Tρέλλα κανάλια (1987)

https://greek-movies.com/

Фильм настолько хорош, что его не перевели вообще ни на один язык, о нем нет статьи на википедии (в том числе и на греческой) и на кинопоиске, вот вам ссылочка: https://www.youtube.com/watch?v=8bcWejN4gHc . Даже название мне пришлось толмачить самостоятельно. Оценка ИМДб 3.8 из 10, и это при том, что фильм оценивали только греки, потому что вряд ли кому-нибудь еще придет в голову его смотреть.

В первых же титрах нам сообщают, что делом занимался "кинематографикос организмос Гиоргос Карагианнис и СИА". На всякий случай заглянув в список известных террористов на сайте ЦРУ, я решительно начала просмотр.

И не пожалела.

Сцены снимали с одного дубля. Артисты одеты в собственные шмотки. Звук писали прямо с камеры, которую, видимо, временно позаимствовали у американского туриста, пока он сидит в баре и наливается узо с метаксой. Массовку просто не успели выгнать из кадра.

Сюжет, вроде бы, просматривается и без перевода. Главный герой - редкостный дятел, он пытается раздобыть денег. Некий красавчик-киноактер заходит к спонсору и получает чек, а потом этот некрасивый дятел и его такой же друг по очереди тоже заходят и не получают ничего, даже нахуй их не посылают, просто игнорируют. Они встречаются в парке на лавочке. На одиннадцатой минуте в кадре появляется девушка в майке со смайликами (год, напоминаю, восемьдесят седьмой), желтые круглые смайлы. Главный дятел беседует с ней в кафешке и идет звонить по телефону, на аппарате нет ни диска, ни кнопок, но это ему не мешает по-гречески понторезить.

В кадре мелькает пятая модель жигулей.

Главдятел читает газету и находит в ней что-то драматичное. Нацепив накладные усы и бороду и сменив рубашку, он опять идет к тому спонсору (внешность у него здорово изменилась, я его узнала только по форме жопы, то есть я хотела сказать, по брюкам), но по-глупому палится и опять получает отлуп. Тогда он снова встречается с девушкой в том же кафе (она уже без смайлов), раскулачивает ее на часы и кольца. Массовку на заднем плане переодевать не стали, но пересадили на другие места.

Действие перемещается хрен пойми куда, а нам показывают посиделки в ресторане с участием дятла и девушки. Это такая греческая традиция - показывать в кино, как люди отдыхают. В кадре, в основном, ресторанный певец. Потом в тот же ресторан приходит красавчик и смотрит продолжение музыкальной программы. Сюжет развивается где-то в отдалении, нам не показывают. Не дай бог посмотреть греческий фильм по накурке, мозг лопнет. Дятлова девушка не выдерживает и уносится в нервах, а дятел опять начинает выебываться, и его удаляют с поля силами общественности.

На следующее утро девушка читает газету, вскидывается и бежит к полицейскому участку, из дверей которого как раз выходит дятел. Они лижутся, но почему-то дальше дятел идет один и встречает старого знакомого, и идут они опять в ту же кафешку с той же массовкой в той же одежде. Тут я вспомнила про смайлы и начала подозревать, что дело нечисто, и режиссер пытается донести до нас, что он застрял во временной петле и ему нужна помощь!

Актер, играющий старого друга, работает лучше чем все остальные, вместе взятые, и умеет правильно двигать лицом.

Далее без лишних кадров действие из кафешки перемещается в ту же кафешку. Дятел встречается с девушкой, массовку зачем-то пересадили. Здесь я распознала первую греческую фразу: "Агапи му" - "Любовь моя".

Дятел встречается со старым другом у кого-то из них дома, и дело немного проясняется: дятел хочет открыть свой телеканал! Вот и представьте себе, насколько хорошо играют греческие актеры в плохих фильмах, если это понятно без слов. "Телеканал ИЛЮША!!!" видит на экране дятел и прямо горит от энтузиазмоса (его зовут Ильяс, забыла сказать). И два идиота идут несанкционированно подключаться к передающему оборудованию. Играет душевная бузучная музыка, друзья оказываются в пустой телестудии (да, греки мастера уходить с работы пораньше, студия действительно пуста).

