-194

Эх! Жили же люди! (Часть вторая)

Подборка атмосферных фотографий быта 70-90х годов СССР

Цикл - Эх! Жили же люди!

Часть 2


(Без комментариев)

Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост
Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост

Ну и из 90х не сдержался! Уж больно нравится мне эта фотография)) А то как то мрачно совсем:

Эх! Жили же люди! (Часть вторая) СССР, Фотография, 70-е, 80-е, 90-е, Длиннопост

Всем хорошего дня ;)

Найдены дубликаты

+7
Комментарий удален. Причина: данный аккаунт был удалён
+12

Выложить подборку отборной, тщательно подобранной чернухи, и под конец


Ну и из 90х не сдержался! А то как то мрачно совсем:

Пиздец, в 90х то так весело и позитивно стало, хоть вешайся на радостях.

раскрыть ветку 3
+10
Да Вы просто профиль автора гляньте.

Глубине его рейтинга постов мог бы позавидовать сам Жак Ив Кусто! :)
+8
Комментарий удален. Причина: данный аккаунт был удалён
+7
Выложить подборку отборной, тщательно подобранной чернухи, и под конец

В этом то и суть манипуляции - мрачный, негативный образ совка противопоставляется светлому, чистому, пропитанному "духом перемен" образу сочной телки Кати, в джинсЕ, с торчащими сосками (сексуальный подтекст хорош, чтоб привлечь внимание, перебить и закрепить. работает часто лучше ми-ми-ми, но она же еще и ня!)

+14
Комментарий удален. Причина: данный аккаунт был удалён
+5
Ты в курсе что на последнем фото проститутка?
http://22-91.ru/foto-vremen-sovetskogo-soyuza/prostitutka-na...
+2

А как же Сталин? Неужели говно кончилось?

ещё комментарии
+3
На первом фото Марлон Брандо?])
раскрыть ветку 4
+5

или Бельмондо, на него больше похож, помоему.

раскрыть ветку 1
0
Точно! Перепутал, спасибо!
-29

Очень колоритная личность. Поэтому в авангард эту фотку поставил!) Мне он  Бельмондо напомнил.

раскрыть ветку 1
+9
Комментарий удален. Причина: данный аккаунт был удалён
ещё комментарии
+4
С первой частью не получилось, решили продолжить? :)
-15
Атмосферненько.
Давай еще третью
ещё комментарий
Похожие посты
56

О известных песнях девяностых, которые многие знают, но не помнят названий

Рассказ о историях известных песен прошлого.

В выпуске

Suzanne Vega - Tom's dinner.

C+C music factory - gonna make you sweat.

Candy Dufler & David A Stewart - Lily was here

Показать полностью 2
130

Старые песни по-новому часть 36

Композиция "Зеленоглазое такси" была написана в 1987 году двумя ленинградцами: композитором и музыкантом Олегом Квашой и поэтом Валерием Панфиловым. Сначала была сделана мелодия, а потом появилась подтекстовка. Слова "зеленоглазое такси" сначала смутили Олега Квашу, так как слушатели могли нафантазировать себе что-то не изящное, одноглазое. В итоге он позвонил на Горьковский автозавод и консультировался - выпускаются ли еще такси с зелеными огоньками. Несмотря на сомнения, авторы решили дать песне шанс, так как почувствовали некую магию слов и мелодии.

К концу 80-х Олег Кваша уже был именитым музыкантом и исполнителем, поэтому "Зеленоглазое такси" исполнял сам.

В 1988 году фирма «Мелодия» решила выпустить диск-гигант, на котором каждая эстрадная звезда должна была спеть по две песни Олега Кваши. Песня «Зеленоглазое такси» досталась Михаилу Боярскому, которым она была записана в ноябре 1987 года.

Хэдлайнером же данного диска была Алла Пугачева, которой предложили исполнить две самые хитовые песни. Примадонна решила узнать, а что поют другие. Ей очень понравилась "Зеленоглазое такси", она заявила, что это женская песня и она всегда хотела спеть про такси.

Но авторы остались непреклонны и композиция осталась за Боярским.

Критики встретили новое прочтение хита Кваши, мягко говоря, сдержанно. Музыкальная редколлегия Центрального телевидения даже отказала Боярскому спеть песню на фестивале «Песня-88», аргументируя это тем, что она «очень унылая, невыразительная, буквально вгоняющая в сон».

Сам Боярский тоже был не в восторге от песни: длинная (почти 6 минут), заунывная и тд. и в течение года вывел ее из своего репертуара. Но из зала во время концертов стали приходить записки с просьбой исполнить "Зеленоглазое такси". С годами композиция стала такой же «визитной карточкой» Боярского, как и фирменная шляпа.

Сам Кваша в 90-е организует проект KVASHA, записывает танцевальную версию и начинает гастроли по России.

Версия 1994 года

В середине 1990-х годов группа «Ляпис Трубецкой» сделала незаконную переработку «Зеленоглазого такси». Олег Кваша не придал этому значения, посчитав, что это пародия. Затем, после успеха альбома «Ты кинула», студия «Союз» стала требовать от группы новый альбом. Они решили переиздать свои старые записи и обратились к автору за правами на песню. Но в это время Олег Кваша готовил «Танцевальный проект Kvasha», в котором акцент ставился на «Зеленоглазое такси». Поэтому группе «Ляпис Трубецкой» было разрешено исполнять песню только на концертах без права издания на диске. Не сдержав слово, «Ляпис Трубецкой» записала альбом с этой песней и выступила с ней на новогоднем «Огоньке» на ОРТ. В итоге через «Российское авторское общество» Олег Кваша подал сразу четыре иска.

Результатом исков стала компенсация в виде нового клипа Олега - "Зеленоглазое такси 2000".

В середине 00-х Олег снова решает освежить хит и начинает вести переговоры с популярными тогда молдаванами из O-Zone. Пока шли переговоры группа распалась.В марте 2006 года компания «Мегалайнер», которая представляла интересы O-Zone в России, свела Олега Квашу с австрийской группой Global Deejays. И родилась совместка. Кстати, эту версию можно услышать на волнах Vladivоstok FM в  GTA IV.

В 2007 году по приглашению Иосифа Пригожина для участия в проекте НТВ «Ты - суперстар!» в Россию приезжал французский певец F. R. David. Для выступления в качестве одной из песен было выбрано «Зеленоглазое такси». Перевод на английский сделали в Москве, а после эфира права на песню и на перевод официально приобрела английская компания «Attack Concert».

В 2007 Александр Пушной записал кавер на "Зеленое такси" в стиле Рамштайна и на немецком языке

2009 год. Инди версия от американского коллектива Brazzaville

2015 год. Кавер от Сергея Лавыгина и Ольги Серябкиной из фильма "Самый лучший день". В видеоряде версии присутствуют сцены со множеством обнажённых мужчин, танцующих под дождём, а также анимация изображений женщин на мужской одежде, плакатах и постерах из журналов.

И Кваша и Боярский и F. R. David активно используют "Зелоноглазое такси" на различных фестивалях. И песня независимо от исполнителя находит активный отклик от зрителей

Показать полностью 9
167

Музыкальная ретрореклама

Иногда была она неплохой...

Например Вячеслав Малежик рекламирует фруктовые соки (святое дело!). Поёт азартно, вместе с массовкой. Даже очень азартно, видно пили не только сок - певец на одной ноге скачет, дамы хихикают...

Но не будем придираться, ведь главное это результат!

Следующая реклама из серии "Провинциальный ужас". Три разбитных девицы и странный юноша под музыку "Boney M" рекламируют комки 90-х.

- "Хей, хей, денег не жалей, иди в ларёк", - поют девушки, особенно блондинка настаивает. Вышла злобная пародия на оригинал. В ''Boney M'' тоже поют три бойких негритянки и странный негр. Белые люди не уступили!

Далее реклама магазина шапок "Фомос". Музыка хорошая и поёт неплохо для любителя. Реклама имела продолжение.

- "Увезу тебя я в тундру, увезу тебя однууу," - пел директор магазина. Продавцы, выстроившись в ряд, махали правой рукой, как бы провожая в тундру директора и его избранницу.

И последнее: эконом-реклама. Тоже как бы спели-сплясали, но без музыки. Видно деньги кончились. Время было бедное, и очень суровое!

Показать полностью 2
134

Старые песни по-новому часть 35

Впервые услышав "Pastime Paradise" Стиви Уандэра, многие воскликнут: "Так это же практически "Gangster's Paradise" - убойный хит рэппера Coolio  и будут правы, но давайте по порядку)))

С 1972 года до самого конца десятилетия наступает "золотая эра" Стиви Уандэра. Он просто фонтанирует идеями и мелодиями.

Увлечённый синтезаторами Уандэр приобретает в 1975 году раритетный аппарат Yamaha GX1 весом 300 кг и стоимостью 60 тыс. долларов. Таких синтезаторов было выпущено не менее 50 штук, то есть, это был новейший и моднейший гаджет того времени. С помощью него Стиви и записал те самые знаменитые струнные партии в "Pastime Paradise", почти неотличимые от живых инструментов.

Стиви пел о проблемах в обществе (сегрегации, изоляции, эксплуатации) и о том, что надо не мечтать о рае, а делать всё, чтобы его приблизить.

Альбом получился очень популярным и содержавшим в себе кучу хитовых треков, которые занимали лидирующие позиции в чартах.

Хотя Pastime Paradise остался в тени главных хитов, но каверы на него выходили.

Например, фанк версия от Charlies Roots 1977 года

Или диско-версия от немецкой певицы Claudia Field 1978 года

В 90-е во время расцвета хип-хопа рэпперы начали активно использовать основную тему из Pastime Paradise

1991 год и французская версия от Iam

1994 год. Версия от Nina Mobb

1994 год. Рэгги версия от Panache Culture

1995 год. Версия от Coolio.

Трек появился на свет благодаря совместным усилиям продюсера Дага Рашида, музыканта Ларри Сандерса и Coolio. В основе песни лежит сэмпл из композиции Pastime Paradise Стиви Уандера, поэтому он также указан соавтором.

Авторы вспоминают:

Doug Rasheed: "Я тогда снимал жилье вместе с Полом Стюартом, менеджером Кулио… Пол был ди-джеем. У него была коллекция пластинок, и у меня была коллекция пластинок. Мы часто сравнивали, кто сможет извлечь из них самый классный сэмпл. Однажды я взял пластинку “Songs in the Key of Life” Stevie Wonder, потому что это один из моих любимых альбомов. Я вырезал сэмпл из “Pastime Paradise”, и Пол сказал: «Вау, это круто!»


Larry Sanders: Я пришел, напевая Pastime Paradise, но за тем я изменил его на Gangsta’s Paradise. Я исполнил все вокальные партии, включая припев и хор. Весь хор, который вы слышите, – это я, на самом деле. Я записал все партии от сопрано до тенора и баса. Мы с Дагом раздумывали: «Слушай, а кого можно позвать читать рэп в песне?» Я пригласил своего кореша Prodeje из South Central Cartel, но он сказал: «Чувак, тебе нужно самому это сделать!» Я ответил: «Нет, мне нужен рэпер!» Prodeje не взялся за песню, и тогда я подумал о Coolio.


Coolio: Я уселся и начал писать. Когда я послушал партию баса, мелодию припева и проигрыш, мой разум просто открылся. “As I walk through the valley of the shadow of death/I take a look at my life and I see there’s nothing left” – я фристайлом прочитал эти слова. Они будто сами вырвались из головы, и я их просто записал. Я минуту подумал, а затем без остановки написал остальную часть песни: от первого до третьего куплета. Знаете, я хочу верить, что это было озарение свыше. Gangsta’s Paradise”хотела родиться. Она хотела прийти в этот мир, и она выбрала меня сосудом.


Может так все и было, но мне кажется, что ребята "позаимствовали" идею трека у других коллективов, так как имеется минимум 4 более ранних версий с сэмплом из “Pastime Paradise”.


Демку песни разослали нескольким киностудиям. На нее положили глаз продюсеры комедийного боевика «Плохие парни» (“Bad Boys”), но стороны не договорились о цене. В итоге Gangsta’s Paradise попал в саундтрек фильма «Опасные умы» (Dangerous Minds) c Мишель Пфайффер в главной роли.


Но оставалась еще одна сложность - Стиви Уандер.  Когда Стиви услышал песню, он сказал: «Ни в коем случае. Я не позволю, чтобы мою песню использовали в каком-то гангстерском треке».

В итоге рядом встреч с общими знакомыми автора удалось убедить при соблюдении 2 условий:

должны быть убраны ругательства и .... 95% издательских прав))) (Сам Coolio был первое время не в курсе этого условия).


В августе 1995 года композиция была издана синглом из одноименного альбома Coolio. Трек поднялся на первые строчки чартов в США, Великобритании, Австралии и многих других странах

Дальнейшая история песни Gangsta’s Paradise полна впечатляющих достижений, престижных наград и лестных отзывов. Она состоит в нескольких известных рейтингах, включая «Величайшие песни всех времен» (Billboard) и «100 величайших песен хип-хопа» (VH1). Coolio был удостоен Grammy как лучший рэп-исполнитель.


Видеоклип Gangsta’s Paradise сняли по настоянию Джерри Брукхаймера, продюсера фильма Dangerous Minds. Он убедил Мишель Пфайффер сняться в ролике. Над клипом работал режиссер Антуан Фукуа (Antoine Fuqua). Клип получил 2 премии MTV.

И началась эра каверов на Gangsta’s Paradise. Подражателей у Coolio в рэп тусовке появилось огромное число. Каверов выпущенных в стиле гангста-рэп более трех десятков в период с 1995 по 2005. Поэтому сосредоточусь на самых интересных, популярных и по-своему оригинальных


1995 год. Happy Hardcore версия от Kool Cut

1999 год. R'n'B версия от Mary J. Blige.

2000 год. Отечественный проект Дискотека Авария в песне Пей пиво! также использовала сэмпл из оригинала Стиви Уандера))) (примерно с 28 секунды). В тот период  ребята много у кого подсматривали фишки - это работало)))

2004 год. Основная тема Pastime Paradise явно слышна в композиции мальчукового бэнда "Blue"

2007 год. "Крестная мама" панк-рока Патти Смит и ее версия песни

2008 год. Каверы от британской дэт-металл группы Ten Masked Men, трэш-металл версия от австрилиского коллектива Artas и альтернативный металл от In Fear and Faith

2009 год. Латино-версия от Sunlightsquare.

2014 год. Панк-рэпкор версия от Falling In Reverse

2015 год. Капоне-стайл от коллектива Scott Bradlee's Postmodern Jukebox

И еще одна металлическая версия от Leo Moracchioli.

2016 год. Наши рэпперы Баста и Витя АК записывают  свою версию под названием Russian Paradise. Не особо похоже, но в зачет каверов она также вошла

Крутая битбокс версия с французского "Голоса"

2018 год. Хаус-версия от Block & Crown.

2019 год. Акустическая версия от румынки Georgiana Moraru

И оригинал и Стиви Уандера и кавер от Coolio стали "золотыми" для своего времени песнями. Каждый автор донес до слушателя что-то свое, поэтому обрел поклонников по всему миру и в разных жанрах.


Спасибо, что дочитали))

Показать полностью 21
99

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону

Дик Смит – легендарный голливудский художник-гример XX века, «крестный отец» пластического грима. Дик «воспитал» Рика Бейкера, одного из самых известных специалистов по гриму и практическим визуальным эффектам. С подачи Дика, Стэн Уинстон познакомился с Джеймсом Кэмероном и построил терминатора Т-800. Про Стэна Уинстона и Т-800 я рассказал в своем документальном обзоре, а здесь расскажу про то, каким был гениальный Дик и как о нем отзываются коллеги по цеху.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Дик Смит был гримером-новатором, именно он превратил Марлона Брандо в постаревшего дона Вито Корлеоне из «Крестного отца», а милую маленькую Линду Блэр – в монстра из фильма «Изгоняющий дьявола». Дик работал с актерами в таких кинокартинах, как «Мрачные тени», «Полуночный ковбой», «Маленький большой человек», «Таксист», «Другие ипостаси», «Амадей». Возможно, вы видели работу Дика Смита, и даже не догадывались, что это его рук дело.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

В 1940 году Дик Смит поступил в Йельский университет на медицинский факультет, где постигал азы стоматологии. После просмотра фильма «Доктор Джекилл и Мистер Хайд» (1941 года, со Спенсером Трейси в главной роли) его интересы резко меняются. Дик где-то берет книжку про театральный грим под названием «Краска, пудра, макияж» и при первой удобной возможности гримирует себя то под мистера Хайда, то под Франкенштейна, то под призрака, оборотня, мумию и даже под Квазимодо. Эксперименты с гримом продолжаются день за днем, а объектом для тестирования, проверки качества грима и убедительности ужасных образов становятся несчастные однокурсники Дика.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

После увольнения с военной службы в 1945 году Дик Смит переезжает в Нью-Йорк и пытается найти работу художника-гримера. Прошло шесть месяцев безрезультатных поисков и многочисленных отказов, как наконец Дика нанимают в телекомпанию «NBC». Так Дик Смит становится первым профессиональным гримером в телеиндустрии. В «NBC» Дик работает с 1945 по 1959 год возглавляя отдел из 20 художников. За четырнадцать лет работы в телекомпании «NBC» Дик Смит изучает различные виды грима, изобретает инструменты и методы быстрой смены макияжа во время прямых эфиров и создает палитры для цветного телевещания. Дик сам обучает своих сотрудников и придумывает образы ведущим и актерам. В 1956 году Дик Смит с женой и двумя сыновьями переезжает в поселение Ларчмонт близ Нью-Йорка, округ Вестчестер (около 30 км к северо-востоку от центральной части Манхэттена).

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

С 1959 года в течение двух лет Дик Смит работает главным художником по гриму у продюсера Дэвида Сасскинда. За это время выходят две сильные драмы с Лоуренсом Оливье в главных ролях – «Луна и грош» в 1959 году и «Сила и слава» в 1961-ом. Грим художника-дауншифтера Чарльза Стрикленда в телевизонной постановке «Луна и грош» был сложным, многослойным и на него уходила масса времени. Как-то раз после грим-сессии Лоуренс Оливье посмотрел на себя в зеркало и сказал: «Дик, твой грим меня вдохновляет!». Для Дика комплимент от такого знаменитого и популярного актера театра и кино, как Лоуренс Оливье, был лучшей наградой, его он запомнил на всю жизнь.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

В 1961 году продюсер Дэвид Сасскинд начинает съемку своего первого фильма – спортивной драмы «Реквием по тяжеловесу», ставшей для Дика Смита дебютом в большом кино. На этот раз гениальный Дик превратил американского актера Энтони Куинна в избитого перегоревшего боксера Луиса Риверу. Когда Смит только начинал работать, те немногие гримеры, которые его окружали, были очень скрытными и не раскрывали своих формул никому, особенно молодому выскочке (которым они его считали). Смит решил не идти по их стопам и всегда делился своими методами и новшествами со всеми, кто этого хотел.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

«По своей природе я всегда стремился помогать людям», - говорил Смит. «Когда-то я думал стать миссионером, но почувствовал, что не смогу этого сделать! Тогда я утешил себя, сказав: «Ладно, я не настолько благороден, чтобы отдать свою жизнь и посвятить ее помощи бедным людям, но я могу быть хорошим другом для других. Я учился и говорил себе: «Черт возьми, я всегда найду как сделать все еще лучше». Я был так горд своими достижениями, что просто не мог их скрывать. И я всегда считал, что гримеры со всего мира – это моя большая семья. Я получаю больше, чем отдаю».

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Рик Бейкер как-то шутил, что однажды Дик Смит раздавал листовки на улицах Нью-Йорка с инструкциями о том, как воссоздать грим из «Крестного отца» и «Изгоняющего дьявола». В мире грима помощь начинающим художникам – это традиция, которую поддерживают и по сей день. «Я хотел быть таким, как Дик Смит, я хотел поступать так же, как он», - говорит художник-гример Рик Бейкер. «Потому что в свое время он многому меня научил, и я хотел бы поступить также». Когда известный художник по гриму Эдди Янг (Индиана Джонс и храм судьбы 1984, Хищник 1987, Люди в черном 1997) будучи еще совсем подростком пришел в эту профессию, его сразу же приняли. «Если вы проявите самоотверженность, люди всегда будут готовы вам помочь», - говорит Бейкер. «Я и сейчас вижу, как встречают новичков, и вижу, как каждый готов рассказать и показать им все, что они хотят знать».

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

«Дик хотел делиться своими знаниями с коллегами и теми, кто был заинтересован в обучении», - говорит режиссер Гильермо Дель Торо. «Дик всегда встречал новичков без предрассудков и снобизма. Он был готов делиться своими наработками со всеми, кто хотел узнать больше о ремесле гримера. Дик изменил не только мою жизнь, но и жизни сотен других художников».

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Дик Смит придумал как дать актерам больше мобильности, облегчая тем самым работу в гриме на съемочной площадке. «Планета обезьян» снималась с использованием полноценных масок, которые закрывали всю голову. Эти маски выглядели великолепно, но они были тяжелыми, непластичными, почти не сгибались, и актерам было очень трудно в них говорить.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Для фильмов «Маленький большой человек» и «Крестный отец» Смит создал лицевой грим из отдельных кусочков латекса и собирал лицо персонажа как пазл, что в последствии существенно упрощало Марлону Брандо и Дастину Хоффману актерскую игру. Кроме того, Смит создал современную формулу «киношной» крови, представляющую собой смесь прозрачного кукурузного сиропа «Kayro», в который Дик добавил красный и желтый пищевые красители, и немного смачивателя для фотопленок «Kodak Photo-Flo». Кровь по такому рецепту получается как настоящая. Случилось так, что Мартину Скорсезе пришлось перевести кульминационную сцену в «Таксисте» в монохром, дабы кровь сильно не бросалась в глаза - все ради того, чтобы фильму присвоили R-рейтинг (лицам до 17 лет просмотр разрешен в сопровождении взрослых). Работая над «Крестным отцом», Смит резал себе большой палец и сравнивал приготовленную им кровь со своей собственной, чтобы понять, насколько реалистично она выглядела.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Дик Смит изобрел различные техники, которыми сейчас пользуется каждый художник по гриму. Конечно же, со временем многие из них были улучшены, но сама база, основа этих техник – заслуга Дика. Наряду с «Крестным отцом», самой известной работой Смита, всегда считается грим из фильма «Изгоняющий дьявола». Это была очень тяжелая съемка, и в документальном фильме «Страх перед Богом» Смит признал, что Уильям Фридкин был жестким режиссером, но именно Фридкин подтолкнул его к созданию одной из лучших работ в своей карьере. «Изгоняющий дьявола» - первый фильм, в котором Дик Смит был впервые отдельно упомянут в титрах.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

В работе над гримом Линды Блэр (Риган МакНил) в «Изгоняющем дьявола» Дику помогал Рик Бейкер, а мастерская располагалась в подвале дома у Дика, в пригороде Нью-Йорка, Ларчмонте. Смит вспоминает те дни так: «У меня был подвал с парой комнат и гараж на одну машину, иногда при необходимости я занимал один из подвалов моего соседа. В нашей съемочной группе всего несколько визажистов-гримеров, рук попросту не хватало, а мне нужен был помощник-ассистент. Я связался с Риком Бейкером, ему тогда было около двадцати лет. Рик переехал ко мне, поселился в моем доме и помогал мне в работе над гримом. Он был самым лучшим из всех, с кем мне приходилось работать. Уже тогда я заметил, насколько талантливым был Рик».

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

И если «Планета обезьян» многих начинающих гримеров просто вдохновила на творчество, то инновационные методы работы с гримом Дика Смита в «Изгоняющем дьявола» произвели настоящую революцию в киноиндустрии. «Изгоняющий дьявола» имел невероятный успех, собрал огромную кассу и подтолкнул Рика Бейкера и Стэна Уинстона на создание своих собственных гримерных мастерских. «Вот я когда-то разработал грим для «Изгоняющего дьявола» с одним помощником в маленьком подвале, и тут «бац!», прошло двадцать лет и теперь у Рика Бейкера уже своя целая мастерская размером с фабрику. Когда они открыли ее, мы шутили, что Рику нужен гольфкар, чтобы быстрее добраться из одного конца мастерской в другой! Это был настоящий прорыв», - вспоминает Дик Смит.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

В начале 80-х Дик Смит пережил возрождение своего таланта в «Других ипостасях» и «Сканнерах» Дэвида Кроненберга. Тогда же по настоящему прославились художники-гримеры Рик Бейкер, Роб Боттин и Том Савини, которые стали широко известны благодаря своей работе над фильмами «Американский оборотень в Лондоне», «Нечто» и «Рассвет мертвецов». Печатные издания и журналы такие как «Cinefantastique» и «Fangoria» написали про них большие статьи, и в очередной раз напомнили миру о невероятном мастерстве гримера Дика Смита.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Одной из последних великих работ Дика Смита был грим для Ф. Мюррея Абрахама сыгравшего Сальери в биографической драме «Амадей». Именно она принесла Смиту первую премию «Оскар». В 1984 году по доброте душевной Смит порекомендовал Джеймсу Кэмерону гримера Стэна Уинстона, как отличного художника и специалиста по практическим визуальным эффектам. Джеймс Камерон хотел, чтобы именно Смит работал над визуальным воплощением «Терминатора», но Дик отказался и настоял на том, что Стэн Уинстон – как раз тот человек, который лучше всего справится с этой работой. Так и случилось. С «Терминатора» началось плодотворное творческое партнерство Джеймса Кэмерона и Стэна Уинстона. Про то, как Стэн Уинстон учился и что делал до «Терминатора», как создавался эндоскелет Т-800 и грим для Шварценеггера я рассказал и показал в своем документальном видеообзоре по ссылочке https://youtu.be/TEb0j44vcIg

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Дик Смит скончался в июле 2014-го, ему было 92 года. О его смерти сообщил Рик Бейкер в своем Твиттере: «Мастера больше нет с нами, но его работы будут жить вечно. Такого, как Дик, больше никогда не будет. Он и его заслуги изменили индустрию». Уильям Фридкин также написал в Твиттере, что «без Дика Смита ни «Изгоняющий дьявола», ни современный макияж не были бы такими, какими мы видим их сейчас». Хотя Дику было уже за девяносто, было трудно представить, что этого человека больше нет. У него была такая огромная жажда жизни! Даже в столь почтенном возрасте он всегда был в хорошем настроении и выглядел счастливым. В 2011 году на церемонии вручения наград киноакадемии Дик Смит получил свою почетную премию «Оскар», и был искренне благодарен и тронут.

Рику Бейкеру, которого Смит наставлял в молодости, на той церемонии выпала честь вручить Дику награду. Джей Джей Абрамс был рядом с ними и вспомнил, как в молодости написал письмо Смиту выражая ему свое восхищение. Он даже и не думал, что получит ответ, но однажды увидел в почтовом ящике пакет с обратным адресом Дика Смита, и его сердце бешено заколотилось. Внутри был протез языка из фильма «Изгоняющий дьявола», который Смит решил подарить Джею. Мать Абрамса была очень обеспокоена таким подарком: «Кто такой этот Дик, что он присылает тебе языки?»

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Дик и Рик посмеялись над забавной историей, и когда пришло время вручать «Оскар», Рик Бейкер был растроган до слез тем, что именно он имеет честь вручить награду человеку, который помог ему начать карьеру. «Для меня большая честь, и я с гордостью вручаю награду «моему кумиру, моему наставнику, моему другу, который рядом со мной на протяжении более сорока трех лет, величайшему художнику-гримеру из ныне живущих», - сказал Бейкер и добавил, что Смит «вывел искусство грима на совершенно новый уровень. Его работы вдохновили целое поколение начинающих гримеров, в том числе и меня».

Смущенный от слов Бейкера Дик Смит, был краток и отметил: «Для меня это невероятная радость, это одно из самых ярких событий в моей жизни. Я очень люблю свою работу. А теперь еще и получаю за это награду и столько добрых слов в мой адрес... Я вам очень благодарен, большое спасибо». Когда Рик Бейкер получал свою звезду на Голливудской «Аллее Славы» в 2012 году Дик Смит тоже был с ним.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Наследие Смита нельзя переоценить. Он не только положил начало новой эры эффектов, основанных на гриме, но и помогал, и обучал начинающих гримеров и кинематографистов. Как сказал Гильермо дель Торо: «Я бы не снимал кино без Дика Смита. Когда вышел «Изгоняющий дьявола», я купил в магазине игрушек его набор для грима «Movie / T.V. Horror Make-Up». Он состоял из желатина, пресс-форм и красок, и я сам в очень юном возрасте пробовал делать грим». В 1965-ом Рика Бейкера так же вдохновила книга Дика Смита «Как самостоятельно сделать грим монстра» (Do-It-Yourself Monster Make-up Handbook). Когда Дель Торо и Дик Смит наконец-то встретились, Дик приветствовал его так, как будто они были друзьями уже многие годы. «Дик стал частью моей семьи», - добавляет Гильермо Дель Торо. «Он стал человеком, изменившим мой взгляд на искусство создания фильмов».

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост

Без сомнений, Дик Смит надолго запомнится зрителям своим невероятным гримом, а те, кому довелось работать вместе с Диком, всегда будут помнить его, еще и как щедрого, хорошего друга, и доброго учителя.

Дик Смит – Крестный отец пластического грима, который отдал Терминатора Стэну Уинстону Стэн Уинстон, Грим, Спецэффекты, Терминатор, Изгоняющий дьявола, 80-е, 90-е, Длиннопост
Показать полностью 18
108

Останки развитой цивилизации

Раньше здесь был совхоз, включающий в себя 5 населенных пунктов (отделений), в котором было более 100 комбайнов и более 20 000 гектар пашни. Проживало в селе более 3 000 человек. В 90-е совхоз развалился. Все развалилось. На данный момент в селе проживают меньше 900 человек. Большая часть строений совхоза было развалено и не осталось и намека на их существование. Но по селу все еще разбросаны останки некогда развитой цивилизации.


Вот тут была машинно-тракторная мастерская для обеспечения механизированной обработки земли и уборки урожая в колхозе.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

Вот так сейчас выглядит здание администрации совхоза.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

В этой школе в 70-ых обучалось около 700 учеников. Так же при школе имелось СПТУ,  два курса человек по 30 каждый. Сейчас же обучается не больше 60-ти учеников.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

В 70-ых построили двухэтажную больницу в которой был стационар на 15 палат, поликлиника. Обслуживало больницу больше 50-ти человек. В 90-ые больницу закрыли, а потом на ее базе открыли дом престарелых.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

Теперь же село обслуживает всего один человека, а мед-пункт располагается в ветхом здании.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

Трудно поверить, но в совхозе имелось центральное отопление.


Клуб и дом торговли.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

Заброшенные двухэтажные дома.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

Нерабочие мельница и колбасный цех.

Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост
Останки развитой цивилизации СССР, Россия, Деревня, Прошлое, Негатив, 90-е, Длиннопост

И в таком состоянии сейчас находятся большинство деревень.

Показать полностью 16
696

Пикантная реклама советских мопедов

Не секрет, что автомобили и мотоциклы, выпускаемые в Советском Союзе существенно уступали западным аналогам по техническим характеристикам и дизайну. Особенно морально устарела двухколесная техника: в то время как японские и европейские фирмы уже во всю внедряли 4-тактные двигатели, легкосплавные диски, алюминиевые рамы, системы впрыска топлива и другие ноу-хау, за железным занавесом продолжали штамповать примитивные аппараты конструкции 40-50-х годов.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Чтобы как-то скомпенсировать недостатки отечественной техники, советские "маркетологи" использовали крайне популярное во все времена решение: на рекламных плакатах тех лет рядом с неказистой техникой красовались симпатичные девушки, порой в очень пикантных нарядах и позициях…


Мопед Рига-12/16

Легкий мопед Рига-12 выпускался с 1974 года. Элегантный дизайн двухколесной машины разработал дизайнером Гунаром Глудиншом. Мопед оснащался простейшим 2,2-сильным 50-кубовым моторчиком Ш-57 с бумажным воздушным фильтром.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

К услугам двух ездоков — удобное седло длиною 43 см. 5,5-литровый топливный бак позволял проехать на одной заправке около 235 км. Максимальная скорость Рига-12 составляла 50 км/ч. С 1977 года с конвейера начали сходить "рестайлинговые" Рига-16 с кик-стартером и улучшенной отделкой.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Мопед Рига-19С

Шоссейно-кольцевой микромотоцикл Рига-19С был выпущен небольшим тиражом в 1982 году. Несмотря на скромные размеры и небольшую массу (чуть более 60 кг) являлась полноценной гоночной машиной.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Спортивный мопед оснащался высокофорсированным 50-кубовым 2-тактным мотором водяного охлаждения ШК-50 невероятной мощностью 17 л.с. То есть литровая отдача такой установки достигала 340 л.с. на литр рабочего объема!

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Двигатель работал в паре с 6-ступенчатой коробкой передач. Благодаря массивному аэродинамическому обтекателю Рига-19С легко развивала скорость свыше 100 км/ч.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Мини-мокик "Мини"

В 1983-м году Рижский завод «Саркана Звайгзне» открыл новый класс на 10-дюймовых колесах – мини-мокики.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Первую модель назвали «Мини», у нее регулировались руль и сиденье по высоте. Вначале не было задней подвески, потом поставили пару амортизаторов. Весил мокик всего 50 кг и со сложенным рулём входил в багажник автомобиля.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

Мини-мокик «Стелла»

Один из наиболее стильных и продвинутых серийных "полтинников" времен СССР. Выпускался с конца 80-х до середины 90-х годов. Мокик оснащался, как отечественным мотором V-501M (с ножным переключением передач) Шауляйского велосипедно-моторного завода "Вайрас", так и различными импортными агрегатами: чехословацкими Jawa, французскими Peugeot и польскими Dezamet.

Пикантная реклама советских мопедов СССР, Мото, 80-е, Реклама, Мопед, Интересное, Длиннопост

На фото, рядом с девушкой в купальнике, как раз изображена модификация Stella Babetta с мотором Jawa, отличительной особенностью которого было горизонтальное расположение цилиндра.

drive2.ru

Показать полностью 8
374

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю"

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Режиссёр Юлиуш Махульский

Автор сценария Александр Бородянский, Юлиуш Махульский

В главных ролях Ежи Штур, Николай Караченцов, Олег Шкловский и др.


1920-е годы. В России — НЭП, в США — «сухой закон». Мафия чикагских бутлегеров (подпольных торговцев спиртным) разыскивает некоего Мика Нича — Микиту Нечипорука, который оказался стукачом. Выясняется, что он сбежал в Одессу, где открывает «великий самогонный путь» по доставке спиртных напитков по побережью Северного Ледовитого океана из России в Америку. Принято решение ликвидировать предателя. Для этого нанимается самый знаменитый киллер — американский гангстер польского происхождения, по фамилии Поллак, который под видом профессора-энтомолога, следующего на Суматру ловить бабочек, прибывает в советскую Одессу, чтобы навестить могилу отца.

В поисках своей жертвы киллер попадает в самые невероятные ситуации, обусловленные особенностями как города Одессы, так и безумной исторической эпохи. Так как он оказывается первым пассажиром пароходного рейса «Нью-Йорк—Одесса» Росфлота, к нему приставляют гида — комсомолку Клару Глушко, его осаждают пионеры и журналисты. Выпрыгнув из поезда и ударившись головой, Поллак забывает, кем является на самом деле (ретроградная амнезия), и пытается жить согласно своей легенде, как честный профессор. Нечипорук, узнав киллера, пытается его убить. В результате Поллак переживает цепь возвращений и потерь памяти, периодически испытывает дежавю.

Финал фильма построен, в соответствии с замыслом и названием, как еще одно дежавю: похоже, что вся история повторится снова, на этот раз с киллером, который прибыл для убийства самого Поллака, за то, что не сумел выполнить заказ. Как сказал глава мафиозного клана: «Когда речь идет о чести семьи, разговор о деньгах становится неуместен».

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Съёмками руководил польский режиссёр Юлиуш Махульский. В картине сыграл отец режиссёра Ян Махульский — знаменитый пан Квинта из «Ва-Банка». Он предстал в роли босса мафии дона Чимино. Этот образ явно отсылает к дону Вито Корлеоне в исполнении Марлона Брандо из фильма «Крёстный отец». У героя Махульского невнятная дикция, а по-английски он говорит с сильным акцентом.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Съёмки проходили в Одессе. Исполнителю главной роли Ежи Штуру очень не понравилось работать на местной киностудии. Кроме того, во время съёмок у него начались проблемы со здоровьем. По мнению критиков, недовольное выражение лица киллера на экране отражало настроение самого актёра.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

В качестве парохода «Феодосия» выступило учебное судно «Экватор». Создатели картины нашли его на стоянке Одесского яхт-клуба.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Организация Русфлот, которая фигурирует в фильме, реально существовала в СССР. Она обладала государственной монополией на продажу эмигрантских проездных билетов на пароходы.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

При обстреле булочной Ничипорук выбивает чердачное окно пулемётом. Это аллюзия на культовый фильм «Чапаев» братьев Васильевых.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Мафиози из чикагских сцен носят фамилии голливудских звёзд итальянского происхождения: Де Ниро, Чимино, Скорсезе, Пачино, Коппола, де Пальма, Сталлоне.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

В своём фильме Махульский цитирует многие известные советские и американские картины: «Невероятные приключения мистера Веста в стране большевиков» Льва Кулешова, «Король в Нью-Йорке» Чарли Чаплина, «Мы из Кронштадта» Ефима Дзигана, «Оптимистическая трагедия» Самсона Самсонова, «Однажды в Америке» Серджио Леоне.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Поллак невольно поучаствовал в съёмке фильма «Броненосец „Потёмкин“». Когда он гонится за Ничипоруком по Одессе, то попадает на Потёмкинскую лестницу. В этот момент режиссёр Сергей Эйзенштейн снимает там знаменитую сцену расстрела демонстрации.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

В роли джазмена, показывающего Поллаку правильную синкопу, в картине появился сын Высоцкого Никита.

18 апреля 1990 г. состоялась премьера советско-польской комедии режиссёра Юлиуша Махульского "Дежа вю" Дежавю, Комедия, 90-е, НЭП, Польша, СССР, Юлиуш Махульский, Николай Караченцов, Видео, Длиннопост

Если внимательно смотреть фильм, можно определить точное время действия — лето 1925-го года. В этом году проходили съёмки ленты «Броненосец «Потёмкин», в которых участвуют Поллак и Ничипорук. Тогда же из поездки по Америке вернулся Владимир Маяковский, с которым в фильме путешествовал Поллак.

https://www.domkino.tv/news/8986

Показать полностью 10 1
284

Мятеж на корабле «Сторожевой»

8 ноября 1975 г., капитан Валерий Саблин поднял восстание на корабле «Сторожевой». В тот день Саблин обратился к экипажу со словами: «Нынешний государственный аппарат должен быть основательно очищен и частично выброшен на свалку истории. План действий – идем на Кронштадт, а потом в Ленинград – город трех революций». Он изолировал командира корабля, самовольно снял судно с рейда в Риге и повел в Ленинград.

Мятеж на корабле «Сторожевой» ВМФ, Балтийский флот, Мятеж, 70-е, История, СССР, 20 век, Длиннопост

Валерий Михайлович Саблин родился 1 января 1939 году в Ленинграде в семье потомственного военного моряка Михаила Саблина. В 1960 году окончил Ленинградское высшее военно-морское училище имени Фрунзе. Получил специальность корабельного артиллериста и начал службу на Северном флоте в должности помощника командира батареи 130-мм орудий эскадренного миноносца. До 1969 года проходил службу на строевых должностях и с должности помощника командира сторожевого корабля Северного флота поступил в военно-политическую академию имени Ленина. Академию окончил в 1973 году с отличием: его имя было выбито на мраморной доске среди имён других лучших выпускников академии (в ноябре 1975 года его поспешно вырубили зубилом). После окончания академии капитан III ранга Саблин был назначен замполитом на большой противолодочный корабль «Сторожевой».

Саблин разработал детальную программу переустройства общества. Саблин отличался высокой политической активностью и уже писал Хрущёву, излагая свои мысли о чистоте партийных рядов. Он выступал за многопартийность, свободу слова и дискуссий, изменение порядка выборов в партии и стране. Огласить свою программу, указав на серьёзные ошибки и разложение советского руководства, офицер решил с «трибуны» БПК «Сторожевой».

Мятеж на корабле «Сторожевой» ВМФ, Балтийский флот, Мятеж, 70-е, История, СССР, 20 век, Длиннопост

Однако Саблин не мог сразу реализовать свой замысел. Корабль был новый, экипаж только формировался. Офицеры были загружены работой. В ходе несения боевой службы замполит изучал экипаж и постепенно знакомил со своими взглядами и планами некоторых его членов, нашёл среди них единомышленников. Возможность для выступления появилась у Саблина осенью 1975 года, когда корабль был направлен на плановый ремонт в Лиепаю, но перед этим получил приказ принять участие в военно-морском параде в Риге, посвящённом 58-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. Некоторые офицеры корабля ушли в отпуск, их отсутствие было на руку Саблину.

6 ноября 1975 года «Сторожевой» прибыл на рейд Риги. 8 ноября 1975 года около 19 часов Саблин хитростью заманил и запер командира корабля Анатолия Потульного на нижней палубе. После этого он собрал 13 офицеров и 13 мичманов в мичманской кают-компании, где изложил свои взгляды и предложения. В частности, он заявил, что руководство СССР отошло от ленинских принципов. Саблин предложил совершить самовольный переход корабля в Кронштадт, объявить его независимой территорией, от имени экипажа потребовать у руководства партии и страны предоставить ему возможность выступлений по Центральному телевидению с изложением своих взглядов. По другой версии, Саблин планировал вести корабль в Ленинград, встать на рейд рядом с «Авророй» и оттуда ежедневно выходить в телеэфир, призывая граждан СССР к коммунистической революции, к смене брежневского партийно-государственного аппарата и установлению социальной справедливости.

Саблин предложил проголосовать за его предложения. Часть офицеров его поддержала, а 10 выступивших против были изолированы. Фактически офицеры и мичманы (даже те, кто не был согласен с Саблиным во всём и до конца) разрешили Саблину захватить корабль. Разрешили своим непротивлением, своим самоустранением от хода событий, своим согласием на арест. Затем Саблин собрал команду корабля и выступил перед матросами и старшинами. Он объявил, что большинство офицеров на его стороне, и предложил экипажу также поддержать его. Дезориентированный экипаж не оказал сопротивления. По сути, один решительный и активный человек подчинил своей воле весь экипаж. Ему мог помешать капитан, но Саблин его умело изолировал от экипажа.

Планы замполита нарушил командир электротехнической группы корабля старший лейтенант Фирсов, которому удалось незаметно покинуть «Сторожевой» и доложить о чрезвычайной ситуации. В результате Саблин утратил фактор внезапности. Он вывел корабль из порта и направил его к выходу из Рижского залива.

Вице-адмирал Косов приказал кораблям, стоявшим на Рижском рейде, догнать мятежника. Донесения о ЧП на «Сторожевом» тотчас же были отправлены в Минобороны и Кремль. Тревожный звонок застал Главнокомандующего ВМФ СССР Адмирала Флота Советского Союза Горшкова на даче; по дороге в Москву он связался из машины с министром обороны страны маршалом Гречко. Приказ министра был краток: «Догнать и уничтожить!»

По тревоге были подняты корабли пограничной охраны и Балтийского флота, а также 668-й бомбардировочный авиационный полк. Затем по приказу маршала Гречко взлетел полк стратегической авиации — ракетоносцев дальнего действия Ту-16. Пограничники просили разрешить снести ходовую рубку вместе с Саблиным из пулемётов, но Косов не разрешил. «Сторожевой» предупредили: при пересечении 20-го меридиана будет нанесён ракетный удар на уничтожение.

9 ноября в 10 часов утра адмирал Горшков передал по радио на «Сторожевой» приказ: «Застопорить ход!» Капитан Саблин ответил отказом. Маршал Гречко повторил приказ от своего имени. Вместо ответа Саблин передал в эфир обращение: «Всем! Всем! Всем!..» Корабельный радист в конце текста добавил от себя: «Прощайте, братишки!»

Мятеж на корабле «Сторожевой» ВМФ, Балтийский флот, Мятеж, 70-е, История, СССР, 20 век, Длиннопост

Около трех часов ночи 9 ноября 1975 года 668-й бомбардировочный авиационный полк, базирующийся на аэродроме Тукумс в двух десятках километрах от Юрмалы, был поднят по боевой тревоге.

Имея на вооружении устаревшие к тому времени фронтовые бомбардировщики Як-28, полк не был подготовлен к нанесению авиационных ударов по морским целям, ночью в сложных метеорологических условиях при установленном минимуме погоды.

Командир полка, как и требует Боевой устав, начал принимать решение на удар по кораблю, заместители и начальники служб - готовить предложения по решению, штаб - выполнять необходимые расчеты, оформлять это решение и организовывать его выполнение.

Армейский экипаж самолета-разведчика, не подготовленный для таких задач, свою задачу не выполнил - корабль не обнаружил.

Экипаж бомбардировщика, осуществляющий поиск в расчетном районе нахождения «Сторожевого», практически сразу обнаружил крупную надводную цель в границах района поиска, вышел на нее на заданной высоте в 500 метров, опознал ее визуально в дымке как боевой корабль размерности эсминца и произвел бомбометание с упреждением по курсу корабля, стремясь положить серию бомб поближе к кораблю. Бомбы взорвались практически над ее поверхностью, и сноп осколков срикошетил прямо в борт корабля, который оказался советским сухогрузом, вышедшим за несколько часов до этого из порта Вентспилс.

Ошибка выяснилась довольно быстро: сухогруз в радиотелеграфном и радиотелефонном режимах начало подавать сигнал бедствия, сопровождая его открытым текстом: бандитское нападение в территориальных водах Советского Союза. Корабли Балтийского флота и Пограничных войск КГБ эти сигналы приняли, доложили по команде. Сигнал бедствия это судно подавало более часа, до тех пор пока к нему не подошел один из военных кораблей. Известно, что убитых и раненых на борту не было, а ремонт повреждений судна обошелся Министерству обороны в автоцистерну спирта-ректификата и пятитонный грузовик масляной краски (все перечисленное было отвезено в Вентспилс).

И.о. командующего воздушной армией внезапно приказал поднять весь полк в максимально короткое время для нанесения удара по кораблю (при этом точное местонахождение корабля по прежнему было не известно).

Руководитель полетов на командно-диспетчерском пункте (КДП), первым поняв всю несуразность и опасность сложившегося положения, запретил взлетать без его разрешения кому бы то ни было, чем навлек на себя бурю отрицательных эмоций со стороны командира полка. К чести старого и опытного подполковника, который проявил твердость, взлет полка на выполнение боевой задачи приобрел управляемый характер. Но заранее разработанный боевой порядок полка построить в воздухе уже было невозможно, и самолеты пошли в район удара вперемешку на двух эшелонах с минутным интервалом на каждом. Фактически это была уже стая, не управляемая командирами эскадрилий в воздухе, и идеальная мишень для двух корабельных комплексов ЗУР с 40-секундным циклом стрельбы. С высокой степенью вероятности можно утверждать, что если бы корабль реально отражал этот авиационный удар, то все 18 самолетов этого "боевого порядка" были бы сбиты.

В это время самолет, осуществляющий поиск корабля со стороны острова Готланд, наконец, обнаружил группу кораблей, два из которых на экране радиолокационного прицела выглядели крупнее, а остальные выстроились наподобие фронта. Нарушив все запреты не снижаться ниже 500 метров, экипаж прошел между двумя боевыми кораблями на высоте 50 метров, которые он определил как большие противолодочные корабли (БПК). Между кораблями было 5-6 км, на борту одного из них четко был виден искомый бортовой номер мятежного "Сторожевого". Второй был корабль-преследователь. На КП полка сразу же пошел доклад об азимуте и удалении корабля от аэродрома Тукумс, а также запрос подтверждения на его атаку. Получив разрешение на атаку, экипаж выполнил маневр и атаковал корабль с высоты 200 метров спереди сбоку под углом 20-25 градусов от его оси. Саблин, управляя кораблем, грамотно сорвал атаку, энергично сманеврировав в сторону атакующего самолета до курсового угла, равного 0 градусов.

Бомбардировщик вынужден был прекратить атаку (попасть при бомбометании с горизонта в узкую цель было маловероятно) и со снижением до 50 метров (экипаж все время помнил о двух ЗРК типа "Оса") проскочил прямо над кораблем. С небольшим набором до высоты 200 метров выполнил маневр, называемый в тактике ВВС "стандартный разворот на 270 градусов", и атаковал корабль повторно сбоку сзади. Вполне обоснованно предположив, что корабль будет выходить из-под атаки маневром в противоположную сторону от атакующего самолета, экипаж атаковал под таким углом, чтобы корабль до сброса бомб не успел развернуться до курсового угла самолета, равного 180 градусов.

Произошло именно так, как и предполагал экипаж бомбардировщика. Саблин стремился не подставить борт корабля, боясь топ-мачтового бомбометания (он не знал, что у бомбардировщика нет тех авиабомб, которые нужны для этого способа бомбометания). Первая бомба серии попала прямо в середину палубы на юте корабля, разрушила при взрыве палубное покрытие и заклинила руль корабля в том положении, в котором он находился. Другие бомбы серии легли с перелетом под небольшим углом от оси корабля и повредили руль и винты. Корабль стал описывать широкую циркуляцию и застопорил ход.

Экипаж бомбардировщика, выполнив атаку, стал резко набирать высоту, держа "Сторожевой" в поле зрения и пытаясь определить результат удара, как увидел серию сигнальных ракет, пущенных с борта атакованного корабля. Доклад на КП полка прозвучал предельно кратко: ракеты пускает. В эфире и на КП полка мгновенно установилась мертвая тишина, ведь все ждали пусков ЗРУ и не на минуту об этом не забывали. Кому они достались? Ведь колонна одиночных самолетов уже подходила к точке нахождения корабля. Эти мгновения абсолютной тишины показались длинным часом. Через какое-то время последовало уточнение: сигнальные ракеты, и эфир буквально взорвался разноголосым гвалтом экипажей, пытающихся уточнить свою боевую задачу.

Самолеты полка вышли на цель, и первый экипаж колонны полка выскочил на один из кораблей преследования и сходу атаковал его, приняв за мятежный корабль. Атакованный корабль от падающих бомб уклонился, но ответил огнем из всех своих зенитных автоматических орудий. Стрелял корабль много, но мимо, и это объяснимо: пограничники вряд ли когда-либо в жизни стреляли по "живому", мастерски маневрирующему самолету.

И это атаковал только первый бомбардировщик из 18-ти в колоне полка, а кого будут атаковывать остальные? В решимости летчиков к этому моменту времени уже никто не сомневался: ни мятежники, ни преследователи. Видимо, военно-морское командование вовремя задало себе этот вопрос, и нашло на него правильный ответ, поняв, что пора прекращать эту вакханалию ударов, по сути, ими же и "организованную". В эфир открытым текстом в радиотелефонном режиме на УКВ-каналах управления авиацией многократно понеслось "Контрольным учениям сил флота и авиации - отбой".

Ещё до наглядного и показательного бомбометания по кораблю, его личный состав, начавший в инициативном порядке предпринимать меры к выводу из строя оружия и части технических средств, самооганизовался и предпринял энергичные действия по освобождению командира и офицеров.

В 10.20, еще до сбрасывания бомб самолетом, они были освобождены группой смелых матросов.

Действия командира корабля при освобождении и в дальнейшем были быстрыми и решительными. По его приказанию был вскрыт арсенал, вооружены матросы, старшины и офицеры.

Вот как рассказывает об этом сам командир «Сторожевого»:

«Я пытался выбраться из отсека, куда меня заманил Саблин. Нашел какую-то железяку, сломал запор у люка, попал в следующий отсек - тоже заперт. Когда сломал и этот замок, матрос Шеин заблокировал люк раздвижным аварийным упором. Все, самому не выбраться. Но тут матросы начали догадываться, что происходит. Старшина 1 статьи Копылов с матросами (Станкявичус, Лыков, Борисов, Набиев) оттолкнули Шеина, выбили упор и освободили меня. Я взял пистолет, остальные вооружились автоматами и двумя группами - одни со стороны бака, а я по внутреннему переходу - стали подниматься на мостик. Увидев Саблина, первое побуждение было его тут же пристрелить, но потом мелькнула мысль: «Он еще пригодится правосудию!» Я выстрелил ему в ногу. Он упал. Мы поднялись на мостик, и я по радио объявил, что порядок на корабле восстановлен».

Это был единственный случай применения огнестрельного оружия на борту «Сторожевого».

Затем на палубу была высажена абордажная группа, арестовавшая раненого зачинщика восстания. Саблин и его сторонники были арестованы. Всю вину за случившееся Саблин сразу же взял на себя, не назвав никого в качестве сообщников.

Мятеж на корабле «Сторожевой» ВМФ, Балтийский флот, Мятеж, 70-е, История, СССР, 20 век, Длиннопост

Военная коллегия Верховного суда СССР обвинила Саблина в измене Родине – и приговорила к расстрелу. Следствие объявило, что вся эта политическая программа была разработана лишь с целью обмана будущих соратников: на самом же деле Саблин собирался вести корабль не в Ленинград, а к шведскому острову Готланд, где корабельный замполит намеревался попросить политическое убежище в США. Обвинения в измене Родине и попытке угнать боевой корабль за границу Саблин категорически отверг. Капитан 3-го ранга Валерий Саблин и еще несколько человек, причастных к мятежу, были лишены званий и наград. Саблин был расстрелян 3 августа 1976 года в Москве.

Источник : https://yandex.ru/turbo?text=https://masterok.livejournal.com/2614562.html

Показать полностью 3
42

Записки из детства часть 4

В Киевской области есть замечательный город - Белая Церковь.
В конце 80-х, когда ещё был жив Союз, моя бабушка (по маминой линии) переехала из Североморска в Белую Церковь по программе переселения пенсионеров из районов Крайнего Севера на юг.
В связи с этим у нашей семьи появилась ещё одна южная локация для проведения летних отпусков.
Белая Церковь на тот момент была активно развивающимся промышленным городком. Чудесный теплый климат после холодного севера, перекрывал экологические проблемы. Тем более в тот момент, будучи ребёнком, ни о каком загрязнении окружающей среды я не думал.
Бабушка жила в районе - массив Леваневского, на четвертом этаже с окнами на железную дорогу (киевское направление) и на мост через нее (проспект князя Владимира).
В детстве вечерами я любил с балкона наблюдать как курсирует транспорт по этому мосту. Особой любовью пользовались троллейбусы. Я в них просто влюбился. Это были на тот момент самые распространенные в Союзе ЗиУ - 682 (ЗиУ - 9).
Не могу объяснить с чем связано очарование этими троллейбусами, но теплота и любовь к ним остаётся во мне до сих пор. Под любым предлогом и при любой возможности я стремился прокатиться на троллейбусе. Благо мама меня всегда брала с собой в город, поэтому возможностей было много. Самый любимый маршрут был от станции Роток, далее по улице Леваневского и выезд на мост. На Леваневского было много интересных мест: детский мир, в котором мама покупала мне на день рождения игрушечный автомат и модельку "Волга Газ 2124", кафе с вкуснейшими пирожными "Полосочка", клуб моделирования со всевозможными моделями луноходов и спутников, телеграф, где мама заказывала междугородние телефонные переговоры с отцом.
На троллейбусе можно было доехать в центр города, где был парк отдыха им. Шевченко с аттракционами и колесом обозрения. Недалеко располагался кинотеатр им. Довженко, в котором я посмотрел свой первый зарубежный фильм Кинг-Конг.
Железная дорога рядом с домом налагала определенную специфику на мальчишеские игры. Мы регулярно там бегали, подкладывали монеты на рельсы, вдыхали этот приятный необычный запах от железной дороги, считали вагоны товарняков и махали в окна пассажирским составам.
Родители запрещали играть рядом с железкой, но эти запреты регулярно нарушались, даже несмотря на суровые наказания. В моем случае я получал от бабушки порцию ударов хворостиной.
Про проходящие поезда ходило множество мифов и легенд. Одной из них была история о том, что машинисты сидящие в локомотивах фотографируют детей. С какой целью толком не было понятно, но все прятались, чтобы не попасть в кадр. От количества вагонов (четное или нечётное) зависело исполнится ли загаданное желание. Самыми жуткими были истории про бросившихся под поезд и про то как их призраков можно увидеть если прийти ночью одному к железной дороге.
Также была очень актуальна тема пропажи детей. Действительно кто-то пропадал и в пропажах винили цыган, которые жили в низине через дорогу от дома. Я лично цыган ни разу не видел. Но верил этим байкам безоговорочно.
Дом, в котором жила бабушка был большим в форме овала с разрывами и арками, под сводами которых вили гнезда ласточки. Во дворе располагалась футбольная коробка, турники, голубятня, лавочки, песочницы, деревья грецких орехов и шелковицы.
Среди ребят ходили байки о разных трагических историях жильцов дома. Про убийства и самоубийства, призраков и так далее. Ярко запомнилась история про девушку, которую группа парней пригласила в гости в квартиру на девятый этаж. Дома была мама, поэтому девушка согласилась. Оказалось, что это была семья наркоманов. Они начали заставлять девушку уколоться, и она выпрыгнула из окна на деревья, но умерла по дороге в больницу. Эти истории вне зависимости от правдоподобности придавали дому мрачную и таинственную атмосферу.
Время во дворе мы проводили по разному. От игр в футбол, до собирания кузнечиков в спичечные коробки. Как раз там я впервые увидел светлячков и распробовал кислые попки муравьев. Очень популярны были самодельные брызгалки. Брался любой пластиковый флакон от шампуня, в крышке проделывалось отверстие и водяное оружие было готово.
Использование водяных бомбочек из бумаги по мирному пожилому населению дома было отдельной историей, как правило, с последующими суровыми наказаниями.
Перед домом была лужайка с грушами и столиками, за которыми пожилые дядьки играли в домино и карты. А рядом с лужайкой был достаточно крупный заасфальтированная участок огражденный от проезжей части. Как раз на этом асфальте я приобрёл множество царапин и шрамов обучаясь езде на велосипеде.
В Белой Церкви летом были очень теплые дожди. Ливневка работала плохо, поэтому вода скапливалась на проезжей части образуя большущие глубокие теплые лужи. Мы носились по ним с диким восторгом.
Языковой барьер с местными ребятами преодолевался в течение недели - двух. А уже в конце августа я возвращался в Североморск с ярко выраженным украинским акцентом и новыми иностранными словами в своем лексиконе.
Теплые ночи под стук проносящихся поездов, бабушкины творожные колобки на завтрак, троллейбусы с грустными добрыми "лицами", походы с улыбающейся мамой в кафе, где мы просто сидели смотрели на солнечную улицу и уплетали пирожные с соком, шоколадное эскимо на палочке - за все это я благодарен Белой Церкви, которая была для меня теплым островком детства.

Показать полностью
933

Из истории поздравлений

Каждый год 8 марта женщинам СССР дарили сотни тысяч всевозможных поздравительных открыток. Вот те добрые открытки с 8 Марта, которые получали  наши мамы и бабушки.

Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Из истории поздравлений 8 марта, Ретро, СССР, Праздники, 60-е, 70-е, 80-е, Длиннопост, Открытка
Показать полностью 23
979

Зачем советские ученые поселили обезьян на необитаемом острове в 1972 году

Зачем советские ученые поселили обезьян на необитаемом острове в 1972 году Эксперимент, Шимпанзе, Наука, Антропология, СССР, 70-е, История, Псковская область, Длиннопост

Ни для кого не секрет, что в Советском Союзе проводилось немало уникальных, а главное успешных научных экспериментов. Яркий пример — размещение обезьян, проживавших в зоопарке, на одном из необитаемых островов Псковской области. Несмотря на то, что животные могли погибнуть, исследователи решились на этот рискованный шаг.


Как писал Леонид Фирсов в своей книге «Поведение антропоидов в природных условиях», в 1972 году советский Институт физиологии имени И. П. Павлова и Йерксовский приматологический центр Соединенных Штатов, практически одновременно и независимо один от другого, предприняли эксперимент по высадке юных антропоидов (шимпанзе), которым на тот момент не исполнилось и года, в условия, приближенные к естественным. Примечательно, что затея американцев окончилась неудачей: обе обезьяны, помещенные на необитаемый остров в теплом штата Джорджия, погибли. Этот факт не остановил отечественных исследователей. Тем более, что, как отмечал Фирсов, гибель американских приматов была обусловлена «случайным стечением обстоятельств». Между тем советские шимпанзе оказались в более суровых условиях по сравнению с американскими: обитатели Ленинградского зоопарка были высажены на безлюдном острове Ущо Псковской области. Обезьянам предстояло столкнуться с множеством трудностей: от сравнительно сурового климата до самостоятельного добывания пищи. Ведь среди растений могли оказаться и ядовитые экземпляры.

Для чего же отечественные ученые решились на такой риск? По словам Василия Пескова («Полное собрание сочинений», том 12, «Ключи от Волги»), первый вопрос, который стоял перед исследователями: выживут ли обезьяны из зоопарка в природных условиях? Ответ был найден практически сразу. В то время, как сами наблюдатели мучились в своем лагере от насморка, радикулита и прочих заболеваний, у шимпанзе за 4-5 суток пребывания на острове затянулись все царапины, а шерсть начала лосниться. Фирсов связывал этот факт с воздействием свежего воздуха, движениями и обилием растительной пищи.


Кстати, с пищей дела обстояли еще проще. Специалисты, опасаясь отравлений, захватили продукты для питомцев с собой, но те вскоре отказались от привычной прежде еды в пользу того, что росло и обитало на острове. Обезьяны ели улиток и муравьев. Последних животные выуживали с помощью смоченной в слюне палочки, чему их, естественно, никто не учил. Они додумались до этого самостоятельно. Питались бывшие жители Ленинградского зоопарка и ягодами: малиной, земляникой, рябиной, шиповником. Причем, ядовитых ягод и грибов шимпанзе упорно избегали. Это обстоятельство навсегда осталось для ученых загадкой.


В общем опасения сотрудников Института физиологии оказались напрасными: обезьяны довольно быстро освоились на острове и чувствовали себя великолепно. Поэтому неудивительно, что Леонид Фирсов вместе со своими коллегами продолжил уникальный эксперимент. Как пишут авторы издания «Формирование поведения животных в норме и патологии» (составители И. И. Полетаева и З. А. Зорина), на острова Псковской области шимпанзе высаживали еще не раз. Серия опытов продолжалась до 1986 года. Ученые исследовали аспекты физиологии и поведения подопечных, способность к решению различных задач. Ранее многие из этих вопросов изучались исключительно в лабораторных условиях.


Работа с «островитянами» была прервана из-за доноса, написанного одним из аспирантов на Леонида Фирсова. Фирсов был уволен из института и лишен возможности продолжать свои многолетние наблюдения. Впоследствии Леонид Михайлович, который по-прежнему не желал довольствоваться лабораторными исследованиями, все же возобновил программу «Обезьяний остров». С 1994 по 2004 годы он выпускал шимпанзе на месяц на остров, расположенный в Ленинградском парке культуры и отдыха. По мнению Василия Пескова, результаты экспериментов Фирсова можно применить и к человеку. Так, в раннем возрасте людям все дается гораздо легче, чем тогда, когда «поезд уже ушел».


Автор : Юлия Попова .


Источник : https://russian7.ru/post/zachem-v-sovetskie-uchenye-poselili...

Показать полностью
165

Как в Новый год военный хирург из Староюрьева делал операцию на подлодке

Новый 1977 год полковник медицинской службы Алексей Белоусов встречал у операционного стола на глубине 600 метров. На подводной лодке К 279 в Средней Атлантике ему пришлось делать аппендэктомию, а попросту удалять аппендикс.

Как в Новый год военный хирург из Староюрьева делал операцию на подлодке Операция, Подвиг, 70-е, Подводный флот, СССР, Хирург, Фотография, История медицины, Длиннопост

Казалось бы, рядовая операция, но только не в условиях подводного плавания, где нет ни специальной операционной, ни ассистентов. На подводной лодке, где каждый квадратный метр на счету, доктору приходилось работать в крохотной каюте, оборудованной только софитами. Роль хирургической медсестры выполнял инструктор химик-санитар. Ещё одного ассистента Алексей Белоусов привлёк из состава экипажа. Как правило, это был тот, кто не терял сознания при виде крови. В этом походе это был капитан 2 ранга Василий Косарев.

Как в Новый год военный хирург из Староюрьева делал операцию на подлодке Операция, Подвиг, 70-е, Подводный флот, СССР, Хирург, Фотография, История медицины, Длиннопост

- Если на надводном военном корабле целый штат медицинских работников, то на подлодке только один врач: он и терапевт, и хирург, и психолог, и стоматолог, и специалист-радиолог, и спасатель. В общем, универсал, – объясняет специфику своей работы Алексей Белоусов.

Если во время операции подчас что-то шло не так, рассчитывать приходилось только на себя. Помощь с земли не запросишь. Занять надводное положение – значит обнаружить себя, а для подводки, на борту которой 12 боеголовок, это ЧП огромного масштаба. Однажды такой случай произошёл в дивизии, где служил военный хирург Белоусов. Хирург вошёл в живот, а там проблема, с которой самостоятельно он справиться не смог. Пришлось всплывать, переправлять пациента на корабль, где ему спасли жизнь.

Говорят, как встретишь Новый год, так его и проведёшь. Для Алексея Белоусова эта фраза стала пророческой. За время похода в 1977 году, а это 88 суток, ему пришлось осуществить шесть хирургических вмешательств. Случай на подводном флоте редкий. За этот профессиональный подвиг военный хирург Алексей Белоусов был удостоен ордена «За службу Родине в Вооружённых силах СССР».

Как в Новый год военный хирург из Староюрьева делал операцию на подлодке Операция, Подвиг, 70-е, Подводный флот, СССР, Хирург, Фотография, История медицины, Длиннопост

Источник :https://top68.ru/history/109536-istoriya-odnoy-fotografii-ka...

Показать полностью 1
Похожие посты закончились. Возможно, вас заинтересуют другие посты по тегам: