Когда солнце село пришёл Бобр.
Он оставил мокрый след, хотя в лесу не было дождя.
Птица сказала, что всё в порядке.
Потом повторила это три раза.

Первый вариант комикса был на карандаше, и… честно, это был какой-то другой мир.

Банка, как герой, появилась в начале, потому что я всегда считал, что майонезная банка – это символ ушедшей эпохи. Все мы помним, как когда-то её использовали для всего: от подставки для карандашей до какой-то страшной посуды для маминых солений. Но время шло, и пластиковые контейнеры победили.

Крыса же была второстепенным персонажем, а вот на месте второго главного героя стоял человек, который был подозрительно похож на наркомана. И тут я понял: стоп, ну это как-то не то. Я ведь собирался показывать этот комикс своему 8-летнему сыну! Как я буду объяснять, кто такой наркоман? Да и краски первого комикса оставляли желать лучшего, у меня было бесплатное приложение , планшет и очень дешевая ручка для рисования.

Я купил другой планшет, хорошую ручку, выбрал формат комикса А4, ведь он изначально планировался как печатная версия, очень хотелось подержать его в руках.

Один герой сменил другого, не утратив своего оптимизма и чувства юмора, на его место пришла Крыса. Причем Крыса стала другом Майо (банки), и вместо наркоманского драмы — началась настоящая комедийная дичь.

Краткая история: Крыса Чуча и Банка Майо случайно кормят дракона зефиром (а потому что зефир — это любовь), и дракон сходит с ума, начинает за ними гоняться. Да-да, теперь у нас есть дракон, который просто обожает зефир. Кто бы мог подумать, что именно зефир станет ключом к сюжету, а?

Дальше они попадают в канализацию, и начинается расследование, потому что Крыса жалуется, что крысы из канализации исчезают. Ну а Майо, конечно, не может просто так пройти мимо, и решает помочь. В общем, начинается настоящее приключение.

В какой-то момент они сталкиваются с корпорацией единорогов (не спрашивайте, как это случилось, но это так!). Единороги используют крыс для каких-то подозрительных дел, и тут я добавил устройство с кнопкой, потому что что может быть круче, чем магическая кнопка? Ну, для тех, кто не в курсе, когда я писал первый вариант комикса, все были просто обязаны тапать хомяка. И хомяк тоже был.

Но, увы, тапалки ушли, а хомяк не пережил этого перехода.

Я начал показывать комикс друзьям, и вот тут я понял: классический комикс сложный, местами запутанный и слишком длинный. Причем его длина выросла с 16 до 24 страниц, и это ещё не предел. Я даже думал, что он может продолжаться до бесконечности, пока я не решу, что хватит. Но в какой-то момент я понял, что он всё-таки должен быть более структурированным. И теперь сюжет стал гораздо более понятным и увлекательным. Каждая страница — это как маленькая история внутри истории.

Классический комикс никуда не делся, и я продолжил работать над его продолжением, где я решил рассказать про этих самых единорогов, с учётом всех ошибок, которые я допустил в предыдущем варианте.

Это будет история о том, как была создана эта загадочная корпорация. И вот, спустя год с того момента, как я сделал первый набросок, я продолжаю работать над комиксом самостоятельно: рисую, пишу, редактирую — всё сам. В свободное время, конечно, потому что кто из нас не мечтает писать комиксы после работы?

Я активно рассылаю комикс в зарубежные издательства. Пока что больших успехов нет, но я на это и рассчитывал. Ведь, как говорится, если бы всё было легко, то все бы уже давно рисовали комиксы. Это длинный и сложный путь, но я уверен, что в конце его меня ждёт успех.

В общем, если у кого-то есть опыт в подобных вещах или советы, буду рад услышать! И вообще, всегда рад обменяться идеями и вдохновением.

P.S.

В моем комиксе никогда не будет насилия, крови и другой дичи, это история про двух случайных героев, которые становятся друзьями, ради достижения общей цели.

Я очень ценю мораль, хотя это слово уже давным-давно устарело.

В основном все получилось как задумано - текст занимал относительно небольшое пространство в кадре, но в паре-тройке кадров, все же, текста получилось слишком много.

Еще один затык с теми же баблами - Анна сперва отрисовала лайн, а потом вставляли баблы:

В итоге многие изображение пришлось уменьшать, передвигать. Т.е. объем и расположение баблов нужно учитывать уже сразу при лайне.