Кафешка. Массовку частично переодели! Девушка чем-то очень довольна, а дятел Ильяс сомневается.

Студия. Илюша в бороде и усах идет в эфир в режиме говорящей головы и занимается саморекламой. Передача находит эмоциональный отклик у телезрителей, в числе которых тот самый спонсор (или может, генеральный продюсер телевидения, важное, короче, лицо). На коленях у продюсера сидит жена, потирающая кольцо на безымянном пальце, которая ведет себя, как секретарша. Тем временем, красавчик находится в игорном клубе и кидает карты на зеленое. Атмосфера разврата поддерживается курением в кадре. Спонсор-генпродюсер звонит ему прямо в клуб. "Чур, не подглядывать", - говорит красавчик партнерам по игре, кладет карты на стол и идет к телефону. О чем говорят, я не поняла, но выглядело так, как будто продюсер обозвал красавчика лохом.

Дело на мази. Дятел с друзьями строят дальнейшие планы.

Опять кафешка. Массовке выдали старую одежду, заменили цветы в вазочке на столе. Хули, время-то идет, цветы вянут. Дятел и девушка пьют кофе из пустых чашек. У девушки, кстати, уши не проколоты, наверное, это что-то символизирует.

Сцена на улице, массовку подогнали из кафе, переодеть забыли. Дятел и его друг подъезжают на фургончике и устраивают репортаж с улицы с рекламой "Илиас цанель" (это я уже здорово понимаю по-гречески). Девушка смотрит их по телевизору и получает удовольствие.

Дятел с другом снимают некую драматическую постановку на два лица и гонят в эфир. Генпродюсер смотрит это в своем кабинете, и телевизор у него тот же самый, что у девушки. Жена-секретарша сидит на столе и почесывает свою ногу.

Кафешечка. Цветы слегка подувяли. Дятел с девушкой и массовкой.

Студия канала "Илюша цанель". Трое другодятлов обсуждают очередную постановку, серьезно перекашивая лица.

Илюша наконец-то созревает до серьезного разговора с генпродюсером, отчаянно понтуется, но в конце говорит ему "Хера те" (я не вру). Продюсер понимает его.

Кафе. Девочку из массовки наконец-то научили не смотреть в камеру, но забыли заменить увядшие цветы. Дятел чрезвычайно занят, кидает девушке пару слов и убегает.

Жена генпродюсера приходит домой к дятлу и начинает вести себя, как секретарша, и прикидывается, что у нее свело ногу. В ушах сережки по полкило каждая. Дятел делает ей массаж (это, видимо, тоже символизирует). Девушка видит, как секретутка выходит из дома дятла, прячет свою пухлую жопу за забором и следит. Пиздец неминуем. А нехрен было ходить с непроколотыми ушами, овца.

Девушка переодевается в кожу, нацепляет сережки граммов по двести и устраивает дятлу разборки на фоне полок с собраниями сочинений разных авторов.

Генпродюсер включает телевизор и опять видит настоебенивший илюшин канал. В кадре появляется его жена с сережками в четверть силы. Продюсер делает выводы вслух на греческом языке.

Девушка дятла сняла кожу... бля... кожаную одежду и сережки. Произносит короткий монолог.

Трое друзей и секретарша обсуждают развитие канала. Ютуберы сраные. Неожиданно оказывается, что у них уже есть гримерша. Они садятся в фургончик и уезжают в кафе, их преследует какой-то бородатый хрен. По пути один из друзей заменяется на девушку. Массовка на месте, не надо волноваться. На этот раз пьют соки и колу из непустых стаканов, бизнес прет в гору. Дятел целуется с девушкой, ее уши опять нетронутые. Входит генпродюсер и начинает гнать волну на свою жену-секретаршу, уличая ее в измене. Дятлова девушка убегает в слезах, но как она узнала, с кем была измена? Ах да, она же все видела! Массовка сохраняет похуизм.

Дятел объясняется с девушкой через дверь. В это же время красавчик имеет серьезный разговор с генпродюсером и говорит ему "ты чо, охуел, чек давай".

Трое друзей грустно обсуждают, как дело разваливается на глазах. Двое уходят, дятел (он в усах и бороде) остается. Неожиданно в студию вламываются инопла... хи-хи. Полицейские! Но дятел выскакивает на улицу и, сняв усы и бороду, обманывает их.

Секретутка сидит на коленях у продюсера, и чото ногу у нее не сводит. Она капает ему на мозг, судя по интонациям.

Кафе. Цветы окончательно сдохли. Массовка занимается вообще хрен пойми чем. Монолог дятла подает какую-то часть сюжета.

Секретутка, одетая как анимешная девочка, имеет беседу с продюсером.

Дятел находит на пороге письмо от девушки и после прочтения сосредоточенно куда-то пендюрит по улицам греческой столицы, где его отлавливает продюсер. Они договариваются и пожимают руки.

Девушка опять чего-то моноложит, грустно глядя на глянцевые журналы, в монологе проскакивают слова "агапи му".

Дятел на коне! Повторяется первая сцена фильма, только теперь они с красавчиком поменялись ролями и нет слов про кинематографикос организмос.

Опять ресторан. Все мирно квасят и друг друга уважают. Дальше идут сцены, как у всех все хорошо. Секретарше сделали прическу, как у девушки, но сережки ничем не скроешь, девушка видит это по телевизору и огорчается, а потом бежит на студию, чтобы указать любимому дятлу на этот факт.

Опять ресторан. Массовка разучила танец и двигает телами.

В заключительном кадре нам напоминают, кто за все это ответственен - кинематографикос организмос Гиоргос Карагианнис из ЦРУ.

Το κλάμα βγήκε απ'τον παράδεισο, Греция 2001

Вариант перевода названия: И небеса разверзлись слезами.

https://www.youtube.com/watch?v=0_FdfKmgOds

Стартовые титры заставляют нас вспомнить, что славянский алфавит произошел от греческого. Буквы настолько похожи, что пытаешься их читать и получаешь перенапряжение капсульно-связочного аппарата мозговых извилин.

На что же греки угрохали почти полмиллиарда драхм (полтора ляма зелени)? На девок, секс и рок-н-ролл, ну, в греческом понимании, конечно. Это пародия на греческие фильмы шестидесятых, на греческие фильмы про войну и на греческие фильмы ни о чем. Впрочем, и на французские тоже, и на американские, и, бля буду, даже на "Любовь и голуби". Полный охуенчик и заебисюшки.

Снято, впрочем, очень мило, в духе Гайдая, но с двойным флешбеком из шестидесятых в сороковые, а потом в двадцатые. Стилизация безупречна, видимо, сохранились еще специалисты по старым годам, это не ирония судьбы.

Показана история конфликта двух семей, бедной и богатой, и что всему виной любовь. Как если бы Ромео и Джульетта поженились по указанию родителей, дожили до старости, наплодили потомство, сохранив и родовую вражду, и взаимную симпатию в поколениях, а Ромео замутил с дочкой Джульетты, в общем, как нормальные люди.

Первая сцена сексуального характера исполняется на бузуки (народной греческой балалайке) и имеет продолжительность 12 секунд экранного времени. Сцены других характеров также исполняются на народных инструментах, но малость подольше, без музыки идут только разговоры, которые греки любят и которые даже без перевода нехило вставляют, а перевода я не нашла (а потом нашла перевод субтитрами: https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5509766 , но пересматривать было лень). Греческие диалоги - это как Эйяфьядлайекюдль в устной форме, актеры поливают раскаленной лавой и сильно играют лицом.

Это уже второй обзор греческого фильма за сегодня, из чего следует, что у меня много свободного времени.

Вот его карта. Обратите внимание, у него аж два акрополя. Издалека видно — выдающийся город. Я кстати не иронизирую — Галикарнас весьма знаменитый город. Был. Теперь он знаменит тем что его разрушил Александр, а раньше он был знаменит, например своей царицей, Артемисией. Той самой, которая была единственным мужиком в армии Ксеркса, во время битвы при Саламине. И, еще больше, Артемисией №3.

Я с пиететом отношусь к тебе, мой уважаемый читатель, поэтому осмелюсь предположить, что о существовании женщин, даже еще до нашей эры, ты подозревал. Удивительного в существовании человека с сиськами было мало и для Античного мира. Но Артемисия III все же сумела выделиться. Она была легендарна своей тоской по умершему мужу, Мавсолу. Очень она его любила, прямо как брата. То есть, любила мужа как сестра. Блин, кажется “как” тут лишнее, но без него предложение у меня в голове не складывается. Ох уж эти запутанные семейные связи правящих династий в Азии.

Суть в том, что помимо чисто внешних проявлений печали по умершему брату, вроде подмешивания его праха в вино, она еще и увековечила свою скорбь в камне, выстроив Мавсолу гробницу. Гробница была настолько хороша, что её включили в престижный список “7 чудес света”, а само имя Мавсола стало нарицательным.

Да вы наверняка сможете вспомнить хоть одно погребально-церемониальное сооружение, которое так и называют — Мавзолей.

Сами понимаете, в такой шортлист попасть, это вам не Нобелевскую премию мира получить, такое заслужить надо. Так что Галикарнас со своим мавзолеем был местом, без преувеличения, знаковым. Богатым, знаменитым, и, гадство такое, хорошо укрепленным.

Источники уверяют, что высота стен Галикарнаса была 40 метров. Ни подтвердить, ни опровергнуть это я не могу.

Дело осложнялось тем, что Галикарнас был столицей местности Кария. Карийцы были знаменитыми морскими торговцами (читать “пиратами”) и опытными путешественниками (читать “наемниками). То есть, мало того, что в Карии было право на ношение оружие, были еще и люди, которые умели им пользоваться. Это могло осложнить жизнь беззаботным македонским туристам, которые постоянно забывали заплатить за местные харчи. Снабжение по морю тоже было затруднено. Прогулка вдоль теплого моря переставала быть томной.

Это могло бы остановить Александра, но ему уже тогда везло, как сыну Амона. На помощь ему пришла Ада. Не силы ада, а Ада Карийская.

Ада тоже была из династии гекатомнидов как и три Артемисии до неё. Когда её брат умер, то она осталось вдовой. Видимо, у гекатомнидов были свои представления о семейном счастье.

Впрочем, не нам судить, это их семейное дело. Хотя, инцест, всегда дело семейное…

Так, Ада Карийская. После смерти брата она остается вдовой, и её немедленно выдавливают с Галикарнаса. Очередной царь царей, еще не Дарий (они в то время довольно часто менялись) проталкивает поправки в законы, позволяющие назначать губернаторов. То есть сатрапов, конечно. И, таким не хитрым способом, посадил своего ставленника (младшего брата Ады) в Галикарнас. Но, как мы уже тоже начинаем догадываться, законы это такая штука, у которой есть отдаленные последствия… Короче, к тому времени как до Карии добрался Александр, в ней правил не имеющий отношения к местной династии персидский сатрап Оронтобат.

Назначенный туда на вполне законных основаниях. Ах какой ловкий ход — персидский царь всех переиграл и обеспечил себе надежного, лично зависимого человека в Карии. И готовую на все оппозицию, в нагрузку.

Все эти хитрые системы сдержек и противовесов очень плохо работают в качающейся лодке, доложу я вам. Как только армия Александра добирается до Милета, к нему приходит Ада, и говорит: ”Ты ведь мне как брат”... Кхм… Простите.

Короче, они договорились. Ада предоставляет Александру базу снабжения и опорный пункт, в виде города Алинда, который сохранил ей верность. В обмен Александр обещает вернуть Аде власть над Карией.

При этом, я напомню, население Карии настроено весьма проперсидски. И угроза от этих настроений настолько сильна, что сравнима с угрозой от компьютерных игр в современности — Александр даже вынужден учитывать при размещении осадного лагеря враждебные города вокруг.

Этот факт, кстати, демонстрирует и точечность древних завоеваний. Македонская армия вовсе не советская армия 1945-го, вынужденная проверять каждый сарай на наличие врагов. Напротив, Александр довольно спокойно мириться с присутствием множества откровенно враждебных городов. Такой себе контроль территории. Однако, видимо тогда и так работало.

Что мы имеем? Крупный и очень хорошо укрепленный город, с портом и высоченными стенами. В этот самый порт персидский флот может возить припасы и пополнение. В местности с враждебным населением. Такой город может взять только гений. Ваш выход Александр!

И, судя по источникам, в этот раз Александр свой выход уступил другим. Создается впечатление, что Галикарнас взяли без него. Просто по контрасту с другими битвами, начиная с битвы при Херонее, где источники однозначно утверждает что Александр чуть ли не один всех поубивал, в рассказе про Галикарнас царя подозрительно мало. Что вполне можно объяснить его отсутствием — наверняка его коннице было чем заняться, а под стенами он оставил привычных к осадам полководцев своего отца, с их отрядами.

В Галикарнасе не остается мирных жителей — все были эвакуированы. Там только карийские ополченцы и многочисленный контингент наемных греков под командованием некоего Эфиальта. Гарнизон активно сопротивляется, делая вылазки и пытаясь сжечь осадные приспособления.

Осада в древности штука унылая, мерзкая и страшная. Слегка напоминает современную войну. В какой-то момент, двое лихих парней из полка Пердикки (он станет очень близок к Александру, даже станет регентом при его сыне от Роксоланы) слегка выпили, и поспорили, кто из них сможет убить больше персов.

Спор оказался настолько интересным, что терпеть до следующей вылазки гарнизона Галикарнаса македонцы решительно не могли. И полезли на стены сами. За двумя красаучегами собралась наблюдать изрядная толпа.

Излишние промилле, высота стен, и даже куча персов с удивленными лицами, не стали проблемой для двух друзей — они смогли не только залезть на стену, но и очистить заметный её участок.

Увидев это, зрители тоже захотели поучаствовать в веселье. И толпа бухих ветеранов полезла на стены.

Тут уж подсуетилась прислуга и инженеры македонских осадных приспособлений, были подняты по тревоге дежурные отряды, и…

Плохо подготовленный стихийный штурм был отбит опомнившимся гарнизоном, с тяжелым уроном для македонской армии. Александру пришлось просить перемирия, чтобы похоронить всех мертвых.

В эту байку я готов поверить. Более того — из средневековых хроник я знаю, что такое случалось сплошь и рядом. Люди на спор творили такие опасные вещи, что на фоне их пьяная выходка македонцев меркнет.

Особый склад ума — древние были воинами, не солдатами. Респект был важнее жизни.

Осада была трудной. Македонцы умудрились провести морем осадные машины. Потом, под непрестанным обстрелом со стен (упоминаются метательные машины) засыпать ров. Осадные башни оказались слишком низкие, но после продолжительных усилий, македонцы обрушивают стенобитными таранами часть стены. И обнаруживают за ней новую стену, “еще более могучую”. Даже с башней, на которой стоит баллиста.

Македонцы упорны — они подводят свое стенобитное орудие ко второй стене. Тогда Мемнон делает решительную вылазку. В бой идут все наемные греки, фалангу ведет Эфиальт.

Под прикрытием фаланги персы с факелами пытаются сжечь осадные машины.

Идет упорный бой. Неожиданная вылазка гарнизона весьма успешна — македонцы, хоть и отчаянно сопротивляются, не могут удержать фалангу Эфиальта. Ситуация которая могла бы быть просто тяжелой, становится катастрофической, когда во время боя македонцы вынуждены выйти из под прикрытия своих осадных приспособлений, и их начинают закидывать дротиками и снарядами баллист со стен.

Неожиданно появляется отряд ветеранов (“дедушки” были освобождены от осадных работ) выстроившихся очень плотным строем, и закрыв себя плотно прилегающими щитами (некоторые видят в этом эпизоде первый пример построения черепахой) бьют фалангу наемных греков во фланг.

Фаланга ломается, персидские наемники начинают отступать к воротам. Отступление быстро перерастает в паническое бегство, очень много людей гибнет в давке у ворот.

Эфиальт убит.

Гарнизон города понес тяжелые потери. Македонцы с удвоенной энергией рушат стены. На экстренном совещании Мемнон принимает решение оставить наружные стены Галикарнаса и отойти на один из акрополей. Большую часть персидских войск эвакуируют на находящийся недалеко остров.

На фотке можно посмотреть на подозреваемый в укрывательстве персов акрополь. Крепость на нем не при делах, она уже средневековая.

На следующий день армия Александра врывается в город. Александр приказывает разрушить город, после чего, оставив сильный отряд для осады акрополя (которая продлится еще год), ведет армию дальше.

Для персов это крупная стратегическая неудача. Становится очевидно, что купировать вторжение не удалось. Александр прорвался через весьма надежный заслон.

Как ни странно, но несмотря на невероятно сложные сплетения множества факторов в таких процессах как война, политика и экономика, выбор решения обычно довольно прост. Это как выбрать направление, в котором двигаться — обычно сразу видно если впереди гора, река, яма, или дорога.

У персов в данной ситуации было три стула.

Самый сложный и ненадежный — купить огромную толпу наемников и затоптать македонцев числом.

Но тут есть три проблемы.

Во-первых, исходя из своего эмпирического опыта, могу сказать — как только вы победили в войне с помощью наемников, то ваши проблемы с наемниками только начинаются. Можно посмотреть историю Каталонской Компании в моих Средневековых Битвах.

Во-вторых — для такого масштабного мероприятия Дарию нужно было консолидировать власть. Выжать серебро из по факту независимых сатрапов, а в идеале еще и настричь с них наемников из их частных армий. Что представлялось делом в высшей степени затруднительным.

В-третьих — основным поставщиком лучших наемников была Греция, и этот пул найма был труднодоступен.

Но именно огромная армия из зависимых и нанятых народов, была для персов привычным решением всех проблем последние лет двести.

Способ второй, надежный но не простой — перенести войну на территорию противника. Для этого у Дария был флот и деньги. Захватить острова в эгейском море, высадить десант, найти среди греков врагов македонцев и помочь их праведной борьбе неправедным персидским серебром. Это отлично работало последние лет стопятьдесят. Вот только быстрый результат от этого плана ждать не стоило — позиции Македонии были очень сильны. К тому же, желающих рассказать о своих бизнеспланах и получить под них деньги — всегда много. Куда труднее найти тех, кто эти планы хотя бы попытается воплотить в жизнь. Поиск нужных людей мог затянутся на годы.

Способ третий, простой и надежный как антикитерский механизм — создать свою собственную, сильную, патриотическую, преданную армию.

Свой собственный средний класс, имеющий время и возможности для индивидуального обучения своих детей владению оружием, олигархат персов уже давно сожрал. А актуальность в надежных и патриотичных войсках есть всегда. Поэтому проекты “полков нового строя” пытались реализовать в державе ахеменидов уже лет стопятьдесят. Результаты были не впечатляющие.

Дарий III оказался неожиданно одаренным человеком. Он смог организовать работу по всем трем направлениям сразу.

Иронично, что мы меньше всего знаем про усилия Дария в двух последних направлениях, хотя именно они сказались больше других на истории. Построение некоего служилого сословия обеспечит саму возможность войн Диадохов. Набор армии против Александра в районе Сирии — тайна покрытая мраком, завернутая в загадку. Что, как, и кого выставил Дарий против Александра при Иссе остается только гадать на источниках, которые неплохи в географии, но откровенно плохо шарят в этнографии. Помните, волосатые люди, циклопы, амазонки и прочая нелюдь?

А вот провальная попытка переноса войны на территорию Европы, получит название “Войны Мемнона”, и будет подробно описана. Впрочем провал этого плана произошел не по вине Мемнона. Во первых, у Мемнона отозвали его основную ударную силу, греческую наемную фалангу. Вторая уважительная причина, Мемнон помер. Бедолагу таки прирезали при осаде города Митилены на острове Лесбос. Кстати, это был переломный момент — в случае успеха Мемнон бы перерезал Александру линии снабжения. Похоже, все держалось только на Мемноне — несмотря на его успехи (он захватил множество греческих островов) после его смерти греческий флот быстро восстановил свое доминирующее положение в средиземноморье.

Ну и привычней всего у персов получилось собрать армию наемников. Стремительно двигающийся к побережью современной Сирии Александр был перехвачен этой армией ещё на подходе, у древнего греческого города Исс. Великий царь великой империи вел свою великую армию сам.

Пришло время Дарию и Александру столкнуться в битве. Лично.

Это отрывок из книги "Античные битвы"

(Помните, ставя мне лайки вы уподобляетесь великому царю, осыпающему милостью своего преданного рукобл… рукописца!)