Дубликаты не найдены

+1

фильмы созданные из спецэффектов и ради спецэффектов имеют только одну суть - спецэффекты!

А тут вам экшен да еще и с БЧПР.

0
Суть кратко: из другого измерения лезет огроменная хрень, с ними борются с помощью ОБЧПР.
0

Вся суть в 2 слова -  Полная хрень.

раскрыть ветку 3
0

Обоснуй.

раскрыть ветку 2
+1

Ну не полная - но минут на 10 можно было бы еще сократить.

раскрыть ветку 1
Похожие посты
324

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Добрый день!

Давно в планах было сделать Крикуна -ящерку из фантастического фильма Крикуны, 1995 года с Питером Уэллером (Робокоп).

Фильм снят по мотивам повесть Филиппа К. Дика «Вторая модель» (англ. Second Variety.)


Как обычно, монстрик сделан в стиле ресайкларт, т.е с использованием готовых, преобразованных элементов-автомобильного и бытового металлолома, б/у запчастей .

Сначала перерисовал со скриншотов из фильма примерную картинку.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Для головы взял трубу от свайного фундамента, вырезал две половинки

На глаза пустил пальцы рулевой трапеции Москвич 412, с круглыми отверстиями по центру.

Низ головы согнул из металла.Нарезал полукруглых частей от пружины сиденья и вварил на нижнию челюсть.Так-же пустил их на гребень.

Вставку на голову сделал из металла, нанес насечки болгаркой.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

В качестве держателей фрезы использовал арматуру.
Продольный выступ на арматуре сточил.

В фрезу установил подшипник, зажал щечками от рычага дверного замка Москвича и установил в голову ящерице.Фреза вращается на оси.

Сзади приварил к голове шатунную крышку.

Под гребнем пружина заднего сиденья Москвич 407-403, с вставленной проволокой.

Для имитации зубов приварил на нижнюю челюсть направляющие от каких то сидений с авто, зубчатые.

Нарезал шипов и приварил по бокам челюсти.

До этого я делал голову трицератопса и опыт пригодился;)

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Тело ящерки так же сделал из трубы, приложил вырезку из рисунка, обвел, отрезал, вварил чашки от крацовок на болгарку.

В трубе как раз были отверстия для закручивания сваи, то что надо.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Внутрь тела на трубе вварил огромную фрезу 1968 года выпуска, зажав ее между шайбами для свободного вращения.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Бронепластины на спине ящерки вырезал из пропанового баллона, выколотил в тисках, используя коренную крышку коленвала, согнул, подпили, сошлифовал, что бы было похоже на живое, на плавные изгибы .

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Ноги ящерки сделал из центральной части москичевской трапеции, жестко ее переработав.

Изначально она шестигранная в сечении, я разделил ее на части, сварил заново и срезал большую часть.

Добивался, что бы ноги были похожи на косточки, с утолщениями по концам .К ногам добавил тяги из валов принтеров с пружинками, вварил концы тормозных трубок, шайбы с насечками, ка по фильму.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

На лапы пошла часть газового баллона, куда прикручивается колпак,разрезанная на части и сваренная , цепь грм, клыки от ротора генератора.

Низ тела был зашит отбортовкой подставки пропанового баллона и наплавлен сваркой.

Под брюшко пошел обод садовой тележки, с пропилами.

Так же этот обод был порезан на сегменты шириной около 5 мм, которые приваривались под брюхо и к которым позже я приварил острые иглы.

не совсем конечно иглы, в моем исполнении это полоски от решетки тепловентилятора, на которых сделаны насечки зубья в произвольном порядке.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

Хвост сделал из коромысла гбц, цвеньев цепи и футорки с резьбой.

Доделал загривок, на нем дремелем нарисовал прямоугольный контур-по фильму у ящерки там экран, на котором отображалась скачиваемая информация.

Так же улучшил гребень, на котором сделал сваркой наросты -шипы.

Сначала покрыл ящерку жидкостью для воронения-неизвестная жижа синего цвета, дал приятель.Работает, дает сильно темный окрас, мне не очень понравилось, вышло темновато, поэтому дополнительно обработал крацовкой на болгарку.

Покрыл глянцевым лаком из баллона.

Вот такой вышел зверек, длина 60см, вес не измерял.

Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост
Крикун, модель №1.Screamer.Ресайкларт Рукоделие с процессом, Фантастика, Робот, Крикун, Ящерица, Сварка, Металл, Креатив, Видео, Длиннопост

И конечно-же видеообзор:

Спасибо за внимание!

Показать полностью 19 1
569

Электрические антиутопии Филипа К. Дика

Немного о творчестве одного из самых удивительных и самобытных фантастов XX века.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Среди всех писателей, которых вспоминают как важных авторов антиутопий, преступно редко можно встретить имя Филипа К. Дика. Да, создатель «Мечтают ли андроиды об электроовцах» и «Убика» не писал антиутопии в привычном понимании — его творчество тяготеет скорее к философской, психоделической научной фантастике, а антиутопическая часть находится на заднем плане. Но созданный им пессимистичный образ будущего оказал огромное влияние на то, как выглядит научная фантастика сегодня.


Настолько огромное, что когда на британском канале Channel 4 вышел сериал-антология «Электрические сны Филипа К. Дика», основанный на ранних рассказах писателя, большинство обвинили его во вторичности. Проблема, конечно, не в самих рассказах — просто сейчас идеи Дика кажутся совершенно естественными, привычными, когда пятьдесят лет назад их считали безумными.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

То же «Чёрное зеркало», в похожести с которым «Электрические сны Филипа К. Дика» упрекали, очевидно черпает вдохновение из творчества писателя



Подробно рассказываем о творчестве Филипа Киндреда Дика — незаурядного человека, о котором большинство слышали, но немногие читали.


Творческий путь


В 1951 году Филип Киндред Дик опубликовал первый рассказ и, кажется, с тех пор не прекращал писать ни на день. За тридцать лет он создал 121 рассказ и 44 романов — даже сверхпродуктивный Стивен Кинг за всю свою многолетнюю карьеру написал немногим больше.


Дик не сразу начал работать в жанре научной фантастики. В 50-е годы он мечтал о славе реалистического писателя, а sci-fi рассказы делал исключительно ради денег. Лишь после десяти написанных романов (издали из которых всего один, «Исповедь недоумка») он разочаровался в способностях к реалистической прозе и полностью посвятил себя жанру, который позже подарил ему известность.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Обложка книги «Исповедь недоумка»


И «позже» здесь — далеко не год и не два. Как и многие выдающиеся писатели, Дик не пользовался популярностью при жизни. Лишь один его роман — написанный в жанре альтернативной истории «Человек в высоком замке», — получил широкое признание публики. Он даже выиграл Дику премию «Хьюго», самую важную награду для научно-фантастической литературы.


Но «Человек в высоком замке», написанный в 1962 году, не принёс писателю заметного финансового успеха. Он продолжал печататься в дешёвых бульварных журналах и получать за работу весьма скромные гонорары. Чтобы содержать семью, Дику приходилось работать в безумных темпах — именно поэтому в шестидесятых он начал активно употреблять амфетамин. Наркотик, вместе с тяжёлым психологическим давлением и склонностью писателя к тревожным расстройствам, привёл к усиливающейся паранойе, отголоски которой легко найти в работах писателя.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

В 2015-м Amazon экранизировал «Человека в высоком замке» в формате сериала. Правда, сюжет шоу ушёл гораздо дальше, и его второй сезон уже никакого отношения к произведению Дика не имеет


Зато коллеги по цеху быстро заметили молодого амбициозного автора. Легенда американской фантастики Роберт Хайнлайн даже помогал Дику финансово, когда тот тяжело заболел и долгое время не мог писать. Причём два писателя никогда не виделись лично и совсем не были близки — Хайнлайн сделал это только из уважения к работам Дика.

Когда я заболел, Хайнлайн предложил помощь, любую, какую сможет, а мы ведь даже никогда не виделись; он постоянно звонил мне и спрашивал, как у меня дела. Даже хотел купить мне электрическую пишущую машинку, храни его Бог — один из немногих настоящих джентельменов в этом мире.
Я не согласен с вещами, которые он пишет в книгах, но это, в конце концов, и не важно. Он знал, что я поехавший псих, и всё равно помог мне и моей жене, когда у нас были проблемы. За таких людей я люблю человечество.

Филип К. Дик
Писатель-фантаст

Для большинства читателей имя Филипа Дика начало что-то значить только после выхода «Бегущего по лезвию» — экранизации его романа «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». Но до мировой известности писателю дожить было не суждено. Фильм вышел в 1982 году, и в том же году Дик умер от инсульта, буквально за несколько недель до выхода ленты.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Такую непопулярность легко объяснить. Книги Дика во многом опередили время: в них автор создал глубоко антиутопический портрет будущего, гораздо более актуальный для нас сегодня, чем для людей его эпохи.


Темы вроде этических проблем искусственного разума или размытия границ между реальным и виртуальным не были близки и понятны читателям в шестидесятые-семидесятые годы. Зато сейчас, в новую информационную эпоху, творчество Филипа К. Дика обретает второе дыхание — а его мрачный взгляд на будущее оказывается если не пророческим, то как минимум очень прозорливым.


Диковская антиутопия


Филиппа Дика нередко в шутку называют «дедушкой киберпанка», в противопоставление «отцу киберпанка» Уильяму Гибсону. Дело в том, что отличительные признаки жанра вроде деспотичных корпораций, проблем всеобщей слежки и формулы high tech low life в творчестве Дика можно встретить за десятилетия до выхода «Нейроманта» — книги, которая заложила основы киберпанка.


Самый яркий пример — знаменитый роман «Мечтают ли андроиды об электроовцах?». В мире Рика Декарта общество строго поделено на бедных и богатых, на фоне всегда маячат огромные башни могучих корпораций, а центральной проблемой становится сосуществование человеческих и искусственных разумных форм. Тут даже есть тема искажённых временем религиозных культов — позже у Гибсона появится абсолютно то же самое.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Внешний облик киберпанка также косвенно сформирован творчеством Дика, а именно всё тем же «Бегущим по лезвию». Уильям Гибсон даже хотел отложить написание «Нейроманта» после того, как впервые увидел фильм.


Я понял, что моему «Нейроманту» конец. Ведь все будут думать, что я украл визуальную часть из этого удивительно прекрасного фильма.

Уильям Гибсон
Писатель, «отец киберпанка»

Критика корпораций


В отличие от ранних антиутопий, где ведущей силой всегда было государство, у Дика куда большую опасность представляют мегакорпорации. Своими действиями они влияют на социальное сознание и заставляют общество потакать их немеренной жадности.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Именно корпорации производят наркотики, вызывающие мгновенную зависимость, как в «Помутнении» и «Трёх стигматах Палмера Элдрича». Так они контролируют население, вгоняют его в рабство не только по отношению к веществу, но и к самой корпорации.


В «Помутнении» Дик двигает проблему ещё дальше — здесь организация «Новый путь» не просто производит наркотик, но и владеет реабилитационным центром по лечению зависимости от него. Получается крайне депрессивный цикл: как только человек раз туда попадает, ему уже никогда не выбраться из финансового и физического рабства.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Режиссёр Ричард Линклейтер в 2006 году снял экранизацию «Помутнения» с Киану Ривзом, Робертом Дауни-младшим и Вуди Харрельсоном. Этот фильм — чуть ли не единственное дотошное перенесение текста Филипа Дика в формат кино


Страх перед возможностями корпораций заметен уже в ранних работах Дика. В рассказе «Спешите приобрести!» он показывает мир, где реклама не просто назойлива и вездесуща — она открыто агрессивна.