Возникли проблемы и с текстами. Насколько я знаю, шрифт с засечками воспринимается лучше, чем текст без засечек. И в первом варианте текста использовался именно шрифт с засечками... к моему большому удивлению текст вообще не воспринимался! Я понял, почему в комиксах используют именно шрифты для комиксов - потому что они воспринимаются гораздо лучше!

Заключительный этап - раскраска комикса.

Я настаивал на ярких цветах, Анна - наоборот, на блеклых, пастельных тонах. И, полистав несколько комиксов, найденных в сети, я убедился в ее правоте. При ярких цветах комикс абсолютно не воспринимается! Все картинки выглядят мешаниной красок, а при блеклых - все отлично воспринимается.

Но даже здесь оставались варианты. Как раскрашивать? С полутенями, или без?

Конечно, с полутенями выглядит более живо, более детализовано... но, во-первых, на дворе был уже январь 2025 года, а завершить комикс, я напомню, мы планировали в ноябре 2024 года. Большая детализация заняла б больше времени. А, во-вторых, все же "Мозги..." - это легкий, юмористический комикс. Я посчитал неправильным перегружать его деталями. Вот если б мы делали комикс по рассказу "Стужа" - мрачное, темное фэнтази - тут да, согласен, высокая детализация играла бы на комикс, на более полное погружение читателя. Для "Мозгов..." это излишне.

И вот теперь, буквально за неделю, Анна докрасила комикс. Правда, в раскрашенном варианте те места, где слишком много текста в кадре, стали совсем уж сильно бросаться в глаза, но, я напомню - что для меня, что для Анны, это бы первый опыт создания комикса.

Завершить повествование о создании комикса мне хочется словами нашего дорогого Леонида Ильича, товарища Брежнева, который в заключительной части своей речи на XXV Съезде КПСС произнес:

Аплодисменты, переходящие в овации, все встают!

Единственное, что могу еще предложить - послушать аудиоверсию рассказа "Мозги..."

Договор мы подписали в октябре 2024 года, когда с момента, когда мне вообще пришла в голову идея про комикс, прошло около полугода. И планировалось, что вся работа будет завершена за три недели... но ушло еще почти полгода!

На очереди была проработка персонажей - как они должны выглядеть. Я, честно говоря, слабо представлял себе их облик, мог описать достаточно общими словами "Дядя Миша - работяга средних лет, рост средний, комплекция средняя".

Пришлось прокручивать в голове фильмы и сериалы, которые я смотрел, делать скрины, отправлять Анне.

Так персонажи начали оживать:

Вообще же еще раз стоит отметить сложившееся взаимопонимание в нашем с Анной тандеме, при котором я накидал примерный вид трех или четырех персонажей, в работу над остальными я не вмешивался, но художник смогла создать их такими, какие меня полностью устроили. Дополнить их деталями - например, бигуди у супруги главного героя, золотая цепура у гаишника, соседа главного героя.

Еще стоит отметить, что я понял, чем выгодны сериалы - там персонаж прорабатывается один раз, а после участвует в десятках, а то и сотнях комиксов. С этой позиции комиксы по коротким, самостоятельным историям, крайне невыгодны.

Следующий этап - скетчи. Что такое скетч? Это упрощенное изображение, чтобы определиться с ракурсом, позами героев и т.д. Чтобы, если что-то пойдет не так, не перерисовывать страницу, на которую ушла масса усилий, а прорабатывать комикс в грубом черновике.

И здесь можно заметить, что варианты были очень разные, из которых выбирались лучшие:

Мне понравилось, что Анна не побоялась экспериментов с ракурсами. Например - кухня с открытым холодильником с видом сверху. Кроме того она ввела в повествование еще одного персонажа - ворону, которая присутствует на многих кадрах. Очень круто!

Были и сложности.

Например, когда одна сюжетная часть комикса заканчивается на середине страницы. И нужно что-то изобретать, чтобы просто закончить страницу:

Т.е уже в процессе снова потребовалось вмешательство сценариста в лице меня, а кроме того комикс снова вырос, добавились еще две страницы.

К моменту, когда комикс в скетчах был завершен, на дворе был уже ноябрь, т.е., в теории, должен был быть уже вообще весь комикс готов, но я не торопил Анну по одной простой причине: я видел, что человек понимает, что делает. А потому был спокоен.

Что касается произведения - в первую очередь я думал про рассказ "Стужа" - первый рассказ из цикла "Легат Триумвирата". Темное фэнтази, динамичный сюжет, есть боевая сцена... но возникли две проблемы. Первая - художники требовали сценарий, а я наивно предполагал, что готового текста рассказа достаточно, чтобы создать по нему комикс. Вторая - художники называли абсолютно неприемлемый ценник. Минимум, как сейчас помню - 70000 р., один художник того больше - зарядил 300000 р., как потом оказалось - он представлял целую студию.

Если б у меня было понимание экономических перспектив комикса, вероятно, я б согласился на предложение в 70000 р., но я как раз и планировал сделать первый комикс, чтобы исходя их некой статистики его реализации уже и понимать перспективы.

Что касается суммы в 300000 р. - это мне кажется реальным перебором, вряд ли самостоятельный комикс по одному рассказу вообще окупится с такими расходами. Была б там какая-нибудь мегауспешная серия - да, я готов согласиться, что эти затраты могут окупиться, но не на начальном этапе.

Постепенно я начал понимать, что комикс - это дорого. И начал уменьшать свои аппетиты - рассматривал в качестве первоисточника рассказ "Пистоны", тут уже цифры выходили скромнее, но все равно за пределами бюджета, который я был готов потратить на первую пробу.

Параллельно я изучал Интернет - какие комиксы, вообще, представлены на нашем рынке. И обнаружил, что, несмотря на все санкции и все такое прочее, 90% всех комиксов - это заграничные комиксы, переведенные на русский язык.

Да, тут экономика достаточно примитивна. Затраты на комикс уже понесены зарубежными партнерами, а перевести и заменить относительно небольшой объем текста - не так уж и дорого. Из наших, отечественных комиксов, представлены, пожалуй, только "Майор Гром" и прочее, от той же студии.

Но где я, и где майор Гром? Где я бывал, там майор Гром максимум до ефрейтора дослужился бы, и то не факт!

Попутно нашел несколько интервью с представителями различных студий, которые пытались запустить отечественные комиксы еще в 2010-2018 годах, причем их тиражи составляли максимум 500 экз.

Это вовсе не означает, что комиксы в России не востребованы. Они востребованы, иначе не было б столько переводных изданий, не взлетел бы "Майор Гром". Самая большая проблема - реализация комиксов. Где их продавать? Там, на загнивающем Западе, есть тематические магазины комиксов, у нас наиболее приближенное к этому - книжные магазины, которых становится все меньше и меньше, кроме того, сдается мне, специально за комиксом в книжный магазин никто не пойдет.

НО! С развитием маркетплейсов, где можно купить что угодно, от семейных трусов до подводной лодки, проблема реализации, в целом, решена. Т.е. те попытки развития отечественной индустрии комиксов, которые провалились в 2010-2018 годах, сегодня скорее всего стали б весьма удачными стартапами!

Пока я размышлял и читал интернет, мне пришел ответ одного их художников, кому я писал ранее, но мое сообщение осталось непрочитанным. Мне ответила Анна Выставкина. Как оказалось, она тоже много размышляла на тему комиксов, более того - она как раз искала заказ на комикс для своего портфолио.

Пообщавшись с ней, я вернулся почти туда, откуда начинал, т.е. понял две вещи: нужен сценарий и комикс - в самом деле недешевое удовольствие, нужно еще ужиматься.

Появилась другая проблема - в моих рассказах мало динамики именно в действии, т.е. выбрать что-то из моего творчество, что удовлетворяло бы критериям очень малого объема, да еще и было б хорошо визуализируемо - очень сложно.

Внезапно я вспомнил про рассказ "Мозги...", к которому никогда не относился серьезно, но он был достаточно короткий - всего около 7000 символов, и в нем присутствовала нужная динамика.

Буквально за один вечер я написал сценарий по рассказу, кстати - тоже, как оказалось, задача не из легких, отправил Анне, она ознакомилась с самим рассказом, со сценарием, ей понравилось и, дабы оценить объем работы, художник сделала раскадровку:

Согласен, тому, кто не знаком с самим рассказом и сценарием эта раскадровка вообще ничего не даст. Но я понял главное: Анна видит кадры так же, как и я. Вот как у меня все было в голове - так Анна и нарисовала! Я понял, что буду
работать именно с ней. Поверьте моему опыту, найти партнера, с которым установилось бы взаимопонимание, как говорят киноделы - "химия" - вообще непростое дело!

Уже на этой стадии, на стадии раскадровки, было очевидно, что мы немного выбиваемся за пределы бюджета, но когда сложилось взаимопонимание по общей картине, общему видению картины, я был готов смириться с превышением бюджета.

Так началась работа над комиксом "Мозги..."