Отсюда

Снова дегустация (?) нового для себя материала — масляная пастель. В сентябре перешёл с гуаши на темперу и уже новый эксперимент. Правда тут я не уверен что пастель сможет стать заменой чему либо. Пока что меня в ней отпугивает "грязность" производства)
А вот сами мелки натолкнули меня на наскальную живопись, но настолько далеко уходить не стал, остановился на мифах древней Греции. В какой то степени завидую, если ты помнишь все 12 подвигов Геракла, так как про быка я вспомнил только после подсказки гугла.

Спасибо за внимание!

Начну с того, что сам по себе я не шовинист и считаю все люди должны иметь от рождения равные права, вне зависимости от пола, этнической или языковой принадлежности. Однако, будучи человеком который пушествовавал, жил и работал в множестве стран, отлично знаю как местные относяться к нашему брату. В той или иной мере предрассудки, шутки и вообще что-либо оскорбительное есть даже по отношению к жителям отдельных районов гордов, не то что к большим социальным группам, но это не настолько массово и чрезвычайно редко выходит за рамки безобидных шуток превращаясь в травлю или тем более геноцид.

Но того же нельзя сказать про русских, россиян, русскоговорящих и выходцев из стран бывшего СССР, их ненавидят везде, причем задолго до 2022-го года. Иногда ''всего лишь'' относяться пренебрежительно, но сути это не меняет и в тех же самых местах и ситуациях условному итальянцу ничего не скажут, а наших будут унижать или вовсе пытаться убить. Есть исключения: Сербия, Куба или КНДР, где политика строго противополжна, но это лишь подтвержает правило. Причина - пропаганда, а также историческая основа, на которую ложиться ложь, например проигрыш в войнах(в т.ч ВОВ и война 1812) или международные скандалы, раздуваемые местными. Тогда как конфликты прошлого между ними самими сглаживаються правительствами, особенно или речь идёт о членах крупных экономических или военных блоков, часть из которых воевали раньше, чем вообще существует государственность на территории современной России. Что-то я слабо представляю метро своего любимого Рима, в котором на полном серьёзе обсуждают как надо вырезать всех греков или насколько те недочеловеки. Упоротые есть , но их очень мало и на публике боятся подобное заявить ибо свои же по голове дадут. Слышать же подобное по отношению к нашим приходиться постоянно, в том числе от всякого рода торговцев, чиновников или так называемых силовиков. Последние сочтут за честь избить говорящего на русском человека или того кто посмеет возложить цветы к определённым захоронениям не будучи при этом дипломатом.

Было бы странно если бы косплееры, которые родом из этих стран вели себя иначе, более того , они в этом деле задают планку ибо концентрация раличного рода ''фобов'' равно ста процентам, тогда как среди обычных людей можно встретить адекватов, хоть и редко. Ещё одно отличие - скорость, с которой те меняют свою отношение когда узнают кто ты или твои знакомые. Буквально минута может разделять приятную беседу или веселье на фестиваеле и бегство от вас с кричащим перекошенным лицом. Чаще просто после феста видят кириллицу на страницах в соцсетях или локации с Родины и со скандалом кидают в ЧС, нередко у себя в сториз рассказав какое животное они по ошибке приняли за человека. Кто-то может подумать что на крайний случай можно надеть закрытый косплей и спокойно себе гулять на фестивале ,но как бы ни так. Во-первых в ряде стран существует запрет на грим или любое другое закрытие лица на фестивале, во-вторых по документам всё понятно.

Ну и последнее по списку, но не по важности, сами условия пребывания, они для любых людей фиговый, что не фест то топ всего что только можно придумать плохого. От остутствия возврата средств из-за переноса или отмены мероприятия, до перекрытых запасных выходов! И это в 2024 году, когда стало модно взрывать или поджигать кого-то. Не надо никаких террактов, достаточно взорваться баллону с газом на фудкорте и всё, из-за паники кучу людей погибнет в давке. Если в России различные ''косяки'' и недочёты со временем решают, то там всякая дичь в порядке вещей.

Также есть и проблемы связанные с полом, но не тем на который кладут хрен или ламинат, а женским и мужским. Женщин около 95 процентов в косплее, остальные фембои, пару качков онлифанщиков и извращенцы. Последние прямо фишка местных, обязательный атрибут сколько нибудь серьёзного мероприятия. Чем больше и известнее фестиваль, тем выше количество отвратительно жирных психов под сраку лет, которые со слюнями глазеют на несовершеннолетних косплееров и подрачивающих свой фимозный писюн в туалете. Почти все фотографы и видеографы как раз те самые скуфы, что мечтают об альтушке. Если в Пикабу шутят или приводят аргументы о невинности лишнего веса, с чем я и сам согласен как человек у которого были схожие пролемы, то там это часть их мировоззрения, из-за которой с обычными женщинами не выходит и переключаються на так называемых лолей. Мужчин, что имеют все общепринятые социальные и физические признаки оных, просто в говно не ставят ибо те против радфемок. Но то про обычного Мигеля или Тома, а вот папики пользуються популярностью и с 16 лет прыгнуть на них не только не зазорно, а даже почётно. У остальных или другая оринтация по сторонам Сета или куколды для решения бытовых проблем и помощи в съёмке порно.

Тот факт, что людей участвующих в любом из вышесказанного не только приглашают на фестивали в странах СНГ, но и назначают судьями говорит об том, какой судьбы своим соотечественникам желают организаторы. А если они ничего не знают из-за отсутствия опыта посещения фестивалей за рубежом значит готовы молиться на кого угодно и продвигать любые идеи, лишь бы не своё. Последнее имеет глубокие корни и восходит к временам 1960х когда в СССР стало модно восхвалять всё западное, по ходу забывая про массу недостатков и выдумывая откровенные сказки про Валинор.

Сразу отвечу на ваш вопрос: никто не пишет про это потому ,что сами этим занимаються или банально бояться публично выступать против политики государства. Внезапно, но абсолютно везде в мире запрещено критиковать власть и обсуждать реальные проблемы общества. Не писать об плохом Байдене или Трампе, а например много и обстоятельно рассказывать про преступления властей или незаконные медицинские эксперименты. Местные же косплееры банально привыкли к такому трешу и не знают что можно иначе жить. Не ели ничего слаще морковки - как раз про это.

P.S. Самое мерзкое это когда дети мигрантов из СССР начинают творить тоже самое. У нас один язык, одна национальность, а возомнили себя высшей расой.

Было множество вариантов, но ко всем быстро потухал интерес. В итоге вдохновилась культурой Греции, Италии и племен Майя. Им и будет посвящена серия. Планирую добавить нотку современности к изяществам этих культур.

Искусство скульптуры в древней Греции в период с 800 по 300 гг. до н.э. было вдохновлено египетским и ближневосточным монументальным искусством, но превратилось в уникальное греческое видение формы искусства. Греческие скульпторы удивили мир своими творениями, изобразив человеческую форму с невиданной ранее точностью и гармонией, где особое внимание уделялось пропорциям и идеализированному совершенству человеческого тела.

Скульптуры из камня и бронзы, созданные греческими мастерами, стали одними из самых узнаваемых произведений искусства в истории человечества. Греческое художественное видение человеческой формы было широко копировано в древности и продолжает вдохновлять деятелей до сих пор.

Влияние и эволюция греческого искусства

С 8 века до нашей эры начался всплеск создания маленьких массивных фигурок в архаичной Греции, изготовленных из глины, слоновой кости и бронзы. В то время дерево также использовалось, его сохранение было проблематичным, и поэтому остались лишь немногие образцы. Бронзовые фигурки, головы людей и особенно грифоны часто служили дополнениями к бронзовым сосудам, таким как котлы. Стиль этих человеческих фигур напоминает узнаваемые узоры на греческой геометрической керамике того времени, с их вытянутыми конечностями и треугольными туловищами. Огромное количество животных, особенно лошадей, также было создано в этот период, многие из них найдены в святилищах, таких как Олимпия и Дельфы, свидетельствуя об их использовании в качестве жертвоприношений.

Первые каменные скульптуры Греции, высеченные из известняка, появились в середине 7 века до н.э. и были обнаружены в Тере. В это время отдельно стоящие бронзовые фигуры с собственной основой стали более распространенными, и начались попытки создания более сложных композиций, таких как воины, колесничие и музыканты. С момента появления мраморной скульптуры в начале 6 века до н.э. начали создаваться первые монументальные статуи в натуральную величину. Эти статуи либо служили для памяти, были возведены в святилищах в знак символического служения богам, либо использовались в качестве надгробных памятников.

Самые ранние большие каменные фигуры, такие как курои (обнаженные мужчины) и коре (одетые женщины), были статичными, как египетские монументальные статуи: руки вытянуты вдоль тела, ступни почти сведены вместе, а лица лишены эмоций. Однако они медленно эволюционировали, с более детальными изображениями волос и мышц, приобретая живость. Руки начали немного сгибаться, придавая фигурам напряжение, а ноги приобретали позу, создающую ощущение движения. К 480 году до н.э. курои стали более реалистичными, с плавными движениями и намеком на улыбку. Женские статуи также претерпели изменения, особенно в изображении одежды, которая стала более реалистичной и детализированной. К 500 году до н.э. греческие скульпторы отошли от жестких правил архаического искусства и начали изображать реальные формы.

В классический период греческие скульпторы освободились от ограничений и создали произведения, уникальные для своего времени. Они начали делать скульптуры в натуральную величину, прославляя человека, особенно мужчину. Использование мрамора позволило передать внутреннюю суть, сделав фигуры невероятно реалистичными и динамичными. Все это привело к тому, что скульптура больше не казалась просто фигурой, а стала полноценным олицетворением жизни и движения.

Материалы и методы

Для понимания того как достигался реализм в греческой скульптуре, необходимо вернуться к началу и более подробно изучить доступные художнику материалы, инструменты и методы превращения сырья в искусство.

В ранней греческой скульптуре, которая начала развиваться в 8 веке до нашей эры, наиболее распространенными материалами были бронза и пористый известняк. И хотя бронза всегда была в моде, мрамор становился предпочтительным материалом из-за своей обрабатываемости. Лучший мрамор добывали с острова Наксос, с Пароса и из Пенделийских каменоломен вблизи Афин. Мрамор добывали с помощью сверл и деревянных клиньев, чтобы высверлить каменные блоки. Обычно крупные фигуры изготавливали не из одного куска мрамора, а добавляли отдельные части, такие как руки, к телу. С помощью железных инструментов скульптор обрабатывал блок мрамора со всех сторон, используя для удаления крупных кусков более крупные инструменты, а для мелких деталей – стамески и плоские долота. Поверхность обрабатывалась абразивным порошком и иногда раскрашивалась. Когда статуя была готова, ее крепили к постаменту или колонне.

Еще одним распространенным материалом была бронза. Хотя бронзовые скульптуры были популярны, большинство из них были переплавлены для повторного использования в более поздние периоды, в то время как мраморные оставались лучше сохранившимися. Техника "утраченного воска" была одним из способов создания бронзовых статуй. Сначала создавали восковую модель, потом покрывали ее глиной, а затем плавили воск и заливали бронзу. После остывания бронзу обрабатывали и инкрустировали глаза.

Греческие скульпторы

В истории скульптуры древней Греции множество статуй подписаны, отражая имена самых выдающихся художников, которые добились успеха ещё при жизни. Известным скульптором был Фидий, создавший величественные хрисоэлефантинные статуи богини Афины (ок. 438 г. до н.э.) и великого Зевса (ок. 456 г. до н.э.), установленные соответственно в Парфеноне в Афинах и в Олимпии. Последняя скульптура была признана одним из семи чудес древнего мира. Поликлет, помимо создания великих произведений, таких как "Дорифор" (Копьеносец), написал трактат "Канон" о скульптурной технике, где подчеркнул важность правильных пропорций. Кресилас создал известный портрет Перикла (ок. 425 г. до н.э.), который был широко копирован, а Пракситель внес вклад фигурой Афродиты (ок. 340 г. до н.э.), первой полностью обнаженной женской статуей, Каллимаху приписывается создание Коринфской капители, а его танцующие фигуры были популярны в эпоху Рима.

Многие скульпторы находили работу в крупных святилищах, и мастерские Фидия были обнаружены в Олимпии. В этих мастерских были найдены различные разбитые глиняные формы, а также глиняная кружка с надписью "Принадлежу Фидию". В святилищах были чистильщики и полировщики, которые поддерживали блеск бронзовых фигур, поскольку грекам не нравилась темно-зеленая патина, которую приобретали статуи под воздействием атмосферы.

Греческие шедевры

Искусство греческой скульптуры раскрывается в разнообразии форм и материалов. Оно выходит за пределы статичных фигур, включая в себя портретные бюсты, рельефные панно, надгробные памятники и объекты из камня, такие как периррантерии - чаши, удерживаемые стоящими женскими фигурами. Архитектурная скульптура также играла значительную роль, украшая фронтоны, фризы и метопы храмов и сокровищниц начиная с конца 6 века до н.э.

Изысканные произведения греческой скульптуры, как свидетельствуют многочисленные копии, часто изображались снова и снова в римский период. Эти копии, однако, не всегда передают всю мастерство оригиналов и могут быть сделаны из других материалов, включая мрамор и бронзу, а также могут сочетать части разных оригинальных статуй.

Известные примеры греческой скульптуры включают несколько выдающихся произведений. Среди них три фигуры из бронзы, извлеченные из моря (бронза лучше сохраняется в воде): Зевс или Посейдон из Артемисии и два воина из Риаче (460-450 гг. до н.э.). Первая фигура, возможно, изображает Зевса или Посейдона, характеризуется реалистичностью, но несовершенством пропорций. Воины из Риаче выделяются тонкой проработкой деталей, включая волосы и бороды, а их осанка демонстрирует мастерство скульптора.

Среди произведений из мрамора выделяются "Дискобол" (Мирон, ок. 450 г. до н.э.) и "Ника Пеония" в Олимпии (ок. 420 г. до н.э.). "Дискобол" отличается мощным мускульным движением, запечатленным в момент метания диска, а "Ника" создает впечатление легкости и движения, плотно облокотившись на постамент.

Наследие греческой скульптуры

В период классической древнегреческой скульптуры, которая расцветала примерно в V веке до н.э., художники освободились от традиционных художественных норм, которые ограничивали их в творчестве. Вместо того, чтобы просто следовать установленным правилам, они начали стремиться к идеализированной форме человеческого тела, придавая своим работам уравновешенность, настроение и изящество. Это преобразование жесткого, лишенного жизни материала, такого как мрамор и бронза, в величайшие произведения мирового искусства поразило современников и вдохновило последующие поколения художников.

Этот период стал золотым веком скульптуры, в котором были созданы такие великие шедевры, как "Зевс из Олимпии" и "Афина Парфенос", а великие мастера, такие как Фидий, Поликлет и Пракситель, установили стандарты совершенства и пропорций, которые продолжают вдохновлять художников до наших дней. Даже в эпоху современных технологий многие обращаются к греческим скульптурам для создания точных виртуальных изображений, а спортивные организации используют их как эталон для оценки физической формы и атлетических достижений.

Больше интересных фактов об истории на нашем Дзене!

История Гиад крайне туманна, словно осенне утро в греческой Беотии, когда сияние предрассветных звезд тает в лучах восходящего Гелиоса, но плывущие с севера облака приносят лишь дождь, а не тепло уходящего лета...

Сейчас уже никто не вспомнит, сколько их было — звездных сестер, родившихся от страстной любви титана Атланта и океаниды Эфры. Кто-то утверждает, что — две, но есть упоминание о пятнадцати дочерях "Держателя Небес"... Но все ли из них Гиады? Конечно же нет. Ведь, среди дочерей Атланта были еще Плеяды и Геспериды. И еще у них был брат — Гиас. Именно из-за него возникло само название Гиады — оплакивающие Гиаса. Гиас был неосторожен и погиб на охоте. Существует по меньшей мере четверо виновников его смерти — огромный вепрь, свирепый лев, разъяренная львица, ливийская змея. Его сестры не смогли смириться с потерей Гиаса, день и ночь плакали навзрыд — так безутешно, что даже само небо расчувствовалось, и принялось лить слезы вместе с сестрами Гиадами.

Не смог удержать свое сочувствие и главный эллинский Бог — Зевс-Громовержец. Он перенес сестер на небо, учредив тем самым красивое звездное скопление в голове созвездия Тельца. Впрочем, не одним своим рыданием Гиады заслужили столь высокую честь. Были у них и иные заслуги.

В ту давнюю пору, когда еще не все греческие Боги успели воцариться на священном Олимпе, Зевс влюбился в красавицу Семелу — дочь Беотийского царя Кадма (основателя Фив) и богини Гармонии. Разумеется, о связи Зевса и Семелы прознала законная супруга Зевса — Гера, и решила соперницу проучить.

— Каково это — быть в объятиях величайшего из Богов? А он ли это, или только его видение? Если уж он овладел мною, пусть и сам станет моим... — Вот такие мысли стали крутиться в голове Семелы. И на одном из свиданий оно попросила Зевса поклясться, что исполнит любую её просьбу. Глупо просить Бога клясться в чем-либо. Это и по отношению к человеку не разумно. Но Зевс не отказал возлюбленной, и тогда она попросила обнять её так же страстно, как обнимает он свою Геру. Зевс начал-было отказываться, но потом понял, что пути назад нет — поклялся, и если уж Бог не держит своих клятв, то что же тогда людям делать?

И вспыхнул Зевс тысячей молний, загремел громом, и в тот же миг Семела превратилась в горстку пепла. Но еще за мгновение до того Зевс успел спасти плод, которым уже была беременна Семела — от Зевса. Зевс поместил детеныша в своё бедро и еще три месяца вынашивал, пока тот не родился — прямо из бедра Зевса.

Кто же это был?

Бог садов, виноградников и виноделия — Дионис — младший из Богов-Олимпийцев.

Малыш был слаб и недоношен. К тому же — сирота. Зевсу было явно не до ребенка, но он позаботился о сыне — отдал его на вскармливание и воспитание в Нисейскую долину — это тоже где-то в Беотии — местным нимфам — тем самым сестрам Гиадам. И в этом было главное их предназначение — воспитать и выкормить Диониса.

Но надо сказать, что Дионис был тем еще подарком, и кормилицы его сильно извелись и постарели, пока Дионис искал рецепт напитка радости и веселья — он порой такое вытворял, что сестры Гиады за голову хватались. Но от предназначения не откажешься.

Когда пришло время прощаться с гостеприимной долиной Нисеи и отправляться на Олимп, Дионис вдруг заметил, что воскормившие и воспитавшие его некогда юные девы превратились в старушек — по каким-то причинам нимфы Гиады были подвержены старости. Обычно с нимфами такого не случалось, но с Гиадами произошло. И тогда Дионис решил на прощание сделать им подарок — он попросил волшебницу Медею (которую мы помним по мифу о путешествии Аргонавтов) напоить сестер Гиад эликсиром молодости и бессмертия. И они вновь стали такими же юными, как до встречи с младенцем Дионисом.

Но к вечной жизни Гиады оказались не готовы. И когда случилось несчастье с их братом Гиасом, они стали просить о смерти, чтобы отправиться в царство Аида вслед за любимым братом.

Но Зевс решил поступить иначе — не выполнять просьбу женщин, пребывающих под влиянием сильных чувств (как-то он уже обжегся на этом). И отправил сестер на небо, где они вспыхнули россыпью звезд вокруг яркой звезды Альдебаран.

Существует примета, согласно которой предутренний восход этих звезд приносит пару недель дождей после жаркого засушливого греческого лета.

В отличие от Плеяд, которые в том или ином виде присутствуют в культурном наследии самых разных народов и эпох, Гиады нигде, кроме греческих мифов не упоминаются. И даже звезды, разбросанные по морде "Небесного быка", не имеют имен звездных сестер. Но какие-то имена эти звезды всё же имеют. Они не слишком популярны, и имеют смешанное происхождение.

В частности, Гамма, Дельта и Тета Тельца именуются просто Hyadum 1, Hyadum 2, Hyadum 3 — Гиада 1, Гиада 2, Гиада 3. При этом Эпсилон Тельца (сама верхняя в треугольничке Гиад) имеет арабское имя Аин ("Глаз", что странно, поскольку расположенный рядом на звездной карте оранжевый Альдебаран — это тоже — "Глаз"), но в каталоге Флемстида именуется как "Oculus Boreus" ("Северный глаз"), так что анатомия небесных существ остается все еще непознанной материей. Главное же в том, что ни одно из мифологических имен сестер Гиад — служительниц Диониса — не отражено на звездной карте. И это еще одно существенное отличие в архаичных взглядах на эти звездные скопления.

Вместе с этим мифология донесла до нас огромный список имен клана Гиад, но я не буду останавливаться на нем сейчас. И может быть приведу его в самом конце — в качестве приложения к статье. А сейчас предлагаю перейти к астрономической части рассказа.

В первую очередь надо исключить из подозреваемых в причастности к Гиадам оранжевый Альдебаран. Визуально он расположен в центральной части скопления, но лишь проецируется на него. В реальности же до Альдебарана в 2,5 раза ближе — 65 световых лет. Альдебаран входит в наше ближайшее звездное окружение. Гиады расположены несколько дальше — 150 световых лет разделяет Солнце и центральную часть скопления.

Но само скопление огромное. Это звездный рой поперечником около 30 световых лет. И на сегодняшний день астрономы выявили около 700 звезд, имеющих причастность к Гиадам — по происхождению в первую очередь. Хотя какие-то звезды могли оказаться здесь и случайно. Но наверное таких исключений не много. Вполне возможно, что полное звездное население Гиад превышает тысячу звезд, но некоторые из них просто незаметны с такого расстояния, будучи коричневыми карликами.

На первый взгляд может показаться, что 1000 звезд это много. Но если посчитать, то в объеме сферы диаметром 30 световых лет средняя плотность окажется менее менее одной звезды на один кубический световой год. Это меньше, чем средняя плотность звездного населения в спиральных рукавах нашей Галактики.

Правда, Гиады расположены не в спиральном рукаве, хотя на небе видны в направлении рукава "Персея-Ориона". Они существенно ближе, ведь до рукава "Персея-Ориона" около 1000 световых лет. И там вполне нормальной считается средняя дистанция от звезды к звезде в 1 световой год. В Гиадах же среднее расстояние между звездами окажется полтора-два световых года. Это существенно затруднило бы колонизацию скопления одной из развитых цивилизаций какой-нибудь из звезд Гиад, ведь за время их существования возникновение и расцвет такой цивилизации вполне вероятен — возраст скопления оценивается равным 650 миллионам лет.

Для рассеянных звездных скоплений это очень много. Обычно рассеянные скопления столько не живут. Но и Гиады уже доживают свое — по оценкам ученых всего через 30 миллионов лет скопление окончательно распадется. Фактически оно уже распалось. И то, что мы сейчас наблюдаем — лишь жалкие остатки былого величия. И когда-то Гиады были куда более плотным и густонаселенным звездным облаком. Но сейчас некое подобие скопления напоминает лишь его центральная часть — видимые глазом несколько звезд, разбросанных вокруг Альдебарана.

В центральной части скопления звезды все еще более кучны — здесь от звезды к звезде лететь всего около 1 светового года. Но, скопление распадается гораздо быстрее, чем летают современные звездные корабли.

Сообщу, что в том районе Галактики, где расположено Солнце, звезды разбросаны еще реже — здесь среднее расстояние между звезд порядка 6-7 световых лет.

Среди звезд скопления Гиады немало интересных объектов.

Любители астрономии выделяют две широкие пары:

• Сигма 1 + Сигма 2 — чуть более тесная и совсем безымянная звездная пара.

Если первый пример (Тета) как-то можно называть двойной звездой, ведь обе звезды принадлежат скоплению и в некоторой степени гравитационно зависимы (хотя физическое расстояние между ними велико — 2 световых года), то второй пример (Сигма) явно оптический. Более слабая Сигма 1 к Гиадам не принадлежит, и находится на 30 световых лет позади скопления.

Красиво выглядит группа звезд вокруг двойной Теты — будто скопление внутри скопления. По всей видимости, это и есть центральный сгусток Гиад. Его очень интересно рассматривать в сильный бинокль или телескоп с небольшим увеличением.

Гамма Тельца — Гиада 1 — оранжевый гигант, в чем-то сравнимый с Альдебараном, который существенно ближе и потому более яркий, но будь Альдебаран среди Гиад, он выглядел бы примерно так же. Обе эти звезды уже сошли с главной последовательности звездной эволюции, и в настоящий момент дожигают запасы гелия — впереди у них перспектива схлопывания в белый карлик с предшествующим тому сбросом своей внешней оболочки, которая превратиться в красивую планетарную туманность. Но в течении нашей жизни такого точно не случится.

Группа звезд Дельта 1, Дельта 2, Дельта 3 в свое время вызывала вопросы. Ярчайшая из них — Дельта 1 (или Гиада 2) — считалась не принадлежащей скоплению, да и сейчас в базе данных программы Stellarium расстояние до звезды значится 171 световой год. Но последние исследования "вернули" Гиаду 2 в Гиады. Ошибка в определении расстояния была связана со спектральной двойственностью звезды. Теперь расстояние считается равным 156 световых лет — совершенно типичное для Гиад.

Дельта 2 расположена на дальней окраине скопления, но все же принадлежит к нему. Официально считается одиночной звездой похожей на Сириус по характеристикам. Но заметный поток рентгеновского излучения от этой звезды рождает подозрение в существовании невидимого компаньона поблизости. Хотя, это пока лишь предположение.

Дельта 3 — напротив — чуть ближе к нам, чем большинство звезд скопления. Это визуальная двойная звезда, и она может быть разделена в любительские телескопы при большом увеличении — расстояние между компонентами несколько менее двух секунд дуги, и второй компонент весьма слаб — около 8m. Потребуется немалый опыт и терпение, чтобы рассмотреть эту звездную пару.

В некоторых источниках упоминается собственное имя Дельты 3 Тельца — Клеэя — по всей видимости, единственная из звезд скопления, сохранившая античное имя одной из сестер Гиад.

Уже знакомая нам звезда — Эпсилон Тельца — Айн — обладает системой планет. Подтверждено существование по меньшей мере одной планеты, и это первый случай обнаружения планет у звезды в рассеянном скоплении. В 2015 году этой планете официально присвоили имя — "Аматеру" — в честь японской богини Солнца. Планета весьма крупная — в 8 раз массивнее Юпитера, и совершающая оборот вокруг своей звезды примерно за два года.

Несколько градусов к северу от аутентичной группы звезд скопления Гиады можно обнаружить еще несколько — Ипсилон Тельца и широкую пару Каппа 1 и Каппа 2 Тельца. Античные астрономы не относили их к скоплению, но сейчас известно, что они тоже принадлежат к Гиадам (как и множество более слабых звезд этой области созвездия Тельца, ведь в реальности Гиады представляют собой нечто большее, чем то, что видно глазом).

Ипсилон Тельца (та, что севернее) является переменной звездой типа дельты Щита, но изменение блеска этой звезды совсем незначительное — глазом незаметное.

Каппа 1 и Каппа 2 исследовались на возможную сильную гравитационную связь, которая могла бы позволить звездам оставаться вместе и после полного распада скопления. И действительно — звезды расположены достаточно близко друг к другу, чтобы быть двойной системой. Но оказалось, что относительная скорость этих звезд слишком велика, чтобы они могли сохранить связь в будущем. Эти звезды разлетаются прочь, хотя сейчас между ними всего 16 тысяч астрономических единиц, что для звездных расстояний совсем немного.

100 лет назад эта пара звезд была использована для опытного подтверждения Теории Относительности, следствием которой является искривление световых лучей при прохождении мимо массивного тела. Для этого Каппа 1 и Каппа 2 были сфотографированы вблизи Солнца во время полного затмения.

Все те звезды, которые мы видим в Гиадах глазом — звезды-гиганты. Наверняка в скоплении есть и звезды подобные Солнцу, но Солнце с такого расстояния не было бы доступно человеческому зрению, и выглядело бы слабым светилом 9-й звездной величины. Такое даже в бинокль трудно заметить.

Около миллиона лет назад Гиады располагались вдвое ближе к нам и выглядели гораздо ярче. Но в ту далекую пору людям было не до звезд. Сейчас скопление стремительно удаляется прочь — в направлении пояса Ориона. И через миллион лет Гиады скроются из вида — перестанут быть доступны невооруженному глазу современного человека. Но, кто может знать, какие физиологические возможности обретут люди будущего — быть может они станут во сто крат зорче?

Друзья, Вы можете поддержать меня посильной суммой и тем самым способствовать регулярному написанию и публикации познавательных статей и других интересных материалов. Спасибо!

Дополнение 1

На некоторых иллюстрациях можно заметить, что сквозь Гиады просвечивает еще одно рассеянное звездное скопление — NGC 1647. Оно гораздо дальше объектов нашего сегодняшнего внимания — до него около 2000 световых лет.

Обещанный список всех возможных сестер Гиад

Амбросия. Гиада, кормилица Диониса, вознесена на небо. Вакханка, превратилась в растение и спутала Ликурга. Ликурга освободила Гера, Амвросия вознеслась на Олимп.
Арсиноя. Гиада, кормилица Диониса.
Бромия. Додонская нимфа, гиада, кормилица Диониса (упомянута в двух списках гиад). Вакханка, терзала Ликурга.
Диона. Дочь Атланта, одна из гиад. Мать Ниобы и Пелопа от Тантала.
Евдора. Гиада, вознесена на небо.
Киссеида. Додонская нимфа, гиада, кормилица Диониса (упомянута в двух списках гиад). Одна из вакханок, терзавших Ликурга.
Клеэя. Гиада.
Коронида. Гиада. Упомянута и в другом списке гиад, вознесена на небо.
Ниса. Додонская нимфа, гиада, кормилица Диониса. Есть миф о её гибели от Диониса. Вакханка, её рану лечит Дионис.
Педила. Одна из гиад, согласно Ферекиду.
Полигимно. Додонская нимфа, гиада, кормилица Диониса.
Поликсо. Гиада, вознесена на небо. Одна из вакханок, терзала Ликурга.
Фео (Фэо). Гиада.
Фесила (Файсила). Гиада, вознесена на небо.
Фиона. Кормилица Диониса. Одна из гиад. Нимфа додонской рощи.
Фито. По Ферекиду, одна из гиад.
Эрато. Додонская нимфа, гиада, кормилица Диониса.
Эрифия. Додонская нимфа, гиада, кормилица Диониса

Как можно заметить из некоторых коротких уточнений к именам, за многими персоналиями тянутся следующие мифологические нити, которым, по-видимому, нет конца и края. Добавлю лишь, что Бог Дионис и его культ в античной Элладе были не местного происхождения — они прибыли с севера — от варварских народов, населявших Северные Балканы. Их страсть к неумеренному употребления вина вызывала у греков презрение. Но с течением времени любовь к веселящим напиткам взяла свое, и культ Диониса трансформировался в культ Бога Вакха, который по сути олицетворял собой пьянство и праздный образ жизни. Но и у него были свои служительницы. Есть мнение, что Дионис и Вакх — один и тот же Бог, которому продолжали служить все те же Гиады.

Эпоха культа Вакха в античной Греции завершилась одним из периодов полного культурного вырождения эллинов, что отражено в заключительной части мифа о певце Орфее, которого убили потерявшие разум вакханки, а сам образ такого поведения и по сей день называется вакханалиями.

Источник: https://astroreview.blogspot.com/2022/10/Hyades.html

Автор публикации: Андрей Климковский | Поддержать автора

Астрономические иллюстрации являются скриншотами

из программы Stellarium и астрономической базы данных SIMBAD