К главному герою Эду заявляется рекламный робот и пытается продать сам себя. Он крушит фурнитуру, ломает мебель и угрожает, что если Эд его не купит, то скоро вся квартира превратится в труху. Зато если купит, то робот вмиг всё починит — ведь он ПАСРАБ, совершенная модель робота-помощника, незаменимая для любого дома.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Обложка журнала, в котором впервые появился рассказ


Очень любопытный подход к проблеме можно увидеть в другом раннем рассказе, «Фостер, ты мёртв!». В нём Дик описывает общество времён Холодной войны, но с одним маленьким нюансом. В мире «Фостер, ты мёртв!» самый ходовой товар — не телевизоры или предметы одежды, а бомбоубежища.


Новые модели бомбоубежищ тут выпускаются каждый год, и всякий раз их рекламируют как идеальные, непробиваемые, абсолютно безопасные. Всё, чтобы на следующий год найти уязвимость и запустить в производство новую модель — ещё более идеальную, непробиваемую и безопасную.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

«Фостер, ты мёртв!» экранизировали в одной из серий «Электрических снов Филипа К. Дика» — правда, от оригинального рассказа там осталось очень мало


Дик показывает беспринципность корпораций в вопросе обогащения. Они готовы даже использовать страх людей перед смертью, лишь бы получать больше дохода. Судя по тому, что в рассказе и бомбы очень удобно эволюционируют каждый год, у сторон давно есть некие договорённости, и настоящие снаряды тут никогда не упадут. Бомбоубежища — как и животные в «Мечтают ли андроиды об электроовцах», — давно стали показателем статуса.


В школе над главным героем издеваются и подшучивают, потому что у него нет бомбоубежища. А его отца, который хорошо понимает, как эта система работает, объявляют чуть ли не изгоем за его отказ подчиняться общественным настроениям.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Конечно, сейчас критикой капитализма и больших корпораций занимаются все, кому не лень, в каком-то смысле она даже стала клише. Но в пятидесятые-шестидесятые годы, когда работал Дик, проблема не была настолько распространена и не так часто освещалась — особенно в фантастической литературе.


Филип Дик отлично показал, что для создания антиутопического общества будущего необязательно грозное тоталитарное государство. Люди и сами могут всё испортить, добровольно вогнать себя в тиски больших корпораций или любых других власть имеющих. Общественное сознание — штука очень хаотичная, и им, к сожалению, не так уж тяжело управлять.


Уход из реальности


В произведениях Филипа Дика герои находятся в постоянном сомнении, насколько реален их мир и они сами. Писатель очень любил внедрять в свои книги тему двойственной реальности, различного рода виртуального, нефизического пространства — будь то сны, мир галлюцинаций или компьютерная симуляция.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

В романе «Глаз в небе» герои оказываются в череде миров, созданных их же подсознанием — «логика сна» во всей её красе


Ещё во времена изучения философии в колледже Дика заинтересовал вопрос о субъективности мира. Большое влияние на него оказали работы Платона — в частности, «Миф о пещере». В этой развернутой аллегории древнегреческий философ описывает гипотетическую ситуацию: допустим, есть группа людей, которые всю жизнь сидят прикованными в пещере. Всё, что они видят — тени на стенах её свода.


Люди снаружи каждый день носят мимо пещеры различную утварь, в том числе статуи животных и других существ. Пещерные жители видят лишь тени этих статуй и слышат разговоры проходящих людей — и, конечно же, связывают голоса с теми образами, которые они могут наблюдать.


Если бы в их темнице отдавалось эхом всё, что бы ни произнес любой из проходящих мимо, думаешь ты, они приписали бы эти звуки чему-нибудь иному, а не проходящей тени?.. Такие узники целиком и полностью принимали бы за истину тени проносимых мимо предметов.

Платон
древнегреческий философ, мыслитель

Постепенно интерес перерос в паранойю. Дик, переживший в семидесятые годы ряд галлюцинаций, которые он сам считал чем-то вроде «божественных озарений», начал всерьёз сомневаться, что мир вокруг него реален, а не является плодом его — или чьего-нибудь ещё — воображения. Этот страх отразился во многих ключевых работах писателя.


Хрупкая реальность мира вообще стала главной темой в библиографии Дика. Многие его известные произведения вроде «Убика», «Трёх стигматах Палмера Элдрича», «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» или «Помутнения» ставят в центр героев, находящихся в постоянной борьбе с собственным разумом, не уверенных в том, что их восприятие мира хоть сколько-нибудь соответствует действительности.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Долго время Голливуд пытается запустить в производство экранизацию «Убика». Последний раз в начале века это пытался сделать Мишель Гондри, режиссёр «Вечного сияния чистого разума»


Причины для сомнений могут быть разные. В «Убике» группа героев обнаруживает, что мир вокруг начал вести себя странно: вещи стареют быстрее, чем должны, а время идёт в обратную сторону. Образ их коллеги, которого они считали мёртвым, заявляет: «Это вы все умерли, а я жив».


Оказывается, они находятся в состоянии «полужизни», живут в чьём-то чужом сознании, постепенно поглощающем их с помощью Убика — полумифического устройства, чьё назначение до конца романа не очевидно. Им надо во что бы то ни стало найти выход в реальный мир: правда, никто не гарантирует, что он тоже не окажется порождением вездесущего Убика.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

В 1998 году на ПК и первом PlayStation вышла экшн-стратегия по мотивам романа


В «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» и рассказе «Электрический муравей» герои предают сомнению свою человеческую природу. Заодно они пытаются понять, как им жить дальше, если всё, что они о себе знали, вдруг окажется ложью.


В «Порвалась времён связующая нить» Дик описывает искусственный мир, специально созданный для одного человека — позже похожий концепт используют в «Шоу Трумана». Главный герой, как и персонаж Джима Керри в фильме, однажды видит неувязку в своей карманной вселенной и начинает медленно распутывать клубок этой идеальной лжи, открывая правду о самом себе и мире вокруг.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

И, конечно, вариант Милоша Формана с ТВ-шоу для Дика был бы слишком банален — в «Порвалась времён связущая нить» истина связана с межгалактической войной и ядерными бомбардировками


Тема эскапизма и проблема размытия границы между явью и галлюцинацией продолжаются в «Помутнении». Это один из поздних романов Дика, в котором он осмысляет собственное прошлое — время, когда писатель постоянно находился под действием наркотических веществ и жил вместе с другими наркоманами.


Его главный герой ведёт двойную жизнь: Боба Арктора, зависимого от «Субстанции D» наркомана, и Агента Фреда, офицера полиции под прикрытием, который должен выяснить, откуда идут поставки таинственной «Субстанции». Вот только из-за постоянного употребления психоактивного вещества Боб/Фред перестаёт видеть себя как единого человека, начинает сомневаться в своей истинной личности.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Филип Дик разными способами заставляет персонажей уйти от действительности, расслаивает реальность до тех пор, пока понять что-то становится совершенно невозможно. Их эскапизм может быть сознательным или принудительным, но одно остаётся общим: реальность героев формируется не ими самими, а некими высшими силами, будь то человеческое или сверхъестественное.


В этих произведениях Дик отражает один свой давний страх. Писатель боялся, что в новую техногенную эпоху люди «сверху» могут сами строить реальность для тех, кто находится в их подчинении.


Мы живём в обществе, где ложные реальности создаются с помощью медиа, правительства, большими корпорациями, религиозными группами, политическими партиями...
[...] Так что я спрашиваю в своих работах, а что такое реальность? Потому что нас непрестанно бомбардируют псевдо-реальностями, созданными очень сложными людьми и сложными механизмами. Их мотивы не вызывают у меня недоверия. Недоверие вызывает сила. У них её много. И это удивительная сила: сила создания целых вселенных, вселенных разума.

Филип К. Дик
Писатель-фантаст

Сейчас темы «фальшивой» реальности и эскапизма в научной фантастике используются повсеместно — во многом, именно благодаря огромному вкладу Дика в изучение проблемы. Влияние его книг можно увидеть везде: начиная с работ того же Гибсона и заканчивая «Матрицей», «Экзистенцией» Кроненберга или даже каким-нибудь «Апгрейдом».


Свобода воли


Филипа К. Дика как человека, со школьных лет увлекающегося теологией, очень занимал вопрос о том, насколько свободна воля человека — и что делать, если свободы воли у нас нет совсем. Он одним из первых ввёл в свои дистопические миры концепт предсказания преступлений. Когда определенная группа людей (обычно, правительственная) имеет доступ не только к жизни каждого гражданина сейчас, но и к тем действиям, которые он ещё не успел совершить.


Что-то подобное было у Оруэлла с его «мыслепреступлениями», но Дик доводит эту идею до абсолюта. Ему не нужны карательные органы, следящие за каждым взмахом ресниц людей, которые могут хранить нежелательные мысли. Во вселенной Дика люди даже не пытаются что-то скрывать — в этом нет никакого смысла.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Ещё в своём раннем рассказе «Капюшонщик» он описывает мир, где к разуму каждого жителя имеет доступ группа мутантов-телепатов. Они могут читать мысли людей, предугадывать их поведение и даже управлять ими, вторгаясь в сознание. Тех же, кто пытается скрыться от наблюдения под специальными капюшонами, активно преследуют.


Здесь, на заре карьеры Дика, можно увидеть его «жанровую» сторону, не обременённую сложными размышлениями о природе человека и реальности. Антиутопия «Капюшончика» весьма прямолинейна, а морали очевидны: контроль за разумом — плохо, свобода воли — хорошо.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

«Капюшончик» также стал частью «Электрических снов» — и серия вновь не имеет почти ничего общего с оригиналом


Позже Дик вернётся к концепту, но с гораздо более вдумчивым подходом. В мире рассказа «Особое мнение» уже тридцать лет существует полицейское подразделение Precrime, которое отвечает за предотвращение потенциальных преступлений. Их прогнозы основаны на показаниях трёх мутантов-телепатов, «провов», способных видеть будущее.


Работает система прекрасно — количество убийств сходит на нет, а ошибок «провы» не совершают. Вот только в один день главу отряда Precrime, Джона Андертона, обвиняют в намерении убить человека, которого он даже не знает. Герой видит в этом заговор с целью сместить его с поста и решает сопротивляться. Джон отправляется на поиски третьего «прова» — единственного, который не предсказал его преступление.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Даже хорошие фильмы по мотивам книг Дика редко следуют оригиналу — уж очень сложно поддаётся его стиль переносу на экран


В отличие от экранизации Стивена Спилберга, рассказ «Особое мнение» не даёт читателю какой-то однозначной морали в вопросе свободы воли. Антиутопия здесь размывается: с одной стороны, постоянный контроль за мыслями и поступками людей — яркая черта антиутопического строя. С другой, мир «Особого мнения» функционирует исправно, да и сам Джон Андертон к финалу уже не так уверен, ошиблись ли «провы» на его счёт.


Дик даёт читателю самому решить, как он относится к подобной концепции. Весьма иронично — писатель, отнимая свободу воли у своих героев, как бы отдаёт её аудитории. Что, надо сказать, в жанре антиутопии встретишь не часто: обычно авторская позиция в таких произведениях обозначена очень ярко.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Продолжает тему свободы воли другой рассказ, «Команда корректировки». Он весьма прозрачно намекает на то, что Дик не считает предопределение судьбы однозначным злом. Здесь тоже есть организация, которая следит за будущими поступками людей, но, в отличие от «Особого мнения», она работает не на правительство, а на самого Создателя. И её действия в контексте рассказа не осуждаются, а выглядят однозначно положительными.


Главный герой, простой банкир Эд Флэтчер, из-за ошибки члена «Команды корректировки» случайно видит мир как бы «изнутри», ненадолго попадает в серое пространство незаконченной реальности. Конечно же, он решает, что сошёл с ума, рассказывает жене об увиденном, чем ставит под угрозу работу организации. Но героя слабо беспокоит проблематика воли и божественного присутствия, он и сам рад бы забыть, что видел. Так что когда «Команда корректировки» всё ему объясняет и просит никогда никому не рассказывать о них, Эд с радостью соглашается.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Кадр из фильма «Меняющие реальность», снятого по мотивам «Команды корректировки»


Идея о свободе воли хорошо укладывается в один из главных вопросов всего творчества Дика: «Что делает человека человеком?». И, как и на большинство подобных вопросов, писатель не даёт точного ответа. С одной стороны, он провозглашает свободу мысли, а с другой — идея о предопределении судьбы не кажется ему однозначно негативной, особенно в контексте общей картины мира.


Филип Дик как бы расписывается в неспособности людей самостоятельно контролировать свою жизнь. По его мнению, человечеству необходима некая высшая сила, которая направит цивилизацию в правильную сторону. Главное, чтобы у этой силы не было своих корыстных мотивов — иначе на выходе получится антиутопия.


Философия и религия


Увлечение Дика философскими работами всегда находило отражение в его книгах. А начиная с «Трёх стигмат Палмера Элдрича», к философским мотивам добавились религиозные — в частности, идея человека как Творца собственной вселенной и отношения этих субъективных микровселенных между собой.


В центре книг Дика никогда не стоит само действие: герои большую часть времени проводят в собственном сознании, в тщетных попытках дать объяснение происходящему вокруг. Не зря роман «Мечтают ли андроиды об электроовцах» называется именно так — фантастический сюжет об охоте на репликантов в нём лишь фон, пространство для изучения куда более глобальных проблем. В первую очередь, всё того же вопроса «Что делает человека человеком?». Может, абстрактная «душа»? Или мелочное желание иметь электроовцу — бессмысленный показатель статуса, типичный для общества потребления?

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Поэтому, кстати, романы Филипа Дика сложно однозначно назвать антиутопическими. Его не очень интересует устройство мира и описания деспотичного государства. Даже в двух его романах жанра альтернативной истории — «Человеке в высоком замке» и «”Лейтесь, слёзы” — сказал полицейский», — тоталитарный строй выступает лишь платформой для изучения вопросов хрупкости нашей реальности.


Конечно, многие мысли Дика не новы, они сильно опираются на философские работы платонистов, экзистенциалистов и постмодернистов. Во многих произведениях писателя можно увидеть параллели с теорией «симулякров» Жана Бодрийяра — идеей о «копиях без оригинала». Симуляциях реальности, не имеющих прямого отношения к реальности как таковой.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Впрочем, Дик никогда особо и не скрывал влияния Бодрийяра на свои работы


В творчестве Филипа Дика интересны не только сами идеи, но и то, как он к ним приходит — этот странный полёт мысли писателя, уложенный в изобретательные фантастические сеттинги. И чем дальше шла карьера Дика, тем больше философских размышлений и концепций появлялось в его книгах.


Ближе к концу жизни он почти перестал прятать рассуждения за фантастическими сюжетами и пустился в полный пост-модерн. В его последних работах — «Свободном радио Альбемута» и незаконченной трилогии «ВАЛИС», Дик сам предстаёт одним из героев, автобиографические сцены смешиваются с его специфическими представлениями о мире, рождая уникальную реальность, едва поддающуюся анализу в привычных категориях.

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Творчество Филипа Дика легло в основу многих научных и популистических работ. Авторы изучают его сложную философию (Philip K. Dick and Philosophy - Do Androids Have Kindred Spirits), отношение к современной реальности (Philip K. Dick, Canonical Writer of the Digital Age) и, конечно, специфику диковской антиутопии (Philip K. Dick’s Unconventional Dystopias).


Сам Дик тоже занимался публицистикой. Его перу принадлежит исследование с громким названием «Как построить вселенную, которая не развалится через пару дней», своеобразное методическое пособие для начинающих авторов. А уже после смерти писателя многочисленные дневники Дика с размышлениями на темы религии, галлюцинаций, жизни, Вселенной и всего остального собрали в одну колоссальную работу The Exegesis, с латинского — «толкование».

Электрические антиутопии Филипа К. Дика Книги, Фильмы, Фантастика, Научная фантастика, Киберпанк, Филип Дик, Длиннопост

Среди создателей The Exegesis — писатель Джонатан Летем, автор отличного романа «Пистолет с музыкой» и один из известнейших исследователей творчества Дика в мире


Это, пожалуй, самый полный и доскональный внутренний портрет автора, прочитать который стоит всем фанатам Дика, но только на свой страх и риск. Без хорошего изучения его творчества и биографии The Exegesis может сломать мозг любому, кто рискнёт его открыть.



Творчество Филипа Киндреда Дика оказало огромное влияние на всю современную научную фантастику, а его антиутопический взгляд на будущее стал привычным для нынешних представителей жанра. Наверняка писатель бы ужаснулся от того, насколько многие его предсказания сбылись — буквально или метафорически.


Всю свою жизнь он гнался за осмыслением того невероятного физического и психологического пространства, что мы называем реальностью. Какого-то конечного результата из этих исследований Дик, конечно же, получить не смог. Но он предоставил нам огромное количество интересных размышлений на тему — ознакомиться с ними стоит каждому, кто хоть раз спрашивал себя «А что делает меня мной?».


Я всегда надеялся, когда писал романы и рассказы с вопросом «Что есть реальность?», что в один день получу ответ. Большинство моих читателей тоже на это надеялось. Годы шли. Я написал больше тридцати романов и ста рассказов, но всё ещё не мог понять, что реально.
Однажды девочка-студентка из Канады попросила меня определить реальность, ей это нужно было для доклада по философии. Она хотела ответ в одно предложение. Я подумал и сказал «Реальность — это, что не исчезает, когда вы перестаёте в неё верить». Это всё, что я смог придумать. На дворе был 1972 год. С тех пор я так и не нашёл более точного ответа на этот вопрос.

Филип К. Дик
  Писатель-фантаст

Источник

А еще у нас группа ВКонтакте и свой телеграм-канал!

Показать полностью 24
174

О фильме "Джонни Мнемоник" 1995г. В главной роли Киану Ривз

Знаете ли вы, что:

- В основе сюжета фильма лежит одноименный рассказ Уильяма Гибсона, а также его более поздний роман «Виртуальный свет».


- В одной из сцен фильма сканер определяет имплантат в мозгу Джони как устройство для борьбы с дислексией. Киану Ривз на самом деле страдает от этого расстройства.


- Основной съемочный процесс фильма проходил в канадских городах Торонто и Монреале. Также снимали в Ньюарке, штат Нью-Джерси и Пекине, Китай.

- Несмотря на то, что продюсер Б.Дж. Рэк значится в титрах этого фильма, он покинул проект из-за творческих разногласий с режиссером Робертом Лонго.


- Персонаж Молли Миллионс, из оригинальной истории в фильме получил имя Джейн. Несмотря на то, что эти два персонажа похожи друг на друга, существовало несколько существенных отличий. Например, у Молли были выдвижные лезвия под ногтями пальцев рук и обостренное зрение. Считается, что это изменение было связанно с тем, что персонаж Молли был привязан к авторским правам на любую возможную экранизацию романа Уильяма Гибсона «Нейромант».


- По слухам сценарий этого фильма был оставлен на пороге дома Киану Ривза, что привлекло его внимание к нему и способствовало получению согласия сняться в этом проекте.


- В одно время считалось, что главную роль в фильме исполнит Кристофер Ламберт.


- Изначально Роберт Лонго и Уильям Гибсон хотели снять этот фильм с маленьким бюджетом, но не смогли получить финансирование. Позже Лонго сказал что проект «начинался как фильм размером в 1,5 миллиона долларов, и стал фильмом за тридцать миллионов долларов, потому что мы не смогли получить 1,5».


- Первоначально главную роль в этом фильме собирался сыграть Вэл Килмер, но актер покинул проект, когда ему предложили роль Бэтмена в фильме «Бэтмен навсегда» (1995). Килмер позже сыграл Криса в картине «Схватка» (1995), роль, на которую изначально планировалось взять Киану Ривза.


- Первый полнометражный фильм Дины Мейер.


- Песня «I See Through» была исполнена рок-группой Rollins Band и написана Генри Роллинзом, Мелвином Гиббом, Симом Кэйном и Крисом Хаскеттом. Генри Роллинз появляется в фильме в роли Спайдера.


- Уильям Гибсон был очень не доволен как переделали его историю и, несмотря на то, что является единственным сценаристом фильма, он многие годы утверждал, что в конечном итоге фильм был произведен не по его сценарию.


- Для фильма было написано три варианта саундтрека. Первый, написанный группой Black Rain по просьбе Роберта Лонго, не использовался в фильме и впоследствии был выпущен на отдельном CD. Второй написал Майкл Дэнна и он звучит в японской версии фильма. А третий вариант музыки, который использовался в международной версии картины, по просьбе Sony был написан Брэдом Фиделем.


- Японский символ над названием «Internet-2021» в переводе на русский означает «избитое клише».


- В подсобной комнате компьютерного магазина азиатские символы на коробках обозначают всего лишь китайские и японские цифры.


- Рост популярности интернета и высоких технологий в начале 90-х годов побудило компанию Sony Pictures выделить десятки миллионов долларов на этот проект.


- После завершения съемок фильма и до выхода его на экраны прошел почти год.


- Изначально планировалось сделать этот фильм черно-белым.


- По словам Уильяма Гибсона, фильм был переделан продюсерами, чтобы сделать его более «мейнстримовым». Утверждается, что японская версия картины ближе к оригинальному видению режиссера и Гибсона.


- Бармен с протезом руки является ссылкой на Ратца из романа Уильяма Гибсона «Нейромант».


- Чтобы загрузить в голову Джонни 320 Гб данных потребовалось 55 секунд, соответственно скорость загрузки составила 5,81 Гб в секунду.


- Действие фильма разворачивается в январе 2021 года.


- В этом фильме Киану Ривз играет человека, который занимается контрабандой данных из киберпространства. Четыре года спустя он снялся в роли компьютерного хакера, который узнал, что живет в компьютерной программе в картине «Матрица» (1999).

Показать полностью
793

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра»

Автор оригинального сценария «Чужого» Дэн О’Бэннон как-то раз самоуверенно заявил, что его работа стала концом жанра. Это кажется преувеличением, только если не знать историю космохорроров. Вспомним «Сквозь горизонт», «Сверхновую», «Пекло», «Пандорум», «Живое»… У этих фильмов, вышедших после «Чужого», были солидные бюджеты и хорошие актёрские составы. Некоторые из них даже обрели культовый статус. Однако ни одна из этих картин не смогла добиться коммерческого успеха.


На их фоне «Чёрная дыра» — примечательное исключение. Кино не только окупилось в прокате, но и подарило нам крайне харизматичного антигероя, а также породило собственную франшизу, пускай и не отличающуюся стилистическим единством. По случаю двадцатилетнего юбилея картины давайте вспомним историю её создания.


Приход ночи


В рецензиях на «Чёрную дыру» часто встречается мнение, что сюжет фильма был вдохновлён классическим рассказом Айзека Азимова «Приход ночи» (Nightfall). Его действие разворачивается на планете, которую постоянно освещают шесть звёзд. Местные археологи во время раскопок обнаруживают руины древних городов, разделённые слоями пепла. Через некоторое время учёные узнают страшную правду: каждые 2049 лет на планете происходит полное затмение. Когда спускается темнота, жители планеты, не знающие, что такое ночь, сходят с ума и уничтожают цивилизацию.


Создатели «Чёрной дыры» никогда не говорили, что вдохновлялись творчеством Азимова. Но, скорее всего, подобное предположение не так уж далеко от истины — особенно с учётом того, что сценарий, из которого в итоге и вырос фильм, изначально тоже назывался Nightfall.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Концепт-арт к первой версии фильма


Авторами сценария были братья Кен и Джим Уиты, которые в основном специализировались на хоррорах (как ни странно, при этом они также отметились режиссурой телефильма «Эвоки: Битва за Эндор»). К сожалению, их рукопись так и не стала достоянием интернета, поэтому о её содержании приходится судить лишь по кратким текстовым описаниям.


Если верить имеющимся источникам, Nightfall рассказывал о пассажирах космического корабля, путешествующих по галактике. Главной героиней была преступница Тара Криг из «межзвёздного варварского племени», девушка с татуировками и киберимплантами. Ещё одним важным персонажем был двуличный участник христианского технокульта Ноа Тот. В фильме этот герой трансформировался в имама.


По сюжету судно сошло с курса и упало на планету, где день и ночь длятся по два месяца. Выжившие в катастрофе нашли руины древних храмов, и после наступления темноты призраки их строителей напали на героев. В конце концов тем удалось активировать спасательный маяк и выбраться с планеты.


Компанию Interscope заинтересовала идея Nightfall, и проект запустили в производство. Но, как это часто бывает, в дальнейшем продюсеры захотели изменить многие элементы истории и решили привлечь к проекту нового автора. Выбор пал на Дэвида Туи.


От «Чужого 3» до Риддика

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Дэвид Туи, «папа» Риддика (фото: Gage Skidmore)


Если ознакомиться с фильмографией Дэвида Туи, можно увидеть, что его участие в создании «Чёрной дыры» было практически неизбежным. Он начал карьеру сценариста в конце 1980-х. Одной из самых известных работ Туи стал нереализованный сценарий «Чужого 3», действие которого разворачивалось на борту огромной космической тюрьмы. По задумке Туи компания «Вейланд-Ютани» использовала заключённых как подопытных кроликов в нелегальных экспериментах с ксеноморфами. Главным героем был матёрый уголовник с большим опытом побега из разных исправительных учреждений. Он узнал о творившихся на борту станции тёмных делах и организовал новый побег, который привёл к цепочке весьма драматичных событий.


Конечно, с художественной точки зрения работа Туи не могла сравниться с великими предшественниками, но при должной огранке из неё мог бы получиться достаточно крепкий блокбастер. Однако, как мы знаем, в итоге сценарий так и остался на полке.


В 1990-е Туи попробовал силы как режиссёр. Сначала он снял телефильм «Замечательная поездка», а затем неплохой фантастический триллер «Прибытие» с Чарли Шином. К сожалению, лента не была успешна в прокате. Зато она показала, что Туи вполне можно доверить пост режиссёра. В Interscope Туи предложили переписать сценарий Nightfall и, если продюсеров устроит результат, снять фильм. Туи, конечно же, согласился: это была его возможность вернуться к нереализованной идее о заключённом, противостоящем космическим монстрам.


Конечно, Туи не мог не понимать, что фильм наверняка будут сравнивать с «Чужим»,— особенно с учётом его опыта работы над третьей частью. Не исключено, что желание дистанцироваться от саги про ксеноморфов повлияло на решение сменить пол главного героя. Татуированная Тара Криг превратилась в Ричарда Б. Риддика, способного видеть в темноте.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Из-за высокой чувствительности к свету Риддик может снимать непроницаемые очки только в полной темноте


Это было далеко не единственное изменение. Туи кардинально переработал большинство элементов истории, оставив только общую завязку. На смену планете руин пришла планета-пустыня в системе с несколькими солнцами. Долгую ночь заменили редкие затмения, а призраков — обитающие в темноте летающие монстры.


В сентябре 1997 года Туи представил переработанный вариант сценария Nightfall. Его сюжет во многом уже напоминал итоговый фильм, но были и некоторые заметные отличия. Так, пилот Кэролин Фрай не пыталась сбросить отсек с пассажирами в эгоистичной попытке повысить собственные шансы на спасение. Путешествующие на корабле паломники исповедовали хрислам — экзотическую смесь христианства и ислама. Девочку-подростка звали Одри, и в этой версии она не притворялась мальчиком. Охотник за головами Джонс ещё не был полным негодяем — в третьем акте он спасал Одри ценой своей жизни.


Большее внимание уделялось фауне планеты трёх солнц. Сценарий предполагал появление крупных наземных животных, которые служили основным источником пищи для летающих монстров. Риддик из этой версии в целом казался менее опасным персонажем, чем в итоговом фильме.


Но ключевое отличие крылось в финале. Риддик жертвовал собой, чтобы спасти остальных, и погибал в темноте, сражаясь с монстрами.


Новые лица в холодной пустыне

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Многие монстры в фильме были сделаны с помощью аниматроники (фото: beforesandafters)


В последующие месяцы Туи внёс в сценарий ряд правок. Добавился закадровый голос Риддика, исчезло самопожертвование Джонса (вероятно, автор счёл, что искупление грехов сразу двумя вроде как отрицательными персонажами — это уже перебор), а название картины изменилось на Pitch Black. К сожалению, наши локализаторы удостоили фильм названия «Чёрная дыра», что, мягко говоря, некорректно и никак не соотносится с его сюжетом. Куда более подходящим было бы «Кромешная тьма» или «Полная тьма».


В 1998 году студия приняла сценарий, утвердила Туи на посту режиссёра, и началась подготовка к съёмкам. Создатели решили снимать кино на юге Австралии, в шахтёрском городке Кубер-Педи. Так было дешевле, к тому же австралийская пустыня неплохо подходила на роль мира, иссушенного тремя солнцами. Ранее в этом же месте проходили съёмки фильма «Безумный Макс: Под куполом грома».


«Чёрная дыра» не задумывалась как большой блокбастер. Долгое время она балансировала на грани между кинотеатральным прокатом и выходом на видеокассетах. В конце концов, во многом благодаря настойчивости Туи, к проекту была привлечена студия Universal Pictures, согласившаяся выделить дополнительные деньги на спецэффекты и взявшая на себя дистрибуцию картины.


Но даже с учётом этого итоговый бюджет ленты составил 23 миллиона долларов. Ещё в середине 1980-х на такие деньги можно было снять вполне приличный фильм. Но в Голливуде конца 1990-х эта сумма уже равнялась типовому гонорару одной звезды категории «А».


Неудивительно, что создатели сделали ставку на молодых и малоизвестных публике актёров. Так, роль Фрай досталась Раде Митчелл (впоследствии — звезде двух экранизаций «Сайлент Хилла»), Джонса — Коулу Хаузеру.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Любителям фантастики было более-менее знакомо только лицо Кита Дэвида, некогда сыгравшего Чайлдса в «Нечто» и напарника главного героя в «Чужие среди нас». В «Чёрной дыре» он исполнил роль имама


Но главным вызовом стал поиск актёра на роль Риддика. К этому моменту создатели уже приняли решение изменить концовку. В новой версии циничный зэк оставался в живых, а положительная героиня Кэролин Фрай погибала. Эту рокировку объясняют тем, что студия признала Риддика более перспективным персонажем для потенциальных сиквелов. Но, честно говоря, на тот момент создатели вряд ли понимали, какую популярность обретёт Риддик. Скорее всего, куда большую роль в изменении финала сыграло желание удивить публику неожиданным для жанра твистом, а также стремление лишний раз дистанцироваться от «Чужого».


В любом случае, теперь Риддик окончательно превратился в лицо картины. Создателям требовался харизматичный и физически подготовленный актёр, способный создать убедительный образ человека, представляющего ещё большую опасность для окружающих, чем инопланетные чудовища. И они нашли Вина Дизеля, который на тот момент был известен публике лишь по небольшой роли в «Спасти рядового Райана».

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Пилот Кэролин Фрай задумывалась главным положительным персонажем, но Риддик с лёгкостью её затмил


Съёмки «Черной дыры» начались в марте 1999 года. Хотя по сюжету персонажи фильма находились в раскалённой пустыне, в реальности среднесуточная температура держалась на отметке около 10 градусов Цельсия. Актёров регулярно поливали водой, чтобы создать впечатление, будто они обливаются потом, в то время как на самом деле они скорее стучали зубами от холода.


На протяжении съёмок Вину Дизелю пришлось носить специальные контактные линзы. Они доставили актёру немало проблем. По завершении первого съёмочного дня Дизель попросту не смог их снять, и пришлось срочно вызывать на площадку оптометриста из ближайшего крупного города, находившегося в трёх часах езды.


Дизель сам исполнил основную часть трюка, в котором Риддик освобождается с помощью вывиха плеча. Недостающий кусок был доделан при помощи компьютерных эффектов. Графика также использовалась для создания летающих монстров — по словам создателей, их внешний вид был вдохновлён образами большой белой акулы и птеродактиля.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

Макет и компьютерная модель монстра биораптора, той самой помеси птеродактиля и белой акулы


Хоббит по имени Риддик


«Чёрная дыра» вышла в американский прокат 18 февраля 2000 года. Кино собрало неплохую кассу в 53 миллиона долларов, позволившую не только отбить затраты, но и получить прибыль. Ещё больше денег создателям принесли видеоносители, показав, что зрителям действительно пришёлся по душе Ричард Б. Риддик. И, конечно же, «Чёрная дыра» стала отправной точкой в карьере Вина Дизеля, сделав его восходящей звездой боевиков.


Таким образом, фильм, который чуть было не выпустили сразу на видео, неожиданно заложил фундамент для перспективной франшизы. Вскоре Universal Pictures выкупила все права на Риддика. Студия решила расширить мифологию его вселенной и создать задел для целой серии фильмов. Этого же хотел и Вин Дизель. Позже он признался, что в его представлении «Чёрная дыра» была чем-то вроде «Хоббита» — отдельной историей, которая представила публике героя и в общих чертах рассказала о мире, где происходит действие. Сиквел же должен был стать «Властелином колец»: первым фильмом трилогии о грандиозном путешествии Риддика по просторам вселенной.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

После успеха «Чёрной дыры» Вина Дизеля позвали на главную роль в «Форсаж», сделавший его звездой мирового масштаба


Студия решила ковать железо, пока горячо, и как можно скорее снять продолжение. Уже через год появился первый сценарий. Он был написан Дэвидом Хейтером и представлял собой приквел, рассказывающий о том, как Риддик стал заключённым. Однако продюсеров не устроил этот вариант. Следующий сценарий написал Акива Голдсман. По сюжету Риддик с командой наёмников возвращался в мир летающих монстров в поисках некоего «семени», способного сделать поверхность планеты пригодной для жизни. Работа Голдсмана также осталась на полке.


В итоге за перо взялся сам Дэвид Туи, и Риддик стал центральной фигурой в масштабном конфликте, от исхода которого зависела судьба всей галактики. Ставки были высоки: на фильм выделили 105 миллионов долларов. Чтобы максимально расширить потенциальную аудиторию, руководство Universal заставило Туи сократить хронометраж и выпустить в прокат версию, ориентированную на рейтинг PG-13. Вин Дизель тоже пошёл на определённые жертвы, ради проекта отказавшись от выгодного предложения сняться в «Двойном форсаже» (в итоге в нём снялся его коллега по «Чёрной дыре» Коул Хаузер).

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

«Хроники Риддика» стоили намного дороже и выглядели зрелищнее первого фильма


Премьера «Хроник Риддика» состоялась в июне 2004 года. Однако это кино не сумело стать космическим «Властелином колец» и с треском провалилось в прокате. Сборы в США составили всего 57 миллионов, и ещё примерно столько же во всём остальном мире.


Можно найти немало причин этой неудачи — от высокой конкуренции в прокате до явной переоценки популярности оригинального фильма. Но не исключено, что одной из основных причин стала слишком резкая смена жанра. «Чёрная дыра» была достаточно камерным и вполне приземлённым хоррор-триллером. Да, её действие разворачивалось в далёком будущем, — но это было вполне реалистичное будущее. Ничто не указывало на то, что в этом мире существуют элементали, армия полумёртвых-полуживых некромонгеров, видения и предсказания.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

За роль любимого персонажа в «Хрониках Риддика» Вин Дизель получил номинацию на «Золотую малину»


И это уже не говоря о том, что уголовник Риддик внезапно превратился в очередного голливудского избранного. Просто представьте, как бы воспринималось продолжение оригинального «Чужого», если бы в нём вдруг показали духов, а Рипли оказалась обещанной пророчеством спасительницей мира. Безусловно, в «Хрониках Риддика» были интересные моменты, и этот фильм нельзя назвать плохим. Но создатели продолжения допустили слишком большой перекос в сторону космооперы, что определённо не пошло картине на пользу.


Приключения продолжаются?


Казалось, финансовая неудача сиквела навсегда похоронила наши шансы когда-либо ещё увидеть похождения фурианца. Однако Вин Дизель так полюбил прославившего его персонажа, что попытался найти возможность вернуть его на большой экран. Когда Universal предложила актёру камео в «Тройном форсаже», он потребовал в качестве оплаты права на франшизу. Студия с лёгкостью согласилась, сочтя, что у Риддика не осталось коммерческих перспектив.


Приобретение прав позволило Дизелю и Туи начать работу над продолжением. К 2009 году был дописан сценарий третьей части, в итоге получившей название «Риддик». Однако потребовалось ещё четыре года, прежде чем фильм увидел свет. Из-за отсутствия студийной поддержки Вину Дизелю пришлось вложить в производство собственные деньги.

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

«Риддик» может служить ярким примером классической схемы цветокора «жёлтый против синего» — тут ей даже злоупотребляют

20 лет Риддику. Как создавалась «Чёрная дыра» Фильмы, Риддик, Вин Дизель, Фантастика, Журнал Мир Фантастики, Длиннопост

«Риддик» вышел на экраны в 2013 году. При почти втрое меньшем бюджете кино собрало примерно ту же сумму, что и «Хроники». Отзывы были смешанными. Да, Туи и Дизель вернули Риддика к истокам — в мрачный и приземлённый мир наёмников и таящихся в темноте инопланетных монстров. Но это одновременно было и минусом.


По сути, «Риддик» оказался мягким перезапуском первой части. Дизель и Туи сделали всё возможное, чтобы максимально дистанцироваться от «Хроник», но при этом не дали ничего взамен. Всё, что нам показали, фактически уже было в «Чёрной дыре». Лишь позже на носителях вышла режиссёрская версия фильма с расширенной концовкой, которая теснее связывала историю с событиями предыдущей части. Но на данный момент сложно сказать, хотят ли создатели придерживаться этой линии или же про некромонгеров можно забыть.


* * *


После выхода «Риддика» Вин Дизель несколько раз заявлял о желании снова вернуться к роли фурианца. В прошлом году актёр опубликовал в своём инстаграме фотографию сценария четвёртой части с подзаголовком «Фурия». А значит, проект жив и у нас есть шансы увидеть новые похождения Риддика.


Основной вопрос — в каком направлении намерены двигаться создатели. Туи и Дизель вряд ли станут снова переснимать оригинальный фильм. Само название «Фурия» говорит о том, что действие четвёртой части должно быть связано с сюжетной линией «Хроник». В то же время кассовые сборы предыдущих фильмов явно обозначили максимально возможный бюджет, при котором фильм про Риддика способен окупиться. Так что нам определённо не стоит рассчитывать на размашистое действо в духе второй части.


Будем надеяться, что в этот раз Туи и Дизель всё же сумеют нащупать правильный баланс между приземлённой стилистикой «Чёрной дыры» и полуфэнтезийной мифологией «Хроник Риддика».


Автор Кирилл Размыслович

https://www.mirf.ru/kino/chyornaya-dyra-20-let-riddik

Журнал "Мир Фантастики"

Показать полностью 12
152

MBTM-4/m-5MainBattleTankMech-4Modification-5

Говоря честно, одна из моих лучших самоделок, пожалуй, перед созданием которой был долгий перерыв, за который накопилось много идей и интересных конструкционных решений.

MBTM-4/m-5MainBattleTankMech-4Modification-5 LEGO, Робот, Фантастика, Фигурка

А теперь, жду ваших оценок и критики)

89

Философ

Философ Рассказ, Фантастика, Авторский рассказ, Робот, Длиннопост

— Инженер? — осторожно позвал робот склонившегося над ним рыжебородого мужчину, копающегося в его синтетических внутренностях.

— Чего тебе, ЭР-А? — отозвался тот, не отрываясь от своего занятия.

— Для чего я создан? — чуть помедлив, вкрадчиво спросил робот.

Человек с удивлением вскинул брови, и, резко выпрямившись, встретился взглядом с похожими на блестящие пытливые блюдца фоторецепторами работа.

— Очевидно, чтобы выполнять различные работы, — ответил он, вытирая выступивший на лбу пот.

— Какие? — не унимался робот.

Хмыкнув, инженер нахмурился.

— Ну, допустим, те, которые не под силу людям, — нашелся он.

Робот задумчиво молчал. Почесав затылок, инженер вернулся к своему занятию, принявшись фальшиво насвистывать какую-то мелодию.

— А люди? — спустя пару минут, подал голос ЭР-А.

— Что люди? — не понял вдруг растерявшийся инженер.

— Ну, люди… Они, выходит, созданы, чтобы выполнять различные работы, непосильные для роботов?

— А, черт, — в сердцах ругнулся инженер, выронивший от неожиданного умозаключения ЭР-А сканер, тут же исчезнувший в синтетических внутренностях робота.

— С чего ты так решил? — аккуратно спросил человек, пытаясь нащупать потерявшийся инструмент.

— Вот, ты, инженер, — задумчиво ответил ЭР-А, — Сейчас устраняешь возникшую во мне неисправность. Так?

— Так, — согласился человек, поймав-таки постоянно ускользавший прибор.

— Сам я этого сделать не могу, — продолжал робот.

— Ага, — эхом отозвался инженер, брезгливо рассматривая испачканный в нейропроводящей жидкости сканер.

— Значит, ты делаешь работу, которую не могут делать роботы, — удовлетворенно заключил ЭР-А. — Видимо, для этого люди и созданы…

— Нет, — оборвал его рассуждения инженер, — я ремонтирую тебя, чтобы ты мог выполнять свои функции.

— А зачем? — робот чуть приподнял голову, чтобы видеть лицо опешившего инженера.

— Я не понимаю тебя, — нахмурился тот.

— Что движет тобой? — уточнил ЭР-А.

Инженер задумчиво почесал лоб.

— Устранив неисправность, я получу за работу деньги, — как мог, принялся объяснять он, — А значит, смогу оплатить счета, купить еду, в общем, смогу продолжить существование.

— Значит, ты это делаешь по принуждению, — то ли спросил, то ли констатировал ЭР-А.

— В каком-то смысле, да, — рассеянно согласился человек.

— Значит, роботы лучше людей, — удовлетворенно заметил робот.

— Ну, почему? — удивился инженер.

— Потому что, мы, роботы, были созданы, чтобы работать, а люди работают для того, чтобы продолжать существовать.

— Но ведь, если ты не будешь выполнять свои функции, то отправишься на утилизацию, — находчиво возразил человек, пряча улыбку.

— Но я не прекращу, — едва слышно пробормотал робот. — Это заложено моей программой.

Инженер зашелся веселым раскатистым смехом.

— Иди уже, философ! — сказал он, отсмеявшись, и захлопнул технический лючок на теле ЭР-А.

Робот медленно поднялся, поводил головой из-стороны в сторону, пошевелил руками, видимо, проверяя состояние своих узлов, и направился к выходу.

— И все-таки, — расслышал инженер его невнятное бормотание, — Роботы лучше. Я существую, а значит, я функционирую. В этом, определенно, есть смысл.

Показать полностью
41

Егерь VS Кайдзю

Всем привет! Пока я делаю совершенно новую диораму с Кайдзю, предлагаю посмотреть интересное видео про воссозданного мной с маниакальной точностью Gipsy Danger, и крутящейся турбиной в груди. Робот был напечатан на 3D принтере по частям, затем собран, а вот процесс создания воды был очень трудоемким и неудачным.

61

Фильм I Am Mother (2019)

Я сознательно оставила в заголовке поста только оригинальное, очень короткое, но емкое название этой картины "I Am Mother" (Я - мать).

"She'll keep you safe" - официальный слоган фильма, который хорошо передает основное предназначение матери: хранить, оберегать, защищать ребенка. Даже от самого себя. Даже тогда, когда ребенок уверен, что ему это совсем не нужно. Всегда.

Но насколько все иначе, если матерью человеческого ребенка становится не человек с эмоциями, несовершенным разумом, теплым и мягким телом, настоящим ласковым голосом и родным запахом, а супер-робот?...

В российском дубляже вы найдете этот фильм под названием "Дитя робота". Очередной пример худшего выбора российского варианта названия для фильма, м-да...

Не хочу пересказывать содержание картины, ни кратко, ни подробно - зачем? Кому интересно посмотреть - посмотрит и сам все увидит, а кому лень смотреть, тот сходит на Кинопоиск и прочтет там.

Не буду искать сходства и различия с классикой кинофантастики типа "Терминатора". И без меня полно желающих это сделать)))

И рассуждать на тему "Вот очередной фильм про то, что человек замахнулся на роль Творца и чем ему это аукнулось" - тоже не буду.

Просто поделюсь своим впечатлением от картины. Она хороша. Очень хороша. Чистая научная фантастика, с интересным многослойным сюжетом, отлично снятая, с соответствующими спецэффектами и удачной музыкальной составляющей. Держит в напряжении все 113 минут экранного времени, хотя при этом она камерная, ведь на экране мы видим преимущественно одну локацию (бункер, однотипные помещения а-ля космический корабль) и не более трех действующих лиц одновременно (считая робота Мать).

Актерские работы мне показались очень даже приличными - оскароносная Хиллари Суонк (я прямо физически чувствовала, как ей больно в сценах, где ее героине было больно) и молоденькая Клара Ругор, которая пока еще пользуется некоторыми базовыми актерскими штампами, но возможно, именно не слишком опытная актриса - самый удачный выбор для этой роли. Ведь она играет девушку, воспитанную роботом. Видевшую настоящих людей только на экране электронного устройства типа нашего планшета. Никогда до событий картины не попадавшую в экстремальные ситуации. Так что, можно сказать, Ругор справилась с задачей успешно.

И еще - спасибо потрясающей озвучке Матери в оригинале (Роуз Бирн) и довольно удачному дубляжу (Татьяна Шутова) - я сопереживала даже роботу. Вот честное слово!

Кстати, а знаете, что в русском дубляже Мать говорит голосом Алисы - электронного голосового помощника? То есть, конечно, голосом актрисы, благодаря которой речь Алисы получилась "живой и естественной". Ага. Живой и естественной...

Фильм I Am Mother (2019) Фантастика, Робот, Netflix, Фильмы, Постапокалипсис
64

Альтернативная эволюция (часть 2)

Это серия постов научно-фантастической темы: как могли бы выглядеть животные, если бы предок многоклеточных не выжил, и многоклеточные произошли от другого организма. Если вы не читали первую часть, сначала читайте ее ( https://pikabu.ru/story/alternativnaya_yevolyutsiya_6307930 )


А мы продолжим рассматривать потомков аирфильтра. В этот раз мы рассмотрим не сектоцерров, а другие эволюционные ветви - калоркомедентиев и вибриссэр. Произошли они от актиниевидного аирфильтра(1)

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

От него же произошёл аирфильтр гигантский(3), но тот не пережил пермское вымирание. Он вымер, в отличии от просектоцерров, палеовибриссэры(2) и первокалоркомедентия(4). Независимо от сектоцерров, по принципу конвергентной эволюции, калоркомедентии и вибриссэры развили кровеносную систему. Так же они развили подобие насоса, двигающего воздух по внутренней системе трубок и создающего внутреннее давление. На их теле вы можете увидеть отверстия, через которые в их внутренние системы трубок попадает воздух.

Так как их далёкий общий предок аирфильтр состоял из аэробных клеток, они все дышат кислородом.

Для поддержания и передвижения тела они имеют сократительные ткани и внутренний карман из более плотных тканей.

Калоркомедентий имел слух и голос, которым предупреждал конкурентов о том, что территория занята.

Палеовибриссэра не издавала звуков, так как не имела слуха.

У первокалоркомедентия есть щиток с термочувствительными клетками, находящийся на двух подвижных основаниях. Палеовибриссэра же ориентируется по вибриссам и осязательному рыльцу. Она ползает медленнее первокалоркомедентия, и ей хватает таких органов чувств. Она не охотится, а фильтрует воздух спинным гребешком, питаясь застрявшими аирфильтрами. Первокалоркомедентий не фильтрует воздух, а охотится на соразмерных жертв. Он имеет ротовое отверстие, над и под которым есть хелицеры. Первокалоркомедентий использовал их, чтобы откусывать и отправлять в рот кусок добычи. Он не брезгует даже падалью и сородичами.

У первокалоркомедентия есть две ядовитые железы, и мешки с ядом по бокам тела. Он так же имеет длинные распылительные волоски с порами, через которые яд попадает в воздух. Зато у палеовибриссэры развита способность определять яд по запаху обонятельными волокнами и закрывать дыхательные отверстия специальными мышцами. Палеовибриссэра останавливает не только дыхание, но и все процессы в организме, из-за чего остывает за минуту. Если первокалоркомедентий не успевает до неё добежать, то он теряет ее из виду. Его интеллект еще примитивен, и памяти хватает на секунды. Выпускать яд , подобравшись вплотную, тоже нельзя: жертва заранее почувствует запах приближающегося врага и тоже впадёт в анабиоз, став невидимой для термозрения. Молодой хищник должен научиться правильно выбирать дистанцию до палеовибриссэры.

Труднее было ковшещитовому калокромедентию, так как современные ему вибриссэры уже выработали способность кожи изолировать тепло. Зато у него этого хищника обоняние лучше, чем у предка, и он легко находил падаль. Вибриссэра не имеет термоизолирующей кожи под открытыми дыхательными отверстиями, а ковшещитовой калоркомедентий имеет длинные ноги, чтобы ее догнать. Его хелицеры преобразовались в мощное оружие, которым можно бить и резать свою жертву.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Он справляется даже с вибриссэрами, превосходящими его по размерами. А такие были.

Вот, какое разнообразие форм породили вибриссэры в юрском периоде!

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Вибриссэры освоили все среды. Некоторые из вибриссэр достигали 30 -ти метров в длину!

Но и калоркомедентии не оставали! Один из видов процветал даже на Южном полюсе. В меловом периоде зима на полюсах уже была снежной, а калоркомедентий прекрасно себя чувствовал за толстым волосяным покровом. Его хелицеры уменьшились для перемещения центра тяжести. Основания щитка стали еще выше для большей подвижности и лучшего обзора. Длина распылительных волосков уменьшилась, зато увеличилось их количество и количество их пор. Волоски имели придатки первого, второго и третьего порядка. Тело приспособлено к передвижению прыжками. Калоркомедентий прыгал, отталкиваясь передней ногой и выставляя задние, чтобы оттолкнуться ими.

Его высота достигала 5-ти метров.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Его рев потрясал животных вокруг.

Но не смотря на все преимущества, калоркомедентии не пережили меловое вымирание (65 млн.лет назад). Вымерло 80% видов вибриссэр, 65% сектоцерров. Меньше всего пострадали дисектоцеры, наземные потомки сектоцерров. Это эволюционная ветвь, отделившаяся от них еще до формирования термолинзы у сектоцерров. Это существа, представляющие из себя маленьких животных, живущих в тени вибриссэр и калоркомедентиев.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Мелкие животные имеют самые большие по численности популяции, наименее требовательны к пище, менее специализированны, чем супер-фауна, наиболее адаптивны. Дисектоцерры-это кто-то наподобие маленьких наземных сектоцерров в волосяном покрове. Их отличительная черта - двойные стенки секций, между которыми есть термозащита. Он позволяет им обитать даже на Северном и Южном полюсе, и быть почти невидимыми для калоркомедентиев.

Исчезновение калоркомедентиев не только позволило дисектоцерам посягнуть на нишу крупных хищников, но и сектоцеррам дало шанс развиться на суше. По принципу конвергентной эволюции трёхкрылые и четырехкрылые сектоцерры развили ходильные конечности. Четырехкрылые сектоцерры - из двух нижних крыльев, трехккрылые - из нижнего крыла и хвоста. Верхние два крыла у четырёхкрылых атрофировались до кисточек, играющих роль в половом отборе. У трёхкрылых они стали верхними конечностями, роющими и отправляющими пищу в рот.

Четырехкрылые более устойчивы на двух ногах, чем трёхкрылые на передней ноге и задней ноге из хвоста.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Потомки трёхкрылых питались потомками сибирских крутильщиков. Эти бессектарные закапывались ножками в ветренных местах и фильтровали потоки воздуха. Потомки трёхкрылых ходили и искали скопления этой пищи.

Потомки четырёхкрылых - это потомки хищного вернатрикса, а потому они добывали себе пищу, охотясь. Благодаря лёгким газам они высоко прыгали. Эти животные висели на шпорах на боку крупных вибриссэр, прижимаясь к ним подшейной пастью и кусая. Затем они спрыгивали и отбегали от ответного удара жертвы, пока сородичи прыгали на неё с другой стороны. Одновременная атака была наиболее эффективна.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

На картинке изображено нападение сальентеров. Сальентеры жили стаями, и общались звуками.

Эти агрессивные животные высотой в три метра были очень умными. Их когнитивные системы не просто находили взаимосвязи и включали рефлексы в ответ на связанный стимул. Они способны вырабатывать цепи таких связей, просчитывать события на несколько шагов вперёд на основе усвоенных закономерностей. Сальентеры планировали стратегию схватки с жертвой. Они могли загнать крупную добычу в лес, где та не сможет развернуться, отвлекать ее друг от друга для нанесения раны, или распределить роли в стае и гнать добычу по очереди, пока она не упадёт от бессилия.

Впоследствии от них произошли подводные хищники персекуторы, гроза подводных вибриссэр и безсекторных.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Они были больше приспособлены к охоте на мелких безсекторных. Из безсекторных в море преобладали уже не водяные крутильщики, а вытеснившие их потомки крутильщика горизонтального.
Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

В следующем посте мы рассмотрим эволюцию дисектоцерров, включая развитие ферокс-рекса сапиенса.

Альтернативная эволюция (часть 2) Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Показать полностью 9 3
95

Альтернативная эволюция

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Если вы любитель фильмов вроде "Земля через 100 миллионов лет" или "животные других планет", то эта серия постов - для вас.

В подобных передачах ученые предположили, как могли бы выглядеть такие животные. Они использовали для реконструкции биологические закономерности эволюции, но конечно же, вообще не претендовали на точность таких прогнозов. И правильно.

А в случае с фильмом о том, как мог бы выглядеть животный мир другой планете, допускали большую ошибку: они реконструировали животных, больше похожих на наших земных позвоночных, чем даже другие Земные животные.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Почему? Странно? А всё потому, что способности воображения имеют рамки. Оно тяжело справляется с созданием образов, которые не опираются на предыдущие образы. Мозг просто искажает и перекомбинирует увиденные образы и их признаки. Я постараюсь учесть, даже не так, бросить вызов этому, бросить вызов рамкам, и попробую выполнить задачу подобной игры без этой ошибки. Итак, погнали?..

Или нет? Чтобы начать, я начала кое-что поясню. Во-первых, чтобы в текст не вызывал когнитивного диссонанса, я кое-что поясню тем, кто говорит "животные и птицы", "животные и насекомые". Поймите, что животные-это не только млекопитающие. Животные, значит, существа, которые не создают сами органические вещества, в отличии от растений. Птицы-животные, членистоногие-животные, инфузории-животные, вы-животное, и то, что будет в посте, тоже животные.

И второе пяснение: у многих животных до половой зрелости не доживает более 90% потомства, поэтому выживание особи зачастую зависит от мелочей и случайных обстоятельств. Даже особь с хорошим признаком имеет большие шансы случайно не выжить. Потому-то эволюция и работает медленнее селекции, что избирает не так точно, и выживание особи часто определяют случайности. Организм, на данный момент породивший любую крупную эволюционную ветвь, мог бы запросто не выжить. Более того, вероятность этого была выше, чем вероятность его выживания. А в случае, если он погибнет, место его потомков займут потомки кого-то другого. И их аналоги в этой эволюционной нише будут отличаться. Даже если животные занимают одну нишу, они не идентичны. Например, в Австралии вместо наших плацентарных такие ниши занимают сумчатые аналоги, и они сильно отличаются от нас.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Мир Австралии таков потому, что все группы сформировались от другого мышеобразного зверька, нежели мы, плацентарные.

Но это млекопитающие. С ними мы раздельно эволюционируем относительно недавно. А теперь представьте, как бы выглядели потомки другого предка многоклеточных? Представьте, что реальный предок многоклеточных не выжил, и через какое-то время мнококлеточные образовались совершено от другого вида сцепленых клеток, и следовательно, все следующие от нее классы формировались совершенно по-другому...

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Насколько непохожими на нас они могли бы быть? Как могла бы пойти эволюция? А вот теперь, действительно, погнали!


Представьте себе душный мир с низкой концентрацией кислорода. Цианобактерии будут трудиться для того, чтобы сделать его более насыщенным им. Что это? Правильно, это протерозойская эра

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост
Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Протоокеаны сливаются в океаны. Но многоклеточных там нет.

Когда-то их потенциальный предок погиб. Поэтому примитивные одноклеточные организмы процветают. Эукариоты, и даже бактерии, выше которых так и не появляются трофические уровни высокоорганизованных многоклеточных, тоже процветают, захватывают и заполоняют собой все среды. Обмен веществ в цепи питания работает только между ними, их экосистема развивается. Даже в воздушной среде их концентрация высока. Их видов очень много. Эти массы одноклеточных образуют особенную среду, благополучные условия которой напоминают огромную питательную биомассу для будущих многоклеточных. Такие обстоятельства предвосхищают развитие животных, которые воспользуются этим и будут питаться более удобными готовыми орг. веществами.

Это должно было поизойти, и наконец-то, через 200 млн лет, произошло.

Это аирфильтр.

Парящие на ветру несколько колоний одноклеточных, произошедших от склеенных между собой клеток.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

У их общего предка была мутация, порождающая болезнь- сбой при делении: стенки клеток расходятся не до конца. Как оказалось, колония обеспечивает клеткам возможность хранить бОльшие запасы пищи и дальше передвигаться.

Способность колонии передвигаться решила проблему питания одноклеточных. Одноклеточные, поглощающие поверхностью вещества вокруг себя, образуют там пустоты, в пределах которых лишены пищи и травятся собственными отходами. Колонии организмов, решившие эту проблему, оказались успешнеее, широко распространились и их популяции эволюционировали во множество новых видов. А в чем заключается симбиоз колоний в аирфильтре? Клетки-фильтры (в гребешке), собирающие своей поверхностью и поглощающие другие микроорганизмы, тяжелы для самостоятельного полёта.  А лёгкие клетки, поедающие продукты их жизнедеятельности, в симбиозе с колонией фильтров оказались полезны для того, чтобы быть парусом. В этом симбиозе тяжелые фильтры успешнее "охотятся" на бактерии, а лёгкие клетки туловища, в свою очередь, питаются их богатыми отходами.

Постепенно эволюционировал механизм поляризации клеток колоний с помощощью катениноподобных белков. Это привело к усложнению организма, формированию тканей.

Ушло еще ≈150 млн лет на то, чтобы у аирфильтров сформировались зачатки основных систем органов.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Это просектоцерры, самые совершенные из сложных аирфильтров. Они породят в будущем животных нового уровня организации. Они невероятно примитивны относительно поздних сектоцерров, но так сложны в сравнении с первым аирфильтрами! ..

Они не способны контролировать свой полет, и просто парят на ветру, подобно семенам клёна.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Но для поддержания полета у них имеются первые железы секреции легких газов и полости для них. Вырабатываемые газы легче воздуха, и их выработка, или  накопление поднимает просектоцерра. Стравливание газов из полости позволяет просектоцерру опускаться. Такой орган предшевствует зарождению

биореактивной системы у их потомков.


Так же у просектоцерров имеются внутренние щитковые уплотнения наружних тканей- зачатки секций тела.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Они защищают мягкие ткани от ударов. Эластичность связей между секциями, которые способны растягиваться, усиливает ударостойкость животных. В случае, если сила удара превышает прочность "скелета", животное не расколется, как единый твердый пласт, а согнется. Мышечные ткани, соединяющие секции, способны сокращаться, возвращая в исходное состояние тело просектоцерра.

Они представляют собой комплексы продолговатых полостей с жидкостью. Сократительные ткани связаны подобием вен между собой и с внутренней полостью. Жидкость перекачивается специальными "насосами" по сократительным тканям, заставляя их расширяться, вытягиваться в длину, или сжиматься.

Все это образует

опорно-двигательную систему просектоцерров.

У некоторых их видов межсектарные сократительные ткани способны сжать полость и выпустить из тела газы. Тогда просектоцерры опускаются вниз. Все процессы в их организме останавливаются, микротрубочки склеиваются, органы тоже сжимаются, и секции на 2/3 входят друг в друга, образуя бОльшую защиту от внешнего холода. Так просектоцерры переживают сильные похолодания. При перегреве (например, при трении об препятствие) они тоже спускают воздушную полость, однако не тормозят свой метаболизм. Лежа на земле, без риска налететь на преграду, они вытягиваются, раздвигая секции. Через растянутые межсекционные ткани лучше осуществляется обмен температурами с окружающей средой. За запуск этих процессов отвечают единственнные органы чувств просектоцерров - рецепторы температуры.


Такие адаптивные виды просектоцерров распространились шире всего.


Просектоцерры не осознают событий, происходящих с ними, и даже не ориентируются в пространстве, ведь еще не имеют соответсвующих органов чувств. Все механизмы защиты просектоцерров сформировались так, чтобы работать и без этой способности.

Просектоцерры питаются  более мелкими простыми аирфильтрами, и вообще всем органическим, что попадает на пушистые волокна гребешка в полёте. Гребешок снабжен железами для выработки серной кислоты. Ею смочены поверхности волокон, похожих на мех. Эти волокна избирательно впитывают из кислотной оболочки полезные вещества. Это образует наружную пищеварительную систему, но она во многом не совершенна.

Многие вещества не растворяются и не поглощаются при таким поверхностном питании. Со временем они стекают на старой жидкостью под напором новой, вырабатываемой для гребешка. Просектоцеррам нужно очень много пищи, чтобы прокормить свой организм при таким несовершенном способе усвоения веществ. Эти животные летят и едят всё время, кроме моментов, когда по каким-то причинам легли на землю.


У просектоцерра в мягких тканях и в тканях секционного скелета имеется сеть питательных микротрубок с циркулирующей жидкостью, и сеть полых микротрубок для снабжения  органов воздухом. Воздух способен просочиться через ткань ограниченной толщины, потому просектоцерр не велик по размерам. Микротрубочки образуют его

дыхательную систему.

За миллионы лет китайский просектоцерр  сформировал подвижные вертикальные крылья, которые можно сложить, чтобы зависнуть в воздухе, и распрямить, когда достиг необходимого воздушного потока, чтобы в нем двигаться. Китайские просектоцерры поднимались вверх с помощью легких газов, чтобы поймать ветер нужного направления. Как они определяли, с какой стороны и в какую сторону на них дул ветер? У них были  рецепторы давления. А еще у них были обонятельные волокна в гребешке для определения направления, в котором насыщенность воздуха бактериями больше, голосовой сонар (и внутренние ушные отверстия) для ориентации в пространстве, а также зачатки когнитивный системы для анализа информации с рецепторов. Такими были звуки, которыми китайский сектоцерр сканировал среду вокруг себя.

Принцип работы его примитивной когнитивный системы имеет кое-что общее с принципами фотосинтеза. В обоих процессах используется способность фотонов находиться сразу в нескольких местах. Если в фотосинтезе принцип из квантовой физики используется, чтобы в клетке фотон сразу попал в цель, одновременно побывав во всей клетке, то в "мышлении" просектоцерров он применяется для одновременной переработки нескольких данных. В клетках их тел присутствуют органоиды, отвечающие за квантовый анализ данных с органов чувств. Когнитивные органоиды всех клеток взаимодействуют друг с другом по принципам квантовой запутанности. Это обеспечивает быструю реакцию китайского просектоцерра, так как обмен информацией по законам квантовой запутанности происходит мгновенно. С помощью когнитивной системы китайский просектоцерр способен распознавать и выстраивать 3D модель пространства. Ориентируясь в этой модели, и перебирая все варианты направлений и действий, он может выполнять инстинктивную команду уклонения от препятствий по сонару, поиска пищи посредством обоняния, и выбора потоков воздуха.

Так же он имел более совершенный гребешок. Его волоски (как у перьев) включали в себя волокна первого, второго, третьего и четвёртого порядка.

Он процветал и его средние размеры выросли. От него произошёл крутильщик гигантский, достигавший 4 см.

Такой совершенный вид породил огромную по колличеству видов группу мелких животных, а так же группу более крупных животных с усложненной системой дыхания.

Сначала рассмотрим первых.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Все эти животные произошли от крутильщика воздушного.

1 - большой крутильщик и малый крутильщик. Это два разных вида, которые не скрещиваются. Их длины  2 -3 и 1,5 см.

С помощью сонаров они сканируют окружающую среду, обращая внимание на движущиеся предметы. Крутильщики цепляются за большого носителя крючкообразными ступнями и передвигаются на нём (крупных животных мы рассмотрим позже). Прислонившись боком, эти крутильщики выделяют кожей серную кислоту на носителя и  впитывают питательные вещества всей "шерстью". Их тело покрыто питательными клетками, как в гребешке.

Крутильщики впрыскивают через крючки обезболивающее. Малый крутильщик способен впрыскивать и яд, если сработают рецепторы давления. Это произойдёт, если жертва схватит его, чтобы оторвать, или если его попробует съесть хищник. Большой крутильщик не ядовит, и просто мимикрирует под ядовитого малого крутильщика.

2 - Крутильщик острокрылый. Достигает в длину 5 - 6 см. Питается простыми аирфильтрами и бактериями в воздухе, как и его предок, но летает гораздо быстрее.

3 - крутильщик горизонтальный

Длина 1 - 3 см. Его тело лежит на боку. При этом оно симперично и приспособлено махать крыльями. Орган выработки легких газов уменьшен.

4 - крутильщик-бегунок. Длина 3,5 см.

Его крючкообразные выросты на концах конечностей превратились в широкие ступни, на которых он ходит. Может зависать с помощью крючков, и  летать используя лёгкие газы, как просектоцерр. Способность находиться на весу позволяет ему экономить энергию. А хождение - передвигаться более точно и направленно, чем при полёте.

5 - Сибирский крутильщик.  Длина ~2 см. Летает недолго. Закрепляется в земле в ветренных местах и ловит бактерии и простых аирфильтров широким гребешком. Оседлый.

6 - водяной крутильщик. Длина 2-4 см. Обитает под водой, использует газы для вертикального перемещения, а потоки воды - для горизонтального. Гребешком фильтрует воду для питания.

7 - крутильщик подземный.  Достигает в  длину 6 - 8 см. Извиваясь туловищем, ползает под землей и фильтрует полезные вещества почвы.


При всём своём разнообразии ни один представитель группы не скрывался за камуфляжной окраской, так как здесь никто не ищет жертву, ориентируясь на глаза. Окраска всех видов животных случайна.

Впоследствии данные животные широко распространились и эти виды образовали новые рода. А потом, в триасовом вымирании вымерло 90 % видов из этих родов.  Из потомков крутильщика - бегунка не осталось ни одного вида.. Тем не менее, рода возродилась в течении мезозоя.

Другие потомки китайского просектоцерра отличаются более совершенной дыхательной системой. У них имеется подобие насоса для воздуха из тканей, выросших из узла сократительных межсекционнных связок. Этот насос создает внутреннее давление при прогоне воздуха в трубочках. Усовершенствованная дыхательная система позволила этим организмам вырасти в размерах. Это сектоцерры, самое прогрессивное их семейство.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

1 - Обыкновенный сектоцерр. Жил в раннем триасе. Первый обладатель полноценных секций тела, образующих секционный каркас. Секции содержали внутри органы и жёсткие поддерживающие волокна, которые были оптимально направленны с учетом того, в какую сторону оказывается давление на каждую часть каркаса. Сектоцерр обыкновенный имел зачатки усиков.

Обонятельные волокна находятся в них, а не в гребешке со всасывающими волокнами. Благодаря этому им не нужен слой, защищающий от кислоты, и они могут быть более чувствительными.

Подобие насоса, у просектоцерра отвечавшее за контроль высоты и дыхание, усложнилось. Теперь оно еще нагнетает спереди и выталкивает назад воздух одним из своих отделов, образуя биотурбину. Для ускорения сектоцерр мог так же выстрелить  назад легкими газами.

Его хвост служил рулём. Питался обыкновенный сектоцер безсекторными. Чтобы находить место их наибольшей концентрации он использовал обоняние. От него произошёл акулий сектоцер(2). Несмотря на потрясающее обоняние, он не пережил триасовое вымирание.

Зато его пережил другой потомок сектоцерра обыкновенного - сектоцер свистящий(3)

Его биоотурбина развита сильнее. Его гребешок  способен складываться, что придавало обтекаемую форму, способствующая ускорению.

Но эволюция не стояла на месте, и бессекторные выработали новую модель поведения.

При встрече с сектоцерром они опускались на землю. Тогда они визуально смешивались с неревностями, камушками и прочими неживыми объектами.

Сонар хищника не помогал отличить неподвижное живое от неживого.  Мощности когнитивной системы не хватало, чтобы найти закономерности, чем отличается живое от неживого при огромном разнообразии форм живого. Это только триас, начало развития их интеллекта. Что же им поможет? Усы. Усы используются для отслеживания магнитных полей мелких бессектарных. Подобно устройству, делающему электроэнцефалографию мозга, но бесконтакно, они воспринимают магнитное поле всех предметов вокруг. У живых существ они мощнее. Так сектоцерр найдет, где лежат безсекторные, и соберёт их гребнем. С помощью усиков сектоцерр свистящий определяет и где летать. Там, где скопление безсекторных. Гребешок  сектоцерра свистящего снабжён не только кислотой, но и липкой жидкостью, на которую прочно прилипают безсекторные.

Так же у этого вида возникла коробочка между усиками, как критерий полового отбора.

Есть два подвида свистящих сектоцерров  с разной формой коробочки.

4 - Сектоцерр азиатский. Это животное охотится на сектоцерров чуть меньше своего размера. Не брезгует и канибализмом. Имеет в передней части коробки яму для термозрения, инструмент для поиска жертвы, видящий дальше, чем усики. Под коробкой находится орган  для нанесения удара жалом. Жало удерживается мощными мышцами, чтобы не вылететь полностью. В организме вырабатывается два вещества, которые взрываются при взаимодействии. Они смешиваются в специальном органе, и с огромной силой и скоростью выталкивают жало. Это применяется для убийства добычи. После удара жало втягивается специальными мышцами.

А боковой каркас гребешка преобразовался в челюсти. Волокна, представляющие из себя пищеварительную систему, переместились в яму в грудной клетке.

Там есть рецепторы, определяющие состав вещества, и органы секреции разных кислот и просто веществ, которые в ходе химической реакции превращают небольшое количество оставшихся ненужны веществ в полезные вещества. Затем они тоже всасываются. Таким образом, азиатский сектоцерр извлекает из пищи максимальную пользу для организма.

А относительно совершенный интеллект - позволяет найти эту пищу.

Тем временем у безсекторных продолжалась независимая эволюция. Размер ограничивал их в количестве клеток, и, следовательно, вычислительных органоидов в сравнении с сектоцеррами. Поэтому эволюция когнитивной системы шла по пути специализации отделов и совершенствования организации когнитивных органоидов, а не увеличения их количества. Это оказалось тоже эффективной эволюционной стратегией. Среди безсекторных образовалось немало своих "гениев", видов со сложнейшим поведением. Маленький размер они компенсировали образованием больших колоний. Это позволяла их развитая когнитивная система со сложными рефлекторными программами, которая смогла обеспечить эффективную коммуникацию особей. Особи были способны к гибкости интеллекта на уровне распознавания разных образов. А на уровне обороны колонии, построения дома колонии, поведенческой реакции на ферамоны сородича, они подчинялись заложенной цепи рефлексов, выработанной эволюцией. Их когнитивная система была совершенна. И гибка, где это нужно, и содержала жизненно важные программы поведения.

Для выживания развивать систему, управляющую поведением организма, не менее важно, чем совершенствовать остальные его системы, поэтому конвергентная эволюция вела обе ветви к развитию когнитивных способностей. Однако у разных видов с разной скоростью. Всё зависило как от условий окружающей среды, сложности образа жизни, так и от особенностей строения организма и ограничений, которые они накладывают.

Тем временем сектоцерры заселили небо Юрского периода и породили множество видов с различным питанием.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Их органы термозрения стали совершеннее, чем были у азиатского сектоцерра. Перед ямкой, покрытой термочувствительным клетками, сформировалась тепловая линза. У хищников с двойными термочувствительными ямками зрение было 3-х мерным, как если бы было 2 глаза. Над термо-радаром развился щиток с защитными волосками и выступами. У некоторых не плотоядных видов жало преобразовалось в орган осязания и вкуса.

Со временем сформировалось три типа сектоцерров - двукрылые, трёхкрылые и четырех крылые. Ниже вы видите орнатилию - типичного представителя четырёхкрылых сектоцерров.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Как и у всех сектоцерров, у нее органы находятся под надежной защитой секций

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Орнатилиям характерен крупный размер. Например, орнатилия гигантская  достигает 7 - ми метров в длину. На хвосте орнатилии есть плоский шип с режущими краями.

Когда орнатилия принимает положение боевой готовности, ее хвост находится под телом, направленный шипом вперёд.

Как у хищника, у неё очень мощный орган, приводящий жало в движение. Когда ее жало поражает жертву, оно бъёт с силой в 1 тонну на квадратный сантиметр. Орнатилии гигантские очень свирепы. Даже израненая в драке орнатилия продолжает бороться с жертвой, пока та не умрёт.

Четыре крыла дают ей маневренность, а анатомия, позволяющая регулировать ширину мембраны крыльев, делает доступной узкую фомру крыльев и высокую скорость.

Помимо звуков, издаваемых для сканирования, орнатилия способна издавать звуки, предупреждающие сородичей о том, что территория занята, а так же звуки коммуникации.

В следующем посту мы рассмотрим других потомков аирфильтра, и классы животных, которые от них произойдут.

Альтернативная эволюция Научная фантастика, Альтернативная вселенная, Животные, Наука, Монстр, Эволюция, Фантастика, Природа, Видео, Длиннопост

Мы рассмотрим все события триаса, юры, мела, и даже заглянем в кайнозой. Подписывайтесь.

Показать полностью 22 2
1875

«Мгла» - как это было...

Всем привет!

«Мгла» - одна из немногих достойных экранизаций произведений Стивена Кинга, срежиссированная Фрэнком Дарабонтом в 2007 году, основой для которой послужил небольшой рассказ «Туман». Предлагаю узнать как проходили съемки и отправиться на площадку. Вы готовы? Тогда аккуратными шагами ступаем во мглу...

«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост

Перед Фрэнком Дарабонтом стояла колоссально трудная задача, над которой он размышлял около 20 лет. Снять кино с ограниченным бюджетом (всего 18 млн.долларов) в максимально сжатые сроки.

«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Съемки фильма стартовали в феврале 2007 года в Шривпорте, штат Луизиана. На одной из автомобильных парковок были возведены три стены супермаркета «The Food House» - главный и боковые фасады. Здесь проходили натурные и обзорные съемки. Кроме этого, в крытом павильоне были воссозданы главный стеклянный фасад здания, интерьер магазина и аптека. Задние планы окружения магазина выполняли огромные вертикальные холсты, на которых были напечатаны масштабные фотографии автомобилей, деревьев и соседних строений.
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Главный герой фильма - Дэвид (актер Томас Джейн), художник, который создает афиши (постеры) для кинолент. В самом начале фильма зрителю показывают как он рисует иллюстрацию к реальному циклу рассказов Кинга «Темная башня», а на стене висят также реальные афиши фильмов «Нечто», «Побег из Шоушенка». Специально для написания этих картин был приглашен Дрю Струзан - художник, который и выполнил эти и множество прочих работ (Индиана Джонс, Звездные войны, Рэмбо, И.Т., Гарри Поттер) во времена проката кинолент, а затем повторно нарисовал их для фильма Дарабонта.
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Во время съемок операторами Ронном Шмидтом, Билли Гихартом и Ричардом Канту была применена технология одновременной съемки с двух камер. Это существенно упрощало съемочный процесс в целом, сокращало общее количество времени съемок, позволяло не нарушать целостность сцен, одновременно снимать крупные и общие планы. 
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Актерам пришлось работать по 12 часов в день, не покидая декораций супермаркета. Для многих из них было редкостью сниматься в постоянном окружении бегающих вокруг операторов и коллег по цеху. 
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост

Было и несколько забавных ситуаций. Когда Дэвид и прочие пленники супермаркета пытались удержать веревку с половиной тела байкера, съеденой тварью - другой конец веревки тянули Фрэнк Дарабонт и персонал съемочной группы, выкрикивая «Быстрее, быстрее, тянем как только можем!».

Кроме того, в этой же сцене, когда Дэвид тянул веревку к магазину, необходимо было, чтобы все одновременно стали визжать, увидев остатки тела, для этого Фрэнк Дарабонт крикнул в громкоговоритель «НОГИ!».

В момент первого подземного толчка, техники просто разгоняли гидравлическую тележку и направляли её в стену декораций магазина, чтобы внутри массовка могла одновременно среагировать и отстраниться от стекол.

«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Самой сложной сценой оказался эпизод с ночным нападением существ на супермаркет. Необходима была слаженность массовки, актеров первого плана, операторов и тех.персонала. Эпизод прогоняли много раз, пока не получилась идеальная картинка. 
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост

Кроме того, в самом начале съемок в помещении супермаркета, техники-осветители столкнулись с проблемой нехватки света: так как по сюжету происходит отключение электроэнергии, в торговом зале должны были быть расставлены свечи, но после первого дубля оказалось, что таких свечей необходимо большое количество, в противном случае, итоговый кадр выходил очень темным. Тогда-то и был придуман эпизод с обнаружением морских батарей на складе и расстановкой светильников по залу.

Сцена «общения» насекомого с миссис Кармоди (актриса Марша Гей Харден) также была придумана на площадке.

«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Для создания существ-чудовищ были приглашены настоящие специалисты своего дела: визуализатор цифровой графики Эверрет Баррелл, разработчик дизайна монстров Грегори Никотеро и художник-иллюстратор фильмов ужасов Бэрни Райтсон. Основной концепт, которого придерживались создали, состоял в том, чтобы существа не были похожи на монстров из имеющихся фильмов ужасов и органично могли бы существовать в экосистеме планеты. Была проделана колоссальная работа, включая сотни иллюстраций, макетов, фрагментов существ и графических наработок.
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
В итоге были сделаны полноразмерные механические модели пауков, насекомых, птиц и щупалец. Частично механические модели использовались в кадре, все остальное было дорисовано цифровой графикой.
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Кроме того, с участием моделей существ проходили репетиции эпизодов нападения их на людей, чтобы актеры более достоверно двигались в кадре. 
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Монстр, появляющийся в финале фильма был изготовлен в виде небольшого макета, позже перенесен в цифровую графику с прорисовкой работы мышц, для большой реалистичности передвижения. 
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Никто из актеров последнего эпизода не знал как закончится фильм, Фрэнк Дарабонт намеренно изъял страницы из сценария и озвучил финал только после того, как пятерка сбежавших из супермаркета уселась в джип. Стивену Кингу пришлось по душе мрачное окончание фильма, за что он поблагодарил Дарабонта в персональном сообщении.
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Фильм имел большой коммерческий успех, не только в кинопрокате, но и при выпуске на DVD. Номинирован на премию Сатурн, а также породил сериал «Мгла», выпущенном в 2017 году. 
«Мгла» - как это было... Фильмы, Ужасы, Фантастика, Стивен Кинг, За кадром, 2000-е, Монстр, Длиннопост
Томас Джейн, Стивен Кинг и Марша Гей Харден на премьере киноленты.
Показать полностью 15
Похожие посты закончились. Возможно, вас заинтересуют другие посты по тегам: