Никита Кулушев

Если вы считаете, что в искусстве главное изящество и красота, а древность или скандальность второстепенно, то смею вас разочаровать - это не так. Что сейчас, что сотни лет назад люди платили не только за саму красоту произведения, но и за тот шлейф, который тянулся за ним, на языке искусствоведения это называется провенанс*.

* история владения художественным произведением, предметом антиквариата, его происхождение.

Зная такую тенденцию, одним из первых известных фальсификаторов произведения искусства был великий итальянский художник и скульптор эпохи Возрождения Микеланджело Буонарроти.

Со слов историка Джорджо Вазари, испытывая желания сравнить своё творчество с знаменитыми творениями древних мастеров, он по совету Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи искусственно состарил одну из своих статуй, носившим название “Амур спящий”. Позже посредством сговора с торговцем антиквариата Бальдассаре дель Миланезе продал Рафаэлю Риарио, кардиналу Сан-Джорджио-ин-Велабро, за баснословные 200 золотых дукатов.

Процесс состаривания мрамора Микеланджело разработал самостоятельно, закопал её в землю, надеясь что это придаст мрамору характерный для древностей загар (как его называют-патину времени).

Может быть эта единственная история о фальшивом искусстве, где все закончилось хорошо.

После того как кардинал обнаружил подлог , он был настолько впечатлен работой мастера, что предложил ему работу в лучшей мастерской Рима.

Антиквар, чтобы урегулировать спор, разводя руками заявил, он ничего об этом не знал и как честный человек готов все деньги вернуть.

Микеланджело неоднократно пытался выкупить её и забрать себе, но Миланезе был непреклонен настолько, что заявил: ”Я влюбился в эту работу, что уж лучше её разобью чем отдам в другие руки”.

Статуя до наших дней не дошла. Сначала она была приобретена Чезаре Борджия, который подарил её своей возлюбленной Изабелла д’Эсте, маркграфине Мантуйской. Далее, после разграбления Мантуи Карл I вывез её в свой лондонский дворец Уайтхолл. К нашему сожалению, она была утрачена в результате пожара в январе 1698года.

Представление о ней мы сможем сложить лишь по нескольким изображениям на картинах других великих мастеров. Вот её возможное изображение на картине Джулио Романе “Рождение Юпитера «хранящейся в Национальной галереи Лондона.

А дальше будет еще круче, в следующем выпуске рассказ о “Висбаденских мошенниках”.

Современный рынок искусства нашпигован подделками до такого состояния, что уже никого не удивляет такая ситуация, когда подделки входят во все каталоги, как настоящие работы автора, а настоящие авторские работы признаются за грубую подделку, причем и то, и другое весит в одной галерее (знаменитая история с работами Эрика Хебборна).

Рынок оцениваемый в несколько десятков миллиардов долларов, не может не привлекать внимания сотен авантюристов и мошенников. На рынок фальсификата работает целая индустрия.

Со временем методы экспертизы подлинности становятся всё лучше и лучше, но и методы фальсификации становятся все совершенней и совершенней. Когда вы спросите эксперта пристально разглядывающего вашу картину через объектив микроскопа: “А какую гарантию, что это подлинник вы можете дать?" Он не моргнув глазом ответит “ Помилуйте, сударь, ну лет на пять”.

На удочку мошенников попались даже российский магнат Виктор Вексельберг с покупкой картины Кустодиева, на аукционе Кристи,

и крупный коллекционер Виктор Карцев с покупкой серии работ Казимира Малевича и Василия Кандинского.

Боятся фальсификаторов не только частные коллекционеры, но и музеи с мировым именем их не спасают даже экспертизы с использованием нейронного анализа и инфра и ультразвукового анализа.

И чтобы хоть как то обуздать этот черный рынок фальшака, российскими экспертами «Россвязьохранкультура» был выпущен «Каталога подделок произведений живописи» в пяти томах, куда вошло 5000 картин. Натворивший немало шуму как в России , так и за рубежом, ведь только за приведенные в каталоге картины могло быть выручено более 1 млрд долларов.А данные работы до сих пор продолжают всплывать как в мировых собраниях произведения искусства, так и частных коллекциях.

В следующих выпусках постараюсь вам рассказать об книге Эрика Хебборна «Учебник фальсификатора», о Александре и Дине Черновых чемпионах по подделки на арт рынке России и о том сколько все же подлинников на рынке “русского авангарда”.