внутренний мир. А также детально проработали атмосферу Хитровки, передавая её дух и атмосферу начала XX века. В целом, фильм «Хитровка. Знак четырёх» является прекрасным примером качественного кинематографа, который сочетает в себе интересный сюжет, талантливых актёров и профессиональную команду создателей. Он оставляет после себя положительные эмоции и желание пересмотреть его ещё раз.

А на этом у меня всё. Как обычно, смотрите хорошие фильмы, играйте в хорошие игры и читайте хорошие книги. Ну и заглядывайте на канал время от времени. Вдруг найдёте что-то новое для себя.

Актёры:
Федор Дунаевский
Иван, курьер

Анастасия Немоляева
Катя

Олег Басилашвили
Семен Кузнецов, отец Кати

Инна Чурикова
Лидия Алексеевна Мирошникова, мать Ивана

Светлана Крючкова
Зинаида Павловна, секретарь редакции

Александр Панкратов-Чёрный
Стефан Афанасьевич Макаров, начальник Ивана

Владимир Меньшов
Олег Николаевич, гость на дне рождения

Алефтина Евдокимова
мать Кати

Евдокия Урусова
Агнесса Ивановна

Владимир Смирнов
Коля Базин, друг Ивана

Андрей Вертоградов
Фёдор Иванович Мирошников

Алика Смехова
Нина

Создатели:
Карен Шахназаров
Режиссёр, Сценарист

Александр Бородянский
Сценарист

Эдуард Артемьев
Композитор

Николай Немоляев
Оператор

Фильм «Курьер» посвящён проблемам современной молодёжи.

По сюжету подросток Иван Мирошников окончил школу и не знает, с чем связать свою жизнь. Он шатается по Москве, работая курьером научного журнала, ничего толком не воспринимая всерьёз. У Ивана есть необычное чувство юмора — он говорит абсурдные и странные вещи, чем часто вводит окружающих в замешательство.

Иван и его подруга Катя принадлежат к разным социальным слоям. Но, несмотря на разницу в воспитании, уровне жизни, привычках и целях, молодёжь всегда объединяет стремление к самовыражению.

Взрослые пытаются помочь молодёжи, воспитать и наставить их на путь истинный. Но Иван и Катя разочарованы советскими идеалами и лицемерием своих родителей.

Краткая информация
Иван разносит газеты и спорит со взрослыми о жизни. Грустная комедия Карена Шахназарова, лидер проката в СССР
Выпускник школы Иван, дожидаясь призыва в армию, работает курьером в редакции. Окружающие его солидные взрослые люди с трудом приспосабливаются к удивительной способности этого парня любое событие превратить в невероятное происшествие - порой уморительно веселое, а, подчас, и непоправимо грустное…

Факты
Жанр: драма, мелодрама, комедия
Страна: СССР
Режиссёр: Карен Шахназаров
Музыка: Эдуард Артемьев
Длительность: 88 мин.
1986, драма, мелодрама, комедия
СССР, 1 ч 28 мин, 18+

Знаете ли вы что...

Фильм снят по мотивам повести Карена Шахназарова «Курьер».

Лучший фильм по опросу журнала «Советский экран» в 1988 году.

Фильм занял 6-ое место в списке лидеров проката в 1987 году.

Федора Дунаевского на пробы привела его бывшая одноклассница Анастасия Немоляева.

Брейк-данс и так называемый робот-данс (стиль брейк-данса), показанный в эпизодах в фильме, — первое появление этих танцев на широком экране в СССР.

На роль Ивана пробовались Дмитрий Певцов, Дмитрий Харатьян, Игорь Верник, Вячеслав Невинный младший.

На роль Кати пробовались Ирина Апексимова, Марина Зудина, Алена Хмельницкая, Юлия Меньшова, Алика Смехова, Ольга Кабо, Лидия Вележева, Оксана Фандера.

Поскольку съемки фильма проводились в сложное перестроечное время, съемочная группа не могла подобрать реквизит для героини Анастасии Немоляевой — модную и элегантную одежду. Поэтому актриса носила одежду жены Карена Шахназарова.

Читать рецензии:
re-D-rum

Затянувшееся безвременье
Середина 80-х застала всю нашу страну врасплох: яростное размытие намеченных по жизни ориентиров спутало все карты обитателей 1/6 части суши. Загадочное слово «перестройка» вихрем влетело в жизни людей самых разных социальных слоёв и заставило самым серьёзным образом пересмотреть свои жизненные приоритеты. Иван, самый среднестатистический представитель эпохи, выбран объектом практически микроскопического рассмотрения Кареном Шахназаровым. Тревожно нависающая неопределённость становится чуть ли не первоосновой всех его поступков. Каждый из нас задавался вопросами «А что там после школы?» и «А куда после университета?», подразумевающими растерянность в поиске жизненной тропы, ведущей к успеху. И с этой точки зрения и нам, и режиссёру крайне интересно понаблюдать за его поступками. Фильм «Курьер» уникален и, на мой взгляд, удивительным образом недооценён. Чрезвычайно красочные, гомерически смешные отрывки, переполненные живым бытовым юмором, перемежаются с драматическими кусочками, короткими и резкими, как пощёчина, но неизменно пламенеющими, как область удара, и заставляющими крепко задуматься. Застрявший в безвременье ожидания службы в армии, а заодно и в прострации перестройки, Иван осознаёт всю сложность положения, но отгораживается от окружающего мира пеленой иронии, лёгкого нигилизма и безразличия. Он плывёт по течению, надеясь удачно пришвартоваться и переждать бурю. Но впереди так и зияет бездна неопределённости, которая не прояснится даже после двухлетней службы в армии. Остаётся только пожимать плечами и удивляться прозорливости Карена Шахназарова, снявшего удивительный фильм, ни на йоту не потерявший актуальности и по сей день. Какой бы не была компания: бездумные ПТУшники или псевдоэлитарные студенты МГУ – главный вопрос жизни остаётся неизменным и нерешённым: чего хотеть и к чему стремиться после того, как выверенная партией линия жизни расползается тысячей нитей и не даёт понятия о том, о чём в этой жизни стоит мечтать и чего стоит бояться. После просмотра фильма явственно ощущаешь, что эпоха безвременья, начало которой чётко обозначено в «Курьере», не окончилась и по сей день, и от этого становится тошно на душе. Абсолютно разные, но сошедшиеся по воле судьбы, Ваня и Катя каждый по-своему ищут своё место в этой жизни. Однако, оба так или иначе осознают пожирающий всё вокруг и нещадно надвигающийся вакуум, и оба они реагируют на это по-своему. Иван плывёт по течению. Катя же взращивает внутри грозящий вырваться наружу протест (и он вырвется, даже не сомневайтесь!) Надо отметить, что многие моменты фильма воспринимаются где-то на подкорке, и вменяемая трактовка их представляется делом маловероятным. Густо сдобренный комедийными моментами (сцена обеда в гостях у профессора Кузнецова — это что-то невообразимое), фильм не перестаёт быть, по сути, своей драмой о не знающем, что делать с неожиданно свалившейся свободой, поколении (даже служба в армии, по идее способствующая формированию жизненных приоритетов и взглядов, не даёт ответа на поставленный вопрос). И, тем не менее, при всей сложности затронутой тематики, фильм смотрится на удивление легко и непринуждённо. Лишь послевкусие, оставляемое этой лентой, сладко скребёт в мозгу и даёт богатую пищу для размышлений. Искромётная комедия и очень вкусная драма. Грустная улыбка в ответ на целую эпоху. Редкое и на удивление приятное сочетание…

Читать рецензию
Very Sweet Boy

Лимонадный призывник
Безусловно идея Шахназарова показать героя нового времени заслуживает внимания, вот только одноименный рассказ куда лучше раскрывает характер Ивана. Фильму крайне не повезло, что он попал под антиалкогольную компанию, в результате нормальная студенческая пьянка, в которой Иван выпивает чуть ли не бутылку виски, выглядит неестественно, а его поступок, связанный с выпиванием французских духов, вообще выглядит идиотским и нелогичным. Не логично звучит и разговор двух студентов: 'Я прихожу, а они там все трезвые, кто где сидит.' И что здесь такого? В оригинале было ПЬЯНЫЕ. Довольно странными выглядят рассуждения героев о коммунизме, скорее всего тоже цензурная вставка, опять-таки нереалистично, в 80-х молодежь была абсолютна равнодушна к партийным лозунгам и точно не декларировала их в качестве жизненных ценностей. Или может быть герои просто шутят? Неестественным выглядит и отношение главного героя к армии, не секрет, что люди поколения и взглядов Ивана от армии бегали, а не относились к ней с неизбежным спокойствием. Например сам актер Дунаевский, чтобы избежать службы в армии, вообще изображал сумасшествие, одевшись ковбоем и поливая членов комиссии из водяного пистолета. В 80х от армии бегали и ее боялись так же как и в девяностых. В книжном варианте никакой армии не было, там главный герой говорит, что будет поступать в институт в следующем году и ни в какую армию не собирается. Конечно, сцена с пришедшим домой 'афганцем' сильная, но собственно какое отношение она имеет к Ивану? Как раз такие люди в Афганистане не служили. Не очень понятно, зачем надо было вносить расставания Ивана с Катей. Опять-таки в книжном варианте ничего это не было, там наоборот Катя с ее отцом говорили Ивану: 'Обязательно заходи, не забывай нас'. В общем, действительно очень хороший сценарий был напрочь испорчен антиалкогольной компанией, вставками о коммунизме, армейской темой. В результате Иван выглядит как-то странно и неестественно, как просто не очень умный человек. И уж точно не имеет ничего общего со своим поколением. А вот ради работ Басилашвили, Немоляевой и Меньшова фильм действительно стоит посмотреть. 4 из 10

Читать рецензию
i16stealth

Мрак и плесень
Стиснув зубы, смотрел фильм непрерывно аж до сорок девятой минуты. Может, ждал вечных и незабвенных истин от Карена Шахназарова, может, любовался Анастасией Немоляевой. Потом не выдержал и начал прокручивать вперёд, останавливаясь только на самых животрепещущих моментах. Докрутил до конца и остановился в полном недоумении. Где тут 'простой остроумный парень', где тут 'смешные искромётные шутки', где 'понятные и близкие герои'? Может, мы с авторами других рецензий смотрели разные фильмы? Ощущение от большинства героев: да им всем башню посносило! Смотришь на их поведение как на театр абсурда. Ивана, ведущего себя до нельзя нагло и претенциозно, записывают в 'оригиналы' и всячески возносят. (Во время первой сцены за обедом, когда героя выталкивают из квартиры взашей, я подумал - вот если сейчас Катя откроет дверь и скажет что-нибудь воодушевляющее по поводу поведения Ивана - я вырублю фильм к чертям собачьим, потому что это уже ни в какие рамки! Но всё-таки слово не сдержал.) Даже писатель - отец Кати, человек с претензией на адекватность по отношению ко зрителю - 'и ты, Брут...' Катя, на вид скромная и интеллигентная девушка, с её тезисами типа 'Раз сказал, что я беременна, айда делать ребёнка!' Полная фантасмагория и шапито. А вообще, в чём-то это напоминает уже много позже вышедший фильм того же Шахназарова - 'Исчезнувшая империя'. Я его, помнится, на двойку оценил. Та же тема примерно, но ещё менее качественное исполнение. Ну а если отбросить эмоции, я вижу здесь картину полной деградации общества, особенно молодёжи (что пэтэушники, что эмгэушники - абсолютно одинаковая картина), которую Шахназаров пытается обрядить в тогу 'правды жизни'. Ну не верю я, что всё было так плохо! Всегда, в любом обществе, в самом тягчайшем кризисе, есть как прогрессивные силы, так и болото. Вообще, конечно, моменты истины в сюжете имеются - избыточное насаждение идеологии, когда насаждающие сами в неё не верят, вполне может привести к вот такому вот поколению ребятишек-овощей со сбитыми ориентирами и кашей в головах. Немножко гротескно изображено, но в целом что-то похожее может и иметь место... Тема правильная, но в таком ключе меня её раскрытие не вдохновляет. Взять хотя бы 'Город Зеро' - там бардак и абсурд возведены до максимума, и поэтому не раздражают. А здесь что? Что можно вынести от просмотра этой картины? Какой посыл даётся зрителю - пойти убить себя об стену? 3/10

Читать рецензию
Nathalie Ko

Отцы и дети
Уж в какой раз пересматриваю `Курьер`, а удовольствие от созерцания только возрастает. Замечательная картина. Во всех смыслах. Актуальность - на сто лет вперёд. А то и на двести. Неважно, в какою эпоху мы живём: перестройка ли на дворе, лихие девяностые или прогрессивный период нанотехнологий. Существуют вещи, которые вне времени. Именно к этим незыблимым вещам относятся поиск себя в этом `океане жизни` и вечный конфликт поколений. Герой Фёдора Дунаевского Иван Мирошников - типичный представитель молодёжи: окончив школу, он не имеет определённых пристрастий, высоких целей и идеалов, он довольно пассивен и живёт сегодняшним днём и такое положение вещей вполне его устраивает. Но при таком безразличном отношении к жизни этот молодой человек определенно незауряден, интеллектуален и наделён своеобразным чувством юмора. Короче, большой оригинал, который остаётся самим собой в любой обстановке. Намеренно провалив экзамены в институт и находясь в ожидании призыва, Иван устраивается в редакцию газеты курьером. Выполняя нехитрые поручения, он попадает в квартиру именитого профессора Кузнецова (Олег Басилашвили), где знакомится с его дочкой Катей. Они начинают общаться, встречаться и в финале истории их отношения приобретают не совсем ожидаемый оборот. Хотя всё же, в некотором роде, предсказуемый... По ходу фильма Иван попадает в различные ситуации, в которых проявляет себя, с моей точки зрения, самым достойным и замечательным образом. Вообще этот юный Мирошников вызывает у меня безграничные симпатии. Прежде всего он интересен. Интересен, как личность. Хотя окружающим его взрослым так не кажется: интеллигентная мать Ивана (Инна Чурикова), как и любая родительница, без конца за него переживает и желает ему лучшей жизни; отец Кати-сам человек не без юмора, в некоторой степени ценит его неординарность, но по большому счёту воспринимает его как легкомысленного болтуна. А то же сам Иван? Он такой, каков есть. Не собирается подстраиваться под кого бы то ни было. Может, в этом и есть ценность? Замечательная сцена в квартире Кати, где за ужином друг профессора (Владимир Меньшов) рассуждает о непонятном, на его взгляд, поведении собственного сына. И в конце своего экспрессивного монолога он вопрошает у Ивана: `Чего, мол, вы хотите?` На что тот отвечает: `Мы перебесимся и станем такими же, как вы`. Собственно, одна эта фраза и определяет суть фильма. Редко кто остаётся таким, каким ощущал себя в `дивном послешкольном периоде`. Все свои безумства, протесты и вызовы взрослый солидный индивидуум чаще всего запрятывает так глубоко, что извлечь их не представляется никакой возможности. Не знаю, плохо ли это или хорошо. `Факт!` - как говорил загадочный религиозный деятель Лемкус. От рефлексий перейду, непосредственно, к фильму с точки зрения оценки. Высший балл по всем пунктам: замечательная игра актёров, точное музыкальное сопровождение, про сюжет, по сути, уже высказалась: актуально и мощно, не смотря на, якобы, несерьёзность и лёгкость восприятия. Кстати, этим летом на даче довелось прочесть сценарий `Курьера` в невероятно популярном в своё время журнале `Юность`. С уверенностью скажу, что Шахназарову удалось лучше показать, чем рассказать. А, Агнесса? К просмотру рекомендую настоятельно. 10 из 10

Читать рецензию
temugin

История о настоящем человеке
Посмотрев 'Курьера' Карена Шахназарова, я был несколько ошеломлен, потому что фильм превзошел все мои ожидания от него - по отрывочным воспоминаниям детства, которые отложились в голове, ожидал увидеть умную комедию, сатиру - а в действительности юмор оказался лишь обрамлением к глубокой экзистенциальной драме! Пересечение жизненного пути двух разных молодых людей, из совершенно разных слоев общества- курьера из спального квартала Ивана и девушки, студентки МГУ Кати совершило настоящий жизненный переворот в судьбах обоих. Общаясь с Иваном, Катя сталкивается с настоящим человеком, который прост и интересен, размышляющий, имеющий свою точку зрения на вещи. Необразованный, он тем не менее живет не навязанными ему откуда-то или кем-то понятиями, а пытается найти свое место в жизни и ее смысл. И в этом смысле те сны, в которых он видит африканских диких охотников, очень ярко иллюстрируют мысль режиссера, показывающего всю неестественность и бессмысленность существования современного человека и попытки его в некоторых первобытных вещах отыскать ускользающий смысл жизни. Этот эпизод перекликается с другим эпизодом из великого 'Затмения' Антониони, когда девушка танцует дикие африканские танцы и этим пытается внести хоть какую-то естественность в свою жизнь. Компании Ивана и Кати, за своей внешней противоположностью, по сути оказываются одинаково глупыми и бессмысленными, натянутыми, живущими по искусственным понятиям и принципам. Родители Екатерины и ее гости, постоянно выпячивающий свои заслуги перед страной и считающими себя живущими правильно и с целью, не замечают, что сами погрязли в житейских дрязгах и по сути давно уже прекратили свое нравственное развитие. 'Мы перебесимся, и станем потом такими же, как вы' - фраза главного героя в канве фильма казалось бы комичная, на деле оказывается страшной констатацией факта- мы сейчас ищем себя, но скоро как и вы будем мечтать 'о красивой красной машине и маленькой собачке на переднем седенье'. Впрочем, основная масса сверстников Ивана, включая Катю, которой и принадлежала эта фраза, уже и сейчас подражают новым заграничным веяниям, главной своей мечтой объявив теплое пальто, музыкальный проигрыватель и брейк-дэнс. И Катя в итоге смогла увидеть это благодаря внезапному знакомству с простым парнем, однако же она боится настоящей жизни, ведь так тяжело отказаться от той сказки, которую ты сочиняешь у себя в голове. Задуманный, казалось бы, как фильм об отдельно взятой эпохе перестройки, на практике же он идет гораздо дальше, подняв глубокие философские проблемы сущности человеческого бытия и смысле нашего существования в мире.

Читать рецензию
Bolela_1983

Путевка в жизнь
Карен Шахназаров - один из самых известных отечественных кинорежиссеров. В его послужном списке такие известные картины как ' Мы из джаза ' 1983 года, ' Город Зеро ' 1988 года, ' Американская дочь ' 1995 года. Но самая известная картина на мой взгляд - это социальная трагикомедия с элементами драмы 1986 года ' Курьер '. Фильм снят по сценарию Александра Бородянского и одноименной повести самого Карена Шахназарова, опубликованной в апрельском номере журнала ' Юность ' в 1982 году. Кинолента ' Курьер ' рассказывает о приключениях обычного выпускника школы, Ивана Мирошникова. Окончив школу, Иван решает не поступать в университет, а начать работать курьером в печатной редакции. Тема фильма - взаимоотношения Ивана Мирошникова с мамой, рабочим руководством и случайной знакомой, Екатериной Кузнецовой. Основная мысль - это трудный выбор, который стоит перед Иваном, после окончания школы, идти работать или же поступать в институт. И, то, что движет Иваном при принятии этого важного решения. Все это зритель сможет узнать, если посмотрит фильм ' Курьер ' 1986 года целиком. Действия фильма разворачиваются в настоящее время, середине 1980-х годов, в столице СССР, городе Москва. Выпускник среднеобразовательной школы, Иван Мирошников, вняв совету мамы, устраивается курьером в печатную редакцию. Выполняя очередное поручение он знакомится с Катей Кузнецовой, своей сверстницей, поступившей после окончания школы в институт. Между ними возникает симпатия, но в их отношения вмешивается строгий отец Кати, Семен Петрович, который весьма настороженно воспринимает нового друга своей дочери. Суть разногласий кроется в разных взглядах Семена Петровича и Ивана Мирошникова на современное общество. Апогеем назревающего конфликта является момент, когда Иван остается обедать с членами семьи Кати Кузнецовой: Семеном Петровичем (отец Кати), Марией Викторовной (мама Кати), Агнессой Ивановной (бабушка Кати). Этот момент очень поучительный и с изрядной долей юмора. Все основные события фильма начинают происходить после этого момента. Из запомнившихся сцен мне больше всего запомнилась та, где Иван встречается со своим другом Николаем Базиным и просит его помочь с местом, чтобы уединиться с Катей. Базин и рад бы помочь, но к нему в этот момент нежданно-негаданно нагрянули родственники из провинции, и он дает Ивану ключи от подвала. Это очень интересный момент в фильме на мой взгляд. Или же эпизод, где Базин предлагает Ивану сходить с девушками в кино или кафе-мороженное. В целом постановка фильма наглядно демонстрирует основные тенденции середины 1980-х в СССР. Молодежных течений пока еще нет, но они начинают зарождаться. Бывшие старшеклассники стремятся получить высшее образование. Во дворах популярен футбол и брейк-данс (популярное музыкальное направление в середине 1980-х). По вечерам студенты собираются у кого-нибудь и смотрят фильмы на видеомагнитофоне. Несколько слов об актерской игре в этом фильме. Иван Мирошников (его исполнил Федор Дунаевский). Испытывает ностальгию по школьным временам, пытается освоиться в роли курьера. Старается ко многим вещем подходить с чувством юмора. Испытывает симпатии к Кате Кузнецовой. Катя Кузнецова (в исполнении Анастасии Немоляевой). Умная, привлекательная девушка. Уделяет большое внимание учебе. Старается выстроить отношения с Иваном Мирошниковым. Семен Петрович Кузнецов (его исполнил Олег Басилашвили). Строгий, но справедливый отец Кати Кузнецовой. Требовательный и педантичный мужчина средних лет. Ставит себя в пример новому поколению, в лице Ивана Мирошникова. Лидия Алексеевна Мирошникова (ее исполнила Инна Чурикова). Любящая и заботливая мама Ивана Мирошникова. Пытается наставить сына на путь истинный. Любит говорить правду и давать советы. Степан Афанасьевич Макаров (роль исполнил Александр Панкратов-Черный). Серьезный, но в то же время с хорошим чувством юмора, редактор учреждения, где работает курьером Иван Мирошников. Пытается быть как начальником, так и наставником для Ивана Мирошникова. В небольших ролях задействованы: Светлана Крючкова (секретарь редакции Зинаида Павловна), Владимир Меньшов (гость на дне рождения Кати), Вера Сотникова (любовница отца Ивана Наташа) и другие актеры. Больше всего из актеров запомнился образ Ивана Мирошникова (в исполнении Федора Дунаевского). Интересно наблюдать, как меняет Ивана работа курьером и знакомство с Катей. Как мне кажется режиссеру удалось воплотить авторские наработки и передать характер и настроение основных действующих лиц фильма. Фильм ' Курьер ' 1986 года рекомендован людям всех возрастов. Каждый зритель найдет здесь любимого персонажа. 10 из 10

Читать рецензию
ВасилисаБаталова

Приключения Шизика.
Иван только что окончил школу, в университет он поступить не может, потому что из школы он никаких знаний не усвоил. Его группа друзей - типичная свора подростков со смешками, глупыми анекдотами, хождениями по клубам и прочими сомнительными развлечениями. Его планы на жизнь ограничиваются работой в овощном магазине. Грубо говоря, тупица живёт без какой-либо на то причины. Однако Ваня весьма остроумен и своими шутками доставляет неприятности людям вокруг. Он устраивается работать курьером в редакции и дома у одного из авторов знакомится с его дочкой. Та посчитала его интересным и идёт с Иваном на свидание. Поначалу Иван мне казался интересным персонажем и возможно даже собирательным образом поколения. Но когда я досмотрел картину, я вынес для себя, что Иван это собирательный образ всего омерзительного, что может быть в человеке любого времени. И дело не в наглости, не в грубости или нахальстве. Дело в том, что этот человек - бессознательное животное, обречённое своим стремлением к хаосу нести страдания людям без какой-либо причины. В его действиях нет никакой морали, как у многих других трикстеров. Нет, он как злая собака огрызается на всё подряд и всё - лицо молодёжи. Отчасти это даже смешно, ведь автор наверняка вкладывал в него какой-то

Похожие:
выпускник 1967 драма
https://www.kinopoisk.ru/film/422/
когда я стану великаном 1979 мелодрама
https://www.kinopoisk.ru/film/44849/
вам и не снилось 1980 драма
https://www.kinopoisk.ru/film/45660/
плюмбум или опасная игра
https://www.kinopoisk.ru/film/42997/
дорогая Елена Сергеевна
https://www.kinopoisk.ru/film/44290/
восьмидесятые
https://www.kinopoisk.ru/series/592383/

Путин провел встречу с Шахназаровым в Кремле 13 ноября. Они обсудили участие киноконцерна в благотворительности, включая поддержку участников СВО.

Он подчеркнул, что глава государства открыт для разных тем.

Путин и Шахназаров встречались накануне. Как указано на сайте Кремля, они обсудили участие киноконцерна в благотворительности, включая поддержку участников СВО.

Проблемы с просмотром контента на YouTube начались летом. Видеохостинг перестал работать у россиян на компьютерах: при попытке перехода на сайт браузер уведомляет об отсутствии соединения. Как заявил в июле глава комитета Госдумы по информполитике Александр Хинштейн, скорость загрузки может упасть на 70 процентов. Он отмечал, что мобильную связь эта мера пока не затронет.

В августе Роскомнадзор сообщил РИА Новости, что основания для принятия мер в отношении YouTube — "неуважение к России и ее гражданам, а также многочисленные нарушения законодательства".

В октябре Хинштейн заявил агентству, что "блокировки YouTube в России не происходит".

Ранее сообщалось, что глава комитета Госдумы по труду и соцполитике Ярослав Нилов (ЛДПР) направит обращение в Роскомнадзор с просьбой проинформировать о ситуации с замедлением работы YouTube, а также о его будущем на территории России.

Источник: РИА Новости

Путин пообещал разобраться с замедлением YouTube

Фильм режиссёра Карена Шахназарова; психологическая драма с элементами мистики. Главные роли исполняют Олег Янковский, удостоенный за эту актёрскую работу национальной премии «Ника», и британский актер Малькольм Макдауэлл. Фильм целиком отснят в двух вариантах — на русском и английском языке (для европейского показа). Основные съёмки проходили в психиатрической больнице № 16, расположенной в Николо-Берлюковской пустыни.

Идея воссоздания событий о расстреле царской семьи родилась у Шахназарова после прочтения большой статьи посвященной этому случаю.Но сценарий будущего фильма решено было писать в двух временных измерениях — 1918 год и современность, чтобы появилась возможность для импровизации. Таким образом Шахназаров «развязал себе руки», не желая замыкаться на расстреле. Так появился образ доктора-психиатра Смирнова, который сначала разыгрывает Николая II, а затем «вживается» в плод своих фантазий и перестаёт понимать, кто же он: психиатр или император, убитый Юровским.

По воспоминаниям Шахназарова, изначально задумывалось, что главные роли будут исполнять Янковский и Макдауэлл. С Янковским была предварительная договорённость, а о Макдауэлле Шахназаров даже не мечтал. Актёр согласился сниматься после того, как прочитал сценарий и встретился с Шахназаровым на Каннском кинофестивале.Работая над фильмом, Макдауэлл несколько месяцев прожил в Москве на скромной съёмной квартире. Его гонорар тоже был довольно "скромный" и составил два миллиона долларов(!)

В период съёмок катастрофически не хватало денег(большая часть была потрачена на гонорар Макдауэллу.Карен видимо захотел вы...нуться), а так же из-за занятости актёров (особенно того же Макдауэлла) на других кинопроектах, контрольно-постановочный план переписывался несколько раз. Все свои предыдущие фильмы Шахназаров снимал за 20—30 дней, а в «Цареубийце» на натурных съёмках было необходимо отснять все четыре времени года, и приходилось надолго останавливаться, распускать киногруппу, потом вновь её собирать и пытаться «на той же ноте» отснять новый материал.

Но в целом фильм получился отличный.Рекомендую к просмотру.

https://youtu.be/_K1SMPqS3O0?si=bOgvx5-n-aXidSO